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●雪漠推出絲路主題小說集《深夜的蠶豆聲》

作家雪漠的絲路主題小說集《深夜的蠶豆聲》以一位西部本土作家向前來采訪的西方女漢學(xué)家介紹中國絲綢之路為線索，引出19個在中國西部大地上發(fā)生過的故事，全景描繪、立體呈現(xiàn)了“絲路眾生相”。近日，由人民文學(xué)出版社、北京大學(xué)中國詩歌研究院主辦的“雪漠‘故鄉(xiāng)三部曲’與西部寫作研討會”在京舉行。與會者認(rèn)為，雪漠是有精神追求、有精神高度、有精神信念的作家，他獨特的存在方式，他對文學(xué)的理解和態(tài)度，都很值得批評家去關(guān)注和探討。雪漠對西部的書寫，不是直接把日常經(jīng)驗臨摹進(jìn)作品，而是像靈魂一樣附著在西部大地上，用生命激活西部的文化底蘊、歷史傳承，以及那些來自大地深處的神秘經(jīng)驗。陳曉明談到，雪漠的寫作有一種神話思維，他的作品在重構(gòu)西部神話的同時，也對我們固有的善與惡、人與神、人與動物等常識提出了挑戰(zhàn)，對人類超越生命界限的可能性作出了可貴的探索?！渡钜沟男Q豆聲》與長篇小說《野狐嶺》、長篇自傳體散文《一個人的西部》，共同構(gòu)成雪漠的“故鄉(xiāng)三部曲”。它們呈現(xiàn)了西部的三種風(fēng)貌，定格了雪漠心中的三個故鄉(xiāng)：《野狐嶺》中是大漠飛沙英雄奇幻的故鄉(xiāng)，《一個人的西部》中是父老鄉(xiāng)親人生奮斗的故鄉(xiāng)，《深夜的蠶豆聲》中是本土向世界講述的故事里的故鄉(xiāng)。雪漠在后記里重申了自己“定格一個真實的西部”的雄心，也表達(dá)了對遠(yuǎn)行甚而消失的西部故鄉(xiāng)的懷念和期待：“絲綢之路上的那個西部已經(jīng)消失了，我記憶中的故鄉(xiāng)也消失了。一切，正在成為一種絕響。念念不忘，必有回響。我在等待著一種回響?！?/p>

●馬原《重返黃金時代》出版

馬原的《重返黃金時代》日前由吉林出版集團(tuán)有限公司出版。20世紀(jì)八十年代是文學(xué)的黃金時代。九十年代初，本書作者馬原帶著只有一個攝像師的攝制組，跋涉兩萬多公里，對話百位作家、翻譯家、編輯出版家，如巴金、冰心、夏衍、史鐵生、梁曉聲、王蒙、王朔、劉心武、蔣子龍、格非、王安憶、蘇童等。這一堪稱“文學(xué)長征”的非官方拍攝，成為關(guān)于八十年代文學(xué)的僅有的一次大規(guī)模拍攝?！吨胤迭S金時代》即這次拍攝的文字版。馬原的對話大致圍繞怎樣開始寫作(翻譯、編輯)生涯、怎樣看待當(dāng)前的文學(xué)和文壇以及文人下海和性開放、眼下的愿望、喜歡的作家或者書這幾個主題，但話題廣泛，形式靈活，談話者的回答也因個人的性格及閱歷，或大段闡述或寥寥數(shù)語，或嚴(yán)謹(jǐn)凝練或幽默活潑。它既提供了那個時代文壇的各種真實聲音，其中不乏對文學(xué)、文學(xué)史、社會及人生的嚴(yán)肅思考和剖析，也記錄了30年前那些聲名遠(yuǎn)播或初露頭角的大家的思想情懷。

●曹文軒《青銅葵花》將搬上舞臺

日前，作家曹文軒通過曹文軒兒童文學(xué)藝術(shù)中心獨家授權(quán)江蘇省少年兒童文化藝術(shù)促進(jìn)會，將其小說《青銅葵花》改編為音樂兒童劇搬上舞臺。舞臺版《青銅葵花》將由李若君任藝術(shù)總監(jiān)、薛梅編劇、胡一飛執(zhí)導(dǎo)?！肚嚆~葵花》主要講述了沒有血緣關(guān)系的兩兄妹青銅與葵花的故事，其中，兩個孩子遭遇的一連串苦難構(gòu)成了原作中一個個懸念。舞臺劇的改編將彰顯戲劇之美，著力開掘情感和性格元素，增強(qiáng)演出的現(xiàn)場參與感，讓今天的小觀眾能在觀賞中懂得愛、感恩愛、回報愛，發(fā)現(xiàn)“苦難中的美麗”，感受一種來自勞動人民的、無私無畏的大愛和美德，同時汲取在逆境中奮發(fā)向上的勇氣和力量。

●熊召政《大金王朝》第二部即將出版

著名作家熊召政日前在接受采訪時透露，他的長篇歷史小說《大金王朝》第二部《降龍的騎士》將于近期完成。熊召政說：2003年我萌生寫《大金王朝》的念頭，去年推出第一部《北方的王者》，今年7月將完成第二部《降龍的騎士》，到明年第三部《帝國的陷落》寫完，3部《大金王朝》寫作時間是14年。我在做準(zhǔn)備的時候，20余次到東北，看過當(dāng)年所有的戰(zhàn)場。河北去過張家口、唐山、山海關(guān)還有石家莊的井陘、贊皇等，廊坊和涿州走了有七八次?！洞蠼鹜醭返诙怼督谍埖尿T士》涉及河北的內(nèi)容占一半。所以我跟朋友開玩笑說：這幾年在給河北“打工”。在談到歷史小說的創(chuàng)作時，熊召政說：五千年的華夏文明給我們留下了多少可歌可泣的歷史，一個國家五千年不中斷，這個國家一定有獨到之處，一定要在歷史中發(fā)掘出來。寫歷史小說很累，從賺錢的角度看很劃不來。對讀者來說，讀歷史小說也很累，有閱讀陌生感，有朋友就跟我說：“你小說中的人名我記不住，還得翻到前面去看怎么回事?！睉蛘f、穿越之所以流行，就是因為不用費腦子。但我們要把真實的歷史而不是虛無的歷史告訴人們，作家還是要有底線，我不是說戲說沒道德底線，我指的是歷史的底線。有人問我寫作的最好狀態(tài)？我說坐冷板凳，這么多歷史資料不坐冷板凳就讀不出來，寫歷史小說哪怕一道奏章都要于史有據(jù)。