戴菲

【摘 要】夏米娜德是法國著名的女作曲家、鋼琴家，作為世界一流的女性作曲家，她一生創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，曾一度被人們稱為是女權(quán)主義音樂的代表。本文將從女性主義角度對夏米娜德的鋼琴音樂創(chuàng)作及演奏進行解讀，發(fā)掘其獨特魅力。

【關(guān)鍵詞】女性主義；夏米娜德；鋼琴音樂

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0083-01

一、夏米娜德和她的音樂創(chuàng)作風格

塞西莉·露易絲·斯蒂芬妮·夏米娜德（Cécile Louise Stéphanie Chaminade，1857年8月8日-1944年4月13日），法國女作曲家，鋼琴家。夏米娜德出生在一個上流社會家庭，自幼跟隨母親學習鋼琴，并且展露出優(yōu)異的音樂天賦，8歲就開始作曲，并且得到當時著名作曲家比才的肯定。后由于其父親的阻礙，未能進入音樂學院進行系統(tǒng)的學習，只能私下拜師戈達等人。18歲時以鋼琴家身份登臺演出，獲巨大成功，后到歐洲各地巡演，還曾訪問美國，廣受歡迎。晚年很少作曲和演出，但錄制了一批珍貴錄音。1944年逝世于蒙特卡羅。她的創(chuàng)作體裁豐富、內(nèi)容眾多，包括鋼琴曲（尤其是沙龍性質(zhì)的鋼琴曲）、藝術(shù)歌曲、協(xié)奏曲以及一些器樂曲等。

夏米娜德是最著名的女性作曲家之一，由于自幼在沙龍精英文化的浸染下成長，所以她的創(chuàng)作帶有一定的浪漫主義色彩，活潑、歡快、優(yōu)雅，蘊含著女性主義的特征，再加上卓越的演奏技巧，旋律優(yōu)美、效果突出，很快就得到了一定的認可。然而當時男權(quán)主義盛行，復(fù)雜的社會環(huán)境也使她的成就遭到了很多的質(zhì)疑。但是夏米娜德堅持自己的創(chuàng)作風格，沒有刻意地掩飾自己的女性特質(zhì)，反而充分發(fā)揮女性的魅力，憑借作品中舉世無雙的優(yōu)雅感，用女性的視角表達音樂思想，在19世紀的歐洲音樂史上占據(jù)了不可動搖的地位。

二、夏米娜德創(chuàng)作中體現(xiàn)出的女性意識

（一）對感情的追求。在夏米娜德作品中所體現(xiàn)的女性主義思想，最明顯的表現(xiàn)是她對感情豐富而又勇敢的追求上。她主張自己是婚姻的主宰者，對自己的所愛大膽追求，沒有誰能控制她。年輕時代的夏米娜德，內(nèi)心中埋藏著火一樣炙熱的感情，對于她的每一段感情，都真心投入和珍惜，勇于對幸福不懈地追求。1901年夏米娜德與比他年長二十多歲的出版商結(jié)婚，她認為嫁給一個年長而事業(yè)有成的人能夠讓自己保留事業(yè)和獨立性。1908年夏米娜德在兩次接受采訪時都表達了自己的觀點：婚姻必須適應(yīng)于一個人的事業(yè)。從她身上，我們看到了女性特有的光輝、魅力與勇氣，正是這種激情，才使她的創(chuàng)作細膩、敏感又打動人心。

（二）對事業(yè)的追求。在對待金錢與事業(yè)的追求上，再次體現(xiàn)了夏米娜德的女性主義思想。自從1907年丈夫因患肺病離世后，面對撲面而來的各種輿論與壓力，在孤獨無助的境遇里，她只能依靠自己重建藝術(shù)生涯。那段夾縫里求生存的日子，她和男性主宰的社會公開抗衡，不改變自己的創(chuàng)作風格去迎合他人。憑借著自己的天分和才智，她不斷地發(fā)展和壯大自己的事業(yè)，并且依靠事業(yè)上取得的成功，實現(xiàn)了自己的價值，彰顯了人格的獨立。在這個過程中，她勇往直前、我行我素，全然不顧社會上對她的任何評價。雖然憔悴不堪、身心俱疲，但此時夏米娜德的創(chuàng)作和演奏已經(jīng)出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。

（三）在創(chuàng)作上不畏男權(quán)，突出女性優(yōu)勢。追求兩性平等，不畏男權(quán)，是夏米娜德女性主義思想的另一個體現(xiàn)。曾有學者指出：“女性自我意識覺醒的標志，體現(xiàn)在反叛和否定夫權(quán)和父權(quán)家庭，將血緣枷鎖努力掙脫，追求從穴居狀態(tài)向宇宙自我的轉(zhuǎn)變?！碑敃r鋼琴作品創(chuàng)作及演奏的中心為男性，而女性只能在夾縫中求生存，成為一種陪襯。夏米娜德本人也清楚性別差異對她成為職業(yè)作曲家的影響，她在一次被采訪時說到：“在這個世界上，女性不被視作勞動力，而由于性別和境遇所強加在她們身上的工作卻不能為她們充分地發(fā)展自我提供更廣闊的平臺……藝術(shù)不分性別，天分是一種獨立的品質(zhì)?！?/p>

因為創(chuàng)作思想上的獨立，在音樂表達上就擁有了自己的支配權(quán)，在作曲風格上真正實現(xiàn)了男女平等。在其他女性作曲家都試圖掩蓋自己作品中的女性痕跡，以致于作品風格過于中性、平庸不堪的時候，夏米娜德卻以其優(yōu)雅、獨特的女性主義魅力，表達女性的視角和思想，在那個男權(quán)社會里綻放成一朵美麗的法蘭西玫瑰。

參考文獻：

[1]舒妲娜.法國作曲家夏米娜德的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作及其風格[J].北方音樂，2013（9）.

[2]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[3]劉翔華.對19世紀浪漫主義時期歐洲女性音樂家的探究[D].南京：南京師范大學，2007.

[4][美]艾米麗亞﹒基爾﹒梅森，郭小言譯.法國沙龍女主人[M].北京：中國社會科學出版社，2003.

[5]李應(yīng)華.婦女在音樂中[J].人民音樂，2001（20）.

基金項目：本文系河南省教育廳人文社會科學研究項目“夏米娜德的鋼琴音樂創(chuàng)作及演奏研究——以女性主義為研究視角” 的研究成果，項目編號：2015-QN-433。