楊曉敏

小小說(shuō)篇幅短小，如一雕梁一畫礎(chǔ)，反映的只能是生活的一個(gè)小場(chǎng)景，小片斷，無(wú)法以全景式的宏大視角來(lái)反映時(shí)代與人生。為了彌補(bǔ)小小說(shuō)文體囿于字?jǐn)?shù)限定的遺憾，多年來(lái)，不少小小說(shuō)作家在這個(gè)方面做了不懈的努力。比如以某個(gè)地域（也有虛擬的文化意義上的區(qū)域）為背景舞臺(tái)，對(duì)這里的風(fēng)土人情、逸聞?shì)W事、歷史掌故等不斷進(jìn)行開掘，或者圍繞某個(gè)重大事件進(jìn)行節(jié)點(diǎn)上的修復(fù)補(bǔ)綴，深究其來(lái)龍去脈，在聚焦中正本求源；或者對(duì)準(zhǔn)某個(gè)重要人物反復(fù)進(jìn)行細(xì)節(jié)性解讀，以其找出人生與時(shí)代、環(huán)境之間的內(nèi)在聯(lián)系。

花鎮(zhèn)是彭素虹少年時(shí)的鮮活故鄉(xiāng)，也是長(zhǎng)大離鄉(xiāng)之后的朦朧記憶；是現(xiàn)實(shí)中揮之不去的縈繞于心的人生情愫，也是永遠(yuǎn)汩汩流淌淺吟低唱的創(chuàng)作源泉。她的新作《花鎮(zhèn)紅顏》串綴了三十八個(gè)小鎮(zhèn)故事，從不同側(cè)面勾勒了一個(gè)個(gè)搖曳多姿的女性風(fēng)采。這組系列小小說(shuō)籠罩著特定區(qū)域和環(huán)境的氛圍，故事與人物渾然一體。不僅在整體架構(gòu)上顯示了作者的匠心，試圖以眾多的各色女性營(yíng)造出某種互為關(guān)照的人物畫廊；而且在人物形象的塑造上精心雕琢，使其呈現(xiàn)出各自獨(dú)特的個(gè)性與命運(yùn)悲歡，頗為耐讀。

彭素虹筆下煙雨蒙蒙，貌似平靜的生存環(huán)境中蘊(yùn)含著豐富的社會(huì)內(nèi)容，市井味兒極濃。你一路讀下來(lái)，會(huì)看到從青磚藍(lán)瓦的樓榭里，小巷弄堂的青石板路上，或者從鎮(zhèn)政府、藝術(shù)家畫廊、行長(zhǎng)辦公室、廣場(chǎng)舞舞場(chǎng)上等，娉娉裊裊地走出來(lái)一個(gè)個(gè)不同容貌、不同年齡段、不同生活背景以及懷有不同心態(tài)的女人來(lái)。她們的異樣人生選擇與軌跡，或令人贊嘆，或令人無(wú)奈，或令人惋惜。作者以花喻人，以花的品性以及不同的季節(jié)的狀態(tài)來(lái)映照人性，以唯美的基調(diào)，既抒寫生活中的美好，也不回避某些丑陋與不堪，尤顯真實(shí)可感。

小鎮(zhèn)上的這些紅顏們風(fēng)情而妍麗，食人間煙火卻并未成為“禍水”。在她們身上，雖然有著種種的人性瑕疵，倒也個(gè)個(gè)生活得真實(shí)而自我，將生活調(diào)理得如花似錦般燦爛?；ㄦ?zhèn)紅顏，體現(xiàn)出的是作家對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)與女性人生的高度關(guān)注。

《紫梅花》以夢(mèng)境來(lái)映襯現(xiàn)實(shí)，將一個(gè)女人紫梅花姑媽在現(xiàn)實(shí)中的情感與生活遭遇以夢(mèng)的形式娓娓道來(lái)，通篇彌漫著一種神秘的氣息。小小說(shuō)以夢(mèng)里水鄉(xiāng)入篇，寫得唯美而充滿夢(mèng)幻，也把這個(gè)江南小鎮(zhèn)花鎮(zhèn)的環(huán)境點(diǎn)染出來(lái)?！皦?mèng)里水鄉(xiāng)。狹窄的河道，悠悠的長(zhǎng)廊，那綠酒似的深水，青青的小石橋，或泊或走的小船兒，蘊(yùn)藏了豐富的詩(shī)情與畫意。水鄉(xiāng)花鎮(zhèn)，因河成街，懵然間走進(jìn)去，就會(huì)有一種入夢(mèng)的感覺?！比欢钊鐗?mèng)，生活又不全是夢(mèng)，當(dāng)長(zhǎng)著明星臉的紫梅花姑媽不停地進(jìn)入行長(zhǎng)的辦公室時(shí)，她的人生就猶若夢(mèng)里一般渾噩模糊，身非由己，云里霧里而失控；而每當(dāng)從行長(zhǎng)辦公室出來(lái)后，她就會(huì)變得如夢(mèng)初醒，充滿恐懼，夢(mèng)里與現(xiàn)實(shí)的迥異使得她弄不清究竟身在何處，心入何境。

氣質(zhì)美如蘭，才華馥天仙。蘭花不以花之美艷而征服人，卻以氣質(zhì)的嫻靜高雅而讓人流連?！队裉m花》中的玉蘭花姨媽不但人長(zhǎng)得美，也是個(gè)熱情潑辣且極富生活智慧的女人，在面對(duì)他人對(duì)自己的侵犯時(shí)，她大膽反抗，在面對(duì)別人家的家庭糾紛時(shí)，她輕松化解。確實(shí)算得一位在生活里游刃有余的聰穎女子。

《米蘭花》里則描寫了一位書卷氣極濃的女子米蘭花姨媽，她周身浸潤(rùn)在一份古典書香中，生活中動(dòng)輒引經(jīng)據(jù)典來(lái)教育教導(dǎo)他人。這樣一個(gè)書香氣極濃的女人，按理說(shuō)應(yīng)該生活得安靜而快樂。然而，凡事有度，當(dāng)她把生活過(guò)于書卷化時(shí)，生活也給了她不大不小的嘲諷，丈夫情感上的背叛讓她陷入一種尷尬之中。在這里，作家對(duì)生活與人生的感悟也一目了然。

麻將桌上的馬蘭花姑媽的生活經(jīng)歷，明顯打上了時(shí)代印記?！恶R蘭花》的寫法雖然不新，但在刻畫人物上卻有可取之處。譬如說(shuō)馬蘭花姑媽的天生稟賦就令人耳目一新：“據(jù)說(shuō)在嬰兒時(shí)期，當(dāng)馬蘭花姨媽啼哭的時(shí)候，只要聽到搓麻將的聲音，馬蘭花姨媽就會(huì)停止哭泣。到了讀書識(shí)字的年齡，馬蘭花姨媽早早地表現(xiàn)出了對(duì)麻將的天賦，她雖然把課本上的一二三四寫得歪歪扭扭，卻能將麻將桌上的麻將牌背得滾瓜爛熟。”

譬如寫副鎮(zhèn)長(zhǎng)時(shí)就引用了他極力舉薦馬蘭花的報(bào)告：“麻將打得好，說(shuō)明有頭腦；麻將打得精，說(shuō)明很專心；麻將打得細(xì)，說(shuō)明懂經(jīng)濟(jì)。不管是橋牌，還是麻將，博弈之道大抵相同，都是資源整合的游戲，我們花鎮(zhèn)的招商部門就是要不拘一格引人才，充分發(fā)揮全鎮(zhèn)人民的勤勞智慧，群策群力搞好招商引資工作，而馬蘭花的人才引進(jìn)可謂正當(dāng)其時(shí)?！?/p>

馬蘭花由游戲中的麻將高手一舉成為招商引資辦的副主任，業(yè)務(wù)麻將的打法完全被扭曲變形。小說(shuō)結(jié)尾可謂寓意深長(zhǎng)，“馬蘭花姨媽清楚地知道，作為業(yè)務(wù)麻將的新人，自己還有很長(zhǎng)的一段路要走?！边@一筆落下，無(wú)可奈何地透露了主人公頗為復(fù)雜的心態(tài)。

《文心蘭》中的文心蘭姨媽氣質(zhì)高雅，跳舞其樂不疲，自個(gè)跳，在廣場(chǎng)領(lǐng)舞，帶動(dòng)并引領(lǐng)了小鎮(zhèn)偌大廣場(chǎng)的舞潮。按說(shuō)這樣一個(gè)女人身上，一定與達(dá)觀的性格與愛美的追求相關(guān)。然而我們讀到最后，文心蘭姨媽面對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的表?yè)P(yáng)與舞伴的鼓勵(lì)卻無(wú)動(dòng)于衷，把目光伸向遠(yuǎn)方，聲音飄渺，好似在天際游蕩：“他說(shuō)我跳舞時(shí)最美。我相信在天堂，他會(huì)看到的。”讀到這里，我們似乎隱約地看到了這個(gè)生活中高調(diào)的女人身上，曾經(jīng)在過(guò)去的歲月中，劃過(guò)怎樣的情感履痕。

能編排故事，至少提供出一明一暗兩條線索供讀者體味，產(chǎn)生一波三折引人入勝的效果；能刻畫人物，使人物有個(gè)性并傳導(dǎo)出感染力；能調(diào)動(dòng)藝術(shù)手段、注重文學(xué)性，起承轉(zhuǎn)合，伏筆照應(yīng)，留白閑筆，敘述描寫，語(yǔ)言耐讀，讓作品滋生出一定的藝術(shù)信息密度；能大致有一個(gè)主題選擇，往大處說(shuō)應(yīng)有時(shí)代感，釋放正能量，往小處說(shuō)有生活本真，意趣盎然，等等。如此一來(lái)，我以為便可以成為一個(gè)好的寫作者了。