淺談中國動畫中的劇本現(xiàn)狀

摘 要：在國家的大力扶持和中國動畫人的努力下，中國動畫在最近十幾年里取得了巨大的進步，涌現(xiàn)出一批深受觀眾喜愛的動畫影片，但從總體上而言，國產(chǎn)動畫依舊有著沒明顯的瓶頸，在劇本上，中國動畫依舊不能講出優(yōu)秀的故事，我們在強調(diào)技術(shù)進步同時，不能忽視劇本在國產(chǎn)動畫發(fā)展中的重要性，培養(yǎng)優(yōu)秀的動畫劇本編寫人才關(guān)系到中國動畫未來的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國動畫；影視；劇本；重要性

1 中國動畫的現(xiàn)狀

從中國第一部影院動畫電影《鐵扇公主》至今，中國動畫已經(jīng)發(fā)展了八十多個年頭，從抗戰(zhàn)期間的商業(yè)愛國電影到建國后計劃經(jīng)濟時代的美術(shù)工廠到如今市場經(jīng)濟動畫時代，國產(chǎn)動畫經(jīng)歷了從探索到模仿到創(chuàng)新這一曲折復雜的前進道路。在改革開放后的幾十年里中國動畫產(chǎn)業(yè)通過動畫片代工制作和原創(chuàng)動畫生產(chǎn)的實踐，在國家對動漫行業(yè)的大力自助扶持政策之下，中國動畫在制作技術(shù)和生產(chǎn)水平上已經(jīng)取得了很大的進步，涌現(xiàn)出了《麥兜》《熊出沒》《喜羊羊》《大圣歸來》等優(yōu)秀的動畫片，在一定程度上大大縮小了與歐美日本動畫之間的差距，然而在世界動畫市場上，中國動畫卻一直很難再現(xiàn)20世紀《大鬧天宮》時代舉世矚目的榮耀，這在很大程度上主要不是技術(shù)上的差距，而是創(chuàng)意思想的欠缺，優(yōu)秀劇本故事的缺乏，這不得不讓我們國人對此進行深刻的反思和探討。

2 動畫劇本及特點

動畫是一門影視藝術(shù)，和電影、電視機一樣，都是隨著傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展和攝影術(shù)的進步逐步產(chǎn)生和發(fā)展起來的。動畫影片作為一種特殊的戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式，和傳統(tǒng)的戲曲、電視、電影在創(chuàng)作和制作過程中存在著很大的區(qū)別，但是因為其根源于戲曲藝術(shù)，也是采用了視聽語言來展現(xiàn)故事情節(jié)、表現(xiàn)人物性格特征、突出戲劇沖突、表現(xiàn)思想情感，和其他戲劇形式一樣，都是通過畫面去講述一個故事。正因為如此，動畫和戲曲藝術(shù)一樣，前期的劇本創(chuàng)作是其起到?jīng)Q定性作用的基礎(chǔ)。

首先，動畫和傳統(tǒng)電視電影一樣屬于戲劇藝術(shù)，都是借助視聽語言來講述故事，因此動畫劇本和電視電影劇本在表達方式和格式上具有很大程度上的相同性。動畫劇本和傳統(tǒng)的電視電影都屬于影視藝術(shù)，影視藝術(shù)的特點在于觀眾都是通過視覺上看到的畫面以及聽覺上聽到的對白、音效、音樂來欣賞這門藝術(shù)的。如果把影視比作一項工程的話，劇本就相當于影視藝術(shù)片的施工方案，在這個施工方案中，每道工序都是以場次為基本單位，場次是指場景發(fā)生的先后次序。在劇本的標題中需要確定本場次中的故事發(fā)生的相關(guān)信息如時間（在一天中故事發(fā)生的時間段）、地點（當前場次中故事發(fā)生的具體地點）、內(nèi)外景（故事發(fā)生在場所的外部或內(nèi)部某個具體的區(qū)域），之后在劇本的內(nèi)容中都需要明確的格式來交代人物的對白、人物動作描述、場景的環(huán)境描述等畫面信息。通過劇本的格式和內(nèi)容，把整個畫面的視覺信息和聽覺信息都準確清晰地描述出來，在后期的拍攝制作中，觀眾就能夠通過試聽的形式去掌握故事的內(nèi)容了。

其次，動畫劇本和傳統(tǒng)的電視電影又有著一定的區(qū)別，這主要是因為動畫獨特的制作方式和表現(xiàn)手法所決定的，因為動畫具有很強烈的夸張和想象力，動畫制作的方式使得動畫能夠表現(xiàn)出傳統(tǒng)電視電影所不易表現(xiàn)出來的畫面效果，這就要求劇本寫作者需要有豐富的想象力和幽默感。在傳統(tǒng)的電視電影中，角色由真人演員來表演，場景則會選擇布置的真實環(huán)境，攝影機拍攝真人演員在真實空間內(nèi)的表演，因此角色和場景在很大程度上都會受到客觀現(xiàn)實的制約。而動畫影片則不同，演員是由手繪或計算機制作出來的虛擬演員，其形象可以根據(jù)創(chuàng)作者的意圖隨意發(fā)揮，動畫中的場景和角色一樣同樣也具有非現(xiàn)實性。因此，動畫在人物形象以及表演上可以擺脫自然環(huán)境和科學規(guī)律的束縛，以更為夸張的方式來進行表演，因此動畫劇本在設計過程中，就應當考慮到這一特性，以便更好地發(fā)揮動畫在表現(xiàn)上的優(yōu)勢。

3 對現(xiàn)狀的分析

中國動畫在最近的幾十年里，通過向歐美日本動畫的學習借鑒，取得了很大的進步，尤其是在技術(shù)上，與歐美日本動畫之間盡管依舊存在著一定的差距，但從整體而言，這種差距已經(jīng)越來越小，然而在故事性上，缺依舊存在著很大的差距，這也是近年來中國動畫影片雖然眾多，但是能達到國際級的優(yōu)秀作品缺少之又少，難道是中國缺乏故事素材？中國幾千人的悠久歷史文化里能提供的素材故事很多，然而因為缺乏好的劇本寫作人員，導致很多優(yōu)秀的題材付之高閣，甚至一些中國的題材為國外動畫公司選取制作成了影片，如《花木蘭》《功夫熊貓》《西游記》《三國志》《封神榜》等等。而另一方面，國內(nèi)的個別商業(yè)動畫則展開了抄襲之旅，個別影片從人設到場景甚至到故事情節(jié)，肆無忌憚的抄襲國外動畫影片，成為了國產(chǎn)動畫的恥辱，這些不得不讓人進行深刻的反思。

我們必須正視中國動畫與美日動畫之間存在的差距，尤其是重視中國動畫劇本發(fā)展上存在著不足，畢竟對于一部動畫影片來說，劇本所講述的故事是影片的核心靈魂所在。當然從客觀角度來說，中國動畫劇本存在的不足也是有多方面原因造成的。

3.1 行業(yè)中對動畫劇本的重要性認識不足

進入新世紀以來，政府對動畫產(chǎn)業(yè)進行了大力的扶持，因此中國動畫在近些年來取得了飛速的發(fā)展，盡管從大數(shù)字上來說每年的產(chǎn)出是相當可觀的，但是優(yōu)秀動畫影片的數(shù)量卻少之又少，原因在于行業(yè)依賴扶持只注重“量”而不重視“質(zhì)”，不重視原創(chuàng)劇本在動畫中的重要性。缺乏好故事，缺乏好的劇本。20世紀末，當提到中國動畫落后的狀況時，很多人會說，是因為我們技術(shù)差，制作水平不足。然而通過這么多年的自身的探索、給國際動畫公司的代工，國產(chǎn)動畫在制作水平和技術(shù)上已經(jīng)有了相當大的進步，可依舊缺乏優(yōu)秀的作品。這就是因為我們忽視了創(chuàng)意、忽視了劇本這一內(nèi)在靈魂的重要性?？词袌錾系囊恍﹪a(chǎn)動畫片，有很多就采用了拿來主義，國外有什么成功的類型和題材，就照著人家的模式、人物、甚至劇本來稍加改動一番，最后做出一個山寨產(chǎn)品，當然依靠國家對電視臺放映國產(chǎn)動畫的扶持政策，會有觀眾會有錢賺，但是眼光放遠一點，未來在哪呢。

3.2 對動畫劇本寫作人員的培養(yǎng)存在著很大的不足

國內(nèi)高校的動畫專業(yè)教育人才培養(yǎng)中，雖然在近年中很多高校都加入了動畫劇本創(chuàng)作這一專業(yè)課程，但是并沒有將之作為一個獨立的專業(yè)來進行專門的教育和重點人才培養(yǎng)。動畫專業(yè)的劇本課程只能讓學生認識到劇本的重要性和劇本的最基本編寫方式和規(guī)律，并不能系統(tǒng)性和全面性培養(yǎng)學生動畫劇本的編寫能力，因為動畫劇本的編寫不僅僅要求學生懂得動畫的特性和規(guī)律、了解動畫劇本寫作的規(guī)范還在很大程度上需要學生有深厚的文學寫作功底和底蘊，而動畫專業(yè)的學生往往是文學類藝術(shù)生，在課程中是缺乏文學欣賞和寫作方面的培養(yǎng)。

另一方面，在高校的專業(yè)教育當中與動畫劇本創(chuàng)作能扯上的專業(yè)只有文學系的戲劇影視文學專業(yè)，該專業(yè)的主要目標是為國內(nèi)培養(yǎng)戲劇影視研究和劇本創(chuàng)作方面的人才。然而在大部分高校的該專業(yè)的培養(yǎng)方案中，并沒有專門的動畫劇本編寫課程。戲劇影視文學專業(yè)能夠培養(yǎng)出好的影視編劇，但未必能培養(yǎng)出好的動畫編劇，這是因為動畫藝術(shù)和通常戲劇影視雖然有很多想通的地方，但還是有著很大卻別的，因為動畫強調(diào)夸張、重視想象力的表現(xiàn)、重視童心童趣，加上不同于傳統(tǒng)影視的制作拍攝方式，以真人影視的要求來寫動畫劇本往往會很無趣，因此一個好的影視戲劇編劇未必能寫出一個好的動畫劇本。

作者簡介：趙志強（1982—），男，江蘇常州人，研究方向：動畫。