摘 要：聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作源自于漢武帝時(shí)期人各一句的君臣柏梁賦詩(shī)，并且以其獨(dú)特的形式與娛樂性的特點(diǎn)在魏晉南北朝時(shí)期有了新的發(fā)展，尤其是魏晉南北朝普通文人創(chuàng)作的加入，使得聯(lián)句詩(shī)自魏晉南北朝到清代一直傳承不輟。

關(guān)鍵詞：柏梁體；聯(lián)句；魏晉南北朝

作者簡(jiǎn)介：黃蓉，女，生于1989年7月，河北大名人，河北大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-29-0-01

聯(lián)句又稱“連句”，是文人間的高級(jí)游戲，在特定的場(chǎng)合和有限的時(shí)間內(nèi)，人們一人一句或幾句地根據(jù)題旨湊成一首詩(shī)，即“作詩(shī)不一人，共以句相屬”的詩(shī)體。

一、聯(lián)句詩(shī)的起源

先秦詩(shī)歌如《詩(shī)經(jīng)》中的《雞鳴》、《式微》等篇、已出現(xiàn)聯(lián)句為詩(shī)的萌芽，但無(wú)明確的創(chuàng)作形式。不少論著以為聯(lián)句詩(shī)起源于漢武帝與群臣的柏梁臺(tái)聯(lián)詩(shī)。劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》篇云：“孝武愛文，柏梁列韻?！泵鞔鞄熢段捏w明辨》里也講到“聯(lián)句詩(shī)起于柏梁，人各一句，集以成篇。”據(jù)唐代歐陽(yáng)詢《藝文類聚》（卷五十六）的記載，全詩(shī)為君臣唱和性質(zhì)，歌詠、粉飾盛世，有濃重的游戲色彩，每人一句，各句意義不同，多人連綴成整體，沒有明確主題，結(jié)構(gòu)松散，缺少關(guān)聯(lián)，純屬雜湊，后世稱這種形式的詩(shī)歌為柏梁體。

二、聯(lián)句詩(shī)在魏晉南北朝時(shí)期的發(fā)展

到魏晉南北朝時(shí)期，柏梁聯(lián)句得到初步發(fā)展，除君臣之間，普通文人也開始大量創(chuàng)作。這在很大程度上擴(kuò)大了柏梁體詩(shī)歌的內(nèi)容和范圍。聯(lián)句詩(shī)在魏晉南北朝時(shí)期發(fā)展為兩支：一是以君臣為中心的君臣唱和詩(shī)；一是普通文人之間的游戲助興詩(shī)。

君臣間的聯(lián)句，宮廷色彩濃重，大多效仿柏梁體。這類作品文學(xué)性不高，缺少靈氣。但值得一提的是梁簡(jiǎn)文帝蕭綱的《曲水聯(lián)句》，每人作五言四句，賦詠曲水。該詩(shī)已有主題：賦詠曲水，這是君臣聯(lián)句詩(shī)的重要變化。有主題則意味著有限制，從而增加了創(chuàng)作的難度。

第一首較有文采的聯(lián)句詩(shī)出現(xiàn)于晉武帝司馬炎時(shí)，賈充“與妻李夫人聯(lián)句”。據(jù)《晉書》載，賈充初娶李豐之女為妻，后其女受父親株連獲罪。賈充便娶郭配女為妻。后李女得赦，皇帝特許賈充兼有二妻，但郭夫人不容李夫人，賈只得為李夫人筑室別居。此詩(shī)殆二人被迫再次分離時(shí)作。詩(shī)的內(nèi)容更接近于生活，又有詩(shī)人發(fā)自內(nèi)心的情感，氛圍略帶傷感。并且是對(duì)話體，二人各言其志，表達(dá)了彼此的愛慕，又體現(xiàn)出內(nèi)心的悲苦，已是一首有血有肉的愛情詩(shī)了。

除此之外，陶淵明與友人的聯(lián)句詩(shī)體現(xiàn)了更大的變化，盡管詩(shī)歌還是保留了原來的多人共作，但是已經(jīng)不是單句詩(shī)的連篇，而是一組完整的五言絕句了，且每首都有完整的思想內(nèi)容，然而每首相連的詩(shī)并不是完全隔開來的，而是圍繞一個(gè)中心展開，只在闡發(fā)詩(shī)人的感受方面各有側(cè)重，使得聯(lián)句詩(shī)有了很大的觀賞性、文學(xué)性。

謝朓和六位友人（ 江革、王融、王僧孺、謝昊、劉繪、沈約）用通信的方法，每人作五言四句，寫成了《阻雪連句遙贈(zèng)和》。詩(shī)作者謝朓、沈約都是創(chuàng)造“永明體”的代表人物，因而該詩(shī)講究聲韻格律，清新通暢，對(duì)“阻雪”景象的種種描述，寫出大雪阻路不得前行時(shí)人們的心情和想法。突破了時(shí)間和空間的限制，是聯(lián)句詩(shī)的一大創(chuàng)舉。

聯(lián)句詩(shī)在魏晉南北朝時(shí)期有很大突破，由于普通文人的加入，題材隨之?dāng)U大，體現(xiàn)出大膽的創(chuàng)新與變化的多樣。首先，突破了宮廷君臣之間的范圍；其次，詩(shī)歌形式由單句七言的聯(lián)句發(fā)展為五言兩句，甚至五言絕句的多種形式；再次，題材得到擴(kuò)展，不再為歌頌太平而作，更加貼近生活，寫作空間與范圍更加寬廣，創(chuàng)作思維更加自由；最后，詩(shī)歌性質(zhì)多以?shī)蕵酚螒驗(yàn)橹鳎瑑?nèi)容大多輕松自然，也不乏闡釋詩(shī)人所想所感之作。

三、聯(lián)句詩(shī)對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作的影響

聯(lián)句詩(shī)的創(chuàng)作開創(chuàng)了文人游戲詩(shī)的一種嶄新藝術(shù)形式，也把游戲娛樂性質(zhì)的詩(shī)歌從藝術(shù)性方面推向了一個(gè)新的高度，對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。

普通文人的加入使得聯(lián)句詩(shī)走向民間，帶動(dòng)了后世文人大量創(chuàng)作。尤其是在唐代，《全唐詩(shī)》第788卷至794卷共7卷全收的是聯(lián)句詩(shī)。許多著名詩(shī)人都有聯(lián)句之作。并且在形式和內(nèi)容上都有新的開拓，文人多用詩(shī)歌應(yīng)酬和游戲，可以反映出集體的智慧，更能表現(xiàn)出詩(shī)人個(gè)體的才華。

聯(lián)句詩(shī)這種形式在其他文體形式中出現(xiàn)，增加了其他文體形式的文學(xué)性。如元雜劇戲文的下場(chǎng)詩(shī)，往往由幾個(gè)角色各念一句或兩句，合成一首，然后下場(chǎng)。雖然末句多為兩人或兩人以上合念，但明顯屬于聯(lián)句詩(shī)的形式。聯(lián)句方式的描寫很能體現(xiàn)中國(guó)古代文人的智慧，在小說中也有諸多體現(xiàn)。如《紅樓夢(mèng)》第七十六回的黛玉與湘云聯(lián)句，其中“寒塘渡鶴影（湘云），冷月葬詩(shī)魂（黛玉）”頗為精彩。

聯(lián)句詩(shī)的藝術(shù)成就雖然不能與其他詩(shī)歌藝術(shù)形式相提并論，但作為中國(guó)古代文人一種唱和形式，有其獨(dú)特意義，并以輕松自然的藝術(shù)特點(diǎn)，為歷代帝王大臣、文人墨客所喜愛，得到長(zhǎng)久的發(fā)展。

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