李中軍

上世紀(jì)30年代初，美國超現(xiàn)實(shí)主義畫家海特成立了版畫發(fā)展歷史中著名的“17號(hào)工作室”，隨后其精湛的版畫技藝和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)態(tài)度吸引了大批青年藝術(shù)家的參與，大大活躍了當(dāng)?shù)匕娈媱?chuàng)作的氛圍。至此，以“17號(hào)工作室”為代表，“版畫工作室”成為版畫創(chuàng)作探索與實(shí)踐中的重要存在和推動(dòng)因素。在中國，“版畫工作室”形式的出現(xiàn)相對(duì)較晚，且大多以學(xué)院版畫系工作室為主，其主要功能是學(xué)院教學(xué)與教師創(chuàng)作。另一方面，私人或開放式民間工作室則非常少，被提及較多的，是成立于本世紀(jì)初的“上海半島版畫工作室”，近年來，通過技法培訓(xùn)、理論研討、作品觀摩等互動(dòng)方式對(duì)地區(qū)版畫創(chuàng)作提供了不少助力。

版畫藝術(shù)對(duì)技術(shù)的依賴凸顯了版畫工作室存在的必要性，但也因?yàn)槿藗儗?duì)版畫創(chuàng)作依賴技術(shù)性的表面認(rèn)知，以及國內(nèi)各學(xué)院版畫工作室的欠開放性，導(dǎo)致“版畫工作室”的概念并未受到合理的當(dāng)代認(rèn)知，其對(duì)版畫創(chuàng)作的自身發(fā)展與社會(huì)普及的助力作用也并沒有被充分挖掘出來。

成立于2006年的“中國版畫藝術(shù)工作室聯(lián)盟”，是一個(gè)由不同地區(qū)各獨(dú)立版畫工作室組成的民間藝術(shù)聯(lián)盟機(jī)構(gòu)。聯(lián)盟成員周吉榮、陳琦、賀昆、盧治平、蘇新平、徐寶中、張廣慧、孔國橋、宋光智，都是活躍在中國版畫藝壇的重要藝術(shù)家。作為國內(nèi)版畫創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，聯(lián)盟每年借助各地公共展示平臺(tái)舉辦聯(lián)展，其目的是集合各自的個(gè)人資源與區(qū)域優(yōu)勢(shì)，積極推動(dòng)版畫工作室聯(lián)盟力量下的版畫發(fā)展，并通過與各地藝術(shù)機(jī)構(gòu)的交流互動(dòng)，在充分發(fā)掘與展示版畫藝術(shù)本體語言與當(dāng)代價(jià)值的同時(shí)，積極與普通受眾發(fā)生對(duì)話，重新建構(gòu)當(dāng)代版畫情境下的新型社會(huì)關(guān)聯(lián)。

“我在——2016中國版畫藝術(shù)工作室聯(lián)盟作品展”在湖北美術(shù)館的舉辦，是在聯(lián)盟成立的第十年。不間斷的集體發(fā)聲體現(xiàn)了其“我在”的態(tài)度、信念，以及責(zé)任與問題意識(shí)。

首先，由藝術(shù)家的個(gè)體身份到工作室的空間力量，再到以工作室聯(lián)盟常態(tài)化帶動(dòng)版畫創(chuàng)作交流常態(tài)化的有效方式，為當(dāng)下的版畫創(chuàng)作及工作室機(jī)制建構(gòu)提供借鑒。聯(lián)盟與展覽本身即強(qiáng)調(diào)了工作室的力量，這提示給我們的問題是，版畫工作室的當(dāng)下存在與意義應(yīng)該被積極且有效地提升，而不是僅僅停留在提供空間及技術(shù)支持的層面。由此，藝術(shù)家本身對(duì)工作室的功能認(rèn)知?jiǎng)t顯得十分重要，顯然，藝術(shù)家與技師的主體身份區(qū)別是首要的，隨后，在空間使用上也應(yīng)積極引入開放機(jī)制，單純的“技術(shù)復(fù)制”以外，理論、研討、展示、合作都應(yīng)納入其中。由此，工作室才不會(huì)淪為空間與技術(shù)的薄弱個(gè)體。

其次，工作室聯(lián)盟進(jìn)入公共藝術(shù)空間的積極姿態(tài)亦為版畫在當(dāng)代審美情境中的傳播與普及帶來參照。今天看來，版畫“傳播媒介”功能的消解對(duì)版畫藝術(shù)本體語言的探索與實(shí)踐并非毫無益處，它至少為版畫創(chuàng)作提供了一個(gè)較為純粹與獨(dú)立的思考空間。另一方面，美術(shù)館、畫廊等藝術(shù)空間作為今天的空間性傳播媒介，則需要對(duì)版畫作為藝術(shù)作品、版畫工作室聯(lián)盟作為藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行學(xué)術(shù)性的評(píng)估、研究與展示。而在此過程中，版畫曾經(jīng)作為傳播媒介的特殊性及親民性又應(yīng)該被合理利用起來，互為傳播媒介的有效互動(dòng)將為版畫創(chuàng)作與普通受眾提供近距離的對(duì)話平臺(tái)。

事實(shí)上，與受眾建立近距離對(duì)話即是利用合適的傳播與敘事方式建構(gòu)符合當(dāng)下審美情境的社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)，聯(lián)盟成員在版畫本體語言探尋及媒材拓展實(shí)踐的過程中，始終嘗試保留這個(gè)基本的社會(huì)關(guān)聯(lián)。那么由此，在與受眾的這種對(duì)話與普及關(guān)系中，我們對(duì)版畫“復(fù)制性”功能的理解似乎可以更加樂觀。

任何版畫工作室建立的初衷都是為了服務(wù)于在此進(jìn)行版畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，但它的作用應(yīng)不止于此，因?yàn)橛辛丝臻g就會(huì)有交流，而有了對(duì)話，我們才有理由想到更多與嘗試更多。

責(zé)任編輯 吳佳燕