李穎

【摘 要】被稱為“音樂神童”的莫扎特是十八世紀(jì)古典樂派“維也納三杰”之一，其生平最后一部歌劇《魔笛》堪稱四部歌劇中的經(jīng)典之作。本文通過對《魔笛》創(chuàng)作背景及劇情的介紹，以及其中經(jīng)典唱段《復(fù)仇的火焰》的作品分析與演唱提示，來淺析該唱段的藝術(shù)特點(diǎn)，以供品讀。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；歌劇；魔笛；唱段

中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0045-01

一、創(chuàng)作背景

《魔笛》是莫扎特生平的最后一部歌劇作品，于1791年9月30日在維也納奧夫·狄亞·韋登劇院舉行首演。當(dāng)時莫扎特的經(jīng)濟(jì)狀況拮據(jù)，生活極為困窘，但他心中渴望創(chuàng)作一部以母語寫成的、符合大眾的、新的德國式歌劇，《魔笛》就是德國歌劇作品中的杰作，整部歌劇風(fēng)格機(jī)智幽默，音樂清晰明朗，充滿生命力。

《魔笛》的初步構(gòu)想是一部童話魔法劇，但其劇本曾遭人詬病，其一，歌詞較缺乏文學(xué)意境；其二，貫穿這部歌劇的精神是共濟(jì)會的思想，當(dāng)時的王后非常反對民間集會結(jié)社，因此極為排斥?！赌У选肥籽莓?dāng)天，第一幕結(jié)束時觀眾反應(yīng)冷淡，直到第二幕，觀眾才逐漸出現(xiàn)熱烈的反應(yīng)，落幕時，莫扎特應(yīng)觀眾要求登上舞臺，接受熱情的歡呼。此后，此劇成為全世界演出最頻繁的熱門劇目之一。

二、劇情介紹

荒郊野外，王子塔米諾逃避巨蛇的追噬，危急中夜后的三個侍女殺死了巨蛇，保全了塔米諾的生命，她們向塔米諾出示公主帕米娜的畫像，公主的美貌使王子墜入情網(wǎng)。夜后告訴王子帕米娜是她的女兒，被暴君父親囚禁在宮中，若他能搭救帕米娜就將女兒嫁給他。三個侍女受命送給塔米諾一支金笛，這件法寶能化險為夷，幫助王子找到公主。

在薩拉斯妥城堡里，夜后交給帕米娜一支短劍，命令她刺死父親薩拉斯妥，帕米娜拒絕夜后的命令并請求饒恕父親的罪行。

伊希斯圣殿的院落中，塔米諾被剝奪對公主帕米娜說話的權(quán)利，他吹起金笛召喚帕米娜來到他邊。帕米娜含情脈脈地望著王子，但塔米諾不能對她說話，公主誤以為王子不再愛她，想以死了結(jié)內(nèi)心的痛苦，被三位仙童出面制止，告知帕米娜，塔米諾深愛著她。武士宣稱，通過這條道路的人可以洗滌苦難，只要克服對死亡的恐懼，即能從濁世升入天堂。王子、公主兩人決心以愛情和魔笛的力量來克服考驗。

夜后懷著嫉妒和憎恨，企圖摧毀伊希斯圣殿和薩拉斯妥，引誘公主叛逃。突然雷聲作響、閃電擊人，夜后和她的隨從被打入地獄。王子與公主在大祭司的指引下，走進(jìn)光明的殿堂，眾人高唱贊歌，頌揚(yáng)圣潔的殿堂和崇高的愛情。

三、《復(fù)仇的火焰》唱段分析

詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰》選自《魔笛》第二幕第八場。夜后交給帕米娜一把短劍，要她把薩拉斯妥殺死。不料，帕米娜驚恐地抗拒命令，夜后狂怒地唱出這段華麗的詠唱調(diào)，她發(fā)誓如果帕米娜抗命，就斷絕母女關(guān)系，并向復(fù)仇之神發(fā)出誓言。

（一）作品分析。這首詠唱調(diào)為A-B段落式二段體，調(diào)性為d小調(diào)，伴奏運(yùn)用許多變化和弦、強(qiáng)弱力度對比，并使用大、小調(diào)交替的手法，增加樂曲的張力，使和聲呈現(xiàn)豐富而緊張的音響效果。

A段（3—47小節(jié)）調(diào)性為d小調(diào)，此曲一開始伴奏左手即以震音進(jìn)入，用弱—突強(qiáng)—弱的力度做對比，右手以裝飾奏進(jìn)入，雖僅短短六拍，已透露出此時夜后震怒的情緒。歌唱的部分進(jìn)入之后，第5至10小節(jié)利用減和弦以及力度上的強(qiáng)弱對比，搭配歌詞“死亡和絕望之火吞噬著我”，表達(dá)激動的情緒，接著以裝飾音、斷奏、顫音、同節(jié)奏和弦等來描述夜后傲慢、專橫、跋扈、善變的個性。第10小節(jié)d小調(diào)v級之后，伴奏右手利用三拍的音階上行，與左手半音階反行的方式，在第11小節(jié)轉(zhuǎn)成F大調(diào)。12—16小節(jié)伴奏左手以震音，結(jié)合右手的斷奏，造成不安的音響效果，歌詞“如果薩拉斯妥不是死在你手中”表達(dá)了恨意。

間奏48—52小節(jié)調(diào)性為F大調(diào)，伴奏右手快速的音階上、下行，音樂顯得急促，52小節(jié)伴奏再次使用震音引導(dǎo)B段出現(xiàn)。

B段（53—87小節(jié)）調(diào)性持續(xù)F大調(diào)，伴奏右手持續(xù)F音，左手?jǐn)嘧啵瑢Ρ葟?qiáng)烈，搭配歌詞“永遠(yuǎn)斷絕”“永遠(yuǎn)拋棄”“永遠(yuǎn)破壞”，呈現(xiàn)十足的警告意味；59—61小節(jié)及65—67小節(jié)伴奏以震音及減七和弦但并不解決的手法，描述“如果薩拉斯妥不是死在妳手中”的結(jié)果就是“終止母女關(guān)系”，聲樂部分運(yùn)用三連音的音型、分解和弦、斷顫音型的花腔進(jìn)行；79小節(jié)轉(zhuǎn)回d小調(diào)。第80小節(jié)起，聲樂以增、減音程的大跳，伴奏以不協(xié)和音，減和弦不解決，停在屬七和弦第一轉(zhuǎn)位，制造強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感，并在87小節(jié)運(yùn)用延長休止，造成空氣凝結(jié)、氣氛延宕的戲劇效果。

尾聲（88—99小節(jié)）調(diào)性為d小調(diào)，93小節(jié)利用減七和弦及節(jié)奏變化，使音樂顯得緊張，強(qiáng)化歌詞的語氣。96小節(jié)聲樂最后一個音以屬和弦結(jié)束，象征夜后復(fù)仇的決心和誓言。97小節(jié)以16分音符快速、緊密的屬和弦半音階上行結(jié)束樂曲，頗具戲劇效果。

（二）演唱提示。詠嘆調(diào)代表著人物的獨(dú)特個性，需要演唱者憑借豐富、敏銳的聯(lián)想力，潛心揣摩角色的性格、年齡，結(jié)合劇情發(fā)生和發(fā)展的年代，透過飽滿的聲音、表情及肢體動作，傳達(dá)劇中角色的心理特征，展現(xiàn)戲劇的發(fā)展過程，引發(fā)觀眾的共鳴。整曲從中央F到小字三組D，其中使用許多不同形式的花腔音群，故氣息、音量及發(fā)音位置的掌控是詮釋的重點(diǎn)；維持歌曲的節(jié)奏，則是夜后情緒高亢、宣泄的表現(xiàn)，歌者不但要注意技巧的掌握，更需要了解角色的內(nèi)心變化。