著名當(dāng)代水墨藝術(shù)家藍(lán)正輝，同時也是大陸「體量水墨」的開創(chuàng)者，對很多喜愛水墨畫的人來說並不陌生。他以巨型黑白水墨畫見稱，其大面塊的豪邁筆觸，在畫布上縱橫奔馳，對於眼球的衝擊力是相當(dāng)巨大，同時也代表了畫家本身的質(zhì)量、胸襟與氣魄，也把水墨推進(jìn)到一個新的意境，堪稱當(dāng)代水墨畫佼佼者。

「體量水墨」對中國傳統(tǒng)水墨的開拓與創(chuàng)新

藍(lán)正輝1959年生於四川，1987年畢業(yè)於四川美術(shù)學(xué)院，1987年至1991年任教於重慶大學(xué)，1991年至2001年客居廣州10年，2002之後僑居加拿大多倫多，是「85新藝術(shù)運動」參與者。2003年師從劉驍純，2006年獲得加拿大政府的獎金支持，在中國美術(shù)館舉辦《藍(lán)正輝體量水墨展》，2007年開始在北京建立藝術(shù)工作室。他曾先後在美國、意大利、加拿大、德國、瑞典、臺灣、香港、韓國、日本、印尼、阿聯(lián)酋等十幾個國家地區(qū)以及內(nèi)地舉辦個展或參加聯(lián)展。

所謂體量水墨主要指大筆濃墨所產(chǎn)生的心理感受，英文以「HEAVY」一詞，其原意是烏雲(yún)密佈、深沉濃烈的意思，藍(lán)正輝借用這個詞，用中國水墨來表現(xiàn)深刻思想和濃烈情感。「體量水墨」代表著中國傳統(tǒng)水墨向當(dāng)代轉(zhuǎn)型的一個重要方向，是對中國傳統(tǒng)的開拓與創(chuàng)新。

中國水墨的特點主要體現(xiàn)在筆法和墨法的運用上，其筆法多以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，強(qiáng)調(diào)線條的質(zhì)感與變化，而對於大面積的渲染則多採用潑墨法。至於內(nèi)在的藝術(shù)性，則在乎於書寫的意味和餘韻，因而書寫性可以說是中國水墨藝術(shù)的價值核心。藍(lán)正輝的藝術(shù)價值就在於將這種圖像式的質(zhì)感與書寫性相結(jié)合。

他通過對筆墨工具、材料，對書寫方式、創(chuàng)作環(huán)境及創(chuàng)作過程的改造，使得原本以線為主的書寫轉(zhuǎn)化為以墨塊體積為主的書寫形式。這種近乎於「潑筆」書寫的書寫方式，其巨大的塊面表現(xiàn)，在書寫性上保留了運筆揮就、心筆合一的意味，同時在圖像形式的考究中得到極致的發(fā)揮。

藍(lán)正輝身為「85新藝術(shù)運動」的參與者，是具有獨立精神氣質(zhì)的藝術(shù)家。有近30年的抽象藝術(shù)和當(dāng)代水墨經(jīng)歷。經(jīng)過多年的準(zhǔn)備和鋪墊，2000年後，藍(lán)正輝開始思考水墨的體能表達(dá)方式，試圖將「面化」的水墨做到極致，以確立一種「面書寫」的概念。被業(yè)界認(rèn)為是在中國水墨畫書寫的體能表達(dá)和抽象結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方面有突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。

沉澱個人價值 成為這個時代的一部分

藍(lán)正輝自詡是一個獨立的知識份子，有自己的價值判斷。在經(jīng)歷了很多之後，回到人的最基本狀態(tài)，他認(rèn)為，其實人把自己該做得事情做得夠好、夠深入就可以了。因為他認(rèn)為：「你代替不了別人，但把自己的事情做好，個人的價值自然會沉澱並呈現(xiàn)出來，成為這個時代的一部分。」

他提到：「我們這代人長在紅旗下，也受過西方思潮的影響，商業(yè)社會、互聯(lián)網(wǎng)也趕上了，什麼都經(jīng)歷過，是一個很混雜的複合體。1985、1986年我是搞文字觀念的，非常激進(jìn)。2009年，我在印尼做展覽的時候，在展覽畫冊的扉頁上有我的一句話：我先是造反，後來還是覺得董其昌、趙孟頫的東西好。當(dāng)然這裡指的不止是這兩個人，而是表達(dá)一種對傳統(tǒng)價值再認(rèn)知的態(tài)度?！?/p>

對藍(lán)正輝來說，他專注於當(dāng)代水墨，總覺得在水墨與抽象問題上，自己還有很多話沒有說完，對水墨這種表達(dá)方式還抱有幻想。在藝術(shù)當(dāng)代的今天，自己還在堅持水墨方式或許就是在發(fā)夢?！肝疫x擇當(dāng)代水墨這條路，發(fā)自我的內(nèi)心，跟潮流沒有多大關(guān)係。對水墨的變革拓展希望能成為我的特點?！?/p>

對水墨畫變革的期待與突破，因此有了「85新藝術(shù)運動」，藍(lán)正輝的大水墨獨樹一幟，是相當(dāng)具有特色與識別性的畫作。他說，85年大學(xué)二年級時開始做文字、觀念，裝置藝術(shù)，既時髦又前衛(wèi)。但是時尚藝術(shù)的時效性也短暫。就藝術(shù)本身來講，它存在的價值有局限。他想尋找一種時間相對比較長的、相對寬泛的藝術(shù)來表達(dá)他對這個世界的感悟。視覺藝術(shù)的發(fā)展最後還是要回到真正的、沉澱下去的基本藝術(shù)上來，回到視覺感知上來。