《樹大招風(fēng)》：突破類型的“銀河”新作

□楊智云

《樹大招風(fēng)》：突破類型的“銀河”新作

□楊智云

“銀河映像”作為香港電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中的一支，其每一時(shí)期的創(chuàng)作總能帶給觀眾不一樣的驚喜。今年恰逢銀河映像成立20周年，在北京國(guó)際電影節(jié)與上海國(guó)際電影節(jié)均有致敬銀河的專場(chǎng)放映交流會(huì)。同時(shí)，今年先后上映了兩部銀河歷時(shí)多年打造的影片——《樹大招風(fēng)》和《三人行》，其中《樹大招風(fēng)》延續(xù)了銀河一慣的宿命論和暗喻的特色，本文將以《樹大招風(fēng)》為例，淺析銀河映像的創(chuàng)作。

《樹大招風(fēng)》；銀河映像；突破類型；杜琪峰

喜歡香港電影尤其是警匪黑幫系列的人，絕對(duì)不會(huì)忽視一向很有態(tài)度的電影公司——銀河映像，其成立于香港電影開始走下坡路的1996年，為香港影壇帶來了一劑強(qiáng)心劑。杜琪峰作為該公司的靈魂人物，與韋家輝、游達(dá)志組成“鐵三角”，帶領(lǐng)銀河映像創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品。與許多香港著名導(dǎo)演一樣，最初杜琪峰在香港無線電視臺(tái)從事電視工作，涉足電影圈之后，在喜劇、文藝、英雄題材上都有不錯(cuò)的作品?？v觀銀河映像創(chuàng)作的電影，筆者發(fā)現(xiàn)其所涉及的電影類型幾乎涵蓋了所有港產(chǎn)電影的類型，除了大眾最為熟知的警匪、槍戰(zhàn)類型電影如《槍火》《大事件》《神探》等，也制作了《孤男寡女》《高海拔之戀》等略文藝、輕喜劇的作品，同時(shí)也拍攝了一些受小眾青睞的、具有別樣氣息的黑色電影如《暗花》《兩個(gè)只能活一個(gè)》等。其中，真正讓“銀河映像”奠定金字招牌的是《槍火》《暗戰(zhàn)》《黑社會(huì)》等一系列的警匪黑幫題材作品，也正是在這些經(jīng)典電影使得銀河映像高高屹立于香港影壇之中?！八麄?cè)陬愋偷墓逃幸蛩刂信?chuàng)新，無論是在角色塑造、題材意蘊(yùn)以及美學(xué)風(fēng)格上都獨(dú)樹一幟。甚至可以說，銀河映像的成功正是因?yàn)樗麄儾蛔邆鹘y(tǒng)類型片的固有套路?！雹佟白鳛橄愀垭娪皞鹘y(tǒng)的黑幫、警匪題材，當(dāng)年吳宇森的《英雄本色》《喋血雙雄》掀起的80年代黑幫電影熱潮，到了90年代已經(jīng)讓觀眾覺得乏味”②，正是在香港電影出現(xiàn)危機(jī)、逐漸沒落的年代，銀河映像應(yīng)運(yùn)而生，扛起了香港電影的大旗。

《樹大招風(fēng)》是銀河映像成立20年之際上映的一部警匪片，由于其題材涉及內(nèi)地官員貪污腐敗，最終沒能在內(nèi)地上映，內(nèi)地觀眾只能通過網(wǎng)絡(luò)上流傳的資源進(jìn)行觀看。電影《樹大招風(fēng)》在2016年第40屆香港國(guó)際電影節(jié)展映期間得到觀眾的大力追捧，4月7日在港全面公映后，更是好評(píng)如潮?！稑浯笳酗L(fēng)》被看作是對(duì)過去20年電影探索的一次總結(jié)與致敬，是銀河映像在警匪槍戰(zhàn)電影中的集大成之作。因此，本文將這部銀河映像20周年的“獻(xiàn)禮片”作為切入點(diǎn)，深入分析銀河映像獨(dú)有的創(chuàng)作特色。

一、突破類型的創(chuàng)作傾向

“樹大招風(fēng)”一詞源自明朝吳承恩《西游記》第三十三回：“這正是樹大招風(fēng)風(fēng)撼樹，人為名高名喪人”，比喻人出了名或有了錢財(cái)就容易惹人注意，引起麻煩，“樹大招風(fēng)”正好映襯了電影中三位主角的人設(shè)。該影片可以視為由杜琪峰“出題”，三位年輕香港導(dǎo)演（許學(xué)文、歐文杰、黃偉杰）共同完成的“作業(yè)”。有趣的是三位電影人獨(dú)立進(jìn)行歷史背景調(diào)查、獨(dú)立編劇、獨(dú)立導(dǎo)演，在保持各自風(fēng)格的同時(shí)，又維持了整體的和諧統(tǒng)一，最終在銀河映像著名的剪輯師大衛(wèi)·理查德森與梁展倫的共同配合下完成該片的剪輯。

《樹大招風(fēng)》講述的是香港回歸前，三位轟動(dòng)一時(shí)的賊王的故事。該故事取材于香港的真實(shí)人物，三位主角的原形是葉繼歡（片中叫葉國(guó)歡，任賢齊飾）、季炳雄（片中叫季正雄，林家棟飾）、張子強(qiáng)（片中叫卓子強(qiáng)，陳小春飾）。1997年初，三人互不相識(shí)，機(jī)緣巧合之下，同時(shí)現(xiàn)身“風(fēng)滿樓”，江湖中紛紛猜測(cè)他們可能要一起做件驚天大案。從情節(jié)來看，本片難以抽象出一個(gè)中心事件，是心狠手辣的季正雄？隱忍驕傲的葉國(guó)歡？張揚(yáng)跋扈的卓子強(qiáng)？還是三人想要合作的驚天大事？在該片中，類型片的“套路”——爆發(fā)危機(jī)→英雄出現(xiàn)→打破危機(jī)——不復(fù)存在，取而代之的是片中同時(shí)出現(xiàn)幾組矛盾，既相互糾纏，又各有不同。同時(shí)，片中的人物關(guān)系也比較復(fù)雜，三位主角之間互為同盟，有攻有守，強(qiáng)弱平衡處理得當(dāng)。例如，季正雄想利用昔日兄弟住所更好地?fù)尳俳痄?，被其兄弟發(fā)現(xiàn)，季正雄想將其殺死，最終卻也下不了手；葉國(guó)歡被通緝后逃到內(nèi)地做走私電器生意，卻因受盡屈辱，最終持槍走回老路；卓子強(qiáng)綁架首富之子勒索了30億，根本不缺錢的他，不滿足于現(xiàn)狀，干脆迎合江湖傳聞，尋找季正雄和葉國(guó)歡合作。在觀影的過程中，三大賊王的合作深受觀眾們的期待，但最終三人都難逃命運(yùn)之災(zāi)，三位主角在香港回歸前不論是各自逃亡或接著犯罪，最終都會(huì)匯集到一點(diǎn)，使各種沖突以一種無人能預(yù)測(cè)的方式得到解決。

在銀河映像制作的諸多電影中，主角由英雄轉(zhuǎn)變?yōu)榉从⑿郏蓚€(gè)人主義英雄轉(zhuǎn)變?yōu)榧w主義英雄的設(shè)置，“一是可解讀為遍布全球的后現(xiàn)代主義思潮逐漸滲透和演變之結(jié)果，其次，從中也反映出在世紀(jì)末的那個(gè)90年代，隨著金融風(fēng)暴和政權(quán)更替等巨大社會(huì)動(dòng)蕩的來臨，港人心態(tài)的微妙變化?！雹垡酝廴肆?xí)以為常的社會(huì)秩序被打破，人們對(duì)生活心存疑慮，曾經(jīng)依靠個(gè)人努力便可創(chuàng)造成就的時(shí)代早已逝去，如今的香港更離不開合作與團(tuán)結(jié)。正如香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)2000年授予《槍火》最佳電影獎(jiǎng)時(shí)的頒獎(jiǎng)詞寫道：“導(dǎo)演于黑幫類型片上另創(chuàng)新境之作。氣氛與風(fēng)格冷峻不凡，一眾演員含蓄而具神采，隱喻香港人死拼盡忠，復(fù)能絕處逃生的靈活精神，配以燦爛悅目的槍戰(zhàn)場(chǎng)面，動(dòng)靜對(duì)比出色?！雹?/p>

二、“宿命論”主題與暗喻

眾所周知，警匪、英雄類型片的通常結(jié)構(gòu)都是：代表正義的英雄歷經(jīng)苦難，于危難中九死一生而百折不撓，最后打倒邪惡，拯救社會(huì)，這與類型片英雄遲早會(huì)成為贏家的特點(diǎn)相吻合。然而影片《樹大招風(fēng)》打破沖突的力量來自哪里？筆者首先對(duì)三位主角進(jìn)行分析。

《樹大招風(fēng)》梵文片名Trivisa，意思是三重?zé)挭z。“佛家觀念中，凡人都是因?yàn)橛蹓櫟降鬲z。貪、嗔、癡為三毒，又稱三垢、三火。此三毒殘害身心，使人沉淪于生死輪回，為惡之根源，故又稱三不善根”⑤，“三毒”恰好對(duì)應(yīng)著電影中的三位主角。

貪，對(duì)應(yīng)的是陳小春飾演的卓子強(qiáng)，指貪愛某種境界，對(duì)心中之物非得到不可。卓子強(qiáng)原型是綁架犯張子強(qiáng)，其一出場(chǎng)就還原了當(dāng)年張子強(qiáng)綁架香港首富李嘉誠(chéng)長(zhǎng)子李澤鉅的舊案。電影中的卓子強(qiáng)在成功勒索之后，哼著歌，開著蘭博基尼拖走三十億現(xiàn)金瀟瀟灑灑地離去。無疑，他是三大賊王里最有錢的，其象征著本土富人階層。在成功完成綁架之后，卓子強(qiáng)口口聲聲說要征服更高的“山”，與其說他是在尋找表面的刺激，不如說是一種有名無實(shí)的虛妄追求，而這種追求，也最易被人利用。最終導(dǎo)致卓子強(qiáng)栽到坑里的，是他的最終幻想“喜馬拉雅山”，即三大賊王聯(lián)手做一單驚天大案。當(dāng)他拉著一車炸藥說到“就把回歸典禮給炸了，到時(shí)無論要脅英女皇，還是中央政府，我就不信這次不轟動(dòng)”，也體現(xiàn)了其貪圖虛妄追求的人設(shè)。影片最后，明明面臨被抓的危險(xiǎn)，他還放不下心里的欲望，惦記著一車的火藥，最后只能被抓。這期間，貪污腐敗的當(dāng)權(quán)者也丑陋盡顯，用送花瓶的方式來進(jìn)行賄賂，花瓶一次比一次小，金額卻一次比一次大，當(dāng)權(quán)者的貪，引出了第二個(gè)人物的嗔。

嗔，簡(jiǎn)單說就是生氣，對(duì)應(yīng)的是任賢齊飾演的葉國(guó)歡，對(duì)逆境生嗔恨，不稱心如意就大發(fā)脾氣，意氣用事。葉國(guó)歡最初是一條悍匪，猛字當(dāng)頭，連搶五家金鋪，接著在逃亡中接觸走私，以為看到了時(shí)代大勢(shì)，遂去大陸找機(jī)會(huì)。葉國(guó)歡暗寓的是愿意奮斗、沒有安全感的中產(chǎn)階層。

走私生意最初好像一片光明，而他的嗔在居上者無止盡的勒索中，一次次加重。最終，他喪失理智，丟棄了好不容易得以洗白的人生，重新走上黑道的深淵，并為此付出了慘痛的代價(jià)。

癡，可看作是非不明、善惡不分、顛倒妄取、起諸邪行之意，在影片中對(duì)應(yīng)的是林家棟飾演的季正雄。搶劫金行是他的“老手藝”，并擁有獨(dú)有千人一面的隱身技能，不同的場(chǎng)合面對(duì)不同的人用不同的身份。為了再次搶劫金鋪，一次失敗的蹲點(diǎn)，暗示他在本土已經(jīng)步入絕境，他想鋌而走險(xiǎn)，卻又邁不開步，既信不過大陸仔，也信不過自己多年的老兄弟，這種集體情緒，困獸一般，最后只能僵在原地，被警察活捉。他看似是一個(gè)人，卻是最下層市民的集體寫照。

最終“貪”“嗔”“癡”在影片中得以聚首，這也正是銀河映像作品一直鐘愛的宿命感，三重?zé)挭z，三種命運(yùn)，卻又同一宿命。此后，電影中的各種矛盾都以三人被捕的宿命得以解決，大家期待的三大賊王合作只是一個(gè)偽高潮。當(dāng)觀眾談到銀河映像作品中的宿命論和暗喻色彩時(shí)，便會(huì)想到那個(gè)年代的香港社會(huì)。1996年的香港人心惶惶，港人對(duì)自身命運(yùn)甚至身份的種種困惑，都在《暗戰(zhàn)》《暗花》《非常突然》等電影中得到體現(xiàn)。當(dāng)然，我們不該把政治觀念與文藝批評(píng)做過度的聯(lián)系，但從吳宇森、徐克的作品中出現(xiàn)的一個(gè)個(gè)滿懷豪情的英雄，我們就不得不贊嘆銀河電影中別具一格的突破性和顛覆性?！八麄儾辉訇P(guān)注英雄，不再相信個(gè)人奮斗，不再心存幻想和希望”⑥，這樣的突破和顛覆表達(dá)了香港社會(huì)面臨重生般巨變時(shí)的情感體驗(yàn)。

三、小結(jié)

在高喊“香港電影已死”的今天，能夠欣賞到杜琪峰和他的銀河映像的電影作品，確實(shí)是給大眾帶來了巨大的驚喜，他們尊重電影、不隨波逐流，有自己的電影態(tài)度去拍攝制作一部部精品，實(shí)屬難得。1999年《槍火》的成功，使得銀河映像的創(chuàng)作之路在藝術(shù)與商業(yè)之間掙扎、徘徊，制作了部分為追求票房的通俗電影，隨后其又多次回歸為大眾奉上一部又一部佳作，像《PTU》（2003）、《黑社會(huì)》（2005）、《神探》（2007）、《毒戰(zhàn)》（2012）以及今年的《三人行》與《樹大招風(fēng)》等，都印證杜琪峰及銀河映像在香港同類型電影中不可撼動(dòng)的地位。

《樹大招風(fēng)》使觀眾看到了不斷進(jìn)步的銀河映像、不斷創(chuàng)新的杜琪峰，他不僅是真正的電影大師，也是港片沒落余暉中的孤膽英雄。有他在，港片雖死，而魂魄猶在，也希望他及其率領(lǐng)的銀河映像能將這面旗幟高高地舉到下一個(gè)時(shí)代。

注釋：

①[美]大衛(wèi)·波德維爾.娛樂王國(guó)：香港電影的秘密[M].?？?海南出版社,2003:283.

②蔡洪聲.香港電影八十年[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2000:23.

③潘國(guó)靈.銀河映像·難以想象[M].上海:上海人民出版社,2006:6.

④張燕.映畫：香港制造[M].北京:北京大學(xué)出版社, 2006:236.

⑤才周卡.略述藏傳佛教寺院教育及其對(duì)人格的教化——貪、嗔、癡[J].中國(guó)民族博覽,2016(4):12.

⑥潘國(guó)靈.銀河映像·難以想象[M].上海:上海人民出版社,2006:103.

（作者系廣州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生）