論新時(shí)代下網(wǎng)絡(luò)視頻新聞與傳統(tǒng)電視新聞的差異

蘇莉

摘要：調(diào)查顯示，近年來全國(guó)電視的開機(jī)率開始持續(xù)走低，在電視觀眾的老齡化，青少年觀眾的大量流失的同時(shí)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶在不斷增加。隨著媒介融合步伐的加快，已經(jīng)有越來愈多的新力量加入到網(wǎng)絡(luò)視頻新聞的生產(chǎn)傳播領(lǐng)域，他們?cè)诎l(fā)展、競(jìng)爭(zhēng)中建構(gòu)的新型關(guān)系也在挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)視頻新聞的地位。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)視頻新聞；傳統(tǒng)電視新聞；新媒體

隨著時(shí)代的進(jìn)步，以網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、ipad為主流的新媒體時(shí)代正在日益豐滿，數(shù)字化信息的傳播有了更新，多元化的媒體競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)悄悄展開。一些傳統(tǒng)媒體如電視、報(bào)紙、廣播等面臨著新媒體帶來的不同挑戰(zhàn)。

一、內(nèi)容上的時(shí)效性與原創(chuàng)性

網(wǎng)絡(luò)視頻新聞在互聯(lián)網(wǎng)的基礎(chǔ)上，以影像、聲音、圖像作為載體，對(duì)近期或臨時(shí)發(fā)生的事實(shí)通過視聽化的方法進(jìn)行報(bào)道，依托于互聯(lián)網(wǎng)，內(nèi)容豐富，在時(shí)效性和原創(chuàng)性上與傳統(tǒng)電視新聞?dòng)兄艽髤^(qū)別。彌補(bǔ)了傳統(tǒng)電視新聞迫于時(shí)段限制或報(bào)道性質(zhì)的影響無法做詳盡報(bào)道的局限，這也使得公民有更多的機(jī)會(huì)去了解、去回顧自己所不能觸及的一些事實(shí)。

從傳統(tǒng)電視新聞到網(wǎng)絡(luò)視頻新聞的發(fā)展中呈現(xiàn)出的不在僅僅是信息科技發(fā)展的軌跡和新聞生產(chǎn)傳播方式的變革，也表現(xiàn)在傳統(tǒng)媒體所表達(dá)出來的宏觀政治向新媒體表達(dá)的微觀政治的轉(zhuǎn)向。

2015年初推出的空氣污染深度調(diào)查《穹頂之下》引起了大眾的廣泛關(guān)注，這是一部由央視前主持人柴靜本人出資調(diào)查、拍攝、制作并推出的一部公益性質(zhì)的紀(jì)錄片。有數(shù)據(jù)顯示，這部發(fā)人深省的紀(jì)錄片在發(fā)布首日就在幾大主流視頻網(wǎng)站突破3100萬次的點(diǎn)擊量，評(píng)論已經(jīng)超過1.2萬條。只是首日點(diǎn)擊量就如此之多，足夠說明此片的吸引力與意義所在。這部《穹頂之下》完全打破了傳統(tǒng)的記錄片模式，并且采用全網(wǎng)覆蓋的新媒體方式代替了電視、廣播等傳統(tǒng)媒體。傳統(tǒng)電視新聞因受播出時(shí)段和時(shí)長(zhǎng)的限制，使得公民不能更加全面的去了解事件。對(duì)于本記錄片中的中心點(diǎn)-霧霾，傳統(tǒng)媒體采取的只是對(duì)該事件行為的公益性、正當(dāng)性的宣傳，并且利用傳統(tǒng)媒體所特有的權(quán)威性對(duì)這一事件進(jìn)行放大。

對(duì)于從央視這一傳統(tǒng)媒體巨頭中辭職的柴靜來說，電視新聞似乎并不是她心所向，因?yàn)殡娨曅侣勌赜械膰?yán)謹(jǐn)性、時(shí)效性也使得柴靜選擇了另一個(gè)發(fā)行渠道，網(wǎng)絡(luò)發(fā)布。選擇網(wǎng)絡(luò)發(fā)布可以說既是《穹頂之下》 這一項(xiàng)目的創(chuàng)新，也是柴靜及其團(tuán)體對(duì)傳統(tǒng)電視新聞的自我否定，是對(duì)未來新媒體發(fā)展的一種憧憬。他們希望通過新媒體的力量將大家耳熟卻不祥的一件非常有意義的事件，講述給大家。從整片的結(jié)構(gòu)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、創(chuàng)新性以及播出后取到的較高的認(rèn)同感來說，都充分體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)視頻新聞與電視新聞的在時(shí)效性和原創(chuàng)性上的區(qū)別。

二、形式上的單一化與多元化

在傳統(tǒng)電視新聞中，新聞表達(dá)的多是國(guó)家、制度、政府等宏觀政治，形式內(nèi)容比較單一，相比在互聯(lián)網(wǎng)上，網(wǎng)絡(luò)視頻新聞內(nèi)容的來源更加的多元化。媒介技術(shù)的發(fā)展賦予了大眾在新的文化實(shí)踐中表達(dá)自我訴求的權(quán)力，在視頻分享網(wǎng)站上有很多視頻新聞都是來源于普通網(wǎng)民對(duì)日常生活的記錄，是社會(huì)不同階層人們審美趣味、文化訴求、思想狀態(tài)的不同反映。

傳統(tǒng)視頻新聞在形式上的單一化與網(wǎng)絡(luò)視頻新聞的多元化有著明顯區(qū)別。網(wǎng)絡(luò)視頻新聞的意義除了孤立的視頻新聞文本外，還在于在傳播過程中人們的不斷的修正、轉(zhuǎn)發(fā)、編輯和評(píng)論。視頻在傳播過程中，作者已經(jīng)不在是一個(gè)人，而是可以參與到網(wǎng)絡(luò)視頻傳播中的每一個(gè)人，每一位參與者都可以對(duì)視頻本身和相關(guān)內(nèi)容發(fā)表自己意見，充分體現(xiàn)了其多元化得特點(diǎn)。在新時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)視頻新聞的出現(xiàn)不再僅僅是依靠文本而是依托于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展。融合視頻、音頻、文字、圖片等信息，進(jìn)行后期組合，技術(shù)已經(jīng)不能成為阻擋網(wǎng)民發(fā)布自己看到的新聞事實(shí)的門檻。網(wǎng)絡(luò)視頻是一個(gè)開放、動(dòng)態(tài)的文本，這與原有的精英主義立場(chǎng)下的新聞理念和理論框架形成了對(duì)比。大量在傳統(tǒng)電視新聞時(shí)代被壓縮的，被忽略的，被邊緣化的話語(yǔ)在網(wǎng)絡(luò)視頻新聞中得到了一定程度的解放。

2015年8月12日23：00左右，在天津?yàn)I海新區(qū)發(fā)生了震驚全國(guó)的爆炸事故。因是突發(fā)事故，所以會(huì)有很多看到事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的人們通過手機(jī)拍攝照片、視頻上傳網(wǎng)站，不斷還原和豐富事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的各種狀況。這些碎片化、影響模糊的視頻新聞，卻被很多電視媒體采用，成為記錄爆炸事故現(xiàn)場(chǎng)信息的重要資料。國(guó)家地震臺(tái)網(wǎng)官方微博曾在“中國(guó)地震臺(tái)網(wǎng)速報(bào)”中發(fā)布消息稱，“綜合網(wǎng)友反饋，天津塘沽、濱海等，以及河北河間、肅寧、晉州、藁城等地均有震感”。在類似同類災(zāi)難事故中，如2010年4月14日的青海玉樹地震、2011年9月27日的上海10號(hào)地鐵線追尾事故中，大量由現(xiàn)場(chǎng)民眾拍攝的關(guān)于事故現(xiàn)場(chǎng)、救援、現(xiàn)場(chǎng)人們反應(yīng)的視頻內(nèi)容上傳到網(wǎng)絡(luò)上，并在各大門戶網(wǎng)站、視頻分享網(wǎng)站和微博傳播。

網(wǎng)絡(luò)視頻新聞對(duì)傳統(tǒng)電視新聞理念有很大的突破，拍攝的設(shè)備由專業(yè)攝像機(jī)擴(kuò)展為普通智能手機(jī)、平板電腦、監(jiān)控?cái)z像、家用攝像機(jī)等，門檻的降低讓更多的普通人加入了視頻新聞生產(chǎn)傳播的行列，由于網(wǎng)絡(luò)視頻新聞的很多生產(chǎn)傳播主體沒有受過專業(yè)的新聞?dòng)?xùn)練，他們對(duì)新聞本身和新聞的價(jià)值則有著不同的理解，由原來非常正統(tǒng)的新聞素材也逐漸變成包括大量以?shī)蕵?、碎片方式出現(xiàn)的視頻內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)視頻新聞呈現(xiàn)出來的多元化發(fā)展趨勢(shì)更加明顯。

三、受眾心理上的多方滿足與互動(dòng)參與

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，為任何組織、任何人和任何社團(tuán)在一個(gè)虛擬的公共空間里表達(dá)自己的觀點(diǎn)、態(tài)度、訴求的機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)視頻新聞和傳統(tǒng)電視新聞相比而言，分享的途徑更加豐富多樣，公民的參與性也更加多樣。所使用的視頻分享網(wǎng)站和社交媒體成為用戶在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行視頻分先的主要途徑。

而傳統(tǒng)電視新聞的受眾在獲取、觀看新聞信息的過程則比較單調(diào)，最多可以和家人、朋友或其他人共同收看電視新聞節(jié)目，只能通過人際傳播進(jìn)行有限的互動(dòng)，參與程度和互動(dòng)效果都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及網(wǎng)絡(luò)視頻新聞。在新媒體技術(shù)的支持下，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)視頻都可以支持在線評(píng)說，網(wǎng)民可在線直接的視頻內(nèi)容進(jìn)行互動(dòng)評(píng)論。

傳統(tǒng)的電視新聞多數(shù)都是以國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、成功精英人士、行業(yè)模范等為表現(xiàn)對(duì)象，普通人常常隱而不見，或以“人民”、“百姓”的稱呼成為一個(gè)抽象的符號(hào)。但在網(wǎng)絡(luò)視頻新聞中，普通人擁有了用視頻表現(xiàn)自我的權(quán)力，普通大眾得以以豐富多彩、個(gè)性突出的形象展現(xiàn)在公眾的面前。

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)視頻新聞在不停的引入更多的信息元素，最大程度的容納不同時(shí)空上的信息存在，這意味著未來新聞發(fā)展的主要形態(tài)，無論是在技術(shù)、政策、民眾等方面都有著巨大的發(fā)展?jié)摿?。不管是網(wǎng)絡(luò)視頻新聞還是傳統(tǒng)電視新聞，在新時(shí)代下都要不斷的進(jìn)行改革、創(chuàng)新，在實(shí)踐中互相借鑒對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)，彌補(bǔ)自身的不足，為公眾帶來更好的傳播效果。

【參考文獻(xiàn)】

[1]張愛鳳.網(wǎng)絡(luò)視頻新聞中的話語(yǔ)政治：基于文化研究視角[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社.2014.

[2]（美）尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].章艷譯.廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2004.

導(dǎo)師：馬曉翔