色彩語言
- 光影里的色彩
探討對(duì)燈光的色彩語言的應(yīng)用都具有非常重要的意義。主要對(duì)電視燈光的色彩語言進(jìn)行探討，以提升電視節(jié)目的藝術(shù)表達(dá)效果。關(guān)鍵詞：電視燈光；色彩語言；色溫平衡有了光線才有色彩。萬物通過反射不同顏色的光，使人們看見了色彩斑斕的世界，也就是說，人們能夠看到的色彩來源于光。色彩本身并不真正存在，而是來源于人們的主觀感受，是特定波長(zhǎng)的光（電磁波）。同時(shí)，隨著光線顏色的改變，人的情緒也會(huì)改變。光的強(qiáng)弱、冷暖和光影的變化，都能給人不同的心理感受，如朝霞滿天的希望、正午陽光的熱烈
大觀 2023年9期2023-11-26
- 《Hello！樹先生》電影中色彩語言的審美特征
【摘 要】色彩語言是影片藝術(shù)中最重要的保障。在影視美術(shù)設(shè)計(jì)中，運(yùn)用色彩語言不僅能使影片的視覺表現(xiàn)更為豐富，同時(shí)也能傳達(dá)影片的精神意蘊(yùn)，提高影片的藝術(shù)和文化價(jià)值。本文以《Hello！樹先生》為例，分析了不同角度下的影片中的色彩語言的審美特征，闡述了《Hello！樹先生》的色彩語言運(yùn)用及對(duì)影片的構(gòu)建效果?！娟P(guān)鍵詞】《Hello！樹先生》；色彩語言；審美特征【中圖分類號(hào)】J91 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）10—045—03引言《
中國民族博覽 2023年10期2023-09-15
- 陳鈞德風(fēng)景油畫中的色彩語言
為自然風(fēng)景，色彩語言豐富，畫面境界開闊。本文以作品《拂曉》《夢(mèng)境》為例，著重分析陳鈞德的色彩語言，為當(dāng)代油畫創(chuàng)作提供可資借鑒的色彩圖式。[關(guān)鍵詞] 陳鈞德 風(fēng)景油畫 表現(xiàn)語言 色彩語言一、色彩空間透視陳鈞德對(duì)油畫色彩的運(yùn)用經(jīng)歷了從客觀再現(xiàn)到主觀創(chuàng)造的演變。在他的油畫作品中，畫面空間的建構(gòu)主要依賴于色彩明暗、冷暖的變化和色塊的穿插、組合。以其創(chuàng)作于1994 年的作品《拂曉》為例，畫面描繪了黎明時(shí)分的上海街頭，其中的色彩是對(duì)自然光色的客觀再現(xiàn)：一抹黃色晨光打破
中國美術(shù) 2023年4期2023-09-06
- 從“隨類賦彩”到“隨意賦彩”
鳥畫；當(dāng)代；色彩語言【中圖分類號(hào)】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）09—025—03一、中國“賦彩”論中國講究“外師造化，中得心源”，將內(nèi)心對(duì)自然萬物的感受經(jīng)過主觀意識(shí)的提煉，體現(xiàn)人文精神。早在周朝時(shí)期，人們就把青、紅、黃、白、黑五種顏色定為主色，以皇家貴族、士大夫?yàn)橹鞯木㈦A層，他們的精神狀態(tài)、學(xué)涵修養(yǎng)、審美趣味引領(lǐng)著每個(gè)朝代的風(fēng)向，所體現(xiàn)出的色彩觀有獨(dú)特的偏向性；同時(shí)，對(duì)人們的審美觀和價(jià)值觀取向起到了推波助瀾的作用
中國民族博覽 2023年9期2023-08-16
- 油畫色彩語言的表現(xiàn)形式研究
摘 要：油畫色彩語言是藝術(shù)家對(duì)世界理解和反映的率真表達(dá)，它通過不同的視角展現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，同樣也是他們對(duì)精神世界的探索。色彩作為一種極具視覺感染力的繪畫語言，在當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)中占有舉足輕重的地位。從色彩語言表現(xiàn)形式的角度出發(fā)，結(jié)合色彩語言在油畫中的重要價(jià)值，論述色彩語言主觀性、表現(xiàn)性、象征性的特征，通過不同風(fēng)格藝術(shù)家作品的畫面分析，闡釋油畫色彩語言在本土發(fā)展的啟發(fā)，發(fā)掘出色彩語言在油畫中蘊(yùn)含的重要意義。關(guān)鍵詞：本土化色彩；色彩語言；表現(xiàn)形式一、油
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年6期2023-08-16
- 淺析明清水陸畫色彩運(yùn)用異同及相關(guān)問題
領(lǐng)域，而對(duì)其色彩語言的研究則相對(duì)較少。該文以明清部分水陸畫作品為例，探討明清兩朝水陸畫的色彩語言和色彩運(yùn)用的異同，并闡述明清水陸畫的總體特征、藝術(shù)特色以及色彩語言和傳統(tǒng)美學(xué)的關(guān)系。關(guān)鍵詞：色彩語言；宗教藝術(shù)；人物畫；水陸畫Abstract： Water and land ritual painting is a traditional art form originating from our country， and also representsthe
流行色 2023年3期2023-07-21
- 《重慶森林》色彩語言剖析
家衛(wèi)導(dǎo)演利用色彩語言構(gòu)建了一個(gè)五光十色的霓虹世界，展現(xiàn)了繁華都市下人物內(nèi)心的孤獨(dú)。文章剖析電影《重慶森林》中的色彩語言，就當(dāng)代電影的色彩運(yùn)用展開思考。關(guān)鍵詞：《重慶森林》；色彩語言；色彩運(yùn)用；王家衛(wèi)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）05-0-030 引言王家衛(wèi)作為文藝派導(dǎo)演，其作品總透露著一種獨(dú)屬于他的隨性風(fēng)格。他的電影沒有過多的框架限制，更不是固定死板、千篇一律的產(chǎn)物，無論是鏡頭構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，還是時(shí)間空間的設(shè)置，
藝術(shù)科技 2023年5期2023-06-22
- 高更塔希提時(shí)期油畫中的色彩語言研究
提時(shí)期的繪畫色彩語言進(jìn)行分析，認(rèn)識(shí)和了解高更的藝術(shù)創(chuàng)作理念及其對(duì)其他藝術(shù)流派的影響。關(guān)鍵詞：色彩語言；高更；塔希提島一、塔希提島的歷史人文背景（一）塔希提島的發(fā)展歷史塔希提島位于南太平洋，是法屬波利尼西亞向風(fēng)群島中最大的島嶼。然而，受到地理位置和面積影響，這個(gè)島嶼并沒有受到太多重視，因此沒有被開發(fā)。直到1767年，英國人薩繆爾·瓦利斯第一次發(fā)現(xiàn)了這個(gè)島嶼；隨后在1768年，法國探險(xiǎn)家路易斯·安托萬·德·布干維爾第一次踏上了塔希提島，并欣賞了島上原始的自然風(fēng)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年4期2023-05-30
- 油畫創(chuàng)作中裝飾性色彩語言研究
創(chuàng)作中裝飾性色彩語言研究不斷深入，本文首先闡述油畫創(chuàng)作中裝飾性色彩語言的應(yīng)用價(jià)值，然后分析油畫創(chuàng)作中裝飾性色彩語言的表現(xiàn)特征，僅供有關(guān)人士參考。關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作;裝飾性色彩;色彩語言油畫創(chuàng)作中在繪畫語言中常選用裝飾性色彩、寫實(shí)性色彩兩種。將藝術(shù)風(fēng)格作為出發(fā)點(diǎn)，寫實(shí)性繪畫色彩中真實(shí)感強(qiáng)，所選用的是細(xì)致化的表現(xiàn)手法，可以確保呈現(xiàn)的藝術(shù)效果具有自然、真實(shí)感。裝飾性色彩則屬于理想型色彩，與寫實(shí)性色彩相比更加浪漫、夸張，具有象征性、浪漫性，油畫創(chuàng)作中具有至關(guān)重要的作
民族文匯 2022年39期2022-07-06
- 從“冷”到“真”
;色彩風(fēng)格;色彩語言;鵬飛 注：本文系2021年度黑龍江省經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展重點(diǎn)研究課題（基地專項(xiàng)）（21411）、2021年度黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目（21MZE335）、2021年度黑龍江省高等學(xué)校教改工程項(xiàng)目（SJGY20210967）研究成果。色彩是影視藝術(shù)的基本構(gòu)成元素，是影視藝術(shù)的重要視覺要素[1]。電影色彩具有重要的審美創(chuàng)造功能[2]，不同色彩的組合運(yùn)用能夠表達(dá)不同的藝術(shù)意蘊(yùn)，在塑造人物性格、營(yíng)造場(chǎng)景氣氛、交代故事線索等方面具有舉足輕重的
大觀 2022年5期2022-06-24
- 從傳統(tǒng)漆器到現(xiàn)代漆畫
礎(chǔ)上淺談漆藝色彩語言與生活感知之間的關(guān)系。在文化根基方面，傳統(tǒng)漆藝大多數(shù)擅用黑與紅二色進(jìn)行創(chuàng)作，這一點(diǎn)深受時(shí)代發(fā)展背景、儒家思想與道家思想的影響?，F(xiàn)代漆藝發(fā)展至今，色彩表現(xiàn)更加豐富與飽滿。現(xiàn)代漆藝不僅具有一定的藝術(shù)價(jià)值，與生活相關(guān)的使用價(jià)值也十分顯著?，F(xiàn)代漆藝作品的創(chuàng)作主題與漆這個(gè)媒材的特性密不可分；在自身實(shí)踐以及創(chuàng)作研究方面，運(yùn)用了多種形式深入研究現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作主題與色彩表現(xiàn)方面的聯(lián)系以及使用漆的必要性。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)大漆；色彩語言；現(xiàn)代漆藝一、紅與黑的色彩
收藏與投資 2022年4期2022-06-09
- 色彩語言在動(dòng)畫電影中的運(yùn)用探究
天書奇譚》在色彩語言上具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和民族特色。文章以《天書奇譚》為例分析色彩語言在動(dòng)畫電影中的重要作用，以期對(duì)動(dòng)畫影片的創(chuàng)作有一定幫助。關(guān)鍵詞：色彩語言;動(dòng)畫電影;《天書奇譚》;視覺隱喻中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）03-00-03近年來，中國動(dòng)畫行業(yè)逐漸崛起，越來越多的人開始關(guān)注如何更好地進(jìn)行動(dòng)畫影片創(chuàng)作。色彩是人類認(rèn)知世間萬物的方式之一，是一種能給觀眾帶來直觀感受的電影視覺語言，擁有極為重要的表達(dá)作
藝術(shù)科技 2022年3期2022-06-08
- 少數(shù)民族民間藝術(shù)視覺元素色彩語言的轉(zhuǎn)化
藝術(shù)視覺元素色彩語言的轉(zhuǎn)化進(jìn)行探討，對(duì)地域性文創(chuàng)作品色彩語言多義性形式存在具有重要意義。關(guān)鍵詞：少數(shù)民族 ; 民間藝術(shù); 視覺元素 ; 色彩語言 ; 轉(zhuǎn)化俗話說“遠(yuǎn)觀顏色近看花”，色彩語言在創(chuàng)造視覺沖擊力，吸引受眾視覺注意力上起著重要作用，在少數(shù)民族民間藝術(shù)設(shè)計(jì)中，過于調(diào)和，灰暗和陳舊的色調(diào)，由于不會(huì)引起人們的注意，反而會(huì)導(dǎo)致設(shè)計(jì)畫面被視而無睹，而達(dá)不到視覺傳達(dá)的目的，在少數(shù)民族民間藝術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩運(yùn)用的目的應(yīng)是給人們以視覺沖擊，引起注目，抓住人進(jìn)一步往下
科學(xué)與財(cái)富 2022年3期2022-06-01
- 寫實(shí)油畫的色彩造型語言研究
：寫實(shí)油畫;色彩語言;造型語言西方繪畫對(duì)光、影、色彩的研究經(jīng)歷了三個(gè)階段：文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期，以及19世紀(jì)。印象派繪畫的重點(diǎn)是突出光、影、色彩和筆觸的變化，與古典油畫有著很多相似之處。但印象派也在之前的古典油畫的基礎(chǔ)上做出了大膽的實(shí)踐，讓畫家走向了室外，走向更廣闊的世界。同時(shí)，改變了人類固有的使用色彩的方法，使畫面中充滿空氣與光的氣息，使整個(gè)西方色彩造型發(fā)生了一個(gè)巨大的變化，用更科學(xué)的方式展示了自然界的真實(shí)。通過將古典主義與印象主義相對(duì)比，印象派在風(fēng)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年8期2022-05-30
- 傳統(tǒng)青綠山水的色彩語言在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
古典形態(tài)，其色彩語言的演變從“青綠為質(zhì)，金碧為紋”，再到潑墨潑彩，無不呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫色彩的靈性之美，以及色彩獨(dú)特的時(shí)代性和民族性。如今將傳統(tǒng)色彩應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的研究?jī)r(jià)值意義非凡，文章通過對(duì)傳統(tǒng)青綠山水的色彩語言進(jìn)行分析，提取其色彩元素，結(jié)合美學(xué)和色彩心理學(xué)的相關(guān)理論，為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)開拓新的思路。關(guān)鍵詞：青綠山水;色彩語言;服裝設(shè)計(jì);色彩心理一、傳統(tǒng)青綠山水的色彩語言概述（一）青綠山水的發(fā)展概述自古以來，色彩在傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域的地位舉足輕重。青綠山水的出
錦繡·上旬刊 2022年1期2022-05-16
- 探析風(fēng)景色彩寫生基礎(chǔ)教學(xué)
;基礎(chǔ)教學(xué);色彩語言古希臘哲學(xué)家亞里士多德認(rèn)為，人類直接的視覺是智慧的第一個(gè)也是最后一個(gè)源泉。中國哲學(xué)家莊子也曾強(qiáng)調(diào)視覺感受在人類生活中的重要作用，認(rèn)為人類的感知是發(fā)現(xiàn)真理的源泉和起點(diǎn)。藝術(shù)即表現(xiàn)、藝術(shù)即經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)的本質(zhì)是有意味的形式等觀點(diǎn)，均是從實(shí)用主義、心理分析學(xué)、形式主義、存在主義、符號(hào)學(xué)、闡釋學(xué)等觀點(diǎn)出發(fā)所得出的結(jié)論。而歸根到底，繪畫是一種“真實(shí)的虛假”，如禪宗境界一樣，是“鏡中之花，水中之月”，是在二維平面的紙張中表現(xiàn)三維立體的空間，是利用人的視
大觀 2022年1期2022-03-03
- 計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用探究
機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的合理運(yùn)用，能夠提升平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)性和視覺效果，使平面設(shè)計(jì)作品更好地滿足人們的視覺需求，進(jìn)而提高商品的經(jīng)濟(jì)效益。本文闡述了計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的作用以及計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)與色彩語言的關(guān)系，分析了色彩語言在計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及色彩語言的情感特點(diǎn)，并深入探究了色彩語言在計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用技巧，希望能夠?yàn)橛?jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)提供有益參考和幫助。關(guān)鍵詞 計(jì)算機(jī)技術(shù) 平面設(shè)計(jì) 色彩語言中圖分類號(hào)：TP317.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：100
科海故事博覽·中旬刊 2022年1期2022-01-18
- 電影《流浪地球》中色彩語言的運(yùn)用
摘要：色彩語言在電影藝術(shù)中得到了廣泛的應(yīng)用，色彩在塑造人物形象、渲染情緒氛圍和表達(dá)象征意義方面起到了極為重要的作用。本文以電影《流浪地球》為例，探討色彩在電影中如何發(fā)揮作用，以及發(fā)揮了怎樣的作用。關(guān)鍵詞：色彩語言;《流浪地球》;色彩基調(diào)中圖分類號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1004-9436（2021）17-00-03色彩在大千世界中無處不在，可以說，世界的精
藝術(shù)科技 2021年17期2021-11-30
- 計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用研究
融入多元化的色彩語言，已經(jīng)成為計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)的主要方面。合理應(yīng)用色彩語言可以更好地表達(dá)情感，在這種背景下，相關(guān)人員需要進(jìn)一步分析計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用，以發(fā)揮色彩語言的重要作用。關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī);平面設(shè)計(jì);色彩語言;應(yīng)用策略中圖分類號(hào)：TP3? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-3044（2021）30-0126-02開放科學(xué)（資源服務(wù)）標(biāo)識(shí)碼（OSID）：選取和利用色彩語言，是計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中比較關(guān)鍵的任務(wù)。一般情況下，平面設(shè)
電腦知識(shí)與技術(shù) 2021年30期2021-11-28
- 《布達(dá)佩斯大飯店》中色彩語言的藝術(shù)表現(xiàn)
影視色彩學(xué)；色彩語言；電影色調(diào)；《布達(dá)佩斯大飯店》中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）15-0239-03色彩作為影片中重要的視覺元素，對(duì)影片的表情達(dá)意與主題烘托往往具有極為重要的作用。導(dǎo)演韋斯·安德森以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)稱構(gòu)圖與鮮明的色彩風(fēng)格抓住觀眾眼球，同時(shí)以色彩規(guī)劃敘事段落，因此被譽(yù)為“好萊塢的童話導(dǎo)演”，在影片《布達(dá)佩斯大飯店》中，非常規(guī)且極具導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的色彩運(yùn)用能在生理與心理上帶給觀眾極佳的視覺感官體驗(yàn)。本文從影
新聞研究導(dǎo)刊 2021年15期2021-10-12
- 重色彩語言表達(dá)，助兒童心智成長(zhǎng)
兒童心理學(xué);色彩語言;情感表達(dá)【中圖分類號(hào)】G623.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1005-8877（2021）21-0031-02【Abstract】Mr. Tao Xingzhi puts forward living education and pays attention to the development of children's psychology. In the process of growing up，children hav
當(dāng)代家庭教育 2021年21期2021-09-23
- 計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用研究
識(shí)大多來自于色彩語言，因此，應(yīng)在平面設(shè)計(jì)中合理運(yùn)用色彩語言概念，以設(shè)計(jì)出質(zhì)量更好、接受程度更高的平面設(shè)計(jì)作品。本文對(duì)色彩語言理念在計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行了分析，并提出了應(yīng)用技巧，以供計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)人員參考。關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)? 計(jì)算機(jī)? 色彩語言? 應(yīng)用技巧中圖分類號(hào)：J51? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1674-098X（2021）05（c）-0121-03R
科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào) 2021年15期2021-09-17
- 探析羅工柳油畫的色彩之境
;寫意油畫;色彩語言“油畫是以色彩作為藝術(shù)語言來表現(xiàn)的，因此，要善于觀察顏色。這種訓(xùn)練，好像歌唱家練嗓子一樣，是基本功?！盵1]羅工柳作為中國老一輩藝術(shù)家，其藝術(shù)歷程大致可概括為：從最初單純?yōu)榱藢ふ乙环N更宜軍民接受的宣傳形式，遠(yuǎn)赴列賓美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)化學(xué)習(xí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作，到歸國后探索油畫民族化之路。羅工柳通過批判繼承與融合創(chuàng)新為中國油畫藝術(shù)發(fā)展添了濃墨重彩的一筆，色彩語言的變革一直是其藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段。一、摸索前行與留學(xué)蘇聯(lián)羅工柳早期是一名戰(zhàn)地藝術(shù)家，其繪畫
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年7期2021-09-13
- 王沂東寫實(shí)油畫中的色彩語言探析
蒙文化對(duì)畫家色彩語言的影響進(jìn)行了分析闡述，并以其創(chuàng)作的作品為例，深入分析了王沂東寫實(shí)油畫色彩語言與情感表達(dá)，探索其色彩特征背后的文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：王沂東;色彩語言;寫實(shí)油畫;沂蒙文化王沂東作為中國寫實(shí)油畫領(lǐng)域最具影響力的畫家之一，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)畫風(fēng)、精湛的寫實(shí)技巧、明快而單純的色彩，呈現(xiàn)出一個(gè)清新的藝術(shù)世界。畫家王沂東對(duì)家鄉(xiāng)沂蒙山地區(qū)淳樸、勤勞的鄉(xiāng)親傾注了深厚的感情，用獨(dú)特的色彩語言在不同階段創(chuàng)作了《蒙山雨》《待嫁的新娘》《鬧房》等極具影響力的油畫作品。他
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年6期2021-09-06
- 版畫藝術(shù)中色彩語言的象征性探討
術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)色彩語言的運(yùn)用，又往往從其象征性入手，賦予色彩獨(dú)特的審美內(nèi)涵。然而，同樣的色彩，因民族、地域、文化的差異性，其象征性存在差異性。傳統(tǒng)用色理念中“五行五色觀”思想，對(duì)版畫藝術(shù)色彩語言帶來深刻影響。當(dāng)代版畫創(chuàng)作，色彩語言同樣發(fā)揮其不可替代的作用。關(guān)鍵詞：版畫藝術(shù);色彩語言;象征性;創(chuàng)作表現(xiàn)Abstract： Color is indispensable in the printmaking art creation.Hegel believes t
流行色 2021年12期2021-08-28
- 電影美術(shù)設(shè)計(jì)及其色彩語言芻議
美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩語言是藝術(shù)的靈魂所在，其不僅能升華電影的內(nèi)涵，同時(shí)還決定著電影的藝術(shù)風(fēng)格。在電影創(chuàng)作過程中，恰當(dāng)、合理地應(yīng)用色彩語言，能向觀眾有效傳遞電影思想，以此激發(fā)觀眾的情感共鳴，吸引觀眾注意力。在電影藝術(shù)領(lǐng)域中，色彩語言已經(jīng)是無可替代的重要元素。為此，本文主要以電影美術(shù)設(shè)計(jì)為探究視角，針對(duì)色彩語言展開分析，以期為電影藝術(shù)與色彩的完美結(jié)合貢獻(xiàn)微薄之力。關(guān)鍵詞：電影 美術(shù)設(shè)計(jì) 色彩語言一部好的電影，不僅可以豐富人們的娛樂生活，同時(shí)還能提升人們的審美。美術(shù)
參花（上） 2021年8期2021-08-12
- 馬蒂斯“簡(jiǎn)化繪畫”藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)析
簡(jiǎn)化繪畫 ?色彩語言中圖分類號(hào)：J205亨利·馬蒂斯（1869-1954）是法國著名畫家，以使用大面積色塊表現(xiàn)自我感受著稱，其作品色彩鮮艷強(qiáng)烈，造型夸張概括，線描單純明快，筆觸粗放大膽，畫風(fēng)寧靜和諧，成為20世紀(jì)藝術(shù)史上的一株奇葩。一、“簡(jiǎn)化繪畫”是對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫觀念的顛覆馬蒂斯是一位充滿了“野性”的畫家，他顛覆了西方傳統(tǒng)繪畫觀念，用色塊和線條創(chuàng)造了一種被稱為“簡(jiǎn)化繪畫”的藝術(shù)風(fēng)格，由此改變了20世紀(jì)西方繪畫的歷史進(jìn)程。馬蒂斯的“野性”表現(xiàn)在他所具有的叛逆
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年12期2021-08-09
- 論《青梅竹馬》中的色彩語言與人物塑造
刃有余地運(yùn)用色彩語言編織了整部小說哀傷的感情基調(diào)。恰到好處的色彩點(diǎn)染不僅展現(xiàn)了其植根日本古典的美學(xué)理念，更體現(xiàn)了樋口一葉對(duì)在“大音寺”前這一特殊環(huán)境中成長(zhǎng)的少男少女們的關(guān)懷與共情。關(guān)鍵詞：色彩語言 身份 命運(yùn) 社會(huì)現(xiàn)實(shí)一、引言樋口一葉是19世紀(jì)末日本明治時(shí)代的女作家。她學(xué)歷不高，但文采斐然，角力同時(shí)代文豪仍有一席之地；她很年輕，但落筆皆是珠玉，是在“奇跡的十四個(gè)月”里縱情錯(cuò)雜而彈的“明治紫式部”。《青梅竹馬》作為其創(chuàng)作生涯的代表作之一，一經(jīng)發(fā)表就受到了森鷗
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年6期2021-08-03
- 對(duì)具象油畫當(dāng)中的形式美的探析
畫;形式美;色彩語言具象油畫是畫家對(duì)于自然事物的情感體悟的表達(dá)，融合了畫家獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)，而其本身所具有的形式美也讓油畫具有更為強(qiáng)烈的感染力，能夠讓觀者透過作品獲得良好的情感體驗(yàn)。一、具象油畫的發(fā)展軌跡所謂具象藝術(shù)，就是畫家對(duì)大自然以及人文的真實(shí)反映。藝術(shù)家力求在畫布上最大程度地表現(xiàn)出自己眼中所看到的事物，極力縮小視覺中物象與實(shí)際物象的差距。而就具象油畫的發(fā)展軌跡而言，其依托于具象繪畫的發(fā)展。寫實(shí)主義、印象派、后印象派、表現(xiàn)主義都屬于具象繪畫的范疇。故而若
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年4期2021-06-20
- 初探寫意油畫的色彩語言
究寫意油畫中色彩語言的特點(diǎn)，希望能夠促進(jìn)我國寫意油畫的長(zhǎng)久發(fā)展。關(guān)鍵詞：寫意油畫 色彩語言 傳統(tǒng)文化在西方油畫流入中國的百余年歷程中，中國油畫家并未完全照搬西方油畫的技法，而是在借鑒其創(chuàng)作技巧的同時(shí)，融入本土文化特色，逐漸形成了當(dāng)前這種多元化的寫意油畫。大多數(shù)人只注重對(duì)寫意油畫作品表面的理解，忽視對(duì)其內(nèi)在的探索。因此，在創(chuàng)作寫意油畫時(shí)，要充分挖掘其中所蘊(yùn)含的深義，不被既定的理論知識(shí)所局限，這樣才能更好地探索其中的意蘊(yùn)。一、寫意油畫概述宗白華說：“意象色彩，
參花（上） 2021年5期2021-06-10
- 色彩語言在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究
文首先闡述了色彩語言與平面設(shè)計(jì)的相關(guān)概念，其次針對(duì)色彩語言在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用意義進(jìn)行分析，從三個(gè)方面給予了探討總結(jié)，最后提出了色彩語言在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法，希望通過本文的研究，能夠使色彩語言在平面設(shè)計(jì)中更好地發(fā)揮其作用，及為從事平面設(shè)計(jì)的人員提供一定的參考。關(guān)鍵詞：色彩語言;平面設(shè)計(jì);應(yīng)用中圖分類號(hào)：J524文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編碼：1672-7053（2021）02-0067-02當(dāng)代人們的思想觀念與審美情趣都發(fā)生了極大地改變，在對(duì)平面設(shè)計(jì)作品欣賞的同時(shí)
工業(yè)設(shè)計(jì) 2021年2期2021-03-24
- 美術(shù)繪畫中的色彩心理學(xué)分析
美術(shù)繪畫 ?色彩語言 ?色彩心理學(xué) ?內(nèi)涵 ?建議措施中圖分類號(hào)：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）02-0186-03色彩是藝術(shù)創(chuàng)作中必然涉及到的元素，從我們生活的世界來講，就是一個(gè)充滿色彩的世界，萬事萬物皆有色彩，即便是透明無色，也可以理解為一種特殊的色彩。在美術(shù)繪畫創(chuàng)作中，對(duì)于色彩的運(yùn)用，早已形成了很多個(gè)不同的藝術(shù)流派，圍繞相關(guān)的藝術(shù)思想，對(duì)色彩實(shí)現(xiàn)利用。隨著近年來對(duì)色彩藝術(shù)的研究不斷深入，色彩心理學(xué)的概念也隨之提出
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年2期2021-03-24
- 敦煌壁畫色彩語言的裝飾性特點(diǎn)研究
要：敦煌壁畫色彩語言具有很強(qiáng)的裝飾性和象征性，體現(xiàn)出了獨(dú)具中國韻味的典型性藝術(shù)風(fēng)格。文章以分析敦煌壁畫色彩的裝飾性來源為基礎(chǔ)，論述構(gòu)成其色彩語言裝飾性特點(diǎn)的因素，旨在幫助當(dāng)代藝術(shù)家更好地開展對(duì)民族美術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究。關(guān)鍵詞：敦煌壁畫;色彩語言;裝飾性中圖分類號(hào)：K879.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）19-0-031 敦煌壁畫的美學(xué)價(jià)值敦煌是中國也是世界上佛教壁畫最多的藝術(shù)圣地，敦煌壁畫是敦煌石窟中重要的組成部分之一，
藝術(shù)科技 2021年19期2021-03-13
- 高校漆畫教學(xué)中色彩語言的把握
種衍生畫種，色彩語言是漆畫最核心、最關(guān)鍵的部分。從個(gè)人層面來看，漆畫創(chuàng)作者必須掌握全面的色彩理論知識(shí)，了解漆畫創(chuàng)作的主要材料與結(jié)構(gòu)構(gòu)成，才能在不斷的實(shí)踐中感受漆畫賦彩施色的奇妙所在;從教學(xué)層面來看，漆畫教學(xué)極其考驗(yàn)教師的繪畫功力和實(shí)踐能力，強(qiáng)調(diào)學(xué)生的動(dòng)手能力和色彩感知能力。因此，應(yīng)積極探索漆畫色彩語言在教學(xué)中的實(shí)施途徑，從而促進(jìn)漆畫色彩語言的構(gòu)建與運(yùn)用，不斷提升漆畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。關(guān)鍵詞：漆畫;色彩語言;高校課程;教學(xué)發(fā)展漆畫是一種藝術(shù)門類，與油畫、版畫等其
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年12期2021-03-03
- 對(duì)版畫藝術(shù)中色彩語言的幾點(diǎn)探討
藝術(shù)形式。在色彩語言上，版畫藝術(shù)產(chǎn)生了獨(dú)有的特點(diǎn)，它在豐富作品的同時(shí)也為商業(yè)社會(huì)消費(fèi)行為提供了更多的表達(dá)方式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)色彩語言的全面創(chuàng)新。本文圍繞版畫藝術(shù)中色彩語言的藝術(shù)內(nèi)容、存在價(jià)值以及主要問題進(jìn)行探究，并結(jié)合具體問題提出行之有效的策略，供大家借鑒。關(guān)鍵詞：版畫藝術(shù) 色彩語言 理論 創(chuàng)新一、版畫藝術(shù)中色彩語言的審美價(jià)值黑格爾在《美學(xué)》中說過：“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)家所持有的一種特殊品質(zhì)，是他們掌握特有色調(diào)進(jìn)行構(gòu)圖的一種能力，也是藝術(shù)家進(jìn)行想象和創(chuàng)造的一個(gè)重要
參花（上） 2021年2期2021-03-02
- 以圖像學(xué)分析印象派畫家莫奈的色感表達(dá)
和變換組合。色彩語言相當(dāng)于印象派油畫的情感符號(hào)，對(duì)情感表達(dá)有著重要的作用。印象派認(rèn)為繪畫拘泥于客觀自然主義的描寫應(yīng)該是過去式，而著重強(qiáng)調(diào)主觀理性和自我情感、個(gè)性的表現(xiàn)。莫奈是印象派的開創(chuàng)者和代表人物，他認(rèn)為作畫是畫家主觀情感的表達(dá)，是在藝術(shù)創(chuàng)作中情畫結(jié)合的體驗(yàn)。關(guān)鍵詞：圖像學(xué);色彩語言;情感表達(dá);莫奈一、前言（一）圖像學(xué)簡(jiǎn)介圖像學(xué)是20世紀(jì)上半葉西方國家流行的重要藝術(shù)研究方法。圖像學(xué)是在歐洲美術(shù)史研究領(lǐng)域里發(fā)展起來的圖像志研究，它所關(guān)注的是藝術(shù)作品的主題性
美與時(shí)代·下 2020年6期2020-12-23
- 淺談設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)通識(shí)基礎(chǔ)課程改革——“色彩語言”
為期六周的“色彩語言”通識(shí)課程的教學(xué)過程。相對(duì)以往色彩教學(xué)中的色彩理論、繪畫的形式語言和平面構(gòu)成中的色彩構(gòu)成教學(xué)進(jìn)行深度剖析;結(jié)合調(diào)研、實(shí)驗(yàn)、主題創(chuàng)作和不同專業(yè)背景的教師間的跨界合作，促成了寬口徑厚基礎(chǔ)的色彩語言課程框架。色彩是視覺中最重要的元素，它是進(jìn)入視覺的第一印象，是最具視覺沖擊力的要素。本輪課程試圖將彩文化導(dǎo)入設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教育通識(shí)課程，把30名學(xué)生分為兩組，一組以西方視角看色彩文化，一組以東方視角看色彩文化。以往的色彩課程是側(cè)重用顏料繪畫，是造型基礎(chǔ)課
錦繡·下旬刊 2020年7期2020-12-23
- 水彩風(fēng)景寫生創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)
景寫生創(chuàng)作中色彩語言的重要性，并以薩金特水彩作品為例進(jìn)行了畫面賞析，剖析了創(chuàng)作中色彩表現(xiàn)的重難點(diǎn)，并進(jìn)一步說明色彩在藝術(shù)表現(xiàn)中具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。關(guān)鍵詞：寫生創(chuàng)作;色彩語言;藝術(shù)感染力早在19世紀(jì)，一群藝術(shù)家把畫架搬到了畫室之外，開始直面自然寫了生繪畫，這樣一群藝術(shù)家后來被稱作巴比松畫派。慢慢的風(fēng)景繪畫從充當(dāng)繪畫作品的背景配角，一躍成為了獨(dú)立的繪畫題材。新鮮，是風(fēng)景寫生中最直接的體驗(yàn)，不同的地點(diǎn)，不同的時(shí)間，不同的心境，是每次鋪開畫紙后映入腦海中的新鮮感
科學(xué)與財(cái)富 2020年30期2020-12-14
- 計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用分析
來越高，也對(duì)色彩語言在計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用提出了更高的要求。在開展平面設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)人員一定要注意加強(qiáng)色彩語言使用的效果，進(jìn)一步滿足觀眾的視覺需求，從而設(shè)計(jì)出理想的作品。本文首先給出了當(dāng)前色彩語言在計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)方面的主要應(yīng)用，包括廣告作品設(shè)計(jì)、商品包裝設(shè)計(jì)以及標(biāo)志設(shè)計(jì)等方面的應(yīng)用，接著本文分析了色彩語言在計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)方面的應(yīng)用策略，其中包括如何體現(xiàn)色彩語言的情感特征、如何表述色彩語言的內(nèi)涵以及如何保證色彩語言的搭配等方面。關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì);色彩語
數(shù)碼設(shè)計(jì) 2020年16期2020-12-08
- 計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用分析
泛的應(yīng)用。而色彩語言的運(yùn)用需要遵循設(shè)計(jì)原則，進(jìn)行系統(tǒng)性和綜合性考量，于此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，所以，計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用對(duì)設(shè)計(jì)者提出了更為嚴(yán)格的要求?；诖耍疚闹荚谟谕ㄟ^分析計(jì)算平面設(shè)計(jì)中色彩語言應(yīng)用的價(jià)值及應(yīng)用現(xiàn)狀，進(jìn)而說明計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用途徑和策略，以期能為同行創(chuàng)作提供參考依據(jù)。關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī);平面設(shè)計(jì);色彩語言;價(jià)值;應(yīng)用中圖分類號(hào)：TP391文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）25-00-02隨著物質(zhì)生活水
藝術(shù)大觀 2020年25期2020-11-16
- 以金田実生作品為例談當(dāng)代藝術(shù)解讀的多樣性
;色彩解讀;色彩語言;多樣性一、主觀表達(dá)關(guān)于解讀藝術(shù)作品的方式實(shí)際上有很多，例如，我們可以通過作品的構(gòu)圖、體積、明暗關(guān)系等方式來進(jìn)行解讀，但除了這些方式之外還有一種解讀途徑就是通過色彩傳遞感情，從而達(dá)到最優(yōu)的解讀效果。本文的探討方向是以不同行業(yè)的人通過個(gè)人對(duì)于色彩的主觀理解來解讀藝術(shù)作品。色彩本身的存在并沒有固有的意義，當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作一件作品時(shí)，會(huì)將個(gè)人對(duì)于色彩的理解和情感加入到創(chuàng)作中去，這會(huì)產(chǎn)生引導(dǎo)觀者發(fā)出情感的行為，從而去更好地解讀作品。那么當(dāng)觀者
- 博納爾作品色彩語言解析
樹一幟，他的色彩語言特色鮮明，具有強(qiáng)烈的裝飾意味。他善于吸收不同的繪畫理念，憑借記憶、聯(lián)想這一特殊的作畫方式，為我們展現(xiàn)了一幅幅色彩豐富的美麗畫卷。探究博納爾個(gè)性化色彩的淵源與繪畫方式，將給我們?cè)谏世L畫創(chuàng)作研究中帶來新的靈感和啟示。關(guān)鍵詞：博納爾;作畫方式;色彩語言色彩是繪畫中最有表現(xiàn)力的語言，畫家可以通過色彩自由抒發(fā)心中的多彩世界，借以傳達(dá)思想與情感，色彩還能夠展現(xiàn)一個(gè)畫家的才情，體現(xiàn)畫家獨(dú)特的精神面貌。法國繪畫大師博納爾的色彩具有與眾不同的獨(dú)特性，他
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年7期2020-10-13
- 計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用
積極的影響。色彩語言作為平面設(shè)計(jì)的靈魂，在平面設(shè)計(jì)中也得到非常廣泛的應(yīng)用，扮演著至關(guān)重要的角色。本文通過探討計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)及色彩語言的應(yīng)用，分析色彩語言在計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用策略，旨在實(shí)現(xiàn)平面設(shè)計(jì)思想和效果的優(yōu)化和升華。關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì);色彩語言;應(yīng)用;策略Application of Color Language in Computer Graphic DesignLI CongAbstract：The development of comput
新一代 2020年21期2020-10-09
- 納比派的色彩語言研究
詞：納比派;色彩語言;代表人物就人類歷史的發(fā)展來看，各個(gè)時(shí)期藝術(shù)和文學(xué)的發(fā)展都與當(dāng)時(shí)社會(huì)的很多方面有緊密的關(guān)聯(lián)，比如政治思想以及經(jīng)濟(jì)等。納比派是以印象主義和象征主義為前提的派別，由于受到當(dāng)時(shí)哲學(xué)思想以及文化藝術(shù)背景的影響，革新可以將大量生命力和活力注入傳統(tǒng)藝術(shù)，而納比派也是如此，他們有獨(dú)特的風(fēng)格，色彩語言輕松歡快，凸顯自由的特點(diǎn)，所以具有重要的藝術(shù)價(jià)值，被全世界很多現(xiàn)代畫家認(rèn)可，很多畫家在作品中融入納比派的色彩語言特征。一、納比派的短暫歷史納比派最早是法國
大觀·東京文學(xué) 2020年8期2020-09-21
- 油畫創(chuàng)作中的色彩語言及情感意蘊(yùn)分析
油畫創(chuàng)作中的色彩語言及情感意蘊(yùn)為核心，分析油畫視覺藝術(shù)中的色彩語言，對(duì)比東西方油畫藝術(shù)中的色彩語言形態(tài)，明確油畫創(chuàng)作中色彩語言和情感表現(xiàn)之間的聯(lián)系，探索色彩語言情感表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作;色彩語言;情感意蘊(yùn)注：本文系運(yùn)城師范高等?？茖W(xué)校校級(jí)課題項(xiàng)目（Ycszkt201911）研究成果。油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用十分重要，必須合理搭配色彩，使作品具有色彩語言情感，形成良好的視覺效果，進(jìn)而引發(fā)觀賞者的共鳴和認(rèn)同。從這一層面上看油畫創(chuàng)作中的色彩語言和情感意
大觀·東京文學(xué) 2020年5期2020-09-21
- 丁紹光裝飾畫色彩的語言分析
裝飾畫? ?色彩語言中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）15-0045-03我國著名裝飾畫大師，丁紹光先生的作品個(gè)人色彩濃郁，富有深厚文化底蘊(yùn)和哲學(xué)趣味。他被稱為“站在中國繪畫頂點(diǎn)的當(dāng)代畫壇巨匠”，清華大學(xué)的張仃教授也曾對(duì)丁紹光的裝飾畫給予了極高的贊譽(yù)，“事濟(jì)其美，意氣如云”。在他的作品中，以“一種有意味的形式”將個(gè)人獨(dú)特的生活理解力透紙背般
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年15期2020-09-15
- 淺析現(xiàn)實(shí)主義題材影片中的色彩質(zhì)感
；現(xiàn)實(shí)主義；色彩語言；美學(xué)價(jià)值中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）03-0139-01一、表達(dá)作品的主旨情緒影視節(jié)目的色彩基調(diào)是構(gòu)成情節(jié)、表現(xiàn)主題的各個(gè)鏡頭的色調(diào)及其相互關(guān)系使觀眾感覺的總的色彩傾向……色彩基調(diào)可以通過色彩的多種傾向來表現(xiàn)。比如：溫暖、鮮艷、明快、灰暗、陰沉、清冷、淺淡、柔和、濃重、粗獷以及具有某種寓意的色彩傾向等等。[1]在《光榮的憤怒》中，電影的總體色彩基調(diào)是偏向冷色調(diào)的黑色。《光榮的憤怒》為我
新聞研究導(dǎo)刊 2020年3期2020-09-10
- 淺談電影中色彩語言的表現(xiàn)力
分析關(guān)于電影色彩語言的表現(xiàn)力。關(guān)鍵詞：色彩語言；《痛苦與榮耀》；表現(xiàn)力中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）02-0120-01電影語言包含著多種多樣的組成要素，這些要素的特征各不相同，但都是為表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖與藝術(shù)思想服務(wù)，色彩作為要素之一，在其中所起到的作用不容小覷。在眾多的電影中，美國導(dǎo)演韋斯·安德森、中國導(dǎo)演張藝謀、西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦等人的作品對(duì)色彩的運(yùn)用可謂行云流水，游刃有余。本文結(jié)合實(shí)際，具體以
新聞研究導(dǎo)刊 2020年2期2020-09-10
- 木刻版畫蘊(yùn)含的審美思想與色彩語言特征探析
的審美思想和色彩語言的特征進(jìn)行了探討。關(guān)鍵詞：木刻版畫;審美思想;色彩語言引言：木刻版畫作為視覺藝術(shù)的重要分類，在木刻版畫藝術(shù)中，色彩起到了重要的語言角色，是木刻版畫藝術(shù)中不可替代的組成部分。木刻版畫中的色彩語言是歷史的傳承，對(duì)于木刻版畫的審美起到了重要的影響作用。在審美思潮不斷轉(zhuǎn)變的當(dāng)代，木刻版畫中的色彩語言和審美思想依然散發(fā)著獨(dú)特的魅力，使得木刻版畫具有更加深刻的藝術(shù)價(jià)值。1、木刻版畫的發(fā)展歷史木刻版畫的出現(xiàn)源于雕刻印刷術(shù)，隨著雕刻印刷術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生。
新教育論壇 2020年18期2020-09-10
- 計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中色彩語言的應(yīng)用
果，本文也對(duì)色彩語言在其中的應(yīng)用進(jìn)行了分析。關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī);平面設(shè)計(jì);色彩語言近幾年，我國計(jì)算機(jī)科技技術(shù)相較于之前獲得了較為顯著的進(jìn)步，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)不斷普及的同時(shí)，越來越多的人開始關(guān)注精神生活方面的體驗(yàn)?，F(xiàn)如今，計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)作為一種媒介，能夠起到思想與情感傳播的效果，也是計(jì)算機(jī)使用者越來越關(guān)注的內(nèi)容，做好計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)能夠讓群眾在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中產(chǎn)生情感共鳴，從而提高產(chǎn)品吸引力。而色彩語言在計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)之中的應(yīng)用，則能夠進(jìn)一步提升平面設(shè)計(jì)產(chǎn)品吸引力，所以本文也
數(shù)碼世界 2020年8期2020-09-06
- 寫意油畫實(shí)踐中色彩語言的運(yùn)用
【摘 ?要】色彩語言在寫意油畫實(shí)踐中的應(yīng)用，可以達(dá)到不一樣的藝術(shù)效果。所以，在研究寫意油畫的過程中，應(yīng)當(dāng)重視從色彩語言的角度進(jìn)行，以保證色彩語言的有效運(yùn)用，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)良好的藝術(shù)創(chuàng)作效果。本文通過對(duì)寫意油畫中色彩語言特點(diǎn)的分析，系統(tǒng)探究了色彩語言在寫意油畫實(shí)踐中的運(yùn)用?！娟P(guān)鍵詞】寫意油畫;色彩語言;運(yùn)用引言：油畫藝術(shù)最早源于西方，后來流傳到我國之后，藝術(shù)家們開始在油畫創(chuàng)作中融入一些本土文化特色，這就是寫意油畫最早的雛形。而隨著寫意油畫長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展實(shí)踐，如今寫意
- 淺析維亞爾油畫裝飾性色彩語言
維亞爾裝飾性色彩語言，維亞爾 給與我們的啟迪，帶著所有的美好，去擁抱和熱愛生活。關(guān)鍵詞：維亞爾;裝飾性;色彩語言一、維亞爾裝飾性色彩語言的形成裝飾性色彩語言是藝術(shù)家按照美的形式規(guī)律和自身主觀意識(shí)對(duì)客觀物象進(jìn)行創(chuàng)作的表現(xiàn)形式之一。西方很久之前就對(duì)色彩理論進(jìn)行了研究，最早可追溯到古希臘時(shí)期，直到十七世紀(jì)對(duì)光學(xué)的研究，使色彩根據(jù)顏色波長(zhǎng)的分解出七色光譜。維亞爾·愛德華Edouard Vuillard（1868-1940）為納比畫派的重要代表人物，在一次偶然的機(jī)會(huì)
青年生活 2020年30期2020-08-16
- 淺談梵高繪畫中的色彩語言
這樣啊？他的色彩語言到底是什么想要表達(dá)的是什么？他每幅作品中色彩的傳達(dá)精神是什么？本文對(duì)梵高繪畫藝術(shù)的面貌形成過程進(jìn)行研究，然后對(duì)作品的色彩語言運(yùn)用進(jìn)行深入剖析，最后陳述其對(duì)后世的影響。關(guān)鍵詞：梵高;繪畫;色彩語言中圖分類號(hào)：J213文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0026-01一、梵高繪畫藝術(shù)的形成過程梵高從最初的一名畫廊的經(jīng)銷商轉(zhuǎn)變成傳教士，以及最后成為一名偉大的藝術(shù)創(chuàng)造者，其中的心路歷程非常的曲折。比如說，早期的作品在煤炭
文藝生活·下旬刊 2020年4期2020-08-10
- 青春·夢(mèng)想·悲劇——評(píng)電影《孔雀》
構(gòu) 長(zhǎng)鏡頭 色彩語言“中國第一攝影師”顧長(zhǎng)衛(wèi)在幾部成功的攝影作品之后，毅然選擇轉(zhuǎn)型。第一部作品將視線定格在平民身上，無不流露出款款深情與悲劇色彩?！犊兹浮分v述了20世紀(jì)70年代的河南安陽小鎮(zhèn)，一家五口平凡卻又瑣碎的生活。平淡的敘事、長(zhǎng)鏡頭的使用以及色彩語言的運(yùn)用描繪出平凡人悲劇性的人生。藝術(shù)作品是去彌補(bǔ)生活中所缺乏的，但是跟受眾的感受是合拍的。本部作品也恰恰是這樣表現(xiàn)的。一、三段式結(jié)構(gòu)敘事訴說悲傷三段式的敘事結(jié)構(gòu)，分別闡述了“姐姐”高衛(wèi)紅、“哥哥”高衛(wèi)國、
參花（上） 2020年8期2020-07-17
- 淺談趙開坤油畫藝術(shù)色彩語言
表現(xiàn)出濃烈的色彩語言情感，使用構(gòu)圖、色彩、筆觸等元素形成了一種具有獨(dú)特色彩語言的藝術(shù)作品，從而創(chuàng)作出具有趙開坤個(gè)人特色的油畫藝術(shù)作品。關(guān)鍵詞：趙開坤;寫意油畫;色彩語言趙開坤（1954-2016），河南濮陽人，油畫家，吉林藝術(shù)學(xué)院終身教授，吉林省高級(jí)專家。他的油畫作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟，強(qiáng)烈的色彩語言、豐富的筆觸，成為了中國寫意風(fēng)景油畫獨(dú)特的風(fēng)景線。這種帶有中國特色的寫意式風(fēng)景油畫深深吸引了筆者。在人類社會(huì)實(shí)踐生活中，語言是人類非常重要的交流工具，人與人之間可以
美與時(shí)代·下 2020年4期2020-07-14
- 彼得·多依格與丹尼爾·里希特色彩語言的呈現(xiàn)
作中所使用的色彩語言進(jìn)行研究，通過分析創(chuàng)作中的色彩構(gòu)成，試圖探討兩位畫家如何運(yùn)用色彩語言反映并表現(xiàn)其對(duì)物質(zhì)世界的感受與表達(dá)，以及如何運(yùn)用顏色來構(gòu)建夢(mèng)幻、神秘且富有當(dāng)代性與繪畫性的畫面，并經(jīng)過梳理與比較，尋找共性的維度，從而總結(jié)出他們的色彩語言中部分情感表現(xiàn)的特定程式。關(guān)鍵詞：色彩語言、彼得·多依格、丹尼爾·里希特正文：彼得·多依格與丹尼爾·里希特的創(chuàng)作多以觸動(dòng)人心的色彩運(yùn)用見長(zhǎng)，畫家運(yùn)用各種新的顏色材料以及獨(dú)特的光影技藝創(chuàng)作出了一幅幅充滿迷離夢(mèng)幻的奇異作品
青年生活 2020年2期2020-07-09
- 《山海經(jīng)》色彩語言體系研究
系，探尋其中色彩語言的邏輯指向，以此構(gòu)建體系的用色觀。再從符號(hào)性、象征性、變化性、認(rèn)同性出發(fā)構(gòu)建體系的內(nèi)在理論框架，并從哲學(xué)觀和五行學(xué)說的角度探討色彩語言在歷史洪流中的傳播。【關(guān)鍵詞】 《山海經(jīng)》;色彩語言;文化符號(hào)[中圖分類號(hào)]J52? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A一、《山海經(jīng)》色彩語言體系的提出（一）《山海經(jīng)圖》的前世今生西漢末年劉向、劉歆校注時(shí)，在《上表》中指出：“《山海經(jīng)》者，出于唐虞之際?！庇纱苏f明，《山海經(jīng)》起源于唐虞之際。自唐虞之際至商代最早的成熟文字甲
藝苑 2020年2期2020-06-04
- 西方繪畫色彩在中國畫色彩語言創(chuàng)新中的應(yīng)用
段，讓中國畫色彩語言得到發(fā)展。關(guān)鍵詞：中國畫;色彩語言;創(chuàng)新隨著全球經(jīng)濟(jì)文化交流加劇，中西方繪畫也開始相互影響。清末民初，中國畫家對(duì)中國畫色彩非常重視，當(dāng)時(shí)的海派諸家為適應(yīng)商業(yè)都市文化審美趣味，嘗試對(duì)色彩和水墨進(jìn)行融合，開創(chuàng)了雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)貌。到了20世紀(jì)初，新文化運(yùn)動(dòng)提出“合中西為畫學(xué)新紀(jì)”，西方繪畫觀念進(jìn)入中國畫家的視野，特別是徐悲鴻、林風(fēng)眠等留學(xué)歐洲畫家的影響，中國畫色彩得到進(jìn)一步發(fā)展，表現(xiàn)突出的是張大千、劉海粟的彩墨山水完全打破“隨類賦彩”的束縛
讀天下 2020年9期2020-05-29
- 油畫風(fēng)景寫生中色彩的情感語言
張巍摘 要：色彩語言是油畫創(chuàng)作中重要的語言因素，具有獨(dú)特而強(qiáng)烈的表現(xiàn)力?；诖?，文章從色彩概述切入，分析油畫風(fēng)景寫生中色彩的含義與作用，并以此為基礎(chǔ)，從表現(xiàn)性情感、裝飾性情感、主觀性情感及象征性情感這幾方面出發(fā)，研究油畫風(fēng)景寫生中色彩的情感語言。關(guān)鍵詞：油畫;風(fēng)景寫生;色彩語言;情感注：本文系課題“環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)類課程全過程評(píng)價(jià)體系研究”（GH-19130）研究成果。油畫是結(jié)合平面造型藝術(shù)與色彩藝術(shù)的一種藝術(shù)形式，更加強(qiáng)調(diào)畫中的色彩與造型。而油畫風(fēng)景寫生以風(fēng)
大觀·東京文學(xué) 2020年3期2020-05-25
- 從色彩語言角度淺析新中國“十七年”套色風(fēng)景版畫
作中所使用的色彩語言進(jìn)行研究，通過分析套色風(fēng)景版畫創(chuàng)作中的色彩構(gòu)成，淺析新中國“十七年”的版畫家如何通過色彩語言反映與表現(xiàn)版畫家們對(duì)新中國的感受與表達(dá)，以及如何運(yùn)用色彩語言來建構(gòu)抒情、詩意、愉悅的“十七年”版畫的畫面，經(jīng)過梳理總結(jié)套色風(fēng)景版畫中色彩語言中部分的特定程式，進(jìn)而闡述“十七年”套色風(fēng)景版畫的色彩語言對(duì)當(dāng)代版畫創(chuàng)作的啟示。關(guān)鍵詞：色彩語言;色彩構(gòu)成;色彩程式;套色風(fēng)景版畫中圖分類號(hào)：J13 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1003-2177（2020）2
海外文摘·學(xué)術(shù) 2020年22期2020-05-14