舞劇《古漠邊城》中的人物形象塑造

韓利

〔摘 要〕 舞劇《古漠邊城》是把沈從文的小說——《邊城》中的人物構架用過來，把故事放置在西域羅布泊消失的王國，用那獨特的風土人情和地形地貌以及舞蹈元素和音樂元素，來構建一個“淳樸的人文環(huán)境和人性美的圣地，凄美的愛情故事以及這個凄美的消失?！蔽以诰幣盼鑴　豆拍叧恰分?，深刻地認識到人物形象塑造的重要性，成功的人物形象可以表現(xiàn)出人物的情感、性格，以及所處的生活條件等，它也是舞劇中一個重要的環(huán)節(jié)。

〔關鍵詞〕舞劇 古漠邊城 人物形象塑造 主題動作

人類在沒有語言之前，就先有了舞蹈。舞蹈是日常生活中不可缺少的部分，我們遠祖?zhèn)冊?jīng)淬火而歌、汲水而舞，用舞蹈進行著最重要的儀式，表達他們的喜怒哀樂。舞蹈是一種動態(tài)語言和時空表現(xiàn)藝術，是以身體為材料的藝術加工器，它像雕塑那樣可以顯現(xiàn)出靈魂的力量、像繪畫那樣能夠渲染出情感的物象、更像音樂那樣運用抑揚頓挫的旋律來撥動人們的心弦，并且舞蹈擁有人類最美妙的成果——人體，通過人體富有協(xié)調性、韻律感、審美化的動作、姿勢、造型、動作組合和動作過程來表達內(nèi)心的情感。舞劇是以舞蹈作為主要表現(xiàn)手段的舞臺藝術，戲劇性舞劇的要素是人物、事件與矛盾沖突，所以說成功的人物形象塑造是一部舞劇成功的關鍵環(huán)節(jié)。

一、人物形象的提煉

（一）從文學作品中提煉，對人物形象進行分析

舞蹈的選材極其廣泛，有現(xiàn)實題材，有神話，有自然景物，還有一部分舞蹈作品是根據(jù)文學作品改編的。我們生活本身具有多樣性，所以藝術在反映生活時也是廣泛的、多樣化的。舞劇《古漠邊城》是把沈從文的小說——《邊城》中的人物構架用過來，把故事放置在西域羅布泊消失的王國，用那獨特的風土人情、地形地貌以及舞蹈元素、音樂元素，來構建一個具有異域風情的藝術作品。

舞劇《古漠邊城》的主要人物有尼露拜爾、羅布淖爾、凱賽爾和爺爺。尼露拜爾是一個純真的女孩，清澈的心靈透出天生麗質、樸實無華的本色；羅布淖爾和凱賽爾是這里最棒的年輕后生，他們就像是勇敢和智慧的化身，羅布淖爾善解人意、講義氣又大度，凱賽爾聰慧善音律歌舞、善思索又有情義，也正是他們這種性格為舞劇《古漠邊城》中的矛盾沖突和結局埋下了伏筆。

（二）從社會生活中提煉，對人物心理進行分析

一部成功的舞劇往往有一些感人的情節(jié)，而這些感人的情節(jié)往往觸碰到人們心中的最底線，從而讓人感動或難忘。劇中尼露拜爾是一個純真的女孩，她像很多現(xiàn)代女孩一樣對愛情充滿了期待，當她愛上弟弟時，她雖然害羞但可以從動作上看到她那種愉快的心情；當她想起父母的凄美愛情時，她內(nèi)心是掙扎的，想愛又不敢愛；當?shù)艿茏吆螅虉?zhí)地留在即將被沙漠吞噬的家鄉(xiāng)等待著自己的愛情。

（三）從前期采風中提煉，對人物生活背景進行分析

前期采風對我們編導來說是尤為重要的，這樣才能貼近人物的生活背景，讓編導把自己就當作舞劇中的人物，從內(nèi)心出發(fā)，編出符合人物生活背景、符合人物性格的舞段。

舞劇《古漠邊城》的選材是以樓蘭為背景，所以采風目的地選擇在新疆。北線——布爾津、喀納斯湖，西北線——伊犁、那拉提草原、吐魯番和交河故城等。那沿途的風景、躺在戈壁灘上的胡楊、一望無際的草原，還有那千年風吹日曬的沙丘，讓人們遠離了現(xiàn)實生活中的浮躁，仿佛回到了歷史悠遠的樓蘭古國，讓人置身于舞劇所設定的大背景中，真正地感覺到尼露拜爾那等待的感覺和那凄美的愛情故事。

二、舞蹈形象的轉化與對舞劇的作用

舞劇是以舞蹈作為主要表現(xiàn)手段的舞臺藝術，所以說舞劇中的舞蹈語言是非常重要的，在確立了文本結構后進行舞蹈形象的轉化是編排舞劇的重要環(huán)節(jié)。

（一）間接性到直觀性以及想象性到生動性

文學作品具有間接性和想象性，它是通過文字來敘述某事件或抒發(fā)某種情感，從而通過人的想象間接性地來描繪出文字所表現(xiàn)的內(nèi)容。文學作品具有這兩個屬性，人們往往在讀文學作品時加入了自己主觀的思想，于是“有一千個讀者就有一千個哈姆雷特”。而舞蹈具有直觀性和生動性，它是人們?nèi)庋劭吹靡姷?，是通過人的肢體來表現(xiàn)出人物的喜怒哀樂或某種物象，由于它是通過人的肢體來表現(xiàn)，所以舞蹈還具有生動性。例如：《邊城》里對翠翠最后的描寫提到了她的等待，等待這個詞就是尤為重要的一個關鍵詞，而我們把它轉換成舞蹈時，就多次運用了手上的動作生動地表現(xiàn)了等待的心情，并將這個手上的動作多次在不同的舞段里出現(xiàn)作為她的主題動作之一，從而有助于刻畫了她的性格特征，這樣多個的主題動作合并在一起，就可以看到具有直觀性的、生動的人物形象。

（二）人物形象塑造可以推動情節(jié)發(fā)展并構制人物沖突

舞劇是綜合性藝術，它以舞蹈為主要表現(xiàn)方式，綜合多種藝術手段，按照戲劇形式展開。作為戲劇的一種，舞劇中劇情的發(fā)展和結構的設置不僅僅是為了述說一個故事，更重要的是刻畫人物形象、展示人物性格、探究人物心理，而舞劇主題的開掘和對觀眾的啟發(fā)也必須通過鮮活、豐滿的人物形象來實現(xiàn)?？梢?，人物形象的塑造在舞劇中處于不可替代的中心地位。舞劇成功與否，人物塑造是關鍵，成功的舞劇人物表現(xiàn)了人們細膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格等深層精神世界，展示著人與自然、人與社會、人與人之間以及人自身內(nèi)部的矛盾沖突，創(chuàng)造出可被人感知的生動的舞蹈形象，表達舞蹈創(chuàng)作者的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性，所以說成功的人物形象塑造不僅推動著舞劇的情節(jié)發(fā)展，并且在一定的條件下構制人物沖突。

（三）人物形象塑造對舞劇《古漠邊城》的作用

在塑造人物形象時尋找劇中人物生活中的典型動作，再依據(jù)舞蹈的專業(yè)特點加工提煉。更主要的是要深入了解人物背景并深入到角色心靈當中，找到性格動作的形成依據(jù)。另外建立在對舞蹈本性的深層認識基礎之上，并以專業(yè)的外化能力，從而完成對人物形象的塑造。我們運用手上的小動作重復、眼神的張望、裙子的擺動等幾個主題動作塑造尼露拜爾清澈的心靈，來透出其天生麗質、樸實無華的本色。羅布淖爾在發(fā)現(xiàn)尼露拜爾把代表愛情的“花腰帶”送給弟弟時，他傷心又痛苦，但他選擇了退出，選擇了離開，體現(xiàn)了他善解人意、講義氣又大度。在舞劇第八段中，凱賽爾的一段吹笛子的舞蹈又表現(xiàn)了他善音律歌舞；在第五段中有一段兄弟倆的雙人舞，表現(xiàn)了他們濃厚的兄弟感情，這也為弟弟得知哥哥死后，并沒有沉溺在自己的感情中，選擇了去找他的哥哥做了很好的鋪墊，又表現(xiàn)了弟弟很有兄弟情義。正是他們這種性格讓舞劇《古漠邊城》中的矛盾沖突變得更加真實合理，一步步推動著每個情節(jié)的發(fā)展。

三、舞劇《古漠邊城》中的人物形象與主題動作

人物形象和主題動作是分不開的，人物形象需要一組或幾組主題動作來進行塑造，主題動作能夠生動地表現(xiàn)人物的心理情感、性格以及生活狀態(tài)等。

（一）人物形象的分析與主題動作的選擇

舞蹈編導在創(chuàng)作的最初階段是閱讀劇本，分析人物，了解人物關系、社會背景、人文現(xiàn)象以及確定主題，尋找相關對象進行觀察、體驗，構思創(chuàng)作出主題動作。創(chuàng)作的成敗，關鍵在于能否正確地尋找出主題動作，其次才是如何把主題動作發(fā)展下去。例如第七段主要講述尼露拜爾在睡夢中聽到凱賽爾的歌聲，隨著夜歌翩翩起舞，夢醒后與爺爺講述了她的夢境。在編排過程中，首先我了解了維族的一些舞蹈素材和基本動律，確定了這段的主要情緒是尼露拜爾害羞但又想聽夜歌的心理，所以選擇了雙手搭在胸口、頭向遠方看和低頭拉裙子為主題動作，并運用了向前、向后的調度重復，生動地表現(xiàn)了有些羞澀的尼露拜爾陶醉在歌聲中，又表現(xiàn)出尼露拜爾對愛情的向往。

（二）人物心理對人物形象塑造的重要性

創(chuàng)作者只有以作品中某一個人物的身份設身處地考慮角色的身體形態(tài)和心理狀態(tài)，研究這些形態(tài)狀態(tài)的形成原因，并根據(jù)作品的主線真實地用自己的身心去體驗后，才能找出符合人物的準確表現(xiàn)動作。其一是對被塑造人物內(nèi)心世界的認識，即從思想上把握住角色的人物性格和實踐中的情感變化；二是用自己身體把握住被塑造人物的內(nèi)在性格，盡量做到對立統(tǒng)一。例如舞劇16段，主要講述爺爺死后樓蘭國的水越來越少，所有人都遷徙了，只有尼露拜爾獨自守在原地等待著凱賽爾，她的心里雖然是痛苦的，但在痛苦中仍然抱有期望。我們運用這種心理情緒，編排了符合這種情緒的動作，例如她跪在舞臺后區(qū)不斷地回頭看向遠方，貼切地表現(xiàn)了尼露拜爾對愛情的執(zhí)著，所以說人物心理的情感對人物形象塑造是非常重要的。

（三）主題動作對人物形象塑造的重要性

一個成功的人物形象必然有它相對應的主題動作，只有主題動作選擇得恰當才利于人物形象的建立。在選擇主題動作時不僅要關注人物的時代背景、性格特點，還要關注到人物的心理，這樣才有助于我們準確地把握人物形象。主題動作更外在化，也就是對人物形象的認識從而選擇的舞蹈動作；而人物心理更內(nèi)在化，是特定的人物形象所特有的心理狀態(tài)。往往同樣的動作換了一種心理狀態(tài)就變得完全不同，所以我們要做到把人物心理與主題動作相統(tǒng)一，才能建立起獨特的、準確的、生動的人物形象，而成功的人物形象塑造也恰恰是一部成功舞劇的關鍵環(huán)節(jié)。

結語

在編排舞劇《古漠邊城》中，我深刻地認識到人物形象塑造對舞劇的作用，它是舞劇中的關鍵環(huán)節(jié)，可以推動情節(jié)發(fā)展并構制人物沖突，讓舞劇中的情節(jié)變得更加合理、貼切。首先，人物形象提煉上，我通過文學作品、社會生活及前期采風對人物形象、人物心理及人物生活背景進行分析；其次，通過舞蹈形象的轉化對舞劇的作用，以及人物形象塑造對舞劇《古漠邊城》的作用進行淺談；最后，分析人物形象、人物心理及主題動作對舞劇《古漠邊城》中人物形象塑造的重要性。