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      淺析傳統(tǒng)山水盆景的制作布局

      2016-04-20 15:23:22李勇宋力
      大觀 2016年3期
      關(guān)鍵詞:虛實(shí)立意布局

      李勇++宋力

      摘要:山水盆景可以說是一幅立體山水畫面,它不僅是可觀大自然景色的再現(xiàn),也體現(xiàn)出創(chuàng)作者的個(gè)性化特征;同時(shí)也是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。在山水盆景制作中,首先要確定主題,才能加以布局,如山石、植物以及點(diǎn)綴的大小、疏密等關(guān)系。

      關(guān)鍵詞:山水盆景;立意;布局;主次;虛實(shí)

      山水盆景作為中國盆景藝術(shù)的一大類別更有其獨(dú)特的魅力與風(fēng)采,其表現(xiàn)的內(nèi)容是險(xiǎn)峰遠(yuǎn)袖,秀山麗水,如五岳勝跡、黃山奇峰、桂林山水、長江三峽等都可以通過盆景藝術(shù)造型表現(xiàn)出來,一峰則太華千尋,一勺則江萬里,小中見大,移天縮地,猶如一幅立體的山水畫,其意境的深遠(yuǎn),內(nèi)容的廣博,常為其它盆景所不及。山水盆景,顧名思義是指,“以自然山石或山石代用物為主要材料,經(jīng)過挑選、鋸截、雕琢和組合等技術(shù)加工,布置于淺口盆中,表現(xiàn)自然界的山水景象藝術(shù)①”?!翱s地千里,小中見大,叢山千萬里,盡在小盆景中”是山水盆景藝術(shù)造型突出的特點(diǎn)。

      一般情況下,不同地區(qū)的諸多盆景藝術(shù)家所制多的山水盆景各具特色,不僅具有不同地理環(huán)境、風(fēng)俗民情、文化藝術(shù)等方面的差異外,還會展露出創(chuàng)作者自己的個(gè)性化風(fēng)格。有了風(fēng)格,藝術(shù)才有了生命,才能展現(xiàn)出與眾不同的個(gè)性。同時(shí), 山水盆景受時(shí)間、環(huán)境條件、地域限制的影響不大,造型景物基本上不隨時(shí)間變化與季節(jié)的影響。一般來說,北方的山水盆景以雄奇、渾樸取勝,南目的山水盆景以秀麗、精巧見長。但各地均有側(cè)重.可謂各有丁秋。

      一、山水盆景——意在局先

      在我們創(chuàng)作山水盆景時(shí),就如同創(chuàng)作一幅山水畫作品一樣,唐代畫家王維在《山水論》中說到:“凡畫山水,意在筆先?!倍谇宕睫埂渡届o居畫論》中也提到:“作畫必先立意以定位置,意奇則奇,意高則高,意遠(yuǎn)則遠(yuǎn),意深則深,意古則古,庸則庸,俗則俗矣?!薄肮P墨之妙,畫者意中之妙也,故古人作畫意在筆先②?!鞭D(zhuǎn)變到山水盆景中,將其名為“意在局先”,就是說在山水盆景布局之前,先要確定山水盆景的創(chuàng)作主題,依據(jù)主題才能布局景物,山石、樹木、溪水等景物的大小、為主、主次、虛實(shí)、聚散等。

      在山水盆景的制作中,先是要立意,即確定所要表達(dá)的主題思想,然后再依據(jù)主題,選用什么樣的石料、何種盆形,采用哪種造型形式與藝術(shù)表現(xiàn)方法來使作品達(dá)到最佳的藝術(shù)效果,從而實(shí)現(xiàn)意境的表現(xiàn)。

      二、山水盆景的布局

      在山水盆景中,布局是在立意之后作為主要的一個(gè)環(huán)節(jié),要合理搭配山石、樹木以及各種點(diǎn)綴的高低起伏、左右分布、疏密相間等,才能使盆景展現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果。山水盆景是大自然客觀景象的再現(xiàn),但這種客觀再現(xiàn)的過程中,加入了創(chuàng)作者一定的主觀的選擇、提煉、剪裁。一般情況下,受到盆大小的限制,要想表現(xiàn)出無限的自然景觀,必然要在創(chuàng)作中有所取舍,才能突出重點(diǎn),由表及里,刪繁就簡,去粗取精,創(chuàng)作出優(yōu)秀的山水盆景作品。

      首先,主次分明,疏密有致。在宋代郭熙《林泉高致》說到:“山水先理會大山,名為主峰,主峰已定,方作以次,近者遠(yuǎn)者,大者小者,以其一境主于此,故曰主峰?!敝鞣寮仁巧剿嬛械闹行?,同樣也是山水盆景中的中心所在,也是作品成敗的關(guān)鍵所在,只有在主峰確定的情況之下,才能考慮其它配景,如次峰、配峰等。在北宋李成《山水訣》中也說到:“凡畫山水:先立賓主之位,次定遠(yuǎn)近之行,然后穿鑿景物,擺布高低③?!鄙剿杈耙彩侨绱???梢?,山水盆景中主次關(guān)系的布局是十分重要的。在山水盆景作品中,只能有一個(gè)主體,所有其它配景均是服務(wù)于主體,也就是所謂的局部服從整體。只有主體突出,才能主、賓分清,整個(gè)作品才不會平淡、呆板。

      此外,除了注意主次之外,各個(gè)景物之間的疏密關(guān)系也是十分重要的,在整個(gè)山水盆景中,山峰的位置、大小,樹木以及各類植被和點(diǎn)綴物應(yīng)有疏有密,過密則會顯得臃腫呆板;過疏則會瑣碎雜亂。著名畫家黃賓虹在談到繪畫中疏密關(guān)系時(shí)說到:“疏可走馬,則疏處不是出疏,一無長物,還得有景;密不通風(fēng),還得有立錐之地,切不可使人感到窒息④。”足以看出,自山水盆景制作時(shí)要掌控全局,做到疏密得當(dāng),疏而不散,密而不塞,才能使作品呈現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感。在疏密關(guān)系的處理上也應(yīng)當(dāng)注重景物的繁簡變化,刪繁就簡,并不是說越少越好或是越漸漸越好,刪繁就簡的目的是為了更好地突出景物的主體,表現(xiàn)出整體的表現(xiàn)主體,使疏密關(guān)系更加的自然,使作品看起來更加豐富和諧與完美。

      其次,取勢導(dǎo)向,顧盼呼應(yīng),虛實(shí)相生。山水盆景在布局時(shí)講究取勢導(dǎo)向,布置動勢,本身山水盆景中的景物都是靜止的,通過一定的布局才能使畫面展現(xiàn)出生動、活潑的態(tài)勢,使靜中有動,動中有靜。一般來講,山石、樹木都是靜止不動的,而人物、水則是活的,人物的活動、水的自然流動,為靜止的山石營造出一定的活力。只有將山脈走勢確定才能合理的布置其它景物,使各景物之間相互呼應(yīng),形成一個(gè)完整的整體。

      同時(shí),山水盆景各景物之間的虛實(shí)關(guān)系也是十分重要的。在山水盆景中,所謂的實(shí)即山石、樹木以及各種點(diǎn)綴之景,是實(shí)實(shí)在在的物品;而虛則是空白的地方,如江河湖泊以及山石之間的空白等。這些空白之處更能引起人們無限的遐想。山水盆景中的虛實(shí)關(guān)系是相輔相成的,虛是實(shí)的補(bǔ)充,無虛則缺少了想象的余地;虛是依托于實(shí)而存在的,如江河湖泊中的一葉扁舟,如沒有扁舟的存在,此處的水顯得很空泛;而扁舟則是更好地襯托出水的存在。

      此外也要注重露中有藏,傳統(tǒng)山水畫講究含蓄,古人云:“景愈藏則境界愈大;景愈露則境界愈小”。在山水盆景的制作中景物的露藏運(yùn)用的十分廣泛,在咫尺淺盆中,山峰之間,相襯相映,起伏綿亙,坡岸水角縈回曲折,洞壑幽深、道路、溪水時(shí)隱時(shí)現(xiàn),屋宇、樓觀金樓一角以及山后樹木僅露樹枝。在露藏的處理下,不僅有利于塑造一定的深遠(yuǎn)意境,也能讓觀賞者浮想連連。

      山水盆景說白了就是一副立體的山水畫作品,所要表現(xiàn)的也是大自然中的秀山麗水,我國地域廣闊,名山大川千姿百態(tài),或懸崖峭壁,或雄偉壯麗,或曲折蜿蜒,或?qū)訋n疊嶂。要想制作出優(yōu)秀的山水盆景,需要藝術(shù)家深入大自然之中,仔細(xì)觀察,以大自然為師,“觀天地之造化”。就如同石濤在繪畫中提到的“搜盡其峰打草稿”一樣,置身大自然之中,掌握山水風(fēng)貌,運(yùn)丘壑于胸中,才能制作出耐人尋味,意境深遠(yuǎn)的山水盆景作品。在山水盆景的制作中深受傳統(tǒng)山水畫的影響,因此在我們制作山水盆景時(shí),應(yīng)當(dāng)相互借鑒山水畫、園林造景的一些方法,在制作中不斷加以實(shí)踐,形成一套藝術(shù)創(chuàng)作原則。這種創(chuàng)作原則的運(yùn)用是在長期的實(shí)踐中探索出來的,既能靈活運(yùn)用,又能將景物的主次、疏密、大小等處理的十分的自然生動,所謂既有變化,又有統(tǒng)一,呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果。

      注釋:

      ①仲濟(jì)南.王志英繪.圖解山水盆景制作[M].合肥:安徽科技出版社,1994.

      ②[清]方薰.《山靜居畫論》

      ③[北宋]李成.《山水訣》

      ④黃賓虹.《畫語錄》

      【參考文獻(xiàn)】

      [1]仲濟(jì)南編著.王志英繪.圖解山水盆景制作[M].合肥:安徽科學(xué)技術(shù)出版社,1994.

      [2]陳習(xí)之,林超,吳圣蓮.中國山水盆景藝術(shù)[M].合肥:安徽科學(xué)技術(shù)出版社, 2013.

      [3]俞慧珍.山水盆景制作與養(yǎng)護(hù)[M].南京:江蘇科學(xué)技術(shù)出版社,2004.

      [4]汪彝鼎.中國山水盆景[M].上海:上海科學(xué)技術(shù)出版社,2009.

      [5]邵忠.中國山水盆景藝術(shù) 圖集[M].北京:中國林業(yè)出版社,2002.

      作者簡介:李勇,男,漢族,山東理工大學(xué)碩士研究生在讀,山東理工大學(xué)講師。

      宋力,男,漢族,山東理工大學(xué)教授。endprint

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