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故宮博物院書畫部研究館員，主要從事明清女性繪畫史和清代宮廷繪畫研究

丹青流芳《石渠寶笈》著錄的錢維城《洋菊圖》卷

故宮博物院書畫部研究館員，主要從事明清女性繪畫史和清代宮廷繪畫研究

錢維城字宗盤，號稼軒、幼庵、茶山等，武進（今江蘇常州）人，明萬歷十一年（一五八三年）進士錢一本族的后裔，與他同族的還有錢霖、錢養(yǎng)浩、錢安世、錢濟世錢名世、錢枝衍、錢枝起、錢人龍、錢人麟錢維喬、錢伯埛、錢履坦等，均是常州文化史上的知名人士。錢維城的父親錢人麟字服民，號鑄庵，在康熙五十九年（一七二〇年）考中舉人，同年得子錢維城。錢人麟官浙江淳安、蕭山知縣等職，乾隆九年（一七四四年），以擅自開倉賑濟饑民被劾下獄。他一生著述頗多，有《毗陵科第考》、《歷代職官考》、《太湖兵防志》及《聲韻圖譜》等。受其影響，自幼才智過人的錢維城亦立志于科舉考試，走錢家世代為官之路。他于乾隆十年（一七四五年）二十六歲時考中狀元， 從此開啟仕途之旅，先后任修撰、日講起居注官（右中允充）、侍講學士、內閣學士、工部左侍郎、刑部左侍郎、浙江學政等職。他以處事沉穩(wěn)，為人正直，為官清廉及機敏的文采深得乾隆皇帝器重和賞識。錢維城卒于乾隆三十七年（一七七二年），享年五十三歲。第二年年初，乾隆皇帝依照他生前的政績和文化修養(yǎng)，賜「刑部左侍郎贈尚書錢維城，謚『文敏』，乾隆三十八年二月謚」。︷【清】稽璜、劉墉等撰《皇朝通志》，浙江書局，清光緒八年（一八八二年） 刊本︸

錢維城的文化造詣深厚，除著有《鳴春小草》（七卷）、《茶山詩鈔》（十一卷）、《茶山文鈔》（十二卷，合為《錢文敏公全集》）等書目外，還工于書法和繪畫，他曾為乾隆皇帝繪制大量的畫作，僅被《石渠寶笈》重編及三編著錄的就達一百六十件（套），是詞臣畫家中被皇室著錄作品最多的畫家之一。

《洋菊圖》卷為紙本設色，畫心縱三十八點五厘米，橫六百九十五點五厘米。包首題簽：「錢維城畫洋菊圖?！谷硪哉壑栈ㄅ淝』实塾圃姷男问秸归_，起首繪「金佛座」菊，其右上側有題「御制洋菊詩：『色相總清凈，天然憂缽曇。擬將施調御，坐此轉華嚴。金佛座』」，此后依次書、繪「絨錦心」「承露盤」「綬帶紫」「珊瑚枝」「萬點紅」「檀心暈」「雪蓮臺」「紫云球」等詩和畫，卷尾落款：「臣錢維城敬書并恭繪」，下鈐「臣錢維城」白文方印、「染翰」朱文方印。本幅上鈐有乾隆皇帝璽印「石渠定鑒」「寶笈重編」「石渠寶笈」「乾隆御覽之寶」「養(yǎng)心殿鑒藏寶」「乾隆鑒賞」「三希堂精鑒璽」「宜子孫」以及嘉慶和宣統(tǒng)皇帝御覽之寶璽印。此圖卷的花卉以中鋒行筆勾線，干練圓潤的線條富有表現(xiàn)力，不僅將每片花瓣刻畫的精整入微，而且將瓣與瓣之間繁復的層疊關系交待得清晰明了，從而真實具象地表現(xiàn)了花容色貌。葉片的畫法是以不同色調的綠直接暈染，深綠色表現(xiàn)葉的陰面，淺色表現(xiàn)陽面。葉片在沒有邊線的線條束縛下，在水與色的交融渲染中，更具有鮮活的氣息。全卷在構圖上，顯現(xiàn)出作者巧于設陳布勢的能力，通過合理地運用花兒之間的仰俯顧盼、枝葉之間的銜接交錯，以及花兒內在的欣欣向榮的氣韻，成功地避免了平鋪、呆板等弊病，使得單擺浮擱的花兒們聯(lián)為一個有機的整體，呈現(xiàn)出一氣呵成的酣暢之美。

清 錢維城 洋菊圖卷及分段局部、定制包袱皮細節(jié)紙本設色 畫心縱三八·五厘米 橫六九五·五厘米故宮博物院藏在為此圖卷定制的包袱皮內襯正中，可見雙墨線畫框，內書“錢維城畫洋菊真跡 上等”

錢維城的花卉畫始學于族人陳書。陳書（一六六〇年～一七三六年），字南樓，號上元弟子、南樓老人，秀州（今浙江嘉興）人，是刑部侍郎錢陳群（字主敬，又字集齋，號香樹等）的母親，清代著名的閨閣畫家。其繪畫技法全面，工筆重彩、水墨寫意皆能。表現(xiàn)題材多樣，山水、花鳥、人物畫皆工。其山水仿元人王蒙，以構圖繁密取勢；花鳥仿明人陳淳，注重勾染結合；人物畫仿明人仇英，筆墨工整精致。她憑借著精湛的畫藝，贏得了極高的贊譽，清姜怡亭《國朝畫傳編韻》記她「善山水人物花鳥草蟲，筆力老健，風神簡古」。｛【清】姜怡亭《國朝畫傳編韻》，中國書畫全書（十），頁九五〇，上海書畫出版社，一九九六年｝清秦祖永《桐陰論畫》評她：「南樓老人陳書，花鳥草蟲，風神遒逸，機趣天然，極其雅秀?！梗厩濉壳刈嬗馈锻┦a論畫》，梁溪秦氏刊本，同治三年（一八六四年）｝其畫作在錢陳群的力薦下，有三十余件被乾隆皇帝收入內府，其中二十五件被《石渠寶笈》著錄，她也由此成為歷代女畫家中被清宮收藏作品最多的畫家，同時也是被《石渠寶笈》著錄最多的女畫家

陳書在世時，不僅教錢維城畫畫，還教過張庚（原名燾，字溥三，后改名庚，號浦山等）錢載（字坤一，號萚石等）諸人習畫。蔣寶齡《墨林今話》記張庚「少與稼軒尚書、萚石侍郎具從南樓太夫人受畫法」。｛【清】蔣寶齡《墨林今話》卷三，中國書畫全書（十二）頁九五二，上海書畫出版社，一九九八年｝《書畫紀略》記錢維城「初從錢太夫人學畫花卉」。｛【清】易祖栻《書畫紀略》，中國書畫全書（十），頁六五三，上海書畫出版社一九九六年｝不過，錢維城跟隨陳書學畫的時間不長，陳書過世時，錢維城剛十六歲，但是他憑借機敏的才智，已達到了一定的藝術水準?！秶嬚麂洝だm(xù)錄》中有錢陳群對錢維城早期花鳥畫的點評：「稼軒自幼出筆老干，秀骨天成。」｛【清】張庚《國朝畫征錄·續(xù)錄》，中國書畫全書（十），頁四五五，上海書畫出版社一九九六年｝錢維城自科考入仕后，面對喜好書畫創(chuàng)作與收藏的乾隆皇帝，他看到了以「藝佐仕」的為官之道因此不但沒有放棄畫學，反而在花鳥畫外還研習山水畫的創(chuàng)作。他近拜同僚董邦達為師，遠宗元黃公望諸家筆墨，追求儒雅中和的皇家審美意趣。他在花鳥畫上，一方面堅守陳書教習的明陳淳畫風，一方面又迎合時尚，學習畫壇上日臻盛行的清惲壽平?jīng)]骨畫法。此《洋菊圖》卷便是他在融合陳、惲畫風的基礎上，又加入自己細膩筆法繪制的成功之作。

《洋菊圖》卷被獻入宮廷后，得到了乾隆皇帝的青睞，一方面將它定級為「上等」｛乾隆九年（一七四四年），乾隆皇帝在囑托張照、梁詩正等大臣編撰《秘殿珠林》《石渠寶笈》時，讓他們?yōu)槊考刖幍牟仄窐硕ǖ燃?，其中「系真跡而筆墨至佳者，列為上等」，否則是「次等」。參見《秘殿珠林石渠寶笈合編·秘殿珠林凡例》第一冊，頁二，上海書店影印版，一九八八年｝，諭令為它專門定制了包袱皮，在包袱皮內襯的正中還特意讓人以雙墨線畫框，框內書「錢維城畫洋菊真跡，上等」。另一方面將它收錄到《石渠寶笈》續(xù)編內，加以著錄。｛《石渠寶笈續(xù)編》：「錢維城畫洋菊一卷，（本幅）宣紙本，縱一尺二寸、橫二丈一尺八寸。設色畫洋菊四十四種，每種恭錄御制題洋菊詩（見乾清宮所藏錢維城畫御題洋菊四十四種卷）?？睿骸撼煎X維城敬書并恭繪』鈐印二『臣錢維城』、『染翰』。（鑒藏寶璽）八璽全。」參見【清】彭元瑞、王杰、阮元等編纂《秘殿珠林石渠寶匯編·石渠寶笈續(xù)編》第四冊，頁一二三六，北京出版社，二〇〇四年｝《石渠寶笈》共分初編、續(xù)編和三編，只有被乾隆皇帝和嘉慶皇帝認為最重要的作品，才能夠被此三編著錄，因此，宮中數(shù)萬件書畫及織繡藏品中，只有近八千件作品被著錄過。此外，乾隆皇帝還將該圖卷藏到了養(yǎng)心殿內。養(yǎng)心殿是乾隆皇帝平日召見群臣、處理政務、讀書學習及居住之所，他為了隨時觀摩欣賞，曾將酷愛的晉王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》和王珣《伯遠帖》貯在殿內的西暖閣，并以「三希堂」命名之。當時，與《洋菊圖》卷同存養(yǎng)心殿的還有唐代李昭道《曲江圖》軸，五代胡瓌《番馬圖》卷，宋代巨然《秋山圖》軸，金代王庭筠《花蔭戲貓圖》軸，元代王蒙《修禊圖》卷、倪瓚《平林遠岫圖》軸，明代沈周《大夫松圖》卷、文徵明《真賞齋圖》卷等諸多名家名品。

《洋菊圖》卷獲得乾隆皇帝賞識的原因，除了它具有較高的藝術水準外，還在于它滿足了乾隆皇帝對外來事物的獵奇心。乾隆皇帝出于政權統(tǒng)治的本能，對一切來自異域的人或物皆高度地關注，曾諭令宮廷畫家對外國及少數(shù)民族人物形象進行描繪，繪制了多卷本的《職貢圖》，同時，他還要求用滿漢兩種文字注明所繪人物之國度（民族）、飲食服飾、風俗好尚、土特物產(chǎn)以及與清廷交往的情況等，供他參閱和觀賞。又，當乾隆三十九年（一七七四年），外泊入宮一只額摩鳥時，乾隆皇帝不僅專門為此鳥作《詠額摩鳥十韻》（《清高宗御制詩文全集》第六冊，頁五九〇，中國人民大學出版社，一九九三年），而且還諭令宮廷畫師以各種樣式繪制此鳥，見《內務府造辦處各作成做活計清檔》（以下簡稱《造辦處清檔》）記：「太監(jiān)胡世杰傳旨：著艾啟蒙、方琮用白絹畫額麼（摩）鳥一幅，其細致仿照秀清村郎世寧《孔雀畫》一樣，得時貼染霞樓東邊殿內西墻，欽此?！梗ㄖ袊谝粴v史檔案館、香港中文大學文物館合編《清宮內務府造辦處檔案總匯》第三十七冊，頁一三一，人民出版社，二〇〇五年）同時，又讓宮廷畫家畫額摩鳥的冊頁，續(xù)在張為邦、余省已繪制完成的《仿蔣廷錫鳥譜》（簡稱《鳥譜》）之后，見《造辦處清檔·如意館》記：「首領董五經(jīng)交額摩鳥圖、說四張，傳旨著交如意館裱冊頁二開，續(xù)入在《鳥譜》冊頁上。欽此?！梗ㄖ袊谝粴v史檔案館、香港中文大學文物館合編《清宮內務府造辦處檔案總匯》第三十七冊，頁一四〇，人民出版社，二〇〇五年）乾隆皇帝對異于中原的花卉植物，同樣是高度的關注。「洋菊」不是某個單品菊的名稱，是對外來菊種的一個統(tǒng)稱。菊花原產(chǎn)于中國，后由日本傳入歐洲，明末清初回流中國，于是稱它為「洋菊」。當洋菊入宮后，乾隆皇帝親自作《題洋菊四十四種詩》（《清高宗御制詩文全集》第三冊，頁六六四，中國人民大學出版社，一九九三年），同時，命宮廷畫家繪《御制題洋菊四十四種圖》冊（共計三本，現(xiàn)藏故宮博物院），并且讓大臣胡高望以工整的館閣體在每開圖的對頁上書錄其對各菊品相應的御題詩。為了投乾隆皇帝之所好，不僅錢維城繪制了此《洋菊圖》卷以及《畫御題洋菊四十四種圖》卷和《畫洋菊圖》軸，其他擅繪花卉的如皇族弘旿和詞臣畫家關槐、汪承霈等人也紛紛揮毫繪制洋菊以邀恩寵—如弘旿繪《御制題洋菊詩圖》冊；關槐繪《洋菊十六種圖》冊《洋菊八種圖》冊；汪承霈繪《御制洋菊詩譜圖》卷等。目前，故宮博物院除藏有詞臣畫家所繪洋菊外，還藏有根據(jù)乾隆皇帝的御制詩表現(xiàn)塞外花卉的書畫作品，如?？蛋病稌』实垲}塞外秋花九種詩》卷董誥繪《乾隆皇帝塞外花卉九種詩意圖》冊、張若澄繪《塞外花卉廿四種圖》冊等

清 余省、張為邦合繪 仿蔣廷錫鳥譜圖冊之「額摩鳥」頁絹本設色 每開各縱四一厘米 橫四三·九厘米 共八冊 每冊三十開故宮博物院藏

《洋菊圖》卷被乾隆皇帝賞識的另一個重要原因是，它迎合了乾隆皇帝對「菊」題材作品的偏愛。菊，以冷艷清貞的品格與梅、蘭、竹合稱四君子，同時，它又以臨寒不凋、花期長的物性，被稱為「壽客」。作為擁有至尊地位的乾隆皇帝更看重的是其「壽」的含意，他不僅諭令在宮中種植各色菊，而且，常以菊為題，作「萬壽菊」詩（故宮博物院現(xiàn)藏有清大臣阿桂、姜晟、李綬分別書《乾隆皇帝萬壽菊詩》冊）、繪菊花圖，來企盼延年益壽。他曾將親筆所繪菊花圖獻給自己的母親，表達其孝心，如乾隆九年（一七四四年）繪《瓶菊圖》軸（現(xiàn)藏故宮博物院藏），上題：「甲子重九日恭制瓶菊圖，進慈寧（全稱慈寧宮，是乾隆皇帝母親孝圣憲皇太后于紫禁城內的居住之地）清玩?！褂忠姟对燹k處清檔·如意館》記：乾隆二十一年（一七五六年）五月「二十四日首領桂元交御筆藏經(jīng)紙畫菊花斗方一張，傳旨著裱掛軸一軸，得時恭敬皇太后」。（中國第一歷史檔案館、香港中文大學文物館合編《清宮內務府造辦處檔案總匯》第二十一冊，頁六五六，人民出版社，二〇〇五年）乾隆皇帝為了追求長壽，還讓工匠以菊花為裝飾紋樣做了「點翠萬壽菊紋頭花」、「萬壽菊玉如意」、「萬壽菊墨」、「萬壽菊盆景」等大批的實用品。由此可見，當錢維城筆墨精妍、帶有異域風采及吉祥寓意的《洋菊圖》卷獻入宮后，乾隆皇帝自然會對它青睞有加且愛不釋手。