點(diǎn)、線、面三大繪畫要素在畫家吳冠中的筆下，形成了獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。藝術(shù)形態(tài)的構(gòu)成離不開(kāi)點(diǎn)、線、面的構(gòu)成要素。將三者構(gòu)成要素與色彩、肌理在畫面中進(jìn)行有機(jī)融合，釋放出最樸實(shí)、最震撼人心的藝術(shù)魅力，他的畫簡(jiǎn)潔不喧嘩，給人一種寧?kù)o而致遠(yuǎn)的感覺(jué)，簡(jiǎn)潔的畫面中帶有一種倔強(qiáng)而儒雅的力量，給人以極大的審美享受。

一、吳冠中與吳冠中繪畫

（一）、吳冠中生平。吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫的代表畫家之一。他堅(jiān)持不懈地探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的融合之美，形成自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)語(yǔ)言，在自己的作品中實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念。他執(zhí)著地守望著“在祖國(guó)、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”里最真切情感，表達(dá)了民族和大眾的審美需求。他的繪畫情感的流露和他的成長(zhǎng)經(jīng)歷息息相關(guān)。吳冠中，1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校，1946年考取教育部公費(fèi)留學(xué)，1947年到巴黎國(guó)立高級(jí)美術(shù)學(xué)校。1950年秋返國(guó)。他所經(jīng)歷過(guò)的藝術(shù)之路-平窮，文革，留學(xué)。妻子在背后對(duì)他繪畫的支持和癡迷與他的成就是分不開(kāi)的，正因?yàn)槠拮拥囊簧嚯S，他的畫風(fēng)多了一份溫情。

（二）、吳冠中繪畫。吳冠中創(chuàng)作取題材廣泛，來(lái)源于對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)，終生研習(xí)、創(chuàng)作著他身邊所有一草一木，一磚一瓦。他將生活中極為普通的事物置入極為簡(jiǎn)潔的畫面中，營(yíng)造出一種最奇特、最簡(jiǎn)潔、最和諧的藝術(shù)氛圍中，其中點(diǎn)、線、面不同的排列組合，都會(huì)產(chǎn)生妙趣橫生的視覺(jué)享受，給人以無(wú)窮的奇思妙想。在吳冠中看來(lái)，藝術(shù)最重要的是通過(guò)恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式傳遞思想和感情。吳冠中大量的作品是從現(xiàn)實(shí)的生活中提煉和概括抽象的語(yǔ)言—視覺(jué)造型符號(hào)，借景生情，試圖把自己所有的情感傾瀉在繪畫創(chuàng)作中。

二、點(diǎn)、線、面與點(diǎn)、線、面情感表達(dá)

（一）、抽象手法。吳冠中的作品是極具簡(jiǎn)潔的，吳冠中繪畫中暗含的構(gòu)成關(guān)系，對(duì)具體的事物深入的感受并進(jìn)行概括和提煉，合理的布局使每一條線的穿插、每一個(gè)點(diǎn)的位置，以及虛實(shí)濃淡的變化，都恰如其分，去掉對(duì)事物細(xì)節(jié)表現(xiàn)，更能讓人產(chǎn)生無(wú)限的想象。

1、“點(diǎn)”在現(xiàn)代幾何圖形中沒(méi)有長(zhǎng)、寬、厚，而只有位置。是畫家在創(chuàng)作畫面時(shí)，從具象到抽象，從復(fù)雜的視覺(jué)世界中提取出來(lái)的最為簡(jiǎn)單的視覺(jué)語(yǔ)言元素。“點(diǎn)”在畫面上的運(yùn)用使得空間變得更加意象了。我們欣賞吳冠中的《播》中，畫面中散落著無(wú)數(shù)的大點(diǎn)小點(diǎn)虛實(shí)錯(cuò)落的在畫面中穿插，像是在空間中不停的擴(kuò)散和運(yùn)動(dòng)給人以無(wú)限的想象，使畫面具有了特殊的神韻。

2、線，有曲直、長(zhǎng)短、粗細(xì)、寬窄之分，不同的線起著不同的效果。如直線給人直接、安寧、簡(jiǎn)潔、陽(yáng)剛的感覺(jué)，斜線給人以驚險(xiǎn)、傾倒、不穩(wěn)定的的感覺(jué)等，曲線給人以輕盈、柔美的感受，通過(guò)線條的變化、虛實(shí)的不同表現(xiàn)不同的形式，不同的線會(huì)產(chǎn)生不同的韻味。吳冠中的《白樺林》畫面以線為主，與點(diǎn)和面進(jìn)行穿插，產(chǎn)生了很強(qiáng)的層次感，豎線的交錯(cuò)構(gòu)圖，點(diǎn)線面錯(cuò)落有致的安排，每條線長(zhǎng)短粗細(xì)不一樣，虛實(shí)輕重不同，每條線自身的微妙變化，給人硬朗挺拔的感覺(jué)。

3、面，有大有小有方有圓。不同的面也會(huì)給人以不同的感受。如平面會(huì)給人以安靜、舒展之感，弧面給人以圓潤(rùn)、柔和之感等。大量的留白給人更多的遐想，面的能量表現(xiàn)更占優(yōu)勢(shì)，任何點(diǎn)、線的擴(kuò)展延伸都以面的形態(tài)出現(xiàn)。在吳冠中的《飛進(jìn)唐前燕》中運(yùn)用了點(diǎn)線面的表現(xiàn)方式，但是給我印象最深的是運(yùn)用留白的方式，使畫面非常美，大面積的白墻與黑色的小窗戶形成鮮明的對(duì)比，增添了畫面的節(jié)奏感。

（二）、情感語(yǔ)言。畫家需要把對(duì)事物的觀察對(duì)生活的感悟融入到繪畫創(chuàng)作中。繪畫中的情感表達(dá)，需要依賴?yán)L畫的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)。吳冠中的繪畫運(yùn)用流動(dòng)的線、斷斷續(xù)續(xù)的點(diǎn)，變化無(wú)常的形，一切不張不揚(yáng)，但卻靜靜地釋放著最樸實(shí)的力量?！肚镨示印分?，吳冠中將畫面多余的部分刪除，畫面中除了趴在電線上的燕子和“秋瑾故居”門牌是具象的外，其余的都是抽象的概括的，畫面中進(jìn)行了大量的留白處理，墻與門的比例被夸張放大，使得畫面中的形式感和抽象美更加突出，這幅作品表現(xiàn)出來(lái)的意境是抽象的、傷感的。吳冠中先生通過(guò)抽象的表現(xiàn)形式，表達(dá)自己內(nèi)心復(fù)雜的情感。吳冠中的作品除了畫面給我們帶來(lái)抽象概括的視覺(jué)感受，更包含和寄托著他的一種深厚的情感。所以他的作品使人有種簡(jiǎn)潔而不缺乏韻味，柔和卻不失力度，給人以心靈的震撼。

三、結(jié)語(yǔ)

吳冠中先生是我非常佩服的一位偉大的藝術(shù)家，無(wú)論物質(zhì)條件發(fā)生怎樣的變化，他對(duì)美的追求對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)一如往昔。其中，點(diǎn)、線、面簡(jiǎn)單的造型充分表達(dá)了吳冠中在畫中所寄托的情感表達(dá)，同時(shí)也引發(fā)讀者深深的共鳴。我們?cè)诹私饫L畫作品表現(xiàn)形式的同時(shí)，更要領(lǐng)會(huì)吳冠中在畫中表達(dá)的思想情感，以便更深刻地理解作品豐富而深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)美。

（作者單位：河北傳媒學(xué)院）