摘 要：本文是對平面設計中字體版式設計的思考，分析和探討了字體、字號、對齊、間距、分欄、留白五個方面需注意的問題和經(jīng)驗，提出了簡潔、直接、易讀才是字體版式設計的精髓。

關(guān)鍵詞：平面設計 字體 版式 簡潔

文字是人類文明的產(chǎn)物，伴隨著人類的發(fā)展而逐漸成熟。以漢字為例，伴隨著中華文明五千年的歷史演變成今天的模樣。其演變過程：甲骨文—金文—大篆—小篆?—草書?—楷體?—行書，這七種字體被成為漢字七體。再延伸到今天的現(xiàn)代字體：微軟雅黑、百度綜藝等，鮮活的一部文明變遷史。在版式設計中，字形設計、字體選擇是影響排版的重要因素。在談字體排版之前，我們先來認識下字體的基本特點。中國四大印刷體：宋體、楷體、仿宋、黑體。宋體是印刷史上最長的一種字體，也是現(xiàn)代印刷中使用最廣泛的，其特點是字形方正、菱角分明、整齊均勻，主要運用于報刊或者正文部分。黑體筆畫單純、粗細一致、顯方形，是根據(jù)西方的無襯體所創(chuàng)造，其特點樸素大方、莊重有力、視覺效果強烈，用于標題等突出位置。

漢字的編排能看出一個設計師的功力，日本的平面設計在國際上有一定的影響，很大一部分原因就是他們的漢字編排。那么對于漢字，應該怎么編排才能使字、句、段、篇在視覺上做到閱讀的舒適、美觀呢？本人從以下五個方面淺析。

一、字體與字號的選擇：

a字體：首先理解文字內(nèi)容，根據(jù)文字內(nèi)容來確定字體，如果是描述中國宋代文化，即可用仿宋或草書。如果是描述現(xiàn)代電子產(chǎn)品，即可用細黑體——漢儀旗黑、微軟雅黑、蘭亭細黑等來體現(xiàn)科技感。關(guān)注字體性格才能設計出符合其特點的優(yōu)質(zhì)設計。特別提醒我們熱愛各種字體的同時，也不能濫用?；旧弦环菰O計不超過三種字體，字體用得過多，看起來會混亂又不專業(yè)。

b字號：以畫冊為例，主標題、副標題、正文的字號是需要有明顯區(qū)分的。標題一定要大，要突出，可用粗壯的字體，字號在20至42之間；正文一般用6號至8號字就能看得很清，10號字都已經(jīng)感覺偏大了，一旦偏大就會造成傻大個、不精致的感覺。在一個經(jīng)驗豐富的設計師眼里，8號字和9號字的區(qū)別是非常大的，它們代表著完全不同的表現(xiàn)力。當然字號最終使用的大小都不能以電腦顯示的效果為準，要以實際的印刷經(jīng)驗來判斷字號的大小是否合理，是否適合正常的閱讀習慣。

二、頁面文字對齊：

a段落文字對齊方式：避免一個頁面出現(xiàn)多種對齊的方式。保持一致是增進文字排版最好的方法，在同一設計中出現(xiàn)各種對齊方式靠左、靠右、置中、分散，只會看起來很隨便。少用兩端對齊。當字體分布不均勻是會造成文字之間的間距不一致，中間出現(xiàn)不規(guī)則的大量空白，看起來很亂而且很難閱讀。通常段落文字選擇指選擇一種對齊方式，以靠右居多。

b頭尾對齊：漢字編排中的"對齊"是讓人頭痛的事情，首尾不能出現(xiàn)標點符號，有時為了讓一個標點符號避開行首行尾，就要對整個段落進行大調(diào)整，這樣可以保持文字段的完整性，當然調(diào)整起來是很吃力的，有時需要對標點符號及文字進行擠壓以達到收尾對齊的目的。極端情況下甚至會把所有的文字都打散了來重新進行微調(diào)。設計師要具有這種嚴謹?shù)木幣帕晳T，對每一個元素都要斤斤計較，要做到分毫不差，才能有完美的作品產(chǎn)生。

三、文字行距與字距：

看到過很多設計師在進行文字編排時，花了大量精力在字體和字號大小或者段落形狀上做文章，卻完全忽略或者不重視字距和行距的再設計，直接使用電腦默認的字距和行距進行排版，以至于最后結(jié)果不盡人意。如何讓一段文字看起來精致、清晰可辨？不單單是字號大小的問題，而是每一個字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空間間隔距離是否合理。

a字距：文字間距，又稱字間，這是在一段或一句文字中，每個文字的固定間距。漢字是方塊字，每個字的占位空間完全一樣，所以編排中非常容易出現(xiàn)呆板、沉悶、粗糙的視覺效果，解決這個問題的法寶就是字距和行距的調(diào)整。調(diào)整這選項會讓整體文字看起來更擠或更松，縮小間距常用來節(jié)省空間，但太過緊密會讓文字難以閱讀，配合所選字型，找到適合的文字間距，是讓文章易讀的良方之一。比如楷體，結(jié)構(gòu)比較自由靈活，對字符四邊的占用率比較小，所以它所要求的字距也相對較小，字距太寬的話視覺效果就會散，閱讀起來很吃力。而黑體和宋體則對四邊的空間利用率很高，字符很滿，因此它所需要的字距空間就比楷體要稍微大一點，才能讓閱讀者感覺舒適。值得提醒的是電腦的默認字距都偏寬，應該適當把字距調(diào)小一點。

b行距：每行間距，這是行與行間的垂直距離，就像字距一樣，過多過少都會讓文字難以閱讀或格格不入。行距的設計，最能體現(xiàn)一個文字篇章的氣質(zhì)，漢字的行距設定一定要比字距大，行距最小應該在字高的50%以上才會看起來舒適，以8號字為例，行距應該在14pt-18pt之間，才能讓"行"的感覺出來。

四、段落分欄：

當文章的篇幅過長，單排文字會造成閱讀上的吃力。一般來說，15-20個字的欄寬視覺效果比較舒適，超長或超短都會引起閱讀的不便。分欄的方式有兩種：一種就是把整個篇幅平均分成幾個相同容量的段塊，平均分配；另一種就是根據(jù)文本內(nèi)容的結(jié)構(gòu)，以自然段為基礎進行分欄，也就是每一段分為一欄，這種分欄方式能產(chǎn)生比較靈活自由、錯落有致的視覺風格，但不是所有的篇幅都可以這樣劃分，前提是文章本身的內(nèi)容就輕松，文字方面自然段之間文字數(shù)量均衡，通篇段落數(shù)量不多的條件下才可以實現(xiàn)。

五、留白：

段與段之間的留白，邊界與文字之間的留白是非常有必要的。如果你要放很多內(nèi)容，留白看似很浪費，但要讓畫面平衡、有條理，這是不可或缺的。他讓觀眾的視線在畫面中移動，同時讓眼睛有地方可以休息。邊界留白，是指文字周邊空白的空間。每個讀者都不希望在閱讀的時候突然有文字要掉出來的感覺，特殊需求除外。在文字段落周圍大方地留點空間，閱讀時會更舒適。

綜上所述，平面設計之字體版式發(fā)揮創(chuàng)意的同時，記得保持文字排版的清晰易讀。設計一個文檔，要讓讀者看明白。優(yōu)秀的文字版式設計都是以簡潔、直接的方式來增加版面的吸引力和可讀性的。

參考文獻：

[1] 呂敬人.呂敬人書籍設計教程[M].武漢：湖北美術(shù)出版社.2005.6. 4-6，50.

[2] [美]史蒂芬.何拉等 .平面設計師職業(yè)指南[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2006.11.16-341..

[3] [法]PYRAMYD出版社.平面。創(chuàng)意[M].北京：中國青年出版社，2006.8.5-31.

[4] 周雅琴.字體與版式設計[M].北京：清華大學出版社，2013.8.1-16

作者簡介

蘇颯（1985.12～）女，文學學士，助理工藝美術(shù)師，從事品牌管理、平面設計等相關(guān)方面的工作。