張濤

【摘要】中央人民廣播電臺從2015年11月底相繼在所屬10套頻率推出特別策劃——《致我們正在消逝的文化印記》（以下簡稱《印記》）。這組按照英美電視劇“季播”方式播出的廣播節(jié)目，和后面以《我的長江》為題推出的13集“長江經(jīng)濟(jì)帶生態(tài)文明建設(shè)”，為何被冠以“廣播紀(jì)錄片”？《印記》等廣播紀(jì)錄片的樣本價(jià)值在哪里？它對增強(qiáng)傳統(tǒng)廣播的核心競爭力有什么幫助？本文將從“廣播紀(jì)錄片”的呈現(xiàn)范式、內(nèi)涵和價(jià)值以及其對廣播基本價(jià)值實(shí)現(xiàn)的辯證認(rèn)知做基本的梳理和論述。

【關(guān)鍵詞】文化印記 傳統(tǒng) 媒體 廣播 廣播紀(jì)錄片 媒體產(chǎn)品

【中圖分類號】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、廣播紀(jì)錄片的內(nèi)涵和價(jià)值

（一）廣播紀(jì)錄片的內(nèi)涵

盡管“廣播紀(jì)錄片”至今沒有厘定的明確概念，但筆者以為，廣播紀(jì)錄片應(yīng)是以真實(shí)為原則，從現(xiàn)實(shí)生活中采制音響素材，用非虛構(gòu)的藝術(shù)手法傳達(dá)創(chuàng)作者對社會認(rèn)知的一種廣播節(jié)目形態(tài)。

與電視紀(jì)錄片一樣，廣播紀(jì)錄片無論是節(jié)目形態(tài)、特點(diǎn)，還是價(jià)值訴求體現(xiàn)，都應(yīng)基于對真實(shí)性原則的秉承和堅(jiān)持。但不同于電視紀(jì)錄片，廣播紀(jì)錄片訴諸受眾的表現(xiàn)手段只有聲音。雖然表現(xiàn)手段單一，但“如果運(yùn)用得當(dāng)，音響的表現(xiàn)力可以千百倍地超過文字的描繪。”①

廣播表達(dá)“創(chuàng)造了‘音畫概念”，②1987年以山西民歌手劉巨倉和李金香愛情故事為主題的《難以忘卻的歌聲》獲得第10屆柏林未來獎“廣播特寫特別推薦提名”。之后，以聲音為邏輯起點(diǎn)、用音響來構(gòu)思、以音響來統(tǒng)領(lǐng)、用音響來表現(xiàn)的多期廣播節(jié)目相繼獲得亞廣聯(lián)信息節(jié)目獎、麥魯利奇獎等多個(gè)國際廣播獎項(xiàng)。中央人民廣播電臺廣播學(xué)會秘書長李宏認(rèn)為，廣播紀(jì)錄片這個(gè)概念的準(zhǔn)確表達(dá)應(yīng)該是廣播特寫，她曾撰文寫道：“廣播特寫，用聲音創(chuàng)作的紀(jì)錄片。”③

筆者認(rèn)為，廣播特寫應(yīng)歸屬于廣播紀(jì)錄片中的一種。廣播特寫是借鑒類似電影的“特寫鏡頭”手法去截取新聞事實(shí)的橫斷面，即抓住富有典型意義、最能反映其特點(diǎn)或本質(zhì)的片段、剖面或細(xì)節(jié)，用廣播手段對其進(jìn)行富有現(xiàn)場感的形象化報(bào)道。而廣播紀(jì)錄片則不僅僅是截取新聞事實(shí)中的一個(gè)片斷、一個(gè)場面、一個(gè)情景、一個(gè)鏡頭，更重要的是將這些片段、場面、情景或鏡頭串聯(lián)起來，圍繞主旨，用聲音的邏輯充分調(diào)動音響元素去構(gòu)思、處理聲音與文字、聲音與音響之間的關(guān)系，從而表現(xiàn)嚴(yán)肅的主題、表達(dá)理性的思考，最后呈獻(xiàn)給聽眾的是一個(gè)相對完整的故事或事物。因此，廣播特寫只是廣播紀(jì)錄片的一種表現(xiàn)形態(tài)。

（二）廣播紀(jì)錄片的價(jià)值

廣播紀(jì)錄片具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，與其他廣播節(jié)目形態(tài)相比，廣播紀(jì)錄片無疑承載著更為重要的價(jià)值：文獻(xiàn)價(jià)值、審美價(jià)值、引導(dǎo)價(jià)值和社會價(jià)值。

1.廣播紀(jì)錄片的文獻(xiàn)價(jià)值

從最早結(jié)繩記事到如今音像留痕，人類對自身歷史的認(rèn)知始終都以各種方式留存，且留存的方式也在不斷進(jìn)步與便捷。正如首先使用“紀(jì)錄片”的英國人約翰·格里爾遜（John Grierson）定義電視紀(jì)錄片“具有文獻(xiàn)價(jià)值”一樣，廣播紀(jì)錄片的“文獻(xiàn)價(jià)值”絲毫不容置疑。除文字外，聲音和圖像被認(rèn)為是與建筑并稱的最鮮活的歷史印跡。這些完全可以成為寶貴資料為人類文明的傳承發(fā)揮難以估量的作用。以聲音為唯一展現(xiàn)手段的廣播紀(jì)錄片無疑是有能力承載起文獻(xiàn)價(jià)值的載體之一。

2.廣播紀(jì)錄片的審美價(jià)值

作為文化的呈現(xiàn)方式之一，廣播紀(jì)錄片體現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感認(rèn)知和人文關(guān)懷，具有超越民族、地域的能力。既有助于民眾對一個(gè)國家形成較好的文化認(rèn)同，也有助于體味個(gè)體生命在時(shí)代背景下的生存狀態(tài)，進(jìn)而感受社會發(fā)展進(jìn)程中人物的艱辛冷暖。像《印記》“自然生態(tài)季”里，作者對那些“大而繁盛”的文化瑰寶逐漸被歲月所淹沒的嘆息：在風(fēng)沙中苦苦掙扎的敦煌石窟、清泉不再石上流的趵突泉、風(fēng)光不再的八百里洞庭山色……這些嘆息通過精心采制的聲音元素，體現(xiàn)出作者對文化傳承中一種凝重的尊崇。

3.引導(dǎo)價(jià)值

所謂引導(dǎo)，就是媒體根據(jù)自己設(shè)置的議程或議題傳播一定的觀點(diǎn)或信息，引導(dǎo)受眾按照媒體預(yù)期的方向或角度去思考認(rèn)知。媒體則在受眾接受預(yù)期的觀點(diǎn)或信息過程中，通過傳播不斷地對被引導(dǎo)者的意見、態(tài)度或傾向施加影響。廣播紀(jì)錄片應(yīng)該是傳達(dá)媒體意識形態(tài)傾向或觀念的一種非常隱形的方式。像《我的長江》系列，其目的是尋找“長江源頭生態(tài)環(huán)境保護(hù)”的故事。其中關(guān)于長江源的探訪給聽眾留下很多難以釋懷的故事，這些或有趣、或心酸、或感人的故事足以讓人感受到當(dāng)?shù)孛癖姛釔圩匀坏臉闼赜眯摹＿@組系列廣播紀(jì)錄片并不僅僅停留在思考層面，在更多地傳遞出新聞故事后，人們可以從他們身上學(xué)到“力量”：只要無數(shù)人都行動起來，成為長江的保護(hù)者、行動派，長江源頭就能水常清、樹常綠。

4.社會價(jià)值

作品通過傳播在社會人群中引發(fā)關(guān)注、產(chǎn)生反響、激起共鳴，這就是社會影響；有了社會影響，就有了社會價(jià)值。其價(jià)值重大與否體現(xiàn)在作品得到受眾的多大認(rèn)可。美國政治學(xué)家霍華德（Howard）曾說：“用鼓動性的語言創(chuàng)造出了良好的輿論氛圍，這就是輿論影響力的作用。”④《印記》系列“方言季”播出僅一周左右，網(wǎng)友參與“方言播新聞”的語音互動就超過1000條，“方言四六級”語音互動超過600條，文字參與和評論的數(shù)量則超過千條?！胺窖约尽薄渡虾Ｇ徽{(diào)》系列在微信推出后，“微觀上?！薄⑸虾Ｐ侣剰V播、解放日報(bào)新聞客戶端“上海觀察”等紛紛轉(zhuǎn)載，可見其社會反響之熱烈。

二、廣播紀(jì)錄片的范式呈現(xiàn)

盡管廣播特寫已發(fā)展為國內(nèi)外廣播業(yè)界一種較成熟的作品體裁或節(jié)目形態(tài)，但筆者以為，過去很多以廣播特寫體裁和形態(tài)播出的作品或節(jié)目更宜劃歸或稱之為廣播紀(jì)錄片。因?yàn)檫@些作品反映的不僅僅是單個(gè)場景、單幅畫面或單個(gè)情節(jié)，而是相對完整的一個(gè)故事、一起事件或一類現(xiàn)象。

參照國際慣例，筆者認(rèn)為廣播紀(jì)錄片按題材可分為：社會人文和自然科技兩大類。像曾獲亞廣聯(lián)信息節(jié)目獎的《一個(gè)人的渡口》及分獲2008、2011、2014年亞廣聯(lián)獎紀(jì)實(shí)專題類獎和推薦獎的《沙漠人家》《冰海護(hù)鶴人》《草原人家》等都是社會人文類廣播紀(jì)錄片的代表；而像《走向正在消逝的冰川》和國際廣播特寫大師彼得·里昂哈特·布朗（Perer Leonhard Braun）的《雞》《鬣狗》《8點(diǎn)15分，第三手術(shù)室，髖關(guān)節(jié)整體更換》等可以歸為自然科技類。

按照體裁和篇幅，廣播紀(jì)錄片還可分為長記錄片、短紀(jì)錄片、系列紀(jì)錄片以及微紀(jì)錄片等。如時(shí)長26分40秒的《一場特殊的音樂會》和播出時(shí)間更長的《一個(gè)人的渡口》《走向正在消逝的冰川》等，都可歸為長紀(jì)錄片?！队∮洝废盗泻汀段业拈L江》系列應(yīng)是相對獨(dú)立成篇但又互有關(guān)聯(lián)的系列廣播紀(jì)錄片。像篇幅只有7分鐘的《梯田人家》（獲第15屆麥魯利奇獎）、時(shí)長6分02秒的《玉樹地震：一次成功的救援行動》（獲2011年亞廣聯(lián)廣播類新聞報(bào)道獎），和時(shí)長6分44秒、講述空軍飛行員李劍英舍己救人故事的《生死抉擇16秒》（獲2007年亞廣聯(lián)獎新聞報(bào)道類推薦獎）等都可歸為廣播紀(jì)錄短片。另外，中央電臺2009年6月至9月推出的237集《難忘的中國之聲——新中國的聲音歷史》，盡管每集時(shí)長僅3分鐘左右，但其用典型細(xì)節(jié)或故事高度凝縮歷史音響，記錄再現(xiàn)了60年來新中國各領(lǐng)域的大事件和尋常百姓生活點(diǎn)滴，折射出60年中國社會發(fā)展進(jìn)步的足跡，不僅是探索廣播話語新樣態(tài)的成功標(biāo)桿，也是廣播紀(jì)錄短片的集中呈現(xiàn)。

說到廣播微紀(jì)錄片的代表，筆者以為是荷蘭VPRO電臺2008年在早間黃金時(shí)間段新聞和時(shí)事節(jié)目《早晨》中播出的《一分鐘》，這應(yīng)是迄今為止最符合廣播微紀(jì)錄片特點(diǎn)的節(jié)目形態(tài)?！兑环昼姟饭?jié)目（獲2008年歐洲獎廣播類特別推薦獎）由10個(gè)1分鐘長的片段構(gòu)成，“試圖用一分鐘時(shí)間講述一個(gè)真實(shí)的故事，勾畫一個(gè)真實(shí)的人物；用一分鐘時(shí)間展現(xiàn)一種人生，一種心態(tài)，或告訴你一個(gè)哲理、一個(gè)秘訣，讓你震驚、讓你意外、讓你感動、讓你回味、讓你思索”。⑤盡管廣播微紀(jì)錄片《一分鐘》以每周播兩次的頻次成為常態(tài)性周播節(jié)目，但廣播微紀(jì)錄片的探索還在探索起步中。

按照作品或節(jié)目類別，廣播紀(jì)錄片還可分為新聞、文藝、娛樂三大類。新聞無疑最能凸顯廣播紀(jì)錄片特點(diǎn)并具有新型廣播節(jié)目形態(tài)。無論是上世紀(jì)八九十年代的《難以忘卻的歌聲》《一場特殊的音樂會》，還是近年涌現(xiàn)出的如《沙漠人家》《生死抉擇16秒》《冰海護(hù)鶴人》，以及《印記》系列等，無一不是“引領(lǐng)導(dǎo)向、成風(fēng)化人、凝心聚力”的體現(xiàn)。而文藝類的廣播紀(jì)錄片，筆者以為像《曾侯乙編鐘樂曲》《黎明前的交響》等音樂專題節(jié)目，廣播劇《減去十歲》（獲柏林未來獎）、廣播劇《深山信使》（獲歐廣聯(lián)麥魯利奇獎）和獲亞廣聯(lián)獎的廣播劇《心緣》、廣播短劇《余香》等都可劃歸文藝類廣播紀(jì)錄片范疇。而兒童節(jié)目《傾聽自然》、公益廣告《人生攙扶》應(yīng)歸為娛樂類廣播紀(jì)錄片。但無論怎樣分類，廣播紀(jì)錄片所承載的內(nèi)容挖掘與形態(tài)創(chuàng)新都彰顯了廣播致力于“聯(lián)接中外、溝通世界”的探索。

三、廣播紀(jì)錄片對廣播基本價(jià)值實(shí)現(xiàn)的辯證認(rèn)知

中央人民廣播電臺臺長閻曉明在2016年亞洲廣播大會上發(fā)言認(rèn)為：“一個(gè)屬于聲音的時(shí)代正在來臨”，“我們有這樣一個(gè)判斷，在視覺媒體選擇多元而用眼過度的背景下，用耳朵尋找最初最本真的快樂與美好，正逐漸成為人們生活新的選擇。”⑥可以說，聲音是廣播的基本價(jià)值，廣播紀(jì)錄片是“用耳朵尋找最初最本真的快樂與美好”的最直接、最恰當(dāng)?shù)墓?jié)目形態(tài)載體之一。

如何在廣播紀(jì)錄片中體現(xiàn)廣播的基本價(jià)值？筆者以為，需要正本清源，辯證認(rèn)知部分觀念。

1.觀念厘清必須先于實(shí)際操作?！胺彩掠鑴t立，不予則廢。”廣播基本價(jià)值的探索實(shí)踐不應(yīng)只停留在實(shí)際操作層面，應(yīng)努力探索對以前沒有表達(dá)或認(rèn)為廣播無法表達(dá)的事件或理念的實(shí)現(xiàn)。事實(shí)上，除特殊人群外，人們都能看得見東西，但并非每一個(gè)人都能“聽”得見東西。⑦用聽覺生態(tài)學(xué)的概念說，聲音“物種”并不少于客觀物種的存在。廣播是“窄”播而非“廣”播一樣，廣播不是與“一群”人交流，而是“與一個(gè)個(gè)人交流，與一個(gè)個(gè)在你面前而你并不一定了解的人交流。交流的方式是個(gè)別的、單獨(dú)的”。⑧不管傳播的方式、形態(tài)怎么變化，但廣播的本質(zhì)不會變。無論是寫自己，還是把自己和別人聯(lián)系在一起，都要進(jìn)入人的內(nèi)心。所以回歸聲音本源，以聽覺為第一考慮目標(biāo)，把聲音本身作為廣播紀(jì)錄片的主題或創(chuàng)意的出發(fā)點(diǎn)，付之于聽覺，最后依托于聲音來呈現(xiàn)人的內(nèi)心。

2.敘述方式變文本結(jié)構(gòu)為用聲音構(gòu)建。以往在廣播作品的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者往往會因一件事、一個(gè)人或一個(gè)群體而引發(fā)思考，繼而從中找到與受眾的契合點(diǎn)或矛盾沖突點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思而形成作品文本，然后根據(jù)文本的需要去采制聲音素材，或補(bǔ)充現(xiàn)有音頻素材，或根據(jù)需要去選擇適宜的音樂輔助，最終完成作品。這種文本式結(jié)構(gòu)思維沒有將聽覺作為第一考慮對象。即，沒有從廣播的本源——聲音出發(fā)，去謀篇布局和后期制作。只是將豐富的音響當(dāng)成陪襯和點(diǎn)綴。廣播紀(jì)錄片則打破了這種傳統(tǒng)框框，大膽嘗試以聲音為邏輯起點(diǎn)，用音響來構(gòu)思、統(tǒng)領(lǐng)、表現(xiàn)主題。也就是說作品在構(gòu)思和創(chuàng)作之初就要訴諸于聽覺，依托聲音表現(xiàn)簡而言之，從聽覺本源——聲音的邏輯出發(fā)，去構(gòu)建文本結(jié)構(gòu)。畢竟，廣播紀(jì)錄片中聲音表達(dá)的豐富性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文字。

3.對廣播節(jié)目結(jié)構(gòu)的辯證認(rèn)知。廣播是基于聽覺傳輸?shù)木€性傳播，但借用基于視覺如影視藝術(shù)的蒙太奇思維結(jié)構(gòu)方式，去構(gòu)筑快節(jié)奏、跳躍式的廣播節(jié)目結(jié)構(gòu)未嘗不可。蒙太奇最主要的功能不僅能使影片自如交替敘述的角度，而且可以通過鏡頭更迭運(yùn)動的節(jié)奏影響和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理。同時(shí)讓經(jīng)過剪輯的鏡頭實(shí)現(xiàn)對時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。廣播作品選取的聲音無疑就是鏡頭的再造，比如：鐘表的滴答聲是時(shí)間的流逝，槍炮聲則是戰(zhàn)爭的爆發(fā)……怎么樣能聽到四百年前英國的聲音？獲得2009年麥魯利奇國際廣播節(jié)廣播特寫大獎（第一名）的《聽！——伊麗莎白時(shí)代英格蘭的聲音》，就通過馬蹄“噠噠”聲和空調(diào)運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音、四百年前鐘敲響的聲音及自行車車輪運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音等，一對一對同時(shí)出現(xiàn)營造穿越時(shí)空的不同時(shí)代氣息。⑨獲得2014年亞廣聯(lián)公益廣告類大獎的《人生攙扶》，通過中年女聲以內(nèi)心旁白的形式：“媽，您扶我走出了我人生的第一步，就讓我扶您走完您的人生路吧。”如此蒙太奇的處理手法，不僅能激發(fā)聽眾的想象力，也排除了作品中非相關(guān)聲音的干擾，使作品更加完整。所以說，廣播節(jié)目淺顯易懂的思維定式并不意味著不能改變。

4.對廣播聲音的辯證認(rèn)知。發(fā)揮聲音優(yōu)勢已成為共識，但聲音被局限于被采訪對象的錄音束縛了很多從業(yè)者?，F(xiàn)場聲音、環(huán)境聲音、自然聲音甚至行為聲音等仍未得到應(yīng)有的重視和體現(xiàn)。實(shí)際上，聲音的豐富性不應(yīng)僅為節(jié)目烘托一種氣氛、給人一種感染，更多的應(yīng)是給作品一種氣勢、境界和律動。目前來看，用聲音描摹事物、凸顯場景、傳達(dá)情感等審美功能，遠(yuǎn)未得到充分開掘甚至還未得到足夠重視。

5.對廣播聲音資料積累的再認(rèn)識。傳統(tǒng)的方式，電視節(jié)目以視頻形式保留，而廣播保留的大多是文藝和娛樂節(jié)目，新聞節(jié)目被保留的多是文字稿。聲音稿件幾乎都不會做專門留存。這其中固然有保留不便的技術(shù)手段制約（如早期的開盤帶、盒式卡帶、數(shù)字錄音帶等）。就這一點(diǎn)，廣播已不自覺地落后于電視。不可重現(xiàn)的音響，尤其是重大歷史事件報(bào)道中當(dāng)事人的聲音資料對廣播來說彌足珍貴。鄧小平同志南巡時(shí)，如果不是那臺簡易錄音機(jī)的錄音，今天我們就無法真切感受到一代偉人對改革開放的堅(jiān)毅信念和無限關(guān)切。所以，隨著技術(shù)進(jìn)步，留存有價(jià)值的聲音資料理應(yīng)成為廣播人的自覺。

四、廣播紀(jì)錄片將成為新型廣播中兼具吸引力和競爭力的媒體產(chǎn)品

中央電臺作為全國廣播的旗艦，“正致力于探索新型廣播，塑造聲音媒體、新型媒體形象?！睂τ趶V播來說，什么是更具吸引力和競爭力的媒體產(chǎn)品？廣播紀(jì)錄片的探索和努力，無疑能夠使之成為支撐新型廣播的骨干中堅(jiān)。

廣播紀(jì)錄片具有“符合國家戰(zhàn)略發(fā)展趨勢，代表主流價(jià)值觀，體現(xiàn)廣播未來競爭力，具有成長性、符合市場新需求、承載傳播新價(jià)值”的諸多標(biāo)準(zhǔn)。但為什么廣播紀(jì)錄片并沒有成為業(yè)界創(chuàng)新追捧的標(biāo)桿？廣播紀(jì)錄片為何始終徘徊在廣播改革的邊緣？就在于對新型廣播中更具吸引力和競爭力媒體產(chǎn)品的認(rèn)知存在誤區(qū)。

首先，內(nèi)容認(rèn)知誤區(qū)。在廣播媒介追求速度、比拼時(shí)效的大氛圍中，對內(nèi)容的深耕細(xì)作逐漸被替換為追求“碎片化”的快餐式信息。當(dāng)新媒體沖擊過后，業(yè)界精英發(fā)現(xiàn)在“人人都是麥克風(fēng)”可以制造內(nèi)容的今天，“厚植內(nèi)容”卻歷久彌新。對廣播來說，碎片不可怕，怕的是沒有屬于自己的內(nèi)容追求。

其次，深度認(rèn)知誤區(qū)。傳播迅捷、伴隨接收、通俗表達(dá)一直是廣播強(qiáng)化的媒介競爭優(yōu)勢，與之相伴的媒介自我認(rèn)知卻是“深度”?！队∮洝废盗械牟コ觯绕涫侵T多細(xì)節(jié)的故事化表達(dá)，讓具有深刻思想內(nèi)涵的主題表達(dá)有了不同于紙媒報(bào)章的接受意境。即便在每集只有3分鐘左右的《難忘的中國之聲——新中國的聲音歷史》節(jié)目中，故事化的細(xì)節(jié)表達(dá)也俯拾皆是。

第三，投入產(chǎn)出誤區(qū)。廣播紀(jì)錄片作為廣播獨(dú)有的媒體產(chǎn)品之一，需要付出比一般節(jié)目更多的精力、耐心和投入。但目前很多電臺因人財(cái)物等困難，無法或不能投入廣播紀(jì)錄片的創(chuàng)作。即便是中央電臺，類似《印記》系列的廣播紀(jì)錄片，也是統(tǒng)籌全臺人力來完成的，從全臺“根據(jù)個(gè)人能力和特長甚至潛質(zhì)抽調(diào)出來，組織在一起，形成了一支專業(yè)水準(zhǔn)相當(dāng)高的隊(duì)伍?！薄八麄儺?dāng)中不少人長期在一個(gè)崗位上從事重復(fù)的、碎片化的工作，這樣一種項(xiàng)目式的精品節(jié)目生產(chǎn)方式，也激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情，甚至有人在制作過程中淚流滿面?！睆V播紀(jì)錄片對人才隊(duì)伍的成長價(jià)值不言而喻?！暗闷浯笳呖梢约嫫湫?，未有學(xué)其小而能至其大者也?！北彼螝W陽修的話是對投入產(chǎn)出誤區(qū)的最好詮釋。尤其面對大量碎片化式節(jié)目襲擾，精品化媒介產(chǎn)品仍需堅(jiān)持提供。

第四，廣播轉(zhuǎn)瞬即逝誤區(qū)。傳統(tǒng)廣播的確有一播而過、稍縱即逝的缺憾，但重復(fù)播出即可有效解決。技術(shù)進(jìn)步和互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)等新媒體的出現(xiàn)，多渠道推送、便捷性回放、重復(fù)性點(diǎn)播等技術(shù)不僅讓廣播產(chǎn)品可以隨時(shí)收聽，產(chǎn)品長久性保存的成本也大大降低。

總之，作為社會的守望者之一，面對自媒體時(shí)代碎片化的快餐文化，在新型廣播的努力構(gòu)建中，廣播紀(jì)錄片無疑是最具吸引力和競爭力的媒介產(chǎn)品之一。面對多元化的時(shí)代，在努力反映社會現(xiàn)實(shí)問題、積極頌揚(yáng)美好人生的過程中，提供主流價(jià)值判斷和公共思考正是廣播紀(jì)錄片對推動社會進(jìn)步的價(jià)值所在。我們也期待著更多廣播紀(jì)錄片的出現(xiàn)，推動廣播迎來一個(gè)重新發(fā)現(xiàn)聲音、研究聲音、創(chuàng)造聲音的時(shí)代。

注釋

①⑦⑧李宏《布朗，國際廣播特寫大家》，《中國廣播》，2014年第10期，第97頁、98頁。

②黃炳琦《布朗與中國廣播》，《中國廣播》，2014年第10期，第98頁。

③李宏《廣播特寫，用藝術(shù)的形態(tài)表達(dá)真實(shí)的內(nèi)容》《中國廣播》，2012年第3期，第51頁。

④沈正賦《新媒體時(shí)代新聞輿論傳播力、引導(dǎo)力、影響力和公信力的重構(gòu)》，《現(xiàn)代傳播》，2016年第5期，第3頁。

⑤李宏《一分鐘特寫——探索反映現(xiàn)實(shí)的新方式》《中國廣播》，2013年第1期，第73頁。

⑥閻曉明出席2016亞洲廣播大會并發(fā)表主旨演講》廣電總局網(wǎng)http：//www.chinasarft.gov.cn/art/2016/4/26/art_1651_30666.htm，訪問日期：2016年04月26日。

⑨李宏《用廣播做杰出的聲音考古》，《中國廣播》，2014年第11期，第88頁。

蔣蔓青《回到聲音的原點(diǎn)做廣播》，《中國廣播》，2015年第4期，第91頁。

蔡萬麟《新型廣播需要新型產(chǎn)品》，《中國廣播》，2016年第5期，第12頁。

高巖《挖掘?qū)I(yè)優(yōu)勢，鍛造聲音產(chǎn)品》，《中國廣播》，2016年第5期，第11頁。

（作者單位：珠海人民廣播電臺）

（本文編輯：林玉明）