◎竺荷萍

?

從兩次“忽然”品味《雷雨》戲劇語言的動(dòng)作性

◎竺荷萍

周樸園和魯侍萍三十年后意外相逢的場(chǎng)面是戲劇《雷雨》中的經(jīng)典，周樸園“忽然地（魯侍萍）投水死了”和魯侍萍“忽然周少爺不要了她”，兩句臺(tái)詞中“忽然”兩字的重復(fù)運(yùn)用，很好的闡釋了戲劇語言的動(dòng)作性特征。一方面，它表達(dá)了人物自身的心理活動(dòng)，用個(gè)性化的語言讓讀者看到人物說話時(shí)外在的神態(tài)、舉止、動(dòng)作。同時(shí)也展示人物豐富、復(fù)雜、隱秘的內(nèi)心世界。更重要的是，這動(dòng)作性的語言充滿針對(duì)性，也能觸動(dòng)、刺激說話對(duì)方，促使言說雙方產(chǎn)生相應(yīng)的語言和動(dòng)作。由此，說話雙方相互作用，相互促進(jìn)，形成情感撞擊的漩渦，推動(dòng)戲劇情節(jié)向前曲折發(fā)展，形成一個(gè)完整的情緒鏈，顯示出人性的豐富性和命運(yùn)的悲劇性。

在“忽然投水死了”這句臺(tái)詞之前，魯侍萍似曾相識(shí)的關(guān)窗動(dòng)作，以及熟悉的無錫口音，引發(fā)了周樸園的探問。兩人的話題圍繞“三十年前，在無錫有一件很出名的事情”而展開，此刻魯已經(jīng)認(rèn)出了周，而周沒有認(rèn)出魯，一個(gè)在明處，一個(gè)在暗處。這樣的劇情設(shè)計(jì)本身就充滿了戲劇的張力。其中魯多次提起三十年前的往事，比如用“也許記得”，“說不定也許記得”，“無錫那邊我還有認(rèn)識(shí)的人，總還可以的”等語言不斷的暗示，體現(xiàn)了魯侍萍作為說話者鮮明的針對(duì)性，企圖揭開、捅穿、逼迫當(dāng)事人內(nèi)心的糾結(jié)，使周處于自供、自招的境地，以至于當(dāng)提

到姓“梅”的小姐這個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)，周的回答是出乎意料的，稱這梅家的“年輕的小姐”，“很賢惠”，“很規(guī)矩”，然而，“有一天夜里，忽然投水死了”。

注意這里周樸園的臺(tái)詞，“很年輕，很賢惠，很規(guī)矩”。這三個(gè)詞語極力美化心中逝去的女子，似乎讓世人明白，這樣的女子無論怎樣也不會(huì)投水自殺。如果這里直接說“有一天夜里，投水死了”可以嗎？用“忽然”這個(gè)詞時(shí)，周的心理是處于什么目地，何種考慮？很明顯，周把這些毫無邏輯的詞語放在一起，用“忽然”引出慘事，是在有意識(shí)、積極的暗示，這個(gè)女子的投水自殺是她梅侍萍自己的事，周樸園想方設(shè)法、有意回避自己的責(zé)任和道德上的罪惡感，甚至有意識(shí)地撇清這個(gè)女子的死亡和自己的關(guān)系。但周明明知道這個(gè)事件的原因，為何不想說，其中有一個(gè)重要的因素是，這件往事刺痛了他內(nèi)心深處，畢竟當(dāng)時(shí)的周少爺和侍女梅侍萍戀愛過、并且生下孩子，這并不為當(dāng)時(shí)社會(huì)所認(rèn)同。更何況現(xiàn)在的周有名望，有地位，他認(rèn)為自己是家庭中完美無缺的大人物，自身也認(rèn)為這是“不堪回首”的事。但“周對(duì)魯?shù)膽涯钍怯姓嫘牡囊幻妗?，這一點(diǎn)曹禺也是認(rèn)同的。而此刻出現(xiàn)的魯侍萍僅僅是陌生的知情人，且在年齡上也跟周相仿，與事件人毫不相關(guān)，他們之間交談是少顧忌的，是自然的。通過“忽然”這個(gè)常用而簡(jiǎn)單的詞語，我們可以窺探出周言說時(shí)遮遮掩掩、吞吞吐吐的神態(tài)。他理智上想極力回避曾經(jīng)的慘事，而情感上又想深入了解，他始終處在“問還是不問”的矛盾和彷徨之中，造成語言上的互不聯(lián)系、缺少邏輯性，這里的“忽然”交織著溫情、道德、內(nèi)疚、殘忍、冷漠這樣豐富的情感和人性的復(fù)雜性。

戲劇語言的動(dòng)作性是“要在戲劇沖突的動(dòng)作線上，而不是游離在戲劇沖突的動(dòng)作線之外的語言”，“要作為劇情發(fā)展線上的動(dòng)作的組成部分的語言，才有戲劇語言所要求的動(dòng)作性，是推動(dòng)劇情各種對(duì)立人物的貫串動(dòng)作的沖突發(fā)展的語言?！保ㄍ跏赖拢﹦?dòng)作性語言容易讓對(duì)話雙方相互影響，相互作用，產(chǎn)生所謂“行動(dòng)的發(fā)展從一個(gè)方向轉(zhuǎn)至相反的方向”的“突轉(zhuǎn)”。很明顯，周樸園的這段忽隱忽現(xiàn)，閃爍其詞的言語對(duì)引發(fā)、刺激交談的對(duì)方魯媽有一定作用。梅小姐“忽然投水死了”，這樣輕描淡寫的有意推脫的敘述，盡管摻雜著一絲懷念和溫情，必然促使魯媽作出相應(yīng)的反應(yīng)，她把周樸園言語中省略的重要信息做了補(bǔ)充，而這些補(bǔ)充的內(nèi)容和周的自我呈現(xiàn)的內(nèi)容恰恰是針鋒相對(duì)。魯侍萍否定了自己小姐的身份，“不賢惠，也不規(guī)矩，不清白”，其中“不規(guī)矩”出現(xiàn)了兩次。我們讀者總感疑惑的是魯侍萍為何這樣殘酷的貶低自己。其實(shí)真正的原因還在“忽然投水死了”中的“忽然”兩字的引爆，既然周說得如此輕巧，意圖推卸，魯侍萍就展現(xiàn)細(xì)節(jié)，暗藏機(jī)鋒，語帶嘲諷，使其原形畢露，不僅揭露了周樸園感情的虛偽和無恥，也表現(xiàn)了她痛苦和懊悔的內(nèi)心。在“忽然周少爺不要她了”這句話出現(xiàn)前，魯侍萍借話說話，言語中補(bǔ)充的內(nèi)容更加明確，提及梅小姐和周公館的少爺談戀愛，“生下了兩個(gè)兒子，才三天”，諸如此類的隱秘的細(xì)節(jié)。尤其是在“大年三十”，原本團(tuán)圓喜慶的日子里，“忽然周少爺不要了他”，以此形成了強(qiáng)烈的落差和悲劇感。這里的“忽然”顯然是照應(yīng)周的“忽然”，以其之矛，攻其之盾。原來梅侍萍“忽然投水死了”的原因，就是“周少爺忽然不要他”了。當(dāng)然，侍萍知道周樸園“忽然不要她”的直接原因是“為了要趕緊娶那位有錢有門第的小姐”。當(dāng)一個(gè)純情少女將青春獻(xiàn)給了自己所愛的人時(shí)，換來的卻是對(duì)方的這樣的一次無情的“忽然”拋棄，令人唏噓。我們可以看出，人物臺(tái)詞的針對(duì)性幾度起落，平靜之下隱藏著激流，戲劇語言的動(dòng)作性得到完美的顯露。當(dāng)然，“忽然”兩字也隱含著魯侍萍對(duì)自己的悔恨，對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)不清。如果說周的“忽然”或許為了防御和推卸，而魯?shù)摹昂鋈弧本褪菫榱诉M(jìn)攻和揭露。這些充滿動(dòng)作性的臺(tái)詞始終在圍繞三十年的慘事和當(dāng)事人，作為劇情發(fā)展線上的動(dòng)作的組成部分，更好的表現(xiàn)矛盾沖突，及時(shí)推動(dòng)事件發(fā)展，有力吸引人們的注意，緊緊扣動(dòng)讀者的心弦，同時(shí)很自然深刻的揭示出人物的性格的復(fù)雜性。

在兩個(gè)“忽然”的推動(dòng)下，周樸園最終驚恐的發(fā)現(xiàn)站在面前的老太太就是三十年前的梅侍萍。與兩個(gè)“忽然”關(guān)聯(lián)的是出現(xiàn)魯侍萍說“命很苦”，“命，不公平的命指使我來的”這樣關(guān)鍵的語句。什么是“不公平的苦命”，顯而易見，是“忽然投水死了”，“忽然被人拋棄”的凄慘結(jié)局，透露出命運(yùn)的殘忍、無常和不可捉摸。而今，魯侍萍一次又一次悲憤地控訴自己的“命”，把它歸為天意，歸為命運(yùn)，這體現(xiàn)為一種宿命論思想。正如曹禺在《雷雨》的序言說：“那就是古希臘的戲劇里面所提到的命運(yùn)。每個(gè)人都在掙扎，在按照自己的意志在掙扎，但努力的結(jié)果都跟他的意志相反。”如果我們把兩個(gè)“忽然”和魯侍萍關(guān)于“命”的控訴聯(lián)系起來，便會(huì)真正的體會(huì)理解所謂“動(dòng)作性語言”就是體現(xiàn)在“情節(jié)的行進(jìn)”（導(dǎo)演謝鐵驪）的論斷。這句話的意思是說，動(dòng)作性語言是人物行動(dòng)過程中的語言，使內(nèi)心活動(dòng)化為語言，同時(shí)也隱含著未來行動(dòng)的語言，在語言中包含著情節(jié)的行進(jìn)。

總之，通過對(duì)兩個(gè)“忽然”包含內(nèi)容的深入解讀，我們認(rèn)識(shí)到戲劇語言的動(dòng)作性是契合人物的性格沖突，展現(xiàn)人物對(duì)沖突的態(tài)度與反應(yīng)，而且強(qiáng)有力的沖擊對(duì)方的心靈，促使對(duì)方采取新的行動(dòng)以更積極的言語投入沖突，進(jìn)而推動(dòng)人物、情節(jié)的發(fā)展，使戲劇充滿吸引力。

（竺荷萍浙江紹興上虞區(qū)豐惠中學(xué)312300）