【摘 要】張藝謀導(dǎo)演對(duì)視覺語言的研究頗為深刻，他的成功之處體現(xiàn)于他的每一部作品中。中國電影不斷完善藝術(shù)的過程中，電影與民族、文化之間的關(guān)系逐漸突出，不僅體現(xiàn)于表現(xiàn)電影的深層內(nèi)涵，同時(shí)也體現(xiàn)了他的藝術(shù)追求、審美訴求。

【關(guān)鍵詞】張藝謀；視覺語言；構(gòu)圖藝術(shù)；色彩語言

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0101-01

一、構(gòu)圖的表達(dá)

眾所周知，張藝謀導(dǎo)演是攝影專業(yè)畢業(yè)的。所以對(duì)構(gòu)圖的關(guān)注和運(yùn)用了如指掌，他非常注重電影構(gòu)圖的表意性，這在他創(chuàng)作之初執(zhí)導(dǎo)的電影中表現(xiàn)得尤為明顯。他常常通過光影、色彩，角度等的變換營造出與影片主題相應(yīng)的情感氛圍，注重影像自身的表意性，并且通過突出圖像的視覺表達(dá)性，讓這種銀幕下的構(gòu)圖，在表層影像的表現(xiàn)下更具畫外之意，驅(qū)使我們深入影片的思索中去。

（一）重視空間的構(gòu)圖特征

觀影者對(duì)張藝謀導(dǎo)演的電影的整體評(píng)價(jià)盡管褒貶不一，可對(duì)他影片畫面的構(gòu)圖卻是始終給予好評(píng)的，畢竟作為攝影專業(yè)科班出生的張藝謀一直以來對(duì)攝影構(gòu)圖是不打折扣的。他認(rèn)為讀解構(gòu)圖是領(lǐng)悟電影視覺效果直接意義的有力手段，故而他特別注意視覺的表現(xiàn)性。

（二）減法構(gòu)圖

在張藝謀電影中，他所使用的構(gòu)圖常常為“減法構(gòu)圖”，而非“加法構(gòu)圖”。所謂“減法構(gòu)圖”，也就是用最簡潔的拍攝方法來重點(diǎn)表現(xiàn)所想要傳遞出的思想，而這種手法類似于東方美學(xué)中“留白”，就是在很多鏡頭中，畫面空間可直接劃分為“人物”、“背景”這兩個(gè)部分，只為了能夠使整個(gè)場景干凈，把觀影者所能見的都清晰明白地置于眼前，讓影片厚實(shí)且又具張力。

下面以張藝謀的電影《黃土地》為例來說明張藝謀導(dǎo)演對(duì)“減法構(gòu)圖”的運(yùn)用。在電影《黃土地》中，張藝謀導(dǎo)演選擇了靜態(tài)感的拍攝方式，也就是在拍攝時(shí)始終不調(diào)換角度，非常平穩(wěn)如一地讓他想要展示的物象置于靜止不變中，以如此的模式營造出一種時(shí)空停滯的電影畫面，于是產(chǎn)生了非常美妙的寫意境象。具體來說，既有將貧苦冷清卻又無邊無際的黃土地用鏡頭地表現(xiàn)出來如流水般的靜謐，又故意將被人物影像以遠(yuǎn)景方式拍攝，表現(xiàn)出人物在無邊無際的大山之下是那么的渺小，并且還傳遞出了人們對(duì)這方黃土地根深蒂固地守護(hù)。這樣的一種“減法構(gòu)圖”，可以讓觀影者深刻地體驗(yàn)到黃土高坡的風(fēng)情。

二、色彩的表現(xiàn)

電影從無色到有色，色彩對(duì)電影畫面效果有著非常重要的影響作用，它一方面可以襯托視覺環(huán)境，另外一方面還可以為畫面融入情緒，故而使得影片產(chǎn)生非一般的藝術(shù)魅力。

（一）色彩在某種程度上帶有表意的作用，特定的色彩可以詮釋特定的文化內(nèi)涵

根據(jù)對(duì)張藝謀導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的影片色彩語言的分析來看，張藝謀導(dǎo)演是十分喜歡“紅色”此種色調(diào)的。在他的影片《紅高粱》中，張藝謀導(dǎo)演對(duì)“紅色”的運(yùn)用可謂是“鋪天蓋地”“信手拈來”。比如影片中“顛轎”那的片段，紅轎里坐著穿了一襲亮紅色喜衣的新娘子，不僅是她的喜衣，就連她的喜鞋、頭上的飾物，無一不是紅色的，一種喜氣撲面而來，代表了中國傳統(tǒng)婚嫁追求的那種吉祥氣息。

（二）色彩作為視覺修辭的基本元素，它的配置往往是據(jù)影片的主題而定，并由此而傳遞出濃烈的情感

1.純色系

正如上文所說，張藝謀的電影總是對(duì)紅色有著執(zhí)著的追求，觀影者喜好把喚作“偏愛紅色的導(dǎo)演”，紅色也就成為了張氏電影的獨(dú)特風(fēng)格。究其緣由，紅色應(yīng)該是全部色彩里最具有侵略性的色彩，它可以在快速地激發(fā)出觀影者的情緒，比如影片《紅高粱》中，除了上文所說的帶有濃厚的中國傳統(tǒng)婚嫁喜氣的“顛轎”的片段，同時(shí)也有一些讓人不忍直視的片段，而這一片段的視覺渲染依然是用紅色來完成的。比如“剝皮”那個(gè)場景，滿目的紅色，可這種發(fā)膩的紅卻并不再是之前那種喜氣洋洋，而是一種令人不忍，想迅速擺脫的生冷，也夾雜了對(duì)日軍的憤怒和仇恨。

2.黑白與彩色的對(duì)比

在影片《我的父親母親》中，張藝謀導(dǎo)演則大量運(yùn)用了黑白和彩色這兩種懸殊的色彩來表現(xiàn)主題，給觀影者營造了一種很強(qiáng)的分辨感?？捎捌某晒χ幰彩怯捌o觀影者帶來新奇指出是，影片中對(duì)現(xiàn)實(shí)的故事用的是黑白的色彩效果，而回憶過去卻用的是彩色畫面，而這正與我們常規(guī)思維背道而馳。

張藝謀導(dǎo)演對(duì)視覺語言的研究頗為深刻，他的成功之處體現(xiàn)于他的每一部作品中能夠恰到好處的用到構(gòu)圖和色彩語言，而這本身就正好可以給觀影者帶來視覺美感，從而調(diào)動(dòng)觀影者的審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李丹.張藝謀電影視覺修辭藝術(shù)研究[D].南昌：江西財(cái)經(jīng)大學(xué)，2012.

[3]林邵峰.視覺英雄張藝謀[J].北京：中國廣播電視出版社，2005.

作者簡介：

李盛萱（1978-），女，漢族四川江油人，碩士學(xué)歷，四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院講師，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。