劉麗

《全唐詩》中的唐代女子妝飾考

劉麗

文章將《全唐詩》與唐代時世妝、發(fā)式、面妝相結(jié)合，分析再現(xiàn)艷麗華美、大膽開放的唐代妝飾形象，同時發(fā)掘唐代詩人含蓄、美刺、傳情等審美觀念，為研究《全唐詩》和唐代妝飾文化提供寶貴資料。

全唐詩 唐代時世妝 發(fā)式 面妝

一.《全唐詩》中對時世妝的概述

時世妝為人們所熟知，主要是因白居易的《時世妝》（第427卷）。元稹也在《恨妝成》（第462卷）寫到：“曉日穿隙明，開帷理妝點(diǎn)。傅粉貴重重，施朱憐冉冉。柔鬟背額垂，叢鬢隨釵斂。凝翠暈蛾眉，輕紅拂花臉。滿頭行小梳，當(dāng)面施圓靨。最恨落花時，妝成獨(dú)披掩?！边@些詩歌反映了時世妝的風(fēng)采，在發(fā)式、化妝等方面體現(xiàn)出豐富艷麗的特色。

二.花樣繁多的發(fā)式

唐代婦女發(fā)式豐富，花樣繁多。《全唐詩》中出現(xiàn)的發(fā)式約有20種。

1.云髻。劉方平《新春》（第251卷）：“眠罷梳云髻，妝成上錦車。”云髻，如天上云朵，發(fā)式卷曲。

2.反綰髻。將頭發(fā)攏至腦后，挽成發(fā)髻后反挽于頭頂。顧況《險(xiǎn)竿歌》（第265卷）：“翻身掛影恣騰蹋，反綰頭髻盤旋風(fēng)?！?/p>

3.螺（佛）髻。和凝《宮詞百首》(第735卷)：“螺髻凝香曉黛濃”。形似螺殼的發(fā)式，有單螺髻、雙螺髻之分。雙螺髻是未婚女子的發(fā)式。

4.雙髻（鬟）。閻選《謁金門》（第897卷）：“雙髻綰云顏似玉，素娥輝淡綠。”雙髻式樣也有多種，一般是少女或婢女發(fā)式。女孩兒出嫁前將頭發(fā)分兩股，從正中分開，各扎成一結(jié)，把剩下的頭發(fā)挽起編入耳后頭發(fā)內(nèi)，這樣使兩個辮子分垂耳旁。

5.三角髻。挽有三個發(fā)髻的發(fā)式。如李白《上元夫人》（第181卷)：“磋峨三角髻，余發(fā)散垂腰?！?/p>

6.鴉（丫）鬟。未婚女子或婢女發(fā)式，頭上丫角和雙鬟的并稱。如李白酬《張司馬贈墨》（第178卷）：“黃頭奴子雙鴉鬟，錦囊養(yǎng)之懷袖間?！碧拼幽暧讜r多梳丫髻，成年后改梳丫鬟，出嫁時改為發(fā)髻。

7.寶髻。章孝標(biāo)《貽美人》（第506卷）：“寶髻巧梳金翡翠，羅裙宜著繡鴛鴦?！币虬l(fā)式上綴有金釵、步搖、簪子、玉蟬等飾物，得此稱。

8.插梳髻。因發(fā)式上插梳子得名。如崔涯《嘲李端》(第870卷)“獨(dú)把象牙梳插鬢”，提到了這種發(fā)式，一般用金、銀、犀、玉、牙等不同材料做成。

9.高髻。高聳在頭頂?shù)陌l(fā)式，又稱“峨髻”。劉禹錫《贈李司空妓》(第365卷)“高髻云鬟宮妝樣”等詩句中提到高髻。

10.墮馬（倭墮）髻。唐代李賢注引《風(fēng)俗通》解釋：“墮馬髻者，側(cè)在一邊?！币卜Q“倭墮髻”、“墜馬髻”?！度圃姟樊?dāng)中多次提到，如李欣《緩歌行》(第133卷)：“二八峨眉梳墮馬。”唐代溫庭筠《南歌子》(第891卷)：“倭墮低梳髻，連絹細(xì)掃眉?！?/p>

11.叢髻。唐代婦女的一種發(fā)式。把頭發(fā)自兩鬢掠至頭頂向后分股梳挽成一叢髻，髻內(nèi)以亂發(fā)為襯，梳成高髻，額發(fā)下垂及目i。元稹《夢游春七十韻》（第422卷）：“叢梳百葉髻，金蹙重臺屨?！?/p>

12.盤桓髻。將頭發(fā)掠到頭頂合為一束盤旋而成的發(fā)式。吳融《個人三十韻》（第685卷）：“髻學(xué)盤桓綰，床依宛轉(zhuǎn)成。”

13.鬧掃妝髻（鬟）。唐代中晚唐時流行的一種蓬松、重疊繁復(fù)的發(fā)式。張氏《夢王尚書口授吟》（第868卷）：“鬟梳鬧掃學(xué)宮妝，獨(dú)立閑庭納夜涼?！?/p>

14.椎髻。將頭發(fā)束于頂結(jié)成椎形的一種髻。將頭發(fā)攏結(jié)在頭頂或頭側(cè)，或前額與腦后，在扎束后挽結(jié)成椎，用簪或釵貫住，可盤卷成一椎、二椎至三椎，使之聳豎于頭頂或兩側(cè)。白居易《時世妝》（第427卷）中有：“圓鬟無鬢椎髻樣，斜紅不暈赭面狀。”

15.花鬟（髻）。發(fā)式中用花簪妝飾的發(fā)式。李端《雜曲歌辭妾薄命三首》（第24卷）:“憶妾初嫁君，花鬟如綠云?！?/p>

此外，《全唐詩》中還提到“挑鬟”、“鳳髻”，“小鬟”等，有些形制不詳，不作贅述。

三.香濃艷麗的面妝

唐代婦女面部化妝，一般七個步驟為：一敷鉛粉、二抹胭脂、三畫眉黛、四染額黃或貼花鈿、五點(diǎn)面靨、六描斜紅、七涂唇脂，在《全唐詩》中均有描述。

1.鉛粉、胭脂

唐代婦女化妝時鉛粉、胭脂并用，當(dāng)時最流行的就是濃艷的“紅妝”。《全唐詩》中對紅妝的描述很多，如李白《浣紗石上云》（第184卷）：“玉面耶溪女，青蛾紅粉妝?！?/p>

唐代除了流行紅妝外，還有白妝、碎妝、啼妝等。

酒暈妝，先用白粉敷面，在兩頰抹上濃重的胭脂，如酒后紅暈，也叫“暈紅妝”、“醉妝”?！度圃姟穼Υ擞忻枋?，如詹敦仁《余遷泉山城，留侯招游郡圃作此》（第761卷）：“柳腰舞罷香風(fēng)度，花臉妝勻

酒暈生。”

桃花妝，先用白粉敷面，在兩頰抹上淡淡的胭脂，呈淡粉色，艷若桃花。韋莊《女冠子》：“依舊桃花面，頻低柳葉眉?！?/p>

飛霞妝，先在面部涂上薄薄的一層胭脂，然后再用白粉罩之。另外，還有將鉛粉和胭脂調(diào)到一塊兒，變成檀紅，即淺紅色，然后敷于面頰。也稱“檀妝”，多為中老年婦女的面妝。徐凝《宮中曲二首》(第474卷)：“檀妝惟約數(shù)條霞?！?/p>

白妝，以白粉敷面，不涂胭脂的妝式。如白居易《酬和元九東川路詩十二首·江岸梨花》(第437卷)：“最似墉閨少年婦，白妝素袖碧紗裙?！?/p>

啼妝，白居易《時世妝》（第427卷）中描述：“妝成盡似含悲啼?！碧鋳y即面部不施胭脂白粉，烏膏注唇的妝式。

2.眉式

唐代眉式豐富多樣，所用材料多用己經(jīng)加工成型的螺黛，用時直接蘸水勾畫。明代楊慎著的《丹鉛續(xù)錄》卷六中載：“唐明皇令畫工畫《十眉圖》。一曰鴛鴦眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名遠(yuǎn)山眉；三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月稜眉，又名卻月眉；七曰分梢眉；八曰涵煙眉；九曰拂云眉；又名橫煙眉；十曰倒暈眉?！薄度圃姟分胁环μ拼鷭D女眉式的生動描繪，如：

八字眉，又名鴛鴦眉，形狀似八字的眉式。如李商隱《蝶三首》之三(第539卷)：“壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。”

遠(yuǎn)山眉，又稱小山眉，用淺黛畫成的眉式，因色如遠(yuǎn)山得名。如徐鉉《夢游三首》之三（第754卷）：“南國佳人字玉兒，芙蓉雙臉遠(yuǎn)山眉。”

柳葉眉，形似柳葉，近眉心之處寬闊，眉梢尖細(xì)的眉式。如白居易《長恨歌》(第435卷):“芙蓉如面柳如眉”。

月眉，也叫卻月眉，新月形狀的眉式。如羅虬《比紅兒詩》(第666卷)：“詔下人間覓好花，月眉云髻選人家?！?/p>

桂(闊)葉眉，也稱蛾眉，形狀短闊，顏色較濃的一種眉式。如江妃《謝賜珍珠》(第5卷)：“桂葉雙眉久不描”。

拂云眉，杜牧《送李群玉赴舉》（第523卷）：“古人別來面如雪，一榻拂云秋影中?！?/p>

黑煙眉，相傳唐代婦女多為青黛眉，自從畫黑眉的楊玉環(huán)得寵后，眾人爭畫黑眉。ii徐凝《宮中曲二首》(第474卷)：“一旦新妝拋舊樣，六宮爭畫黑煙眉?！?/p>

3.染額黃或貼花鈿

額黃，又稱“鵝黃”、“鴉黃”，用黃粉涂在額頭上，通過染畫涂黃，也可以用膠將以黃色材料做成的薄片貼在額上，崔液《踏歌詞》之一（第54卷）中有描述：“翡翠貼花黃?！?/p>

染額黃可以用黃色將整個額部涂滿，也有的僅涂一半兒，在《全唐詩》中都有體現(xiàn)，如：吳融《賦得欲曉看妝面》（第687卷）：“眉邊全失翠，額畔半留黃?！迸狎拧读υ~詠篙水濺妓衣》（第597卷）：“半額微黃金縷衣”。最美的就是用黃粉在額部描繪花蕊紋飾，如司空曙《和李員外與舍人詠玫瑰花寄徐侍郎》（第292卷）：“露濕凝衣粉，風(fēng)吹散蕊黃。”

花鈿，“將硬紙、金箔、魚腮骨、螺鈿、螺蜓翅、云母片以及翡翠等剪成花樣，用呵膠粘貼于額頭或雙頰的婦女面飾。”iii也稱花子或媚子，它是將剪好的花樣貼在額前眉心處的一種化妝方式?！度圃姟分杏胁簧倜枋觥Ｈ鐝埫凇锻橄啞?第898卷)“睡容新起意沈吟，翠鈿金縷鎮(zhèn)眉心?！?/p>

4.面靨

面靨，是用胭脂或顏料點(diǎn)于面頰或?qū)⒔鸩?、翠羽等剪成花樣粘貼于雙頰的面部妝飾。面靨的形狀最初多為兩個圓點(diǎn)兒，后來式樣越來越多，有各種花卉的形狀，俗稱“花靨”，溫庭筠《歸國遙》(第891卷)：“粉心黃蕊花靨，黛眉三兩點(diǎn)?！边€有金黃色小花的“黃星靨”，也稱“星靨”，杜審言《奉和七夕侍宴兩儀殿應(yīng)制》（第62卷）：“斂淚開星靨，微步動云衣?！秉c(diǎn)于嘴角兩邊的酒窩處的，稱為笑靨。溫庭筠《菩薩蠻》（第891卷）：“繡衫遮笑靨，煙草黏飛蝶?！?/p>

5.斜紅

斜紅,完全是一種特殊的妝式，即在太陽穴處，用胭脂畫一彎新月狀或傷痕狀的紅痕。如元稹《有所教》（第422卷）：“莫畫長眉畫短眉，斜紅傷豎莫傷垂?！?/p>

6.唇脂

唐代涂唇的口脂制成管狀，同現(xiàn)在的口紅相似。唐代婦女以嬌小濃艷的櫻桃小口為時尚，如李賀《惱公》(第391卷)：“注口櫻桃小”。點(diǎn)口紅的式樣有很多，如有淺紅色唇脂“檀口”，如毛熙震《后庭花》(第895卷)“歌聲慢發(fā)開檀點(diǎn)，繡衫斜掩”；“朱唇”，如岑參《醉戲竇子美人》（第201卷）：“朱唇一點(diǎn)桃花殷”。

《全唐詩》中對唐代時世妝、發(fā)式和面妝的形象描寫，反映了唐代妝飾的開放性、和諧性、多樣化、個性化等特點(diǎn)，展示了唐代女子流光溢彩的形象，表達(dá)了對女性的欣賞和贊美，為人們研究《全唐詩》和唐代化妝和發(fā)式文化提供寶貴資料。

[1]馮學(xué)禮，薛鴻鵬.全唐詩[Z].內(nèi)蒙古：內(nèi)蒙古文化出版社，1999.

[2]孫機(jī).中國古輿服論叢(增訂本) [M].北京：文物出版社，2001.第193頁.

[3]李芽.中國歷代妝飾[M].北京：中國紡織出版社,2004.

[4]徐頌列.唐詩服飾詞語研究[M].杭州：浙江教育出版社，2008.第243頁.

注釋

i孫機(jī).中國古輿服論叢(增訂本)[M].北京：文物出版社，2001.第193頁.

ii李芽.中國歷代妝飾[M].北京：中國紡織出版社,2004.第82頁.

iii徐頌列.唐詩服飾詞語研究[M].杭州：浙江教育出版社，2008.第243頁.

本文為山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題：《全唐詩》服飾圖考，立項(xiàng)號：2014413。

（作者介紹：劉麗，山東服裝職業(yè)學(xué)院講師，研究方向：中國古代文學(xué)）