□竇璐璐

淺談電影藝術(shù)的渲染功能

□竇璐璐

電影作為視覺和聽覺結(jié)合的藝術(shù)綜合體，伴隨科技力量的發(fā)展，不斷豐富自身的表現(xiàn)手段，給予觀眾豐富的視聽體驗(yàn)。一部“好看”的電影，與電影形式多樣的“渲染”方法息息相關(guān)。本文旨在探討如何通過鏡頭剪輯、音樂渲染、細(xì)節(jié)設(shè)定來完善一部?jī)?yōu)秀電影，以體現(xiàn)“渲染”的重要功能和作用。

渲染；鏡頭切換；音樂；節(jié)奏

一、關(guān)于電影藝術(shù)的渲染功能

有關(guān)電影本質(zhì)的討論，早期電影學(xué)者主要分為形式主義和寫實(shí)主義兩大電影理論陣營。以愛森斯坦和巴拉茲為代表的形式主義理論家和以巴贊、克拉考爾為主的寫實(shí)主義電影理論家們，在不斷探討電影與真實(shí)的關(guān)系的同時(shí)，也不斷豐富電影的表現(xiàn)手法，以使電影表現(xiàn)的“真實(shí)”區(qū)別于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)。巴贊曾發(fā)表過“電影是無限趨近于現(xiàn)實(shí)的漸近線”這一論調(diào)，強(qiáng)調(diào)電影力圖接近現(xiàn)實(shí)，卻不能成為真實(shí)的本質(zhì)。

電影創(chuàng)作源自生活，其渲染方式即是在反映真實(shí)外所進(jìn)行的各種創(chuàng)造性的技術(shù)處理，從而將電影與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行分離，讓觀眾從影像中體會(huì)創(chuàng)作者的思想，感受銀幕與真實(shí)生活的區(qū)別。電影創(chuàng)作者們利用鏡頭、構(gòu)圖、燈光、色彩、剪輯、音響等電影手法，對(duì)電影本身進(jìn)行處理，使其成為反映現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)手段。創(chuàng)作者對(duì)拍攝素材的渲染處理方式，隨電影技術(shù)的進(jìn)步而不斷發(fā)展，創(chuàng)作者本身也在不斷更新電影表現(xiàn)方式，這些無疑有力推進(jìn)了電影從街頭雜耍到“第七藝術(shù)”的過程。

二、鏡頭剪輯的渲染功能

法國盧米埃爾兄弟拍攝多部具有記錄意義的影片，但并未運(yùn)用剪輯技術(shù)，直到英國人威廉遜開始將不同的場(chǎng)景活動(dòng)組織在一起，使電影具有了戲劇性，并開啟剪輯藝術(shù)的大門。1903年埃德溫·鮑特在拍攝《火車大劫案》時(shí)，運(yùn)用平行剪輯技巧，形成用“觀念組合鏡頭動(dòng)作、編織故事的剪輯方法”①；格里菲斯自《一個(gè)國家的誕生》開始，將剪輯技法全面應(yīng)用到創(chuàng)作中，把零碎的空間和時(shí)間相排列組合，此舉對(duì)電影剪輯技術(shù)發(fā)展影響深遠(yuǎn)。②

一般的剪輯美學(xué)包含了劇情、拍攝鏡頭的數(shù)量和攝影時(shí)間等要素。電影剪輯中的單位通常每秒有24格，利用快速剪輯法，則可以加快電影節(jié)奏，加強(qiáng)視覺影像的沖擊力，借以制造炫目的銀幕效果。

1.暴雨剪輯

在中國武俠動(dòng)作電影中，勇猛、激烈的對(duì)打動(dòng)作與快速的、密集的剪輯會(huì)形成一種連續(xù)不斷的視覺影像的激流，給觀眾的心理造成一種強(qiáng)烈的沖擊，這種剪輯方法稱為“暴雨剪輯”③。創(chuàng)作者將影片的鏡頭與鏡頭之間的空間、時(shí)間距離縮短，將個(gè)體和間斷的鏡頭進(jìn)行快速、完整、連續(xù)的整合，連接成內(nèi)容豐富的片段，逐步塑造了中國武俠動(dòng)作片所特有的美學(xué)風(fēng)格。

胡金銓所拍攝的經(jīng)典武俠電影《俠女》中，在竹林大戰(zhàn)這一段落，共1分50秒的敘事時(shí)間里，56個(gè)鏡頭中平均每個(gè)鏡頭長(zhǎng)度為2秒，快速的鏡頭組合，展現(xiàn)了早期武俠電影中經(jīng)典的動(dòng)作場(chǎng)面。此外，片中慧圓大師與惡勢(shì)力搏斗的場(chǎng)面時(shí)長(zhǎng)46秒，包含34個(gè)鏡頭，平均每個(gè)鏡頭1.5秒，快速剪輯描繪了慧圓大師騰云駕霧如神仙下凡的場(chǎng)景，這不僅是武俠電影中常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，更靈活再現(xiàn)書中武林豪俠的英雄形象。

2.碎片剪輯

碎片剪輯意指攫取完整動(dòng)作過程中的一小部分或一個(gè)碎片，“碎片”既指鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短，也指鏡頭組接時(shí)對(duì)時(shí)空的處理方式。④隨著電影技術(shù)的進(jìn)步和觀眾視聽要求的提高，碎片化的鏡頭剪輯在當(dāng)下電影里隨處可見，其中好萊塢電影為吸引觀眾，常常使用碎片剪輯法，給觀眾制造極強(qiáng)的視覺沖擊力和動(dòng)感的觀影體驗(yàn)。通常動(dòng)作片所遵循的是“無縫剪輯”原則，保持時(shí)空的統(tǒng)一和完整，通過一些規(guī)則的組接鏡頭制造時(shí)間和空間的層次，使電影剪輯完整流暢。

好萊塢大片《諜影重重》系列作品中，導(dǎo)演對(duì)于動(dòng)作場(chǎng)面即采用碎片剪輯的方法，巧妙處理時(shí)空關(guān)系。通過選取連續(xù)動(dòng)作過程中主要的節(jié)點(diǎn)，將短小的碎片鏡頭無技巧地組接在一起，使動(dòng)作節(jié)奏速度加快，給觀眾提供快速而激烈的視覺感受。此外，采用碎片剪輯的動(dòng)作段落還起到引導(dǎo)觀眾觀看動(dòng)作過程的作用，通過自身觀影經(jīng)驗(yàn)來填補(bǔ)碎片鏡頭中的時(shí)空空隙，于觀眾腦海中構(gòu)造完整的動(dòng)作過程，激發(fā)觀眾的觀影好奇心。

三、電影音樂的渲染功能

1.情節(jié)渲染

電影音樂主要通過各式音樂元素的插入、場(chǎng)景聲音的配合，對(duì)電影進(jìn)行渲染。其渲染功能主要體現(xiàn)在其是否能夠渲染氣氛及傳達(dá)氣氛，在特定的場(chǎng)景用音樂反映緊張、舒緩、恐怖、感動(dòng)、悲傷等多種氛圍，從而牽引觀眾的觀影情緒。觀眾在欣賞不同類型電影時(shí)，可以根據(jù)音樂的不同和特殊設(shè)定，將審美體驗(yàn)與電影畫面結(jié)合，融入電影所對(duì)應(yīng)的環(huán)境中，此時(shí)的電影音樂也相應(yīng)地具有了情節(jié)意義。

2.內(nèi)容連貫

除了用人物動(dòng)作和語言使劇情連貫，電影音樂同樣起到承上啟下的作用。周星馳電影《功夫》中，火云邪神在賭場(chǎng)與包租公婆對(duì)戰(zhàn)時(shí)，選用了《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》這首歌，以激昂的曲調(diào)配合激烈的打斗場(chǎng)面，暗示了包租公和包租婆最終將打敗火云邪神的結(jié)果。片尾處周星馳與斧頭幫對(duì)決時(shí)則使用了江南音樂《小刀會(huì)組曲》，該曲曲調(diào)悲涼激昂，是對(duì)貧苦百姓不斷抵抗的贊頌，也表現(xiàn)了武林人士的風(fēng)骨與英雄色彩。行云流水般的配樂結(jié)合劇情發(fā)展，不僅使故事前后連貫，亦是聲畫結(jié)合、提升觀影氛圍的一種方式。

四、細(xì)節(jié)的渲染功能

細(xì)節(jié)是電影劇情中不可或缺的部分，它與人物命運(yùn)息息相關(guān)，于無聲處推動(dòng)電影的劇情發(fā)展。細(xì)節(jié)可以是一句隨意的臺(tái)詞，一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，一個(gè)不起眼的物件，但經(jīng)過創(chuàng)作者的精心安排，成為劇情的有機(jī)組成部分。電影中的細(xì)節(jié)主要具有完善情節(jié)結(jié)構(gòu)、揭示真相、抒發(fā)情感、反映人物心理活動(dòng)等作用，它存在于電影時(shí)空中，對(duì)劇情發(fā)展和人物命運(yùn)有著暗示和決定性的作用，是串聯(lián)整部電影的關(guān)鍵點(diǎn)。

1.完善情節(jié)結(jié)構(gòu)

電影《尋槍》中，一把丟失的槍是貫穿全片的重要線索。因?yàn)橐话褋G失的槍，主人公的生活信息和人物關(guān)系成為一張錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)，逐漸引向最終的結(jié)局。槍作為一個(gè)物件細(xì)節(jié)，更左右著主人公的命運(yùn)，成為劇情展開后的關(guān)鍵元素。同樣，《瘋狂的石頭》中，工廠謹(jǐn)慎守護(hù)的翡翠成為游客、小偷、廠長(zhǎng)等人的目標(biāo)，因這塊玉石而展開的故事引導(dǎo)著創(chuàng)作者和觀眾一同尋找結(jié)局。失而復(fù)得的石頭是這部電影不能忽略的物件細(xì)節(jié)。

2.反映人物內(nèi)心活動(dòng)

通過對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的展現(xiàn)和揭示，對(duì)人物情感的描繪會(huì)更加細(xì)膩和深刻。細(xì)節(jié)表現(xiàn)是創(chuàng)作者常常使用的一種反映人物內(nèi)心活動(dòng)的方法。姜文執(zhí)導(dǎo)的《陽光燦爛的日子》中，處于青春期的馬小軍，對(duì)于隱秘和禁忌總有很多好奇心，他悄悄打開的米蘭家的鎖，意味著打破青春的大門，表達(dá)自己對(duì)愛情的向往；打開父親抽屜上的鎖，是對(duì)父權(quán)的挑戰(zhàn)以及自己想成為大人的渴望。通過物件細(xì)節(jié)，主人公復(fù)雜的情感和情緒以及心理變化，都通過這些細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。

3.借物抒情

借物抒情是創(chuàng)作者通過細(xì)節(jié)物件表達(dá)情感的一種手段，將人物內(nèi)心情感借物體表達(dá)，作為某種感情的寄托，以此打動(dòng)觀眾。《唐山大地震》中，大女兒小時(shí)候喜歡吃的西紅柿，分別在不同時(shí)間段出現(xiàn)，代表了母親和弟弟想念家人、懷念逝去親人的難言情感，西紅柿代表了女兒，也代表母親心中難以抹去的疼痛，是感人至深的情感寄托物件?！遏慌{》中，蚊子收藏的球、明信片和隨身聽等物件，是他對(duì)友誼的看重，是對(duì)父愛的渴望，也是對(duì)愛情的珍惜。將物件作為細(xì)節(jié)線索貫穿全片，起到了感染觀眾并升華主題的重大作用。

五、結(jié)語

電影通過不同的渲染方式，透過豐富多彩的視聽語言傳遞給觀眾不一樣的觀賞體驗(yàn)。對(duì)電影的時(shí)間和空間進(jìn)行創(chuàng)造性的處理改造，將其與真實(shí)生活區(qū)別開，成為難以復(fù)制的藝術(shù)品，渲染的功能才得以從實(shí)處體現(xiàn)。

注釋：

①梁國偉.電影剪輯技術(shù)與電影的時(shí)空構(gòu)造[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2005（05）.

②［法］喬治·薩杜爾.世界電影史[M].徐昭,胡承偉譯.中國電影出版社,1982.

③賈磊磊.“暴雨剪輯”：中國武俠動(dòng)作電影的剪輯技巧及標(biāo)志性節(jié)奏[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2005（04）.

④鄭漢民.碎片剪輯，動(dòng)作剪輯的另一種可能——以《諜影重重》系列電影為例[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2012（03）.

（作者系江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院碩士研究生）