吳洪興

【摘 要】本文就話(huà)劇演員對(duì)角色的理解和認(rèn)識(shí)、話(huà)劇演員表演與角色體驗(yàn)，還有話(huà)劇演員表演對(duì)角色的體現(xiàn)三個(gè)方面，淺談話(huà)劇演員表演與角色體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】話(huà)??；演員；角色體驗(yàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0040-01

作為一名優(yōu)秀的話(huà)劇演員，在表演的過(guò)程中嘗試不同的角色是必經(jīng)的過(guò)程。話(huà)劇演員在表演隊(duì)之前對(duì)角色進(jìn)行充分的理解和認(rèn)識(shí)，在表演的過(guò)程中結(jié)合自己的角色體驗(yàn)在舞臺(tái)中充分地展示自己，體現(xiàn)角色的特征，是一個(gè)話(huà)劇演員應(yīng)有的素質(zhì)。

一、話(huà)劇演員對(duì)角色的理解認(rèn)識(shí)

話(huà)劇演員在表演之前只有充分地了解角色的背景以及生活經(jīng)歷才能在舞臺(tái)上更好地表現(xiàn)出這個(gè)角色的特征，也只有這樣，才能在舞臺(tái)中表現(xiàn)自己，同時(shí)贏得觀眾的賞識(shí)，擁有做一名優(yōu)秀話(huà)劇員的資本。話(huà)劇演員在認(rèn)識(shí)和理解人物的角色特征時(shí)，首先要了解這個(gè)人物的生平背景，根據(jù)人物的穿著以及做事方式等，深挖人物的性格特征，并運(yùn)用自己學(xué)到的表演知識(shí)生動(dòng)形象地將話(huà)劇中的角色表現(xiàn)出來(lái)，這樣才能把角色表現(xiàn)的淋漓盡致。

話(huà)劇演員若想充分理解話(huà)劇中的角色，首先要通讀整個(gè)劇本，了解劇本中故事發(fā)生的背景，故事情節(jié)以及人物等，然后將角色的創(chuàng)作融入到故事的歷史和時(shí)代背景中，使劇本中的人物塑造展現(xiàn)出由內(nèi)而外的統(tǒng)一。另外，話(huà)劇演員在表演的過(guò)程中需要針對(duì)角色的家庭關(guān)系和各種人物關(guān)系，了解故事發(fā)展的過(guò)程和角色所處的家庭關(guān)系、人物關(guān)系和社會(huì)背景之間的變化，并且根據(jù)臺(tái)詞內(nèi)容，揣摩在表演的過(guò)程中臺(tái)詞應(yīng)該如何重讀或者是停頓，以及一些語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)還有氣息情緒等得問(wèn)題。在表現(xiàn)人物獨(dú)特的性格特征時(shí)，演員可以在表演的過(guò)程中設(shè)計(jì)一些習(xí)慣性的動(dòng)作或者表情，采用自己獨(dú)特的方式表現(xiàn)出人物的性格特征，演繹出角色的性格特征，展示其獨(dú)特性。

二、話(huà)劇演員表演中的角色體驗(yàn)

話(huà)劇演員對(duì)角色的體驗(yàn)首先要去除自身的性格特點(diǎn)，話(huà)劇演員應(yīng)不斷嘗試打造一個(gè)全新的角色，讓自己的本體創(chuàng)造出一個(gè)新的人物，然后在表演的過(guò)程中為這個(gè)人物賦予上自己的思想感情以及表情、習(xí)慣性動(dòng)作等，使劇本中的角色真正地活起來(lái)。其次，話(huà)劇演員要充分認(rèn)識(shí)到，每個(gè)話(huà)劇演員和角色之間都存在著文化修養(yǎng)或者社會(huì)地位以及職業(yè)身份或者生活經(jīng)歷之間的差距，演員即使與角色的經(jīng)歷再相近，也會(huì)存在這樣或那樣的差距。話(huà)劇演員如果想表現(xiàn)好一個(gè)角色，就要處理好演員自身和角色之間的矛盾，要充分抓住角色的思想感情，仔細(xì)揣摩人物的內(nèi)心。比如有的演員在現(xiàn)實(shí)生活中性格比較沉穩(wěn)，而在舞臺(tái)中要表演的角色則是很活潑，這樣的情況下，演員就要采取完全不同于現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作和語(yǔ)言方式，顛覆現(xiàn)實(shí)生活中的形象。這種巨大的反差是話(huà)劇演員經(jīng)常遇到的問(wèn)題，但這是對(duì)話(huà)劇演員藝術(shù)修養(yǎng)和表演能力的重大考驗(yàn)。話(huà)劇演員只有熟練的把握了在生活中和話(huà)劇中角色的轉(zhuǎn)變，才能在表演的過(guò)程中得心應(yīng)手的轉(zhuǎn)變角色，體現(xiàn)角色的本性特征。比如在《灰姑娘》這個(gè)話(huà)劇中，二姐的角色是整個(gè)話(huà)劇中的反面角色，二姐的這個(gè)形象應(yīng)該在舞臺(tái)中以一種帶有尖酸刻薄和嫉妒心理的情緒出現(xiàn)，這個(gè)角色可能與現(xiàn)實(shí)生活中的演員存在著巨大的差別，這就需要演員在表演的過(guò)程中，發(fā)揮自己的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，及時(shí)處理好生活中和表演中的差距，在舞臺(tái)中很好的表現(xiàn)這個(gè)角色。

三、話(huà)劇演員表演中的自身及角色處理

處理好演員自身和角色的關(guān)系，是話(huà)劇演員在表演的過(guò)程中終身存在的問(wèn)題。下面來(lái)談話(huà)劇演員在表演中處理自身和角色的問(wèn)題及對(duì)策。話(huà)劇演員在塑造人物時(shí)表現(xiàn)虛假很大程度上是因?yàn)樵?huà)劇演員在表演之前對(duì)于人物的性格特征和人物的生存背景認(rèn)識(shí)不清，另外就是話(huà)劇演員的專(zhuān)業(yè)程度不夠，心浮氣躁等，這就需要話(huà)劇演員在表演的過(guò)程中能夠?qū)θ宋锾刭|(zhì)進(jìn)行深度挖掘，僅僅憑著最初的理解和印象就登臺(tái)表演，很難抓住人物的性格特點(diǎn)，表演虛假。另外演員要善于將自我和角色進(jìn)行有機(jī)調(diào)整，演員為了在舞臺(tái)中更好的飾演角色，演員必須在舞臺(tái)中能夠適應(yīng)角色的需要，能夠在表演的過(guò)程中動(dòng)員自己的額表演元素，調(diào)動(dòng)自我的角色服務(wù)，從而提高表演的質(zhì)量和表演效果。最后演員需要不斷提高自身的表演技能，堅(jiān)持?jǐn)z入生活，在生活中提煉角色表演技巧，在生活中通過(guò)觀察各種人物的性格特征等，為提高舞臺(tái)表演打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在臺(tái)下的視乎，演員應(yīng)該不斷完善自身，一方面演員需要學(xué)習(xí)藝術(shù)理論，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，另一方面需要借鑒其他的優(yōu)秀話(huà)劇演員的特點(diǎn)或者是其他演員的表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)知識(shí)的積累和自我的提升。

總之，話(huà)劇演員在表演的過(guò)程中需要及時(shí)處理好自身和角色的關(guān)系，在表演之前能夠充分的了解角色的生活背景和家庭背景以及各種人物關(guān)系和角色的性格特征，在表演的過(guò)程中能夠通過(guò)自己的表演才能體驗(yàn)角色的性格特點(diǎn)，把人物的故事情節(jié)生動(dòng)形象的表現(xiàn)出來(lái)，為大眾提供一場(chǎng)真正的試聽(tīng)盛宴。這樣，話(huà)劇演員才能夠在不斷的嘗試中提升自身的素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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