淺析油畫中母親藝術(shù)形象的建構(gòu)

杜杰

摘要：油畫中母親的形象是藝術(shù)發(fā)展不可或缺的組成因子，藝術(shù)家們通過對(duì)不同題材的創(chuàng)作以“母親”為符號(hào)表現(xiàn)載體向我們?cè)忈尦隽怂囆g(shù)的獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)內(nèi)涵。筆者自幼成長(zhǎng)于農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村辛勤的母親有著更為深刻和獨(dú)特的體會(huì)，本文將結(jié)合筆者成長(zhǎng)經(jīng)歷切身體會(huì)以及《惠斯勒的母親》、《春蠶》等具體油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作實(shí)例，從藝術(shù)審美的角度、創(chuàng)作藝術(shù)手法的分析，造型語言的解讀等多方面對(duì)油畫中的“母親”藝術(shù)形象建構(gòu)進(jìn)行詳實(shí)的論述。

關(guān)鍵詞：母親；油畫；感觸；藝術(shù)作品；社會(huì)影響

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）03-0223-01

中國(guó)的傳統(tǒng)文化倫理中，母親是一個(gè)重要的審美意象表達(dá)符號(hào)，往往成為文人騷客進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與表達(dá)的主體。古今中外，在歷史的漫漫長(zhǎng)河中無數(shù)油畫藝術(shù)家創(chuàng)作出大批優(yōu)秀的關(guān)于“母親”的藝術(shù)佳作，表達(dá)著自己對(duì)于“母親”的感情與感悟，反映自我藝術(shù)創(chuàng)作特色與風(fēng)格，承載著自己對(duì)生活與藝術(shù)的審美感受。

然而，繪畫藝術(shù)作品中關(guān)于母親藝術(shù)形象的學(xué)術(shù)研究相對(duì)于創(chuàng)作實(shí)踐而言還比較少，為數(shù)不多的關(guān)于“母親”形象的學(xué)術(shù)研究論文中，也是把其作為“女性主義解讀”、“油畫中的兒童形象”、“油畫藝術(shù)中母子藝術(shù)創(chuàng)作”等的附屬部分來進(jìn)行論述的。因此，析油畫中母親藝術(shù)形象，把”母親“作為獨(dú)立主體進(jìn)行研究就具有非常重要的學(xué)術(shù)理論價(jià)值和意義，并在某種程度上對(duì)關(guān)于“母親”的油畫藝術(shù)實(shí)踐提供理論參考，同時(shí)也豐富和完善了油畫藝術(shù)中“母親”學(xué)術(shù)研究的不足。

一、《惠斯勒的母親》：母親的溫度

《惠斯勒的母親》線條的藝術(shù)化處理，從畫面整體觀察線的運(yùn)用較多，首先，映入主觀視覺的是身體優(yōu)美和諧的外輪廓線，有種流動(dòng)的韻律，像五線譜一樣，又猶如跳動(dòng)的音符一樣優(yōu)美。側(cè)面母親的面孔給人一種慈祥的感覺。其次，《惠斯勒的母親》畫面標(biāo)注很多線，整體觀察里面的很多橫線和豎線的運(yùn)用筆直有力，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，每條線的位置都經(jīng)之營(yíng)之，可以看出作者對(duì)每條線的運(yùn)用都煞費(fèi)苦心，把構(gòu)圖和運(yùn)思、構(gòu)思看作一體。通過周圍環(huán)境雙腳下淺色的踏板以及地板的光線感都不強(qiáng)，人物和影子沒有明顯的明暗、投影關(guān)系。所以整個(gè)畫面顯得灰亮而充滿一種和諧的味道。致使整幅畫畫面顯得更加詩意和神秘感，沒有傳統(tǒng)的畫面光鮮亮麗，異彩奪目，給人眼前一亮的感覺，沖擊力沒有投影光線強(qiáng)的震撼，從中不難看出光線使整個(gè)畫面灰亮，沒有拋棄傳統(tǒng)也不拘泥于傳統(tǒng)，試圖從光線的表達(dá)技法和效果中進(jìn)行創(chuàng)造和革新，來表達(dá)作品的和諧韻律，使他們都服務(wù)于整個(gè)畫面的表達(dá)。

《惠斯勒的母親》從畫面上看給人的沖擊力很大，首先是頭部輕盈裝束的白色蕾絲頭紗和袖口部分白色花邊與母親身穿黑色的長(zhǎng)衣形成鮮明的對(duì)比；其次，畫面人物前方的綴花黑色布幔與墻壁的灰亮色形成相對(duì)與白色蕾絲頭紗與母親的黑色長(zhǎng)衣稍弱一個(gè)層次的對(duì)比，從而拉大了人與物體的空間關(guān)系，以及地板上的淺色調(diào)使周身環(huán)境自然成為一種永恒的溫柔象征。

二、《春蠶》：愛的紀(jì)實(shí)律動(dòng)

《春蠶》這幅油畫勾起我對(duì)母親的崇敬之情。從畫面上看， 畫家以寫實(shí)手法精湛的表現(xiàn)出人物經(jīng)歷的歲月洗禮，表現(xiàn)出一位農(nóng)村母親的勤勞樸實(shí)。老人在重復(fù)機(jī)械而單調(diào)的動(dòng)作，目光在全神貫注的注視著手上的桑葉，與周圍活躍的春蠶形成鮮明的對(duì)比，憨笨的動(dòng)作流露出老人對(duì)春蠶的珍惜和愛護(hù)。畫家通過普通的老人形象去表達(dá)自己崇高的理想和內(nèi)在的精神，筆下那真實(shí)的筆觸和感受充分表達(dá)了作者的藝術(shù)才華；柔和的光線從人物的右側(cè)照射過來，使胳膊的投影落在蠶框上面，與畫面色調(diào)溫馨協(xié)調(diào)，給人一種世俗生活的真實(shí)感和崇高感，并給人以精神之觸動(dòng)。

首先由《春蠶》我們可以看出這幅畫面采用復(fù)合式俯視構(gòu)圖形式，由三角形構(gòu)圖和橢圓形構(gòu)圖復(fù)合式處理，形式上簡(jiǎn)單大方，景少意長(zhǎng)，給人深刻印象。其次，衣服的處理非常棒，疏密結(jié)合，上緊下松，處理得體，每條線蠶穿插都有輻射中心點(diǎn)，線條運(yùn)用活里活現(xiàn)，可謂是：“落筆之際，未嘗以賦色暈淡細(xì)碎為功”。精細(xì)的空間透視和生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，更加增加這幅畫的真實(shí)的成分和厚重感。雖然作品內(nèi)容描述的是平凡的生活場(chǎng)景情節(jié)，卻帶給我們一種新的視覺去審視生活，去感受日常生活中平凡的意義。

《春蠶》采用頂光進(jìn)行畫面構(gòu)思，形象生動(dòng)。頭發(fā)的明暗關(guān)系和胳膊的投影都為這幅畫增加了真實(shí)感，使畫面內(nèi)的人物在黑暗中顯現(xiàn)出來，光線照亮人物的頭發(fā)、衣服和手臂的一些細(xì)節(jié)，在簡(jiǎn)單的背景中呈現(xiàn)出一種特殊的效果。在色彩的處理方面，《春蠶》可以讓人直觀感覺的是人物整體的冷暖顏色對(duì)比，通過純粹的繪畫方式以冷暖和明暗的立體感達(dá)到逼真的極致效果。從細(xì)部的刻畫看到老人金發(fā)燦爛，這是由于和背景的暗色形成很好的對(duì)比，讓發(fā)絲更見引人入勝。透過頭部發(fā)外形可以看出這些法絲在暗色調(diào)的背景中消失，而在暗部背景的交界處這些發(fā)絲又非常銳利清晰的在暗部背景中顯現(xiàn)，在畫面中產(chǎn)生到恰到好處的效果。由于頭發(fā)的黃白色與蠶框較暖的黃色調(diào)對(duì)比，使得老人身上的深藍(lán)色的色塊顯得稍冷，因此避免了畫面“火氣”的效果。

三、結(jié)語

“母親”題材油畫作品往往具有沉靜柔和的情感表達(dá)，色彩、線條、構(gòu)圖、主體內(nèi)容的呈現(xiàn)營(yíng)造出了豐富的語義解讀。藝術(shù)家通過油畫造型語言的藝術(shù)性創(chuàng)造和表現(xiàn)，對(duì)畫面內(nèi)容進(jìn)行概括對(duì)比，創(chuàng)造出獨(dú)特的審美意境，詮釋出溫馨歡快的母愛情感。藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該結(jié)合自身現(xiàn)狀，靈活運(yùn)用藝術(shù)創(chuàng)作手法和風(fēng)格，把藝術(shù)創(chuàng)作和情感表達(dá)有機(jī)的融為一體，把濃烈的情感賦予作品鮮活的生命，把自己的情感借助藝術(shù)創(chuàng)作的介質(zhì)傳達(dá)給受眾，才能賦予藝術(shù)作品以靈魂和生命。

本文通過對(duì)《惠斯勒的母親》、《春蠶》以及其他諸多油畫作品中母親案例的分析，讓人感受到藝術(shù)家的執(zhí)著追求和對(duì)母親血濃于水的情感流露。母親作為樸而偉大的奉獻(xiàn)主義者，應(yīng)得到孩子和家庭更多的關(guān)愛和關(guān)注。社會(huì)的穩(wěn)定與和諧離不開母親的默默付出，讓我們感謝那些偉大藝術(shù)家們，是他們讓我們見證一個(gè)母親的無私，讓我們以滿腔的熱枕和崇高虔誠(chéng)的心去感謝我們的母親，讓更多人去體會(huì)畫家筆下那充滿詩意和色彩神秘的和諧氣氛。

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