淺析新世紀(jì)以來(lái)好萊塢科幻電影中的中國(guó)形象

□張蒙

淺析新世紀(jì)以來(lái)好萊塢科幻電影中的中國(guó)形象

□張蒙

好萊塢電影中塑造了眾多典型的中國(guó)形象，這些形象的嬗變經(jīng)歷了漫長(zhǎng)復(fù)雜的過(guò)程。在早期的好萊塢電影中，中國(guó)形象一直被歪曲與丑化，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)的綜合實(shí)力不斷增強(qiáng)，一個(gè)現(xiàn)代化的中國(guó)形象開(kāi)始呈現(xiàn)。近幾年上映的好萊塢科幻電影中，中國(guó)形象甚至以“救世主”的身份出現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)好萊塢科幻電影中塑造的中國(guó)形象進(jìn)行舉例分析，探討好萊塢科幻電影對(duì)中國(guó)形象的選取及抑制，以及中國(guó)形象在這種形式下面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，以期對(duì)中國(guó)電影、好萊塢電影中的中國(guó)形象塑造向正面發(fā)展提供借鑒和思考。

好萊塢科幻電影；中國(guó)形象；選取抑制；機(jī)遇挑戰(zhàn)

好萊塢電影在世界電影史上一直處于翹楚地位，其以強(qiáng)大的資本運(yùn)營(yíng)能力和營(yíng)銷(xiāo)策略風(fēng)靡全球，掌握著電影界的話(huà)語(yǔ)權(quán)。中國(guó)形象在好萊塢電影里的塑造有著近百年的歷史，其形象的演繹完全基于白人主流社會(huì)的利益要求和“期待視野”。作為美國(guó)大眾文化塑造中國(guó)形象的一種套路，這種情形幾乎持續(xù)了整個(gè)20世紀(jì)。在早期的好萊塢電影中，中國(guó)形象一直被歪曲和丑化，最具代表性的是傅滿(mǎn)洲和陳查理系列。他們一個(gè)被塑造成惡魔，一個(gè)被描繪成模范少數(shù)族裔，他們都缺乏男子漢氣概，是“非性化”、被“閹割”的華人男子，也是從屬性、邊緣性的典型。

一、好萊塢科幻電影中的中國(guó)形象

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)綜合國(guó)力的增強(qiáng)，并以一個(gè)大國(guó)的身份躋身于世界強(qiáng)國(guó)之列，中國(guó)形象也因此在好萊塢電影中開(kāi)始逐漸改善，其中好萊塢科幻電影中的中國(guó)形象更是被許多觀(guān)眾解讀成“救世主”的地位而沾沾自喜。在好萊塢科幻電影中出現(xiàn)了一種新的中國(guó)形象即科技大國(guó)形象，這種形象的出現(xiàn)，打破了好萊塢長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)中國(guó)落后愚昧的刻板形象定位。但對(duì)好萊塢而言，中國(guó)作為“他者”的種族秩序不會(huì)輕易改變，因此好萊塢科幻電影中出現(xiàn)的中國(guó)科技形象只是簡(jiǎn)單的參與者，最終拯救世界的救世主仍是美國(guó)。

好萊塢的科幻電影在中國(guó)有強(qiáng)大的票房市場(chǎng)，尤其受到青少年的追捧。但好萊塢的科幻電影并非只有絢麗的畫(huà)面、震撼的特效那么簡(jiǎn)單，其想象大都以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，在發(fā)揮天馬行空想象力的同時(shí)，并沒(méi)有完全脫離現(xiàn)實(shí)，而是與當(dāng)下的時(shí)代主題緊密聯(lián)系，傳達(dá)好萊塢的主流價(jià)值觀(guān)，在潛移默化中輸送美國(guó)的意識(shí)形態(tài)。

2009年在中國(guó)上映的好萊塢科幻大片《2012》，一經(jīng)上映就掀起了票房熱潮，更激起了國(guó)人對(duì)影片中中國(guó)形象的探討。片中羅列了很多中國(guó)元素，人類(lèi)最后的救贖之地也設(shè)在中國(guó)的最高山脈喜馬拉雅山，以及最后拯救人類(lèi)的諾亞方舟也是中國(guó)人制造的等等。觀(guān)眾認(rèn)為是中國(guó)的參與才拯救了世界。我們不能否認(rèn)影片中的中國(guó)形象確實(shí)不同以往的落后呆板，甚至充滿(mǎn)了智慧與能力，但這并不足以表明中國(guó)已經(jīng)可以取代美國(guó)擔(dān)任新的“救世主”角色。戴錦華評(píng)論《2012》說(shuō)“中國(guó)拯救世界只是我們一廂情愿的想象，中國(guó)人扮演的是世界工廠(chǎng)的角色，而不是任何主導(dǎo)的角色”?！?012》所展現(xiàn)的中國(guó)形象只是一個(gè)世界工廠(chǎng)的角色，是在以美國(guó)為主導(dǎo)拯救世界的團(tuán)隊(duì)中一個(gè)助手的角色。

隨后上映的《地心引力》與《火星救援》更是屢屢拔高中國(guó)形象，影片中的主角都是通過(guò)中國(guó)力量才得以生還，這足以證明中國(guó)在載人航空航天領(lǐng)域取得的優(yōu)秀成績(jī)。在《火星救援》中也出現(xiàn)了人們熟悉的中國(guó)形象，其中女演員陳數(shù)雖戲份不多，但也不同以往好萊塢華人女星演繹的“打醬油式”的角色，首先在角色上扮演我國(guó)的高官形象是很罕見(jiàn)的，其次在有限的臺(tái)詞中展現(xiàn)出了一個(gè)大國(guó)的姿態(tài)。然而代表中國(guó)現(xiàn)代力量的年輕男人被我們忽略了，他就是在NASA工作，為美國(guó)人服務(wù)的工人形象。由此可以看出，中國(guó)的年輕精英都在為美國(guó)打工，為美國(guó)制造宇航飛機(jī)。而他的外表更是被塑造成一個(gè)唯唯諾諾、目光無(wú)神且有著并不雅觀(guān)的大肚腩的胖子，這樣的中國(guó)形象我們還會(huì)為之感到自豪嗎？

在這部影片中出現(xiàn)的中國(guó)形象并不是單純地為了迎合國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，在原著小說(shuō)中就有關(guān)于中國(guó)航天局解救美國(guó)航天員這樣一段情節(jié)。但原著里還描寫(xiě)了中國(guó)科學(xué)家的心理變化以及為了太陽(yáng)神計(jì)劃付出的心血，但為了救人全部放棄了，在影片中并未展現(xiàn)。美國(guó)對(duì)中國(guó)的航天科技其實(shí)并不熟悉，在道德的制高點(diǎn)上，中國(guó)作為航空航天的科技大國(guó)有能力幫助美國(guó)解救航天員，因而這樣的幫助僅是展現(xiàn)出一種人道主義精神。但中國(guó)航天局可能為之付出的代價(jià)卻只字未提，更多的是講述了整個(gè)美國(guó)航天局怎樣為解救一個(gè)普通的航天員付出的巨大代價(jià)，體現(xiàn)出美國(guó)是一個(gè)尊重人權(quán)的國(guó)度。

二、中國(guó)形象的選取與抑制

（一）好萊塢電影對(duì)中國(guó)形象的選取

在好萊塢科幻電影中，對(duì)中國(guó)形象的塑造一直都呈現(xiàn)刻板僵化的形象。從歷史來(lái)看，好萊塢對(duì)傅滿(mǎn)洲、陳查理的定型化的華人形象的認(rèn)識(shí)已經(jīng)深入骨髓，對(duì)現(xiàn)實(shí)中國(guó)形象的選取在一定程度上具有固定認(rèn)知與想象。其次對(duì)中國(guó)形象的選取受中美關(guān)系的影響，在塑造時(shí)有美國(guó)對(duì)中國(guó)關(guān)系的自我認(rèn)同和期望。再者就是為了通過(guò)對(duì)中國(guó)形象的塑造含蓄地表達(dá)美國(guó)的意識(shí)形態(tài)。基于以上幾點(diǎn)，筆者對(duì)好萊塢電影中選取的中國(guó)形象進(jìn)行了分類(lèi)。

1.愚昧無(wú)知的老人

中國(guó)老人的形象大多出現(xiàn)在美國(guó)的唐人街中，作為小商販的代表進(jìn)行一些非法買(mǎi)賣(mài)和交易。在影片《2012》中，將中國(guó)老人的形象塑造得無(wú)知且固執(zhí)，先是糊里糊涂地舉家搬遷，當(dāng)知道搬家是為了建造諾亞方舟時(shí)，還想著爺爺暈船，要先吃飯?jiān)僬f(shuō)。與此對(duì)應(yīng)的是杰克遜一家，雖然一開(kāi)始對(duì)世界末日持有懷疑態(tài)度，但得到證實(shí)后即刻開(kāi)始尋求自救之路。這樣對(duì)比來(lái)看，面對(duì)險(xiǎn)情的一刻，中國(guó)人選擇相信國(guó)家而美國(guó)人選擇相信自己，凸顯了美國(guó)的個(gè)人英雄主義。

2.蠻打蠻拼的女戰(zhàn)士

中國(guó)女性形象在好萊塢科幻電影中一直以“打女“的形象出現(xiàn)，這與好萊塢對(duì)中國(guó)功夫的刻板化認(rèn)知有一定的聯(lián)系。在對(duì)中國(guó)演員的選取上都是國(guó)際一線(xiàn)的大牌女星，在形象刻畫(huà)上去除了東方女性溫婉柔和的一面，大都塑造成沒(méi)有七情六欲的“女戰(zhàn)士”形象。如在影片《X-Men》中，范冰冰飾演的閃爍，總共露臉五分鐘，妝容上完全看不出是她本人?！渡C(jī)5》中飾演ada wong的李冰冰雖然動(dòng)作戲表現(xiàn)流暢，可是也難逃一張兇狠麻木的冰霜臉。由此可以看出好萊塢科幻電影對(duì)中國(guó)女性形象的塑造是有限的，只是作為一種東方奇觀(guān)的形式出現(xiàn)，在好萊塢電影中仍屬于邊緣地位。

3.隱形或邪惡的中國(guó)勞工

若中國(guó)女性在好萊塢科幻電影中還有一席之位的話(huà)，中國(guó)男性基本在好萊塢科幻電影中是隱形的。在上文提到的《火星救援》中出現(xiàn)的中國(guó)年輕男人形象是一個(gè)在美國(guó)打工的胖子。從個(gè)人角度來(lái)看，他們正處在應(yīng)當(dāng)奮斗的年紀(jì)，卻沒(méi)有偉大的理想抱負(fù)，靠打工來(lái)維持生計(jì)。從國(guó)家角度來(lái)看，中國(guó)年輕的科技人才都流失海外，為美國(guó)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的青春?！董h(huán)太平洋》中的中國(guó)男性，在打扮上迂腐復(fù)古，都只顧著埋頭工作，膽小怕事。

從以上形象分析可以看出好萊塢科幻電影對(duì)中國(guó)形象的選取都是有固定套路的。在角色塑造上人物形象很單?。辉诜b打扮上刻意抹去中國(guó)特征，形象刻板異化；在宣揚(yáng)意識(shí)形態(tài)上中國(guó)形象固執(zhí)呆板膽小怕事，用于襯托美國(guó)的個(gè)人英雄主義和大無(wú)畏的冒險(xiǎn)犧牲精神；從地位看屬于弱者和順民，等待美國(guó)的拯救。

（二）好萊塢科幻電影在角色選擇上對(duì)中國(guó)形象的抑制

雖然近幾年來(lái)美國(guó)為了討好迎合中國(guó)市場(chǎng)，開(kāi)始美化對(duì)中國(guó)形象的塑造，直接丑化歪曲的中國(guó)形象越來(lái)越少，但對(duì)中國(guó)形象的塑造并沒(méi)有發(fā)生質(zhì)的改變，仍有很多主要角色不會(huì)考慮由中國(guó)演員擔(dān)任。好萊塢的科幻電影在角色選擇上對(duì)中國(guó)形象仍有很多抑制。

1.超級(jí)英雄

漫威英雄系列是好萊塢科幻電影中廣受歡迎的一個(gè)系列，尤其受到青少年的追棒。鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、綠巨人、雷神等都是我們耳熟能詳?shù)挠⑿廴宋?，在影片中他們是拯救地球的英雄，這是好萊塢科幻片的主流價(jià)值觀(guān)即美國(guó)主導(dǎo)世界秩序，通過(guò)個(gè)人英雄主義來(lái)表達(dá)人類(lèi)的“救世主”在美國(guó)。但超級(jí)英雄這個(gè)形象是抑制中國(guó)面孔來(lái)?yè)?dān)任的，即使在《功夫熊貓》中塑造了阿寶這樣一個(gè)英雄的角色，也還是“中國(guó)殼加美國(guó)魂”的創(chuàng)作模式，骨子里宣揚(yáng)的仍是美國(guó)精神。

2.超級(jí)反派

在好萊塢科幻電影中最大的反派即與超級(jí)英雄對(duì)立的一方也都是由美國(guó)人飾演的。一方面是考慮到中國(guó)市場(chǎng)避免中國(guó)負(fù)面形象的出現(xiàn)，但最根本的原因是種族歧視。曾經(jīng)一個(gè)華裔美國(guó)演員曾感慨“為什么我不能飾演連環(huán)殺人犯，難道中國(guó)就不會(huì)有連環(huán)殺人犯嗎？”中國(guó)不是沒(méi)有這種連環(huán)殺人犯，而是他們飾演的角色都是好萊塢刻畫(huà)好的，在美國(guó)的刻板印象中，超級(jí)反派的角色都是白人形象。

3.高層組織者

好萊塢科幻電影還有高層組織者這一形象，這一角色也是抑制中國(guó)人飾演的。在好萊塢科幻電影中高層決策者雖不是主要角色，但卻是組織、策劃拯救地球的重要參與者。漫威系列的科幻電影中，神盾局是一個(gè)高層組織，招募超級(jí)英雄來(lái)拯救地球，但這個(gè)組織里的領(lǐng)導(dǎo)人物均由白人或黑人擔(dān)任。在好萊塢科幻電影中，中國(guó)角色更多的是決策的執(zhí)行者而非參與者，他們只是為決策貢獻(xiàn)自己的勞力而非腦力，因?yàn)槊绹?guó)才是掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)的一方。

三、機(jī)遇與挑戰(zhàn)

通過(guò)以上分析，我們可以發(fā)現(xiàn)新世紀(jì)以來(lái)，好萊塢電影中的中國(guó)形象開(kāi)始趨于正?；⒅饾u向正面形象靠攏，但其角色邊緣化的實(shí)質(zhì)并未改變。中國(guó)強(qiáng)大的票房市場(chǎng)讓各國(guó)都艷羨垂涎，好萊塢更是為了討好中國(guó)觀(guān)眾而頻繁使用中國(guó)元素和美化中國(guó)形象。對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)這既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，我們要謹(jǐn)慎清醒地對(duì)待。

中國(guó)的強(qiáng)大讓我們更有底氣和好萊塢談條件，通過(guò)好萊塢向世界輸送正面的中國(guó)形象。如今中美合拍電影也成為一種趨勢(shì)，中國(guó)作為合拍方，要充分利用中國(guó)電影市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，盡力爭(zhēng)取話(huà)語(yǔ)權(quán)。漫威全球出版授權(quán)經(jīng)理曾在中國(guó)參加活動(dòng)時(shí)說(shuō)只要市場(chǎng)有需求，那么在漫威系列中加入中國(guó)的超級(jí)英雄也不無(wú)可能。因此我們有讓好萊塢徹底改變中國(guó)形象的有力籌碼，要多加思考，善加利用。

其次，好萊塢電影的發(fā)展對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是一種挑戰(zhàn)。好萊塢科幻電影在中國(guó)取得的強(qiáng)大票房不僅沖擊著中國(guó)國(guó)產(chǎn)片的票房市場(chǎng)，更重要的是電影中所傳達(dá)的美國(guó)精神正影響著我國(guó)的年輕人。青少年的成長(zhǎng)影響著中國(guó)未來(lái)的發(fā)展，在他們思想逐漸形成、成長(zhǎng)的階段，美國(guó)的個(gè)人英雄主義對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一種沖擊和向往，因而在好萊塢科幻電影中中國(guó)形象的塑造尤為重要。

四、結(jié)語(yǔ)

新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)在好萊塢電影中的影響一直受到限制，但隨著中國(guó)在國(guó)際上的影響逐步擴(kuò)大、經(jīng)濟(jì)日益增強(qiáng)，為中國(guó)形象在好萊塢電影中的重新塑造提供了一個(gè)機(jī)遇，中國(guó)在好萊塢電影中的形象塑造逐漸向正面方向發(fā)展。然而，基于各國(guó)的利益關(guān)系，好萊塢在塑造中國(guó)形象和傳播文化方面會(huì)有一些限制，最終還是要靠我們自己來(lái)宣揚(yáng)中國(guó)的文化和精神。我們要做的就是不斷加強(qiáng)我國(guó)媒體文化的傳播，將中國(guó)燦爛的文化和優(yōu)良傳統(tǒng)傳播出去并發(fā)揚(yáng)光大，讓世界充分了解中國(guó)，深入認(rèn)識(shí)中國(guó)，只要中國(guó)不斷強(qiáng)大，中國(guó)形象在好萊塢電影中的展現(xiàn)才會(huì)長(zhǎng)期向好，才能推動(dòng)中國(guó)華語(yǔ)電影走向世界。

1.姜智芹.傅滿(mǎn)洲與陳查理：美國(guó)大眾文化中的中國(guó)形象[M].南京:南京大學(xué)出版社,2007.

2.覃量.好萊塢科幻片中的中國(guó)形象[D].三峽大學(xué), 2015.

(作者系江蘇師范大學(xué)碩士研究生)