摘 要:《聊齋志異》中的性格小說,不僅開始注重人物性格的重點(diǎn)刻畫,更能注意到人物性格不斷發(fā)展變化的特性,并能以簡單直白的語言抽象勾勒出人物的基本性格?!读凝S志異》中所塑造的女性性格,開始從類型化向個(gè)性化方面轉(zhuǎn)化,更加注重人物的感性性格而非理性因素,并能夠模性地描述人物性格,使人物性格更加豐富,從而給讀者留下更多的思考空間和藝術(shù)魅力。
關(guān)鍵詞:《聊齋志異》;性格小說;女性性格分析
作者簡介:羅嘉華(1992-),女 ,回族,四川省樂山市人,暨南大學(xué)文學(xué)院研究生在讀,研究方向:中國古代文學(xué)。
[中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A
[文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-12-0-02
《聊齋志異》是清代文學(xué)家蒲松齡的代表作品。我們通過閱讀分析可以發(fā)現(xiàn),《聊齋志異》之中有很多小說十分注重人物的個(gè)性,內(nèi)容豐富,而且類型多樣。能夠更深層次地分析人物的性格因素,并揭示其命運(yùn)的內(nèi)在原因?!读凝S志異》一書,共十二卷,收錄文言短篇小說491篇。通過仔細(xì)閱讀,其中人物性格值得加以分析研討的小說共80篇。在這里僅以表格形式加以梳理和說明。表格中之頁碼,乃據(jù)中華書局2013年出版的《聊齋志異》。
通過本文表格的梳理,我們由此來考察《聊齋志異》中性格小說的特點(diǎn)。首先是對(duì)人物性格的重點(diǎn)刻畫。老舍在《人物的描寫》中說:“小說的成敗,是以人物為準(zhǔn),不仗著事實(shí)。世事萬千,都轉(zhuǎn)眼即逝,一時(shí)新穎,不久即歸陳腐;只有人物永垂不朽。”[2]讀過《聊齋志異》全書,雖然很多情節(jié)因?yàn)槠淦嫣毓之惤o我們印象深刻,但不免流于形式。像是憨厚老實(shí)的書生得到狐精鬼怪的青睞和幫助,最終家庭完滿,功成名就。而那些極具特點(diǎn)的人物性格,卻歷久彌新,印象深刻??梢钥吹綃雽幵诨▍仓行Φ描?,也可以看到連城為知己的“秋波轉(zhuǎn)顧,啟齒嫣然”。[1]對(duì)人物形象的抽象勾勒也是其一大特點(diǎn)。像是眉目傳情的美麗女子大多溫柔多情,又或是狐媚花妖一出場,就讓人覺得生情搖曳,嫵媚俏麗,聰慧多姿。性格小說常常很快速精準(zhǔn)地概括出人物的大致形象。雖然有些篇章中的很多描寫和敘述具有相似性,但這恰恰是一種性格塑造的手段。這往往是基于人物形象最基本的因素做出的性格分析,這些因素像是人物的背景或者是具有代表性和特殊意義的行為和動(dòng)作。通過分析和比較《聊齋志異》中的女性人物性格,我們可以很明顯地發(fā)現(xiàn),大部分女性身上都有善良多情、知恩圖報(bào)、重情重義等人物性格。這是蒲松齡理想化的抒寫,更是中國古代傳統(tǒng)觀念中完美女性性格的表現(xiàn)。但與此同時(shí),我們也可以看到那些不同于大多數(shù)人的典型性格。比如《俠女》中手刃仇人的女郎,快意恩仇,坦然嚴(yán)謹(jǐn)。還有《仇大娘》中身為大姐的仇大娘,雖然性格剛烈,卻是非分明、粗中有細(xì)。劉再復(fù)先生的《性格組合論》中人物性格的二重組合原理,就是對(duì)性格個(gè)性化的一種闡釋。人物的性格本身就是復(fù)雜的特殊的,人物之間雖有共性,卻也千差萬別?!读凝S志異》中的人物性格正在發(fā)生由類型化向個(gè)性化的轉(zhuǎn)變。另外,《聊齋志異》中凸顯更多的是性格中的感性因素。如果用綱常禮教中的賢良淑德,清規(guī)戒律來衡量《聊齋志異》之中的眾多女性,大多是不合格的。另外,人物性格明確和模糊共存,作者更多的是給出一個(gè)情境,一個(gè)氛圍,一個(gè)故事,而不是清晰地將人物性格寫出來?!读凝S志異》中的很多文章,都帶有這種特征。
因此,通過分析我們可以得出結(jié)論?!读凝S志異》中的性格小說不僅開始注重人物性格的重點(diǎn)刻畫,更能注意到人物性格不斷發(fā)展變化的特性,并能以簡單直白的語言抽象勾勒出人物的基本性格?!读凝S志異》中所塑造的女性性格開始從類型化向個(gè)性化方面轉(zhuǎn)化,更加注重人物的感性性格而非理性因素,并能夠模糊描述人物性格,使人物性格更加豐富,從而給讀者留下更多的思考空間和藝術(shù)魅力。
參考文獻(xiàn):
[1]蒲松齡. 聊齋志異[M]. 北京:中華書局, 2013.
[2]老舍. 老舍創(chuàng)作論[M]. 上海:上海文藝出版社, 1980. 83.
[3]劉再復(fù). 性格組合論[M]. 北京:人民大學(xué)出版社, 2010.