劉杰

摘 要：“詩言志”是中國先秦詩論的核心命題，被朱自清譽為中國詩學的“開山綱領”，對中國歷代詩學產(chǎn)生了非凡的影響。本文在借鑒前人研究的基礎上，試圖對先秦時期“詩言志”的流變予以闡述，以加深對中國詩學理論的認識和了解。

關鍵詞：詩言志；孕育；發(fā)展；完型

最早確切記載“詩言志”的是《尚書·堯典》中“詩言志，歌詠言，聲依永，律合聲，八音克偕，無相奪倫，神人以和”，類似的還有《左傳》襄公二十七年文子告書向云“詩以言志”?！肚f子.天下》中“詩以道志，書以道事，禮以道行，樂以道和”，《荀子·儒效》中“《詩》言是其志也，《書》言是其事也，《禮》言是其行也，《樂》言是其和也，《春秋》言是其微也?！币陨纤信e的文獻均說明“詩”與“志”有密切關系是先秦文化的共識。而后人對“詩”與“志”的關系，即“詩言志”的解讀也是仁者見仁，智者見智。聞一多認為“‘志”包含著意識、思想、懷抱，在《歌與詩》中說“志”與“詩”原來是一個字，“志”有三個意思，一記憶，二記錄，三懷抱，這三個意義正代表詩的發(fā)展途徑上的三個主要階段。這些從不同的側面和角度對“詩言志”的闡述和研究大大深化了其理論內(nèi)涵，本文在此基礎上，認為“詩言志”經(jīng)歷了了從孕育到發(fā)展再到初步完型的過程。

一、“詩言志”觀念的孕育

“詩言志”較完整的表述見于《尚書·堯典》：

“帝曰：夔，命汝典樂教胄子，直而溫，寬而栗，剛而無虐，簡而無傲。詩言志，歌詠言，聲依永，律合聲，八音克偕，無相奪倫，神人以和。夔曰：於！予擊拊石，百獸率舞?！?/p>

這段話表現(xiàn)出上古時期詩樂舞三者合一的狀態(tài)和通過巫術活動以溝通人神的觀念。首先，上古時，“詩”是“樂”的一部分，詩樂舞是相結合的，《呂氏春秋·古樂》這套樂曲印證了《尚書·堯典》中詩樂舞三位一體的狀態(tài)。其次，從人類發(fā)展角度看，上古，先民思想上處于混沌狀態(tài)，對世界尚未全面認識，他們相信萬物有靈，堅定通過巫術儀式便可溝通神靈，從而達到控制自然的目的。因此，也可以說這是一個巫術的時代，在巫術活動中，先民以歌舞儀式祭祀天地鬼神和祖宗社稷。所以《尚書·堯典》中“百獸率舞”就不難理解為化為各種動物圖騰的人載歌載舞，“詩言志”中的“詩”便可理解為宗教祭祀中的禱辭或巫術咒語，“志”是祭祀活動的主要內(nèi)容。正如李澤厚、劉剛紀認為“歷史的考察起來，我們在遠古氏族的社會中，還不可能產(chǎn)生后世那種抒發(fā)個人感情，被譽為文藝作品的‘詩，當時所謂的‘詩是在宗教性、政治性的祭祀和慶功儀式中禱告上天，頌揚祖先，記述重大事件和功績的唱詞，它的作者是巫祝之官。”[1]

二、“詩言志”觀念的發(fā)展

西周末年，王室衰微，諸侯并起。這時，“詩”逐漸從“樂”中分離出來，在諸侯混戰(zhàn)的社會發(fā)揮著重要作用。

《左傳》中的“詩以言志”指當時社會上流行的“賦詩言志”。所謂“賦詩言志”，《漢書·藝文志》解釋為“古語侯卿大夫交接鄰國，以微言相感，當揖讓之時，必稱詩以喻其志，蓋以別賢不尚而觀盛衰焉”。

“賦詩言志”要求“歌詩必類”，《左傳》中“晉侯與諸侯宴于溫，使諸大夫舞，曰‘歌詩必類，高厚之詩不類，荀偃怒，且曰：‘諸侯有異志矣，使諸大夫盟高厚，高厚逃歸?！笨追f達在《詩經(jīng)》正義對此解釋為“歌古詩各從其思好之義類，高厚所歌詩，獨不取思好之義類?！盵2]楊伯峻先生進一步闡述說“必類者，一則需與舞相配，而重要表達本人思想?！盵3]

在諸侯混戰(zhàn)的時代，在外交活動中，以“賦詩言志”表達本國的思想，在一定程度上避免了直接的言語沖突而導致的糾紛，在諸侯國內(nèi)部，則成為統(tǒng)治人們思想的一種手段。人們借用《詩經(jīng)》中的語句表達自己的感情，斷章取義，委婉含蓄，耐人尋味，使“詩言志”的觀念進一步發(fā)展，但是此時詩言志建立的是人本，而不是文本，賦詩者不根據(jù)詩歌本身的創(chuàng)作動機和情感傾向理解詩，而根據(jù)所處環(huán)境摘取符合統(tǒng)治者思想的篇章或語句表達感情，使詩為我所用，把詩當做非詩，而看做政治外交的工具，這在一定程度上限制了詩歌本身的發(fā)展。

三、“詩言志”觀念的初步完型

真正使“詩言志”觀念轉變并使之初步完型的是荀子，他在《荀子·儒效》中說：

“圣人者，道之管也。天下之道管是矣。《詩》言是其志也，《書》言是其事也，《禮》言是其行也……取是而通之也。”

荀子強調(diào)將“經(jīng)書”與“圣人”聯(lián)系，更注重詩中“情”的因素，強調(diào)“志”與“情”的關系，強調(diào)《詩經(jīng)》的政教功能，進一步明確“志”的內(nèi)涵，即符合儒家倫理政治思想和個人的志向懷抱，并規(guī)范了“詩言志”的概念，將儒家關于儒家的追求納入其中，是人可以從中找到自己不同的側面，并產(chǎn)生了深遠的影響。 《詩大序》繼承了荀子這一觀點，十分重視詩歌的倫理道德屬性，“故正得失，動天地，感鬼神，莫近于詩，先王以是經(jīng)夫婦，成孝敬，厚人倫，美教化，移風俗”。直至今天，我們讀詩，更重視其“言志”的功能，即詩歌所體現(xiàn)的思想感情。因此，荀子的觀點使“詩言志”的觀念初步完型，并使其成為詩歌的主流，被廣泛接受與認可。

《尚書·堯典》中巫術祭祀的歌舞中孕育著“詩言志”的性能，《左傳》中“詩以言志”是“詩言志”的發(fā)展，荀子“《詩》言是其志也”則是“詩言志”的初步完型，為歷代所闡述并得到普遍認同。這樣一個由孕育到完型的過程符合人的認識規(guī)律，“詩言志”作為中國詩論的核心命題與“開山綱領”亦得到確認。

參考文獻：

[1]參見周朔.先秦“詩言志”觀念的孕育與完型[J].中國文學研究，2010（2）.

[2]陳引馳.劉師培中古文學論集[M]北京：中國社會科學出版社，1997：217.

[3]楊伯峻.春秋左傳注[M]北京：中華書局，1981.