論管樂(lè)團(tuán)交響化

彭雪帆

〔摘 要〕 管樂(lè)長(zhǎng)期以來(lái)主要演奏各種類(lèi)型的進(jìn)行曲和儀仗曲，但隨著時(shí)代的發(fā)展，人們不再滿(mǎn)足于管樂(lè)隊(duì)單一的演奏內(nèi)容，它面臨著被淘汰或者改革自身的必然選擇。而現(xiàn)代管樂(lè)隊(duì)和傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)從規(guī)模、樂(lè)器配置、座位布局和音樂(lè)表現(xiàn)力等方面來(lái)比較，已經(jīng)具有很多類(lèi)似元素，因此管樂(lè)隊(duì)的交響化就成為了一個(gè)很有必要解決的問(wèn)題了。本文從各個(gè)方面論述管樂(lè)團(tuán)的交響化問(wèn)題，起到一點(diǎn)參考作用。

〔關(guān)鍵詞〕管樂(lè)團(tuán) 編制 音響 交響化

在各種交響樂(lè)團(tuán)當(dāng)中，管樂(lè)團(tuán)作為一枝獨(dú)秀倍受青睞。它總是以它特有的氣勢(shì)與感染力吸引著人們，管樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)期以“軍樂(lè)”的形式貢獻(xiàn)國(guó)家，從軍隊(duì)脫離出來(lái)以后，經(jīng)常參加演奏歌劇音樂(lè)和交響音樂(lè)，根據(jù)需要同劇院或音樂(lè)會(huì)上的交響樂(lè)團(tuán)相結(jié)合，使之得到更加完善。目前，關(guān)于管樂(lè)團(tuán)音響問(wèn)題的研究很少，比較全面、細(xì)致、深刻的研究就更少了，而且具有一定的分散性，研究者多數(shù)只研究其某一方面或某一部分。本文將從各個(gè)層面闡述管樂(lè)團(tuán)如何交響化，爭(zhēng)取能在這一問(wèn)題上做出一些貢獻(xiàn)。從管樂(lè)團(tuán)的基本構(gòu)成，有一個(gè)完善合理的編制，再到管樂(lè)團(tuán)的演奏音響，最后到管樂(lè)團(tuán)交響化。重點(diǎn)解決的問(wèn)題是管樂(lè)團(tuán)交響化，在沒(méi)有弦樂(lè)器的情況下，它究竟如何有交響化的音響效果，本文將細(xì)致地從這方面研究其技巧和方法。

一、管樂(lè)團(tuán)發(fā)展的簡(jiǎn)要回顧

管樂(lè)團(tuán)這個(gè)名詞，相信很多人一直都沒(méi)有弄清楚，經(jīng)常還可能與管弦樂(lè)團(tuán)弄混淆。在這里，先說(shuō)一下歷史更加悠久的管弦樂(lè)團(tuán)，真正產(chǎn)生管弦樂(lè)團(tuán)是在“文藝復(fù)興時(shí)期”，它從教堂音樂(lè)分離出來(lái)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程。十六世紀(jì)末，當(dāng)時(shí)的管弦樂(lè)團(tuán)在其構(gòu)成方面還完全沒(méi)有要求任何內(nèi)在的規(guī)律性，最早樂(lè)團(tuán)的音響異常斑駁雜亂，有時(shí)候由于所選樂(lè)器的關(guān)系顯得極其單調(diào)乏味。之后各個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出一大批偉大的音樂(lè)家和音樂(lè)流派，他們總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)，管弦樂(lè)團(tuán)的旋律、和聲、配器手法方面都有極大的發(fā)展和變化。然而，管樂(lè)團(tuán)又是從軍樂(lè)團(tuán)脫離演變而來(lái)的。由起初不起眼的雜亂配置走到如今各方面配制都很高度完善，而且到了聲音效果極佳的狀態(tài)。但是，在目前國(guó)內(nèi)像這種音響效果良好的管樂(lè)團(tuán)還是沒(méi)能得到完整的普及和完善，相比國(guó)外的樂(lè)團(tuán)水平還有一定的差距，我們還需多加學(xué)習(xí)和探索。只要認(rèn)真去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、面對(duì)問(wèn)題、解決問(wèn)題，管樂(lè)團(tuán)藝術(shù)一定會(huì)有一個(gè)好的發(fā)展前景。

二、什么是管樂(lè)團(tuán)交響化

論管樂(lè)團(tuán)交響化，這似乎是一個(gè)極為復(fù)雜的認(rèn)識(shí)問(wèn)題，因?yàn)檫@既是一個(gè)音樂(lè)審美問(wèn)題，不同國(guó)度，不同民族，甚至不同的個(gè)人對(duì)聲音的審美與最求都有可能存在差異。美國(guó)人的松弛熱情，法國(guó)人的細(xì)膩浪漫，北歐人的典雅，德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)和日本人的剛?cè)嵯酀?jì)等，無(wú)不在他們音樂(lè)演奏的聲音中找到民族性的痕跡。然而，人們的聲音取向決定著造就什么樣的聲音，正確的聲音觀念是決定的因素。談管樂(lè)團(tuán)交響化無(wú)疑就是它的演奏音響聲音了，怎樣給人聽(tīng)起來(lái)有交響的味道。首先取決于樂(lè)團(tuán)的編制，樂(lè)團(tuán)的編制與他的音響平衡有著密切的關(guān)系，各樂(lè)器是以樂(lè)團(tuán)配器中最佳音響效果來(lái)定義音區(qū)概念的。而音區(qū)可以按“四部合唱”來(lái)劃分，將“金字塔”分為四段，倍高音、高音段；次高音段；中音、次中音段；上低音、低音、倍低音段。這樣便清楚明了地得出了樂(lè)團(tuán)編制從數(shù)量對(duì)音量配置上的自上而下有層次的遞進(jìn)。高音區(qū)的精要與清至低音組的博眾與壯大更給人深刻的印象。

三、管樂(lè)團(tuán)在演奏音響上怎樣才算交響化

管樂(lè)團(tuán)的演奏音響是值得探討的一個(gè)問(wèn)題，如何給人留下深刻印象就取決于此，要想得到那些“知音人士”的肯定，樂(lè)團(tuán)必須要有非常好的聲音。這些都必須牽扯到很多知識(shí)在里面，比如前面說(shuō)到的樂(lè)團(tuán)編制，完善的樂(lè)團(tuán)編制是樂(lè)團(tuán)成功的重要因素。再然后就是演奏者、指揮人和樂(lè)器了。樂(lè)團(tuán)擁有高超技藝和音樂(lè)素養(yǎng)的演奏者是樂(lè)團(tuán)的真正硬實(shí)力，這也是很多指揮所為之向往的，對(duì)演奏者來(lái)講，一個(gè)好的樂(lè)器能燃起對(duì)音樂(lè)的激情，給演奏者本身帶來(lái)極大的信心。大多數(shù)國(guó)產(chǎn)樂(lè)器從質(zhì)量和音色上都不及歐美日本國(guó)家制造的樂(lè)器好，所以樂(lè)器的好差對(duì)樂(lè)團(tuán)的聲音是有相當(dāng)大的影響的。根據(jù)這些，再好的樂(lè)團(tuán)編制如果沒(méi)有技術(shù)精良的樂(lè)器和高超技藝的演奏者和指揮，那么想要論起樂(lè)團(tuán)的聲音就成一席空話(huà)了。

管樂(lè)團(tuán)演奏音響的效果究竟怎樣才算得上交響化，這是一個(gè)深?yuàn)W的問(wèn)題。管樂(lè)團(tuán)音響交響化其實(shí)也不難理解，就是聽(tīng)起來(lái)有交響樂(lè)的味道，跟交響樂(lè)團(tuán)一樣，甚至比交響樂(lè)團(tuán)更好。這就必須要求管樂(lè)團(tuán)在各方面都要出色。經(jīng)過(guò)百余年的演進(jìn)、發(fā)展、豐富和提高，如今的管樂(lè)團(tuán)，是由為數(shù)眾多、技術(shù)裝備比較完善的樂(lè)器組織起來(lái)的，全部樂(lè)器可分為三組，即木管樂(lè)器組、銅管樂(lè)器組、打擊樂(lè)器組，另外現(xiàn)代有些管樂(lè)團(tuán)還有添加豎琴比較色彩性樂(lè)器和低音提琴基礎(chǔ)性樂(lè)器。一般以木管樂(lè)器編入多少為依據(jù)，再相對(duì)地配置其他樂(lè)器。所以樂(lè)團(tuán)有雙管樂(lè)團(tuán)（又叫小型樂(lè)團(tuán)）、三管樂(lè)團(tuán)和四管樂(lè)團(tuán)之分。管樂(lè)團(tuán)中的每一種樂(lè)器，都有它自己的特點(diǎn)，每組的樂(lè)器，在音色和演奏技術(shù)上都很相近，所以每組樂(lè)器又是單獨(dú)的集體，是一個(gè)重奏組。作曲家在構(gòu)思他的樂(lè)曲的時(shí)候，就同時(shí)考慮了用哪些樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)。

1、木管樂(lè)器及其表現(xiàn)。木管樂(lè)器組主要有長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管、和大管等樂(lè)器，它們?cè)跇?lè)隊(duì)宜于作色彩性的表現(xiàn)，能發(fā)出明朗而穿透性強(qiáng)的聲音，有與眾不同的富于表現(xiàn)力的特色音色。長(zhǎng)笛擅長(zhǎng)演奏輕快、華麗的旋律。雙簧管則長(zhǎng)于演奏幽雅抒情的曲調(diào)，它的發(fā)音特點(diǎn)和我國(guó)民族樂(lè)器嗩吶相像，音色有牧歌風(fēng)格。作曲家都喜歡用它來(lái)描繪田園風(fēng)光和歌唱性的旋律。單簧管的音色圓滑、豐滿(mǎn)、甜美，低音單簧管則低沉而粗厚，強(qiáng)奏的音響效果很好。大管的音色溫和而有力，是木管樂(lè)器組的低音樂(lè)器，富于諧謔性表情，常作富有風(fēng)趣的演奏。

2、銅管樂(lè)器及其表現(xiàn)。銅管樂(lè)器組里主要有小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)等樂(lè)器，這是樂(lè)團(tuán)中音量最強(qiáng)的一組樂(lè)器，它們的聲音輝煌而雄偉，具有戰(zhàn)斗風(fēng)格。小號(hào)的音色清亮而明朗，使用不同弱音器能獲得獨(dú)特的效果。圓號(hào)的音域?qū)拸V，音色沉靜、柔和而有力，接近木管樂(lè)器，它的表現(xiàn)力很豐富，有“管樂(lè)器的靈魂”之美名，在管樂(lè)團(tuán)中能調(diào)和各樂(lè)器組的音色。樂(lè)曲作品中表現(xiàn)激烈斗爭(zhēng)、英雄氣概、莊嚴(yán)雄偉和勝利凱旋的音樂(lè)，常由銅管樂(lè)器來(lái)?yè)?dān)任。

3、打擊樂(lè)器及其表現(xiàn)。打擊樂(lè)器組里有定音鼓、大鼓、小鼓、鑼、鈸和三角鐵等。在這些樂(lè)器中，定音鼓起著最重要的作用，它那柔和而深厚的音色，適于表達(dá)雄壯豪放的情緒，許多戲劇性的場(chǎng)面都要用到它。當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)入高潮時(shí)，打擊樂(lè)器組也集體參戰(zhàn)，定音鼓、大小鼓、鈸等樂(lè)器的強(qiáng)奏，會(huì)給樂(lè)團(tuán)增加極大的力度和色彩上的對(duì)比變化。此外，還有可以驗(yàn)證旋律或和聲的鐘琴、排鐘、鋼片琴、顫音琴和木琴等，它們都是為著某種特殊的音響效果而使用的。

四、管樂(lè)團(tuán)是否能達(dá)到像管弦樂(lè)團(tuán)的交響化音響

管樂(lè)團(tuán)以及軍樂(lè)團(tuán)一直被看作是某種實(shí)用的和“次要”的。實(shí)際上管樂(lè)團(tuán)完全可以絕對(duì)獨(dú)立和獨(dú)樹(shù)一幟地存在。它早就參加演奏歌劇音樂(lè)和交響音樂(lè)，根據(jù)需要同劇院或音樂(lè)會(huì)上的交響樂(lè)團(tuán)相結(jié)合，以增強(qiáng)交響樂(lè)團(tuán)的燦爛輝煌的效果。特別值得一提的是米西根大學(xué)生管樂(lè)團(tuán)，這樂(lè)團(tuán)從1935年起一直由指揮家威廉·列凡爾擔(dān)任指揮，早前，這樂(lè)團(tuán)由五十位音樂(lè)愛(ài)好的大學(xué)生組成，在大學(xué)各種各樣的活動(dòng)上演奏。從1915年開(kāi)始，這一個(gè)大學(xué)生樂(lè)團(tuán)有了他們的常任指揮，而且為了使樂(lè)團(tuán)的參加者獲得應(yīng)有的完善教育起見(jiàn)，還開(kāi)設(shè)了大學(xué)音樂(lè)課。二十年來(lái)，一共更換了三位指揮，這些指揮或多或少成功地指揮了米西根大學(xué)生管樂(lè)團(tuán)，但是，只是在威廉·列凡爾擔(dān)任指揮時(shí)，這樂(lè)團(tuán)才達(dá)到了如今它所達(dá)到的這種完善程度。在1957年這樂(lè)團(tuán)已經(jīng)擁有一百四十三位演奏者，每天進(jìn)行一個(gè)半小時(shí)排練。很多美國(guó)作曲家都開(kāi)始為這一大學(xué)生管樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作作品，而且認(rèn)為能由這樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)會(huì)上演出就是一種榮幸。有經(jīng)驗(yàn)的音樂(lè)家著手整頓和補(bǔ)充樂(lè)團(tuán)的上演曲目，為古典音樂(lè)的一些優(yōu)秀范例進(jìn)行富于藝術(shù)性的改編，從而大大地?cái)U(kuò)大了樂(lè)團(tuán)的“演奏上的視野”。而且我國(guó)業(yè)余管樂(lè)團(tuán)要是能深刻體會(huì)把自身改進(jìn)這一大膽而有遠(yuǎn)見(jiàn)的想法，情況也就愈加良好。無(wú)論如何不應(yīng)該揀阻力最少的路走，而應(yīng)該總是力圖追求現(xiàn)代最優(yōu)秀的成就，追求最高的樂(lè)團(tuán)表演藝術(shù)技巧，追求管樂(lè)團(tuán)演奏的最美音響。米西根大學(xué)生管樂(lè)團(tuán)所提供的范例，是值得人們靈活而有成效地加以仿效。

五、對(duì)未來(lái)管樂(lè)團(tuán)交響化發(fā)展的思考與展望

無(wú)論如何管樂(lè)團(tuán)的事業(yè)總是頑強(qiáng)地向前推進(jìn)的。如果把管樂(lè)純粹用于軍隊(duì)的實(shí)用目的那一部分活動(dòng)除開(kāi)，那么，余下的問(wèn)題就是鼓勵(lì)音樂(lè)家力求按照最廣義的交響音樂(lè)所依據(jù)的傳統(tǒng)而為管樂(lè)團(tuán)進(jìn)行配器。前兩個(gè)世紀(jì)很多音樂(lè)家堅(jiān)持這樣一種觀點(diǎn)，認(rèn)為管樂(lè)團(tuán)演奏的音樂(lè)應(yīng)該是有點(diǎn)“特殊的”，因此也應(yīng)該從某種“特殊”的角度來(lái)運(yùn)用管樂(lè)團(tuán)。管樂(lè)團(tuán)也有它自己的特性和規(guī)律，在樂(lè)團(tuán)中沒(méi)有不可克服的東西，管樂(lè)團(tuán)配器法的全部“秘密”只是在于對(duì)樂(lè)團(tuán)的任務(wù)、性能和特點(diǎn)的正確理解。管樂(lè)團(tuán)交響化知識(shí)一般說(shuō)來(lái)終究是一種知識(shí)，任何能夠感覺(jué)和理解樂(lè)團(tuán)的人都能在任何方面獲得成功。

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