藝術(shù)人生的亮麗風(fēng)采

江正楚

〔摘 要〕 湘劇藝術(shù)家左大玢是新中國湘劇藝術(shù)的見證人，是湘劇表演藝術(shù)大家，她的藝術(shù)人生經(jīng)歷有曲折，有成功，有風(fēng)采。

〔關(guān)鍵詞〕湘劇 表演 藝術(shù)家 左大玢

左大玢，1943年農(nóng)歷九月二十四日出生在河南鄭州鄰近的滎陽縣城。父親左宗濂，是湖南大學(xué)早期畢業(yè)生，曾是程潛的秘書，當(dāng)過河南臨汝、滎陽縣長，1949年任李默庵部少將高參，駐常德，8月，隨程潛、陳明仁起義。但不久就蒙冤入獄，被判七年，提前兩年釋放后居家，1979年方徹底平反，安排為湖南省參事室參事。母親鄭福秋曾是1930年代長沙湘劇界的四大名旦之一，擅演《百花贈劍》《殺惜》《白蛇傳》等劇目，并在百代唱片公司錄制多段唱腔。后來，離開梨園，相夫育子。湖南和平解放后，左大玢全家定居長沙，一時生活十分艱難。1953年鄭福秋進入湖南湘劇團，重登舞臺。當(dāng)時，左大玢未滿十歲，正在長沙幼幼小學(xué)讀書。天生麗質(zhì)，圓圓的臉龐，五官端正清秀，一雙大大的眼睛水靈靈的，大家喜歡叫她的小名“高妹子”。

一

1953年12月，湖南湘劇團附設(shè)小演員訓(xùn)練班在長沙樊西巷木楠園開辦。湘劇名角羅元德任班主任，金漢川任副主任，譚君實任秘書，是木楠園的實際大管家。有一天，鄭福秋到木楠園辦事，左大玢一起去了。當(dāng)時，一群少男少女穿著清一色的練功服，在地坪里蹦蹦跳跳。她便停下腳步看熱鬧，覺得蠻有味。媽媽走遠了，她仍站在那里注目而視，舍不得離開。這時，譚老師看到了她，心想“這可是一個當(dāng)演員的好材料”，便走過來對她說：“你叫高妹子吧，你想不想當(dāng)演員呀？”大玢連連點頭，大方地說：“想，只怕媽媽不同意?！薄澳呛?，我給你媽媽說?！惫黄谌?，鄭福秋堅決不同意，譚老師也沒有說服她。

1954年8月，小演員訓(xùn)練班招收第二期學(xué)員。鄭福秋正好隨團在外地演出，大玢便獨自一人高高興興地走進了木楠園，自作主張報了名。幾天后，鄭福秋回來了，知道報名的事，十分惱火，對女兒說：“你多少有點天賦，不是不能讀書，將來當(dāng)個醫(yī)生，名聲好，有出息，你為什么要當(dāng)藝人浪跡天涯唱戲呢？過去人家叫‘戲子，瞧不起的！”左大玢反駁：“你不也是唱戲的嗎？”“正因為我是唱戲的，我才知道，你不要誤入歧途！”左大玢毫不相讓：“我就是要當(dāng)演員！”鄭福秋更加火了，右手高高舉起，張開了巴掌——然而知女莫如母，她知道女兒從小就有吃軟不吃硬的天性，舉起的巴掌放下來了。她收斂怒容，隨和地說：“那好，我就先考考你。”誰知，一段唱腔下來，左大玢將板式進腔唱得一點不差。鄭福秋甚感詫異：“你從哪里學(xué)的？”“跟你學(xué)的！”鄭福秋哪里知道，自己平時哼練唱腔時，女兒早已耳濡目染，了然于心了。鄭福秋嘆了一口氣，對女兒說：“只要你考得起，我贊成。”

8月28日，經(jīng)過10多位湘劇名家組成的考試委員會的嚴(yán)格考試，左大玢和王永光、姜劍梅等七人被錄取。后來，他們大都成了湖南省湘劇院的臺柱子。

9月13日，左大玢進木楠園入班學(xué)習(xí)。第一天，學(xué)員們接受了譚君實老師的“訓(xùn)話”，便開始了訓(xùn)練生活。譚老師身材魁梧，目光威嚴(yán)，不茍言笑，對學(xué)員的管理特別嚴(yán)格，誰要是出了錯，準(zhǔn)會挨頓“訓(xùn)斥”，甚至吃“栗殼”（用手指敲頭）。大玢是譚老師引進來的，不知怎的，心里卻很怕他，走路時，總是想躲避他。然而往往“狹路相逢”，相逢多了，左大玢的膽子也大了。有一次譚老師問她：“高妹子，你怎么老想躲著我？”左大玢直截了當(dāng)?shù)卣f：“怕唄，你一天到晚老板著個臉，兇神惡煞似的！”譚老師說：“那我就笑一個。”他真的笑了，大玢哈哈大笑。

在木楠園的日子，大玢過得很不輕松和順暢。喊嗓、練嗓、“拉頂”“坐盤”跑“圓場”……早晚都是一身汗，經(jīng)常練得動彈不得。然而，三個月預(yù)習(xí)期滿時，大玢得到的結(jié)論是：“嗓子不好，不適于做演員，勸其退學(xué)。”真是晴天霹靂！大玢蒙頭大哭了一場，心想“我只怕真的是闖入歧途了！”但天性好強的大玢從不認輸，她要弄個明白。這時譚老師給了她機會，他和其他老師商量決定，讓左大玢再試三個月。左大玢站在譚老師的面前，一時激動得說不出話來，淚流滿面。她忽然覺得譚老師是多么溫和善良啊！

經(jīng)過這次挫折，大玢的思想似乎一下成熟了，意志更加堅強。在老師的幫助下，她總結(jié)失敗的原因。針對自己嗓音細小，音域狹窄的弱點，她發(fā)狠地練起嗓來。那種與命運抗?fàn)幍寞偪駝?，伙伴們無不折服，老師們也被感動，處處關(guān)心她的進步。三個月到期了，再次甄別。她那悅耳、宏亮、圓潤的嗓音把大家迷住了。她自己也沒想到會有這樣好的效果。她向老師們深深鞠躬，感謝他們給予的動力、壓力和教誨，在自己的勤奮下，她感到自己的藝術(shù)生命真正開始了。

自此以后，無論是練念白、練唱腔，練身段，還是練把子功、毯子功，左大玢都本著“苦練”二字，從不懈怠。不僅在老師帶領(lǐng)下集體苦練，而且，起早貪黑，苦練“私功”。同時，在文化學(xué)習(xí)上，她也本著“苦練”二字，上課特別認真，遇到疑難問題，就主動問老師，或與同學(xué)一起討論，直到弄明白為止。她寫日記規(guī)規(guī)整整，從不馬虎，后來還練出了一筆好字。

三年即將期滿，在嚴(yán)師譚君實和湘劇名角羅元德，黃元和、孔艷蘭，琴師彭春泉，武功老師桂?？?，文化老師劉碧云、盧彥文等的精心培育下，大玢勤學(xué)苦練，各方面都受到了嚴(yán)格的訓(xùn)練。她樹立了“為人民演戲，當(dāng)個好演員”的宏大志愿；她的文化課成績優(yōu)異；她的“四功五法”功底扎實；同時學(xué)會了《盤貂》《樊江關(guān)》《醉酒》《二度梅》《三哭殿》等戲。一身樣樣過硬的“童子功”，她走進藝術(shù)人生。

二

1957年8月，小演員訓(xùn)練班結(jié)業(yè)，學(xué)員們將所學(xué)劇目作了匯報演出。左大玢被充分肯定，轉(zhuǎn)入湖南湘劇團，開始了正式舞臺演藝生涯。

湖南湘劇團名家薈萃，群星閃耀。徐紹清、彭俐儂、張福梅、楊福鵬、吳淑巖、劉春泉、董武炎、廖建華、王華運、鄭福秋、陳綺霞等，都已久負盛名。左大玢進入劇團后，特別尊敬前輩，非常認真地向他們學(xué)習(xí)，很快就融入到舞臺演出實踐之中。從跑龍?zhí)组_始，演一些有名或無名的丫環(huán)、宮娥之類的角色。不管戲多戲少，她都一絲不茍，演得有模有樣。她拜彭俐儂為師，進一步學(xué)習(xí)高腔和彈腔的唱法，學(xué)會了彭老師的拿手好戲《雙拜月》《撿柴贈銀》《琵琶上路》，又接過母親擅演的劇目《百花贈劍》《殺惜》《桂枝寫狀》等；先后在《喬老爺上轎》中演蘭秀英、在《牛布衣》中演黃鶯、在《追魚記》中演觀音，并在現(xiàn)代戲《豐收曲》中擔(dān)任重要角色。

1958年冬，毛主席回湘視察，看了左大玢等青年演員的匯報演出，非常高興，接見時稱贊他們演得好。毛主席興致勃勃地問左大玢姓什么，叫什么名字。當(dāng)時左大玢不到十六歲，是第一次面見毛主席，但她一點也不拘束，笑著一一回答。接著毛主席問她跟哪個學(xué)的戲，左大玢手指彭俐儂，“彭老師是我?guī)煾盗??！泵飨吲d地說：“好，好，名師出高徒，會大有出息的?！弊蟠箸懵犃朔浅８袆?。

1959年初，湖南湘劇團改編排演《生死牌》。一開始，左大玢擔(dān)任王玉環(huán)的二組，類似球隊的替補隊員，人稱板凳隊員。彭俐儂對她說：“別小看了板凳隊員，我的許多戲就是坐在側(cè)幕邊看熟的。”左大玢謹遵師言，認認真真地看排練演出，邊看邊記，很快就把王玉環(huán)的戲看熟了。通過響排，她成了場上隊員。她不僅演好了王玉環(huán)，而且后來改演黃秀蘭，更加出色，與徐紹清，吳淑巖，劉春泉、董武炎等前輩同臺演出，配合默契，唱做俱佳，受到前輩贊揚和廣大觀眾的好評。同時，她在大型革命歷史劇《菊花》中擔(dān)任主角，成功地塑造了共產(chǎn)黨員菊花的生動形象，與《生死牌》一起參加1959年全省戲劇會演，雙雙獲獎。她和導(dǎo)演一起認真總結(jié)表演經(jīng)驗，撰寫了《我演菊花的三點體會》（載《湖南戲劇》1960年第4期），強調(diào)“要讓觀眾看到人物性格的發(fā)展”“要理解劇本的規(guī)定情境，才能演好人物”“要根據(jù)人物和劇情需要運用傳統(tǒng)”。

1959年7月，毛主席在長沙看了湘劇《生死牌》，接見時，問演“三女”的左大玢等人：“你們?nèi)齻€關(guān)系好不好？”大家齊聲回答：“好！”毛主席說：“三女搶板，舍己為人，都為他人著想，寧愿犧牲自己，很了不起?。∧銈円愫藐P(guān)系，互相幫助，把戲演得更好?！弊蟠箸闵钍芙逃凸奈?。她下決心要不斷加強自己的思想修養(yǎng)、生活修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，更好地向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，和大家一起，在湘劇舞臺上努力創(chuàng)造人民群眾喜愛的人物形象。

1959年秋，湘劇《生死牌》劇組到上海海燕制片廠拍攝戲曲藝術(shù)片。恰好著名電影演員趙丹也在此拍攝電影《聶耳》，左大玢一有空，就去看趙丹的表演。趙丹見他勤學(xué)好問，便常與她交談，傳授表演和戲劇電影知識?；氐介L沙，左大玢買了好些書，包括梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基的書，在演出之余，就堅持自學(xué)，從一知半解到深入領(lǐng)會，孜孜以求，學(xué)以致用。她對各種藝術(shù)形式的表演都很感興趣，京劇、地方戲、話劇、歌劇、歌舞、雜技、曲藝等，只要有演出，她都爭取去看，從中受益。

隨著湘劇《生死牌》在國慶十周年晉京獻禮演出和多地巡演，隨著電影《生死牌》在全國放映，左大玢成了全國小有名氣的湘劇青年演員。

1960年7月，湖南省第一屆戲曲青年會演在長沙舉行。左大玢主演《斷橋》，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入自己的創(chuàng)造，運用眼神和形體動作，淋漓盡致地表達出白素貞愛恨悲怨的情感，演得楚楚動人，唱得聲聲入耳，專家叫好，觀眾喝彩。左大玢榮獲優(yōu)秀青年演員獎，并授予“青年表演藝術(shù)家”的榮譽稱號，成為湘劇舞臺新一代藝術(shù)精英的代表。她主演的《斷橋》也成為常演不衰的湘劇經(jīng)典劇目。

1961年初，省湘劇院組成兩個團。左大玢分在二團（青年躍進劇團）。自此，她進入了藝術(shù)的勃發(fā)期，接連在舞臺上主演了《楊門女將》的穆桂英、《琵琶記》的牛氏、《拜月記》的王瑞蘭、《貴妃醉酒》的楊貴妃、《二度梅》的陳杏元、《柜中緣》的劉玉蓮、《烏龍院》的閆惜膠、《打雁回窯》的柳迎春、《百花記》的百花公主等，塑造了一系列多姿多彩的古代女性形象。該團赴廣東、廣西巡回演出時，被譽為“湖南的小百花”，聲名遠播。

1964年，左大玢主演移植劇目《江姐》，以湘劇高腔的濃郁韻味，逼真地展現(xiàn)了江姐的熾熱情感、堅強性格和高尚的人格魅力，形象十分感人。

1965年，她在現(xiàn)代戲《山花頌》中扮演玉蓮嫂，赴廣州參加中南區(qū)現(xiàn)代戲會演，與彭俐濃、廖建華老一輩藝術(shù)家同臺演出，也毫不遜色。

當(dāng)時劇團經(jīng)常深入工礦、農(nóng)村、部隊演出，左大玢總是主動參加，滿腔熱情地為工農(nóng)兵服務(wù)。即使在沒有舞臺的馬路上、地坪里、禾田里、堂屋里演出，她也如在大舞臺上表演一樣，認真到位，一絲不茍。有次劇團到湘東鎢礦演出，聽說在山頂?shù)V洞里的工人沒時間下來看戲，左大玢等幾個青年演員主動送戲到工地。他們帶著礦工帽，沿著陡峭的梯子爬上百米高的山頂，鉆進十幾米深的礦洞。工人們見到他們，高興得跳起來，熱烈鼓掌歡迎。左大玢演唱時，頭頂上一塊礦石突然松動，掉落下來，一位老礦工眼明手快，一把將她推開，而自己卻受了傷，手臂鮮血直流。左大玢立即用手巾為他止血，隨后堅持把戲唱完。分別時，左大玢和老礦工緊緊握手，流下了熱淚。

毛主席喜愛家鄉(xiāng)的戲曲，對湘劇情有獨鐘，每次回湖南，都要看湘劇，并接見演員，和大家親切交談。1959年國慶期間，毛主席還特邀在京演出的十多個湘劇演員進中南海，到他的菊香書屋作客。左大玢是其中最年輕的一個。因戲結(jié)緣，幾年時間，左大玢又多次面見毛主席，唱戲，跳舞，聊天，談上山下鄉(xiāng)的情況，說有趣的生活故事。左大玢勸毛主席少抽煙，還從毛主席的手指間搶走一截?zé)燁^，一直珍藏著。

三

人生的道路是曲折的?！拔幕蟾锩憋L(fēng)暴使左大玢陷入了逆境。在逆境中，左大玢堅守理想信念，堅守藝術(shù)追求，積極進取，矢志不移。

1966年夏，省湘劇院開始“文化大革命”，在安鄉(xiāng)縣參加“社教”的左大玢被召回。當(dāng)她從車上下來，走進劇院時，一條斗大字的橫幅標(biāo)語格外刺目：“把修正主義苗子左大玢揪出來！”左大玢絲毫沒有思想準(zhǔn)備，看到標(biāo)語，竟然嗤之以鼻：“哼！好笑，我是修正主義苗子，真好笑！”她提著行李，揚長而去。其后，狠斗“走資派”，橫掃“牛鬼蛇神”，徒弟打師傅的事經(jīng)常發(fā)生。有人“奉勸”左大玢“反戈一擊”，她不僅置若罔聞，而且很是反感。她說：“反擊要有事實，亂斗亂批是不行的，平白無故去侮辱人，我做不出來?！?/p>

省湘劇院在“斗批改”中被“砸爛”，大部人下放到湘南山區(qū)道縣“勞動”。左大玢分在邊遠的福祿田大隊，昔日的譚君實老師時任劇院編劇，分在另一個大隊。一個初秋的早晨，譚老師挑著籮筐去界牌趕集，走到一片茶山，遠見一人，肩背竹籃，右手拉開“山膀”，風(fēng)馳電掣般地跑“圓場”，好似胡大姐出山林，又像是“天女散花”。他快步走近一看，原來是左大玢，額頭上沁著汗珠，背上的衣服也濕透了。譚老師問道：“高妹子，你這是干什么？”“練功，我每次趕集到此僻靜之處，就拉開‘山膀跑‘圓場，高興起來還唱一段穆桂英‘探谷呢?！碑?dāng)時傳統(tǒng)戲被批為“封資修”，左大玢竟敢偷偷練功，拉“山膀”跑“圓場”唱“探谷”，好大的膽子！譚老師一本正經(jīng)地說，“你可要小心點，謹防他人檢舉?！弊蟠箸愎恍Γ骸芭旅醋訂?！”接著笑著拉開“山膀”，沿著羊腸小道一溜煙跑了。

在艱苦的環(huán)境中，左大玢從不失豪爽樂觀。有次趕集，幾個人碰到了一起，其中有位胡同志，平時有點說大話，喜歡指揮別人。大家借用《沙家浜》，稱他“胡司令”。途中，要過一條河的雙木橋，也許是累了，大家有點沉悶，只有“胡司令”在自吹，其實他膽小，怕過這座橋。左大玢靈機一動，等他一上橋，就插在他后面，走到橋中間，左大玢就象在舞臺上一樣，又唱又跳。橋板忽閃忽閃，強烈顫抖?！昂玖睢彪p腿直啰嗦，一下子癱坐橋上，雙手緊緊抱住雙木，直喊：“高妹子，我的娘，求你莫跳了！”左大玢哈哈大笑，其他人也笑得直不起腰來。大家過橋后，左大玢笑著說：“哪有你這樣膽小自吹的司令？”胡同志真心佩服，點頭笑了。大家都被左大玢逗樂了。

當(dāng)時老編劇周章已年過六旬，分在道縣瑤山，處境十分艱難。左大玢多次爬山涉水去看望安慰他；“您是很有知識的人，千萬要想開些。烏云豈能長年遮日？”十多年后，周章患了老年癡呆癥，往事多已忘記。然而，他見到好友譚君實時，總要談起左大玢上瑤山看望的事，并說：“高妹子是塊好材料”，拜托好友一定為左大玢寫個好劇本。

1970年代初，湖南省文工團成立，重組湘劇隊。左大玢被調(diào)回長沙。她尚未報到，隊里管政工的頭頭在大會上宣布：“將左大玢調(diào)回來，只是叫他演戲，叫她演什么就演什么。鑒于她的家庭背景，大家要提高警惕，注意她的言行?！弊蟠箸懵犝f此事，雖感壓力，卻付之一笑：“我的藝術(shù)生命在舞臺上，只要有戲演就是快樂?！彼褖毫ψ兂蓜恿?，迎著艱險，勇敢前行。

后來，左大玢主演了移植劇目《沙家浜》和《杜鵑山》。她憑著從未間斷苦練出來的過硬功底，憑著對劇情和人物的深刻理解，憑著對藝術(shù)的執(zhí)著追求，在認真借鑒京劇表演的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢和湘劇演唱藝術(shù)的特色，成功地塑造了阿慶嫂、柯湘的光輝形象，頗具獨特的藝術(shù)魅力。一時好評如潮，引起轟動。有位京劇界的知名人士感嘆：“這么好的演員可惜落在湘劇?！贝嗽掚m有失偏頗，但說明左大玢的表演藝術(shù)已趨爐火純青的境界。這是左大玢在逆境中進取、浴火重生的生動體現(xiàn)。

1973年，湖南舉行創(chuàng)作節(jié)目調(diào)演，左大玢在現(xiàn)代戲《園丁之歌》中扮演人民教師俞英，表演細膩逼真，唱腔優(yōu)美動聽，人物栩栩如生，受到廣大觀眾的熱烈贊揚。后來湘劇《園丁之歌》由中央新聞記錄電影制片廠拍成彩色戲曲片。然而影片遭到了江青“四人幫”的直接扼殺，被定為“反對無產(chǎn)階級文化大革命的大毒草”，《人民日報》發(fā)表批判文章《為哪條教育路線唱贊歌—評湘劇<園丁之歌>》全國開展大批判。江青還惡意地說：“左大玢演得象個少奶奶！”1974年8月湖南等四省市調(diào)演在北京舉行，左大玢演出了現(xiàn)代戲《心紅眼亮》。在此期間，江青趁機召開批判《園丁之歌》的大會，點名要左大玢作公開檢討。對此左大玢十分不解，心想：毛主席講“沒有文化的軍隊是愚蠢的軍隊”，俞英唱：“沒有文化怎能把革命重擔(dān)來承擔(dān)”又有什么錯呢？批判會在北京展覽館劇場舉行，由一位軍代表主持，江青遙控。臺下坐滿了參加調(diào)演的代表和北京文藝界人士。左大玢毫不畏懼地走上講臺，軍代表要求她講普通話，左大玢低聲說：“解放軍同志，普通話我講不好。毛主席講湖南話，毛主席熱愛我熱愛，我也講湖南話?！彼玫氐赖拈L沙話，匆匆念完從報上摘章取句的“檢討”，就離開了會場。

值得慶幸的是，沒過多久，毛主席回湖南視察工作，在省委領(lǐng)導(dǎo)提供的節(jié)目單上圈定了湘劇《園丁之歌》的影片。放映時，俞英一出場，毛主席就認出來了：“這不是那個小左嗎？”看完影片，毛主席熱情鼓掌。身邊一位工作人員悄悄地說：“主席，這是全國正在批判的大毒草呢?！泵飨宦?，正色道：“大毒草？毒在哪里？我看是出好戲！”事后，左大玢得知其情景，熱淚盈眶，感慨萬千：“十多年了，毛主席還記得我！”

四

打倒“四人幫”，文藝得解放。在黨的十一屆三中全會精神的鼓舞下，左大玢決心做奮飛的“雛鳳”，“團結(jié)群眾，艱苦奮斗，為黨的文藝事業(yè)貢獻一切力量”。她的藝術(shù)人生進入了燦爛的黃金時代。

1979年，左大玢出席了全國第四次文代會，認真學(xué)習(xí)領(lǐng)會了黨在新時期的文藝方針政策，對戲曲藝術(shù)的發(fā)展有了明確的方向。這年，全省戲劇會演在長沙舉行，左大玢在革命歷史劇《郭亮》中扮演農(nóng)民武裝的指揮員雷大嫂。雖然不是主角，但她傾注全力，精心塑造了一位胸懷共產(chǎn)主義理想，堅信革命，有勇有謀，不怕犧牲的共產(chǎn)黨人形象。特別是雷大嫂犧牲時的一段唱腔《揮刀鳴劍斬仇人》，她把湘劇高腔【胡十八】曲牌的旋律唱得柔中帶剛、悲中帶憤，蕩氣回腸，格外感人。她榮獲了演員一等獎。

1981年秋，她主演了大型現(xiàn)代戲《金家三只鳳》的大鳳，這是譚君實和葉蔚林合作為他量身打造的劇目。左大玢將傳統(tǒng)藝術(shù)手法，融入現(xiàn)代生活之中，層次分明地展現(xiàn)了人物思想性格的復(fù)雜性及其發(fā)展過程，受到廣泛好評。

在此期間，左大玢恢復(fù)上演了許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，不僅重放光彩，而且常演常新。如先后在《穆桂英掛帥》《大破天門陣》中主演穆桂英，以形傳神，神形兼?zhèn)?，格外賞心悅目，觀眾為之傾倒。他不僅旦角當(dāng)行戲演得好，而且反串《女太子》的方麗珠、《風(fēng)流才子》的唐伯虎，把文小生戲演得活靈活現(xiàn)，別有情趣，令觀眾為之傾服。

1982年，劇作家范舟將傳統(tǒng)劇目《百花記》改編成《百花公主》，劇情有較大修改，最后的重場戲《刺目》是新增的，人物性格有較大變化。左大玢主演此劇，突破自己演慣了《百花記》的種種局限，深入剖析改編本的戲劇沖突和人物性格，以自己獨特的表演風(fēng)格，重新塑造了百花公主的動人形象，文武兼?zhèn)洌璨⒅?，精彩奪目。參加全省巡回演出戲劇季，她獲得優(yōu)秀表演獎。《百花公主》接著先后赴武漢、鄭州、北京、南京、上海等地演出，反響熱烈。在各種座談會上，左大玢聽到一片贊揚之聲時，總是虛心請教，尋找差距，力求精益求精，更上一層樓?！缎氯A日報》記者就“深深為左大玢藝高而又謙虛的精神所感動”，發(fā)表專文大加贊賞。

中央電視臺拍攝電視連續(xù)劇《西游記》，左大玢被邀扮演觀音菩薩。她在拍攝過程中，逢廟必進，反復(fù)觀察感受觀音菩薩的形象神態(tài)。她以得天獨厚的姿容體態(tài)和精心的藝術(shù)創(chuàng)造，把端莊、慈祥、圣潔的觀音演活了。中國佛教協(xié)會原會長趙樸初大師看后點頭稱許，海內(nèi)外廣大觀眾說是“有血有肉的活菩薩”。一時間，她扮演的觀音像出現(xiàn)在各種出版物上，并印成單幅像銷售，還被許多人家供奉到神龕上。盡管肖像權(quán)飽受侵犯，盡管被人供奉有“折壽”之說，但左大玢不在乎這些。她說：“觀音形象是真善美的形象，我希望能給大家?guī)砜鞓泛透ｌ??！?/p>

1984年，經(jīng)過6年的申請和考驗，左大玢光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。面對黨旗，舉起右手，宣讀誓詞時，她心潮澎湃，滿懷豪情，充滿了對未來的憧憬。

1985年，左大玢出席了全國第五次文代會和劇代會。她在《郭亮》中扮演雷大嫂的唱腔，榮獲全國現(xiàn)代戲曲唱腔獎。

1986年，省湘劇院受文化部派遣，赴香港參加“中國首屆地方戲劇展”。左大玢領(lǐng)銜主演《拜月記》的王瑞蘭，并在《生死牌》中演黃秀蘭。其精湛的表演藝術(shù)征服了廣大觀眾，掌聲經(jīng)久不息，使香港演藝界驚嘆不已。香港《文匯報》盛贊左大玢“演活王瑞蘭”，“名噪三湘，譽滿全國”，“真不愧為湘劇的表演藝術(shù)家”。這年，她被評為湖南省優(yōu)秀中年演員，1987年她被評為國家一級演員。

1980年代初期以來，湖南的戲劇創(chuàng)作和演出十分活躍，涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀劇目，被全國公認為戲劇大省。然而，中國戲劇梅花獎自1983年開始至1987年已舉辦五屆，湖南卻榜上無名。湖南的領(lǐng)導(dǎo)和戲劇界人士都感受到巨大的壓力。

梅花獎是全國戲劇界中青年演員的最高獎，要求演員年齡不超過45歲，基本功扎實，晉京演出新劇目，塑造新的人物形象。戲曲演員還須加演傳統(tǒng)折子戲，老戲新演，推陳出新。梅花獎的獲得既是獲獎?wù)叩氖鈽s，也代表獲獎省市和戲劇院團表演藝術(shù)的最高水平。1988年將迎來第六屆梅花獎的評選。難道湖南真的沒有杰出的戲劇表演人才嗎？非也。在省領(lǐng)導(dǎo)的支持鼓勵下，左大玢準(zhǔn)備一試身手。然而，她卻面臨兩大挑戰(zhàn)。一是年齡的挑戰(zhàn)。她已臨45歲，是“末班車”演員。成功了，錦上添花；失敗了，臉上無光，再無挽回的地步。說是年齡的挑戰(zhàn)，實是心理的挑戰(zhàn)。是挑戰(zhàn)，也是機遇，而且是最后的機遇。面對挑戰(zhàn)，左大玢下定決心，迎難而上，放手一搏。二是劇目的挑戰(zhàn)。折子戲，她有《斷橋》《刺目》等拿手戲，可以駕輕就熟，而大型的新劇目呢？當(dāng)時并無著落。好在她的愛人肖高適是省話劇團的編劇，又酷愛湘劇藝術(shù)，夫妻恩愛，事業(yè)上心心相印。肖高適伸出了援手，為省湘劇院創(chuàng)作了大型歷史故事劇《鳳簫怨》，主角郁梅由左大玢扮演。這是一個被稱為“中國式的莎士比亞悲劇”，融入了話劇元素，情節(jié)波瀾起伏。郁梅先為宮女，繼為妃子，后為皇后，最終自我毀滅，思想性格復(fù)雜多變。如何演好這個人物？左大玢下了很大功夫。她與愛人一起深入探討人物的內(nèi)心世界和性格特點，通過刻苦鉆研和反復(fù)排練，左大玢將郁梅的生動形象創(chuàng)造性地呈現(xiàn)于舞臺，參加1987年湖南省洞庭之秋藝術(shù)節(jié)，獲得優(yōu)秀表演獎。拿手的折子戲，如《斷橋》，左大玢過去演過上百場，可謂爛熟于心，但她決不掉以輕心，仍然嚴(yán)格要求，不斷加工，力求演出新意。她所撰寫的《我演<斷橋>》（載《劇海》1988年第三期）對人物的思想性格情感和表演動作技藝，談得十分具體生動，堪為青年演員學(xué)戲的好教材。

1988年秋，應(yīng)文化部藝術(shù)局、中國劇協(xié)藝委會的邀請，省湘劇院晉京演出，左大玢主演《鳳簫怨》《斷橋》《刺目》。領(lǐng)導(dǎo)高度重視，精心組織；同事甘當(dāng)綠葉，全力配合；左大玢盡展才藝，揮灑自如，可謂爐火純青。演出大獲成功，受到專家和觀眾的高度評價。新華社發(fā)布消息，各報刊紛紛轉(zhuǎn)載；《中國文化報》《光明日報》《戲劇電影報》等報刊發(fā)表專文盛贊左大玢的表演藝術(shù)。

競爭是十分激烈的，當(dāng)年各地晉京演出爭奪梅花獎的演員有上百人，都是各劇種各劇團的佼佼者。1989年初，經(jīng)評委會“過了篩子又過籮”的嚴(yán)格評選，第六屆梅花獎評選揭曉。左大玢成為了湖南第一個獲得梅花獎的戲曲演員。左大玢在興奮之中深深感嘆：“這可是一次痛苦的攀登呵！”“梅花香自苦寒來”的獎盤，凝結(jié)著她一生的心血。

藝無止境。左大玢認為，梅花獎的獲得，是她藝術(shù)人生的新起點。她執(zhí)著于湘劇舞臺，決心不斷地為觀眾奉獻自己的藝術(shù)成果，老戲演出新意，新戲演出光彩。1989年，左大玢主演現(xiàn)代戲《楊賽鳳》，在全省戲劇會演中獲優(yōu)秀主演獎，其后參加長沙市第二屆藝術(shù)節(jié)，獲杜鵑花最佳演員獎。1990年左大玢被授予“湖南省優(yōu)秀中青年專家”稱號，1991年成為“國務(wù)院特殊津貼專家”的藝術(shù)家。

1992年左大玢在新編歷史劇《唐太宗與魏征》中扮演長孫皇后，參加紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表五十周年演出，獲得最佳配角表演獎。1997年，54歲的左大玢在新編歷史故事劇《子血》中扮演夏姬，參加全省新劇目會演，獲田漢戲劇優(yōu)秀表演獎；同年晉京演出，榮獲文化部文華表演獎。這是中國戲劇界由專家評選、政府授予的最高獎項。

“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已?！?003年，湖南省湘劇院院長魏儉和左大玢商談培養(yǎng)湘劇小演員基地的建設(shè)。她不避艱難，勇挑重擔(dān)，任主課老師并負責(zé)教學(xué)工作?；卦O(shè)在長沙縣?梨鎮(zhèn)紅光小學(xué)，四面鄉(xiāng)村。一個不到10平米的房間，一個木板床，一個舊書桌，就是左大玢一個人的家。她在此一住就是八年，休息日回長沙市區(qū)，她自騎電動車，星期一一大早趕回基地，不管風(fēng)霜雨雪，從不誤時。安排教學(xué)，指導(dǎo)練功，講課排戲、示范表演，無所不為，無所不精?，F(xiàn)在畢業(yè)的學(xué)員已走上了舞臺，有的成了藝術(shù)新秀。

左大玢曾任湖南省青年聯(lián)合會副主席，省文聯(lián)副主席，省劇協(xié)副主席，第五、六屆省人大常委，第七、八屆全國政協(xié)委員。她在湘劇舞臺上遨游馳騁數(shù)十年，演戲上百出，還在八部電視劇中擔(dān)任角色，撰寫文章三十余篇。傳道、授業(yè)、育人，德藝雙馨，風(fēng)光無限。

如今，左大玢仍然活躍在演藝界，講課，教戲，和青年朋友在一起，不時亮相舞臺?；▓F錦簇、馨香四溢?！按缴交€漫時，她在叢中笑。”左大玢有一顆年輕的心，她依然笑得那么豪爽，那么清脆，那么甜美，那么燦爛！