祁丹丹

（西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院，重慶 400700）

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淺析馬遠(yuǎn)《水圖》的傳統(tǒng)符號(hào)對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

祁丹丹

（西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院，重慶 400700）

【摘要】中國(guó)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)擺脫了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)題材的局限，語(yǔ)言層面強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的精神體驗(yàn)而不是枯燥的臨摹，傳統(tǒng)符號(hào)在畫(huà)家審美重構(gòu)中重新被認(rèn)知。本文重點(diǎn)對(duì)馬遠(yuǎn)《水圖》中“水”的代表性符號(hào)進(jìn)行闡釋?zhuān)?dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家秦艾、陳小琴將“水”傳統(tǒng)符號(hào)轉(zhuǎn)化更得理性和觀念化，繪畫(huà)題材和畫(huà)面圖式都有新的創(chuàng)新，作品呈現(xiàn)傳統(tǒng)的精神脈絡(luò)。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；馬遠(yuǎn)；《水圖》；傳統(tǒng)符號(hào)

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)的典型代表，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)百花齊放的特點(diǎn)。新的視覺(jué)圖式和新的觀念沖擊，使得國(guó)畫(huà)中的傳統(tǒng)符號(hào)在當(dāng)代語(yǔ)境中尋求自我突圍和轉(zhuǎn)變，從而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型。馬遠(yuǎn)《水圖》中“水”的代表性傳統(tǒng)符號(hào)被藝術(shù)家們多次借鑒和重構(gòu)，是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)深厚的傳統(tǒng)基石之一。

一、馬遠(yuǎn)《水圖》“弱水三千只取一瓢”

馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，生卒年不詳，山西永濟(jì)人，南宋山水的領(lǐng)軍人物。他自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)，同時(shí)吸收李唐畫(huà)法，擅長(zhǎng)繪人物、山水和花鳥(niǎo)，尤以山水畫(huà)最為突出。作品意境深邃清遠(yuǎn)，精致細(xì)密，標(biāo)志著南宋山水畫(huà)的時(shí)代特色。畫(huà)山石多用毛筆橫掃，擅長(zhǎng)用大斧劈皴法，水墨淋漓，布局簡(jiǎn)妙，線(xiàn)條硬勁，構(gòu)圖與北宋全景式截然不同，創(chuàng)新使用邊角之勢(shì)，在取景上著重以偏概全，小中見(jiàn)大，只畫(huà)一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間，形成獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格后人稱(chēng)為“馬一角”，與李唐、劉松年、夏圭并稱(chēng)“南宋四大家”。

《水圖》絹本淡設(shè)色，縱26.8厘米，橫41.6厘米，12幅合裱一卷，每張尺寸約一平尺?？上追鶜埲?，剩余11幅保存完好，每幅均有南宋寧宗皇后楊氏題寫(xiě)圖名，本幅無(wú)款。引首有明李東陽(yáng)篆書(shū)“馬遠(yuǎn)水”3字，后紙有明李東陽(yáng)、吳寬、王鏊等11家題記。畫(huà)法精細(xì)，筆墨簡(jiǎn)潔，墨氣淹潤(rùn)。所描繪的水勢(shì)，有動(dòng)有靜，有急有緩，姿態(tài)各異，真是難得珍品，也為后世繪畫(huà)提供了豐富的資源得以借鑒。李東陽(yáng)稱(chēng)贊“馬遠(yuǎn)畫(huà)水十二幅，狀態(tài)各不同，而江水尤奇絕，出筆墨蹊徑之外，真活水也?！碑?huà)中描繪種種水波的不同狀態(tài)，近距離的水波紋，俯瞰的時(shí)候水流淌整個(gè)畫(huà)面，向遠(yuǎn)處延伸隱藏在霧氣里，平視的時(shí)候水平線(xiàn)于在畫(huà)面中央，在霧氣中若影若現(xiàn)。每幅畫(huà)面突出表現(xiàn)不同場(chǎng)景的水，同時(shí)以波浪的大小和線(xiàn)條的虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)水的姿態(tài)，淡墨渲染，并且留白表現(xiàn)霧氣，整體效果震撼，將水與天的空間意境表現(xiàn)得淋漓盡致。

第一幅因殘缺因而無(wú)圖名。畫(huà)中密密麻麻的尖小細(xì)浪，遠(yuǎn)處微波蕩漾，波紋舒緩，近處的波紋重墨勾勒，遠(yuǎn)處的則淡墨水，空間深遠(yuǎn)，表現(xiàn)秋天湖面靜謐的意境。第二幅洞庭風(fēng)細(xì)。春天明景和的洞庭湖，湖面密密的波浪起伏不斷，遠(yuǎn)方的水波與天空連成一線(xiàn)，浩瀚無(wú)際。第三幅層波疊浪。近處的波浪跌宕起伏，用粗重的顫筆，浪花飛濺，淺色的墨色勾勒出奔騰到遠(yuǎn)方的波浪，氣勢(shì)洶涌澎湃。

第四幅寒塘清淺。畫(huà)中左邊水邊三兩石頭，溪流緩緩流淌，線(xiàn)條輕松回旋起伏。

第五幅長(zhǎng)江萬(wàn)頃。長(zhǎng)江之水浩瀚無(wú)邊，下游風(fēng)吹動(dòng)著江面，浪尖隨風(fēng)朝著一個(gè)方向，流動(dòng)的線(xiàn)條勾勒浪尖，漸漸消失在天邊。第六幅黃河逆流。壺口黃河水流奔騰、激蕩、咆哮，粗重線(xiàn)條勾出的濤濤波浪，浪花飛舞，氣勢(shì)磅礴。第七幅秋水回波。秋風(fēng)起，湖水蕩漾著微微波浪。雙勾線(xiàn)勾勒波紋，白鷺飛翔于浩渺無(wú)邊的湖面。第八幅云生蒼海。海浪漲潮之時(shí)，后浪推前浪，一派濤聲依舊的景象。第九幅湖光瀲滟。春風(fēng)吹，西子湖微波漣漣，輕快流暢的線(xiàn)條畫(huà)出跳動(dòng)的波紋。第十幅云舒浪卷。云霧籠罩滄海，用粗重的澀顫筆畫(huà)出海面中卷起涌動(dòng)的巨狼。第十一幅曉日烘山。清晨，紅日照耀著湖面，遠(yuǎn)處小山隱隱約約藏在霧氣，意境顯得清新安靜。第十二幅細(xì)浪漂漂。海面風(fēng)平浪浪靜，幾只海鷗飛翔于微波粼粼的海面上，魚(yú)紋狀的線(xiàn)條組繪制成波紋，漂流向遠(yuǎn)方。

“《水圖》體現(xiàn)了馬遠(yuǎn)對(duì)禪理的領(lǐng)悟。水本無(wú)固定形象，因器而形，隨方就圓，隨緣無(wú)我。” 他第一次專(zhuān)門(mén)畫(huà)水，并且只鐘情于畫(huà)一片水，將變幻莫測(cè)的水高度的集中和概括，不同的浪花也是畫(huà)者不同心境的體現(xiàn)，真乃“弱水三千只取一瓢?！?/p>

三、《水圖》中“水”的傳統(tǒng)符號(hào)對(duì)中國(guó)當(dāng)代工筆花畫(huà)鳥(niǎo)藝術(shù)的影響

馬遠(yuǎn)創(chuàng)造很多馬氏水圖，具有個(gè)人特色的的“水”樣式，如魚(yú)紋狀的波紋、輕快線(xiàn)條的水波、密密麻麻的尖小細(xì)浪、顫筆繪的粗重巨浪等，這些代表性的“水”傳統(tǒng)法符號(hào)被當(dāng)代的花鳥(niǎo)畫(huà)家借鑒和重新構(gòu)建成新的藝術(shù)作品。水的表現(xiàn)為兩種留白活稍作暈染或者線(xiàn)條勾勒。傳統(tǒng)的畫(huà)水已經(jīng)很成熟，有點(diǎn)程式化，當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)谟^念和技法方面有了新的創(chuàng)新，注入自己對(duì)水的領(lǐng)悟形成具有不同風(fēng)格的作品。

秦艾早期的繪畫(huà)作品中明顯的“水”傳統(tǒng)符號(hào)，對(duì)其進(jìn)行組合借用，也是當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)在轉(zhuǎn)型期的一種突破和嘗試?！拔易匀坏赜X(jué)得傳統(tǒng)文化是值得依靠的。一部書(shū)或一片水，其實(shí)都擁有巨大的文化內(nèi)涵和精神價(jià)值。之后就畫(huà)了‘秋水篇’系列。”

《莊子》開(kāi)篇：“秋水時(shí)至，百川灌河；涇流之大，兩涘渚崖之間不辨牛馬。于是焉，河伯欣然自喜，以天下之美為盡在己?！睂?xiě)河伯對(duì)江水浩大自由的追求，緊接著又展現(xiàn)了“東面而視，不見(jiàn)水端”的北海的浩瀚景象，具有鮮明的浪漫主義色彩，宇宙無(wú)窮無(wú)限對(duì)空間的一種闡釋。秦艾于2005年創(chuàng)作《秋水篇之仙鶴》、《秋水篇之蜻蜓》、《秋水篇之魚(yú)》、《秋水篇之蝴蝶》、2006年《百寶箱之杜十娘》、2007年《山海經(jīng)》等。作品中“我”的心性與“仙鶴”、“蜻蜓”、“魚(yú)”和“蝴蝶”等混為一體，這些物象以我們想象的思維方式存在于畫(huà)面，心海萬(wàn)千中一瓢飲，即自由、愉快等人生態(tài)度。

陳小琴的繪畫(huà)觀念緊貼傳統(tǒng)文脈，作品以山、水、鳥(niǎo)、獸、禪云、以及原始的有著奇異功能的植物為主要符號(hào)，色調(diào)以藍(lán)色系為主，表現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、寫(xiě)實(shí)與抽象、現(xiàn)實(shí)與幻境相互交融的花鳥(niǎo)意境。她于2014創(chuàng)作《山海無(wú)涯系列》、《何處可休歇》 、《以神游，無(wú)窮》等作品。

四、結(jié)語(yǔ)

馬遠(yuǎn)《水圖》中“水”的傳統(tǒng)符號(hào)對(duì)中國(guó)當(dāng)代工筆花畫(huà)鳥(niǎo)藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。他在我國(guó)繪畫(huà)史上享有盛譽(yù)，成為繪畫(huà)史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫(huà)家，格局和立意為后人開(kāi)拓了創(chuàng)作空間。以當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家秦艾、陳小琴為例，從創(chuàng)作的作品中窺探傳統(tǒng)藝術(shù)形式的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，以傳統(tǒng)和承襲的演進(jìn)開(kāi)啟新的繪畫(huà)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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[2]朱燕，馬浩.馬遠(yuǎn)《水圖 》的“水”樣式對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的影響[J].美術(shù)大觀，2014，6.

[3]秦艾·新工筆文獻(xiàn)叢書(shū)——秦艾·卷[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2010，9.

【中圖分類(lèi)號(hào)】J221

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A