色彩中的抽象精神

陳娜娜

摘 要：色彩無時(shí)無刻都存在于我們生活的周圍，它會(huì)產(chǎn)生豐富的視覺感知。藝術(shù)家們用色彩創(chuàng)造出了無數(shù)的偉大杰作，其中，美國抽象主義大師馬克·羅斯科更是把色彩的力量發(fā)揮得淋漓盡至。本文既是通過分析羅斯科的作品，創(chuàng)作經(jīng)歷，以及藝術(shù)追求，來探討色彩在其作品中的重要性。也是通過色彩，了解這位大師作品背后深厚的精神思想。

關(guān)鍵詞：色彩；羅斯科；悲劇性；抽象

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0061-01

色彩無時(shí)無刻都存在于我們生活的周圍，從普通的日常生活用品到人類賴以生存的自然，都是由各種各樣的色彩表現(xiàn)，色彩既是事物的外在特征，也是事物個(gè)性的體現(xiàn)。色彩會(huì)產(chǎn)生無數(shù)的視覺感知，暖色讓人感覺溫暖，活潑，生動(dòng)，同時(shí)也是警示，緊張的代表；冷色讓人感覺寧靜，清爽，干凈，同時(shí)也包含了冷漠，遠(yuǎn)離的意喻。色彩是千變?nèi)f化的，藝術(shù)家們用色彩創(chuàng)造出無數(shù)的偉大杰作，從原始壁畫到現(xiàn)在流行的數(shù)碼繪畫，無不是在用顏色塑造造型，表達(dá)情感。而美國抽象主義大師馬克·羅斯科更是把色彩的力量發(fā)揮得淋漓盡至，超越了造型語言，超越了時(shí)代，每一個(gè)欣賞到他畫作的人，在那些神秘的色彩空間中無不受到精神上的沖擊。本文既是通過羅斯科的作品，分析色彩無限的可能和力量；也是通過色彩，了解這位大師作品背后深厚的精神思想。

羅斯科在藝術(shù)的道路上坎坷艱難，直到從事繪畫20年后才地?fù)荛_層層迷霧探索到屬于自己的藝術(shù)語言，在他一幅幅由顏色的構(gòu)成的杰作里，我們或許會(huì)被巨大的畫幅，變化豐富的色彩，簡潔的矩形色塊組合所震撼到，但羅斯科的野心并不止于其畫作的視覺沖擊力，而是試圖把觀者從被動(dòng)觀賞，變?yōu)橹鲃?dòng)體驗(yàn)。羅斯科曾說過： “我對(duì)色彩與形式的關(guān)系以及其他的關(guān)系并沒有興趣……我唯一感興趣的是表達(dá)人的基本情緒，悲劇的，狂喜的，毀滅的等等，許多人能在我的畫前悲極而泣的事實(shí)表明，我的確傳達(dá)出了人類的基本感情，能在我的畫前落淚的人就會(huì)有和我在作畫時(shí)所具有的同樣的宗教體驗(yàn)?！彪m然畫家認(rèn)為人們不應(yīng)該關(guān)注他的色彩和造型，但正是他高超的用色技巧和精神意識(shí)的融合，才造就出一幅幅偉大的作品。這些由色彩創(chuàng)造出的純粹的藝術(shù)中，人們或多或少從中在精神或情緒上受到的觸動(dòng)。這些色塊中似乎隱秘著一種神秘抽象的力量，看不見，卻能輕易把人抓住。

羅斯科在一次展覽中受到了馬蒂斯的作品《紅》的啟發(fā)，他看到了馬蒂斯釋放了特定物體的色彩，讓有色彩的不再是東西而是畫作，這種激進(jìn)的做法鼓勵(lì)羅斯科進(jìn)一步走向抽象藝術(shù)。羅斯科應(yīng)用色彩創(chuàng)造的視覺效果無疑是力量感十足的。我們可以從他的代表作《藍(lán)色中的白色和綠色》窺見一二。畫面上大片深沉的綠色矩形和小片明亮白色矩形依次排列在藍(lán)色的底子上。矩形之間的邊緣用柔和豐富的手法處理，營造一種顏色之間相互滲透融合的動(dòng)勢，塊面好像是從背景中隱隱約約呈現(xiàn)出來，并且不斷地空間中徘徊、浮動(dòng)著。沉靜的綠色快面深邃，仿佛營造了一處可以無限延伸的空間，綠色與藍(lán)色在明度上的弱對(duì)比，加深了空間的穩(wěn)定感和延伸感。而底下白色快奔放的筆觸，和透露出的藍(lán)色底色打破了這種寧靜的氛圍。在羅斯科的畫作面前，人們被這些色彩中涌動(dòng)出的力量精神觸動(dòng)著人們的心靈。

然而，要真正了解羅斯科，就要了解他對(duì)悲劇主義的推崇。在他人生的最后一場演講中，他說道：“影像的悲劇性意念時(shí)時(shí)刻刻存在你我的心中，我無法點(diǎn)明，因?yàn)闆]有骨骼結(jié)構(gòu)。藝術(shù)的問題是在這個(gè)文明中建立人性價(jià)值，從官能感受，譏諷到死亡?！绷_斯科始終帶著“可用藝術(shù)改變世界”的 壯志踐行著他的藝術(shù)之路，色彩是他最有力的武器和工具，在其為西格拉姆大飯店畫的系列中，畫作的尺寸巨大，色調(diào)陰郁，沉重，營造出劇烈的壓抑感懸掛飯店的墻壁上，羅斯科希望能通過他的畫作以激怒處在優(yōu)雅環(huán)境下的用餐者。最后，他發(fā)現(xiàn)，能花這么多錢吃飯的人，絕不會(huì)正眼看他的畫。從而，拒絕了西格拉姆大飯店天價(jià)定金，將畫作捐給泰特美術(shù)館。

到了晚期，身體狀況日益糟糕，家庭生活的不如意，對(duì)社會(huì)景象的反感，羅斯科陷入了深深的抑郁，在為羅斯科教堂創(chuàng)作的系列中，他使用了深棕、紫紅和黑色，使畫面上形與色的差別更加微妙而敏感，用以表現(xiàn)人類境遇的永恒和悲哀。它們似乎是要呼應(yīng)教堂莊嚴(yán)肅穆的氣氛，但實(shí)際上這更像是一種活埋儀式，在粘膩的深色空間里，埋葬了羅斯科的未來和希望。

抽象的矩形，意味深遠(yuǎn)的色彩搭配，豐富的邊緣處理，從而使羅斯科的作品產(chǎn)生出一種無限的力量。這一種超越時(shí)空的感受。他利用色彩為觀者創(chuàng)造了一種情緒張力，最后，這些色彩變成了一種帶情緒的空間，使畫作和觀者可以產(chǎn)生無限的對(duì)話。這就是抽象的力量，超越了真實(shí)空間尺度的限制，開打觀者心理隱秘的那扇門。毫無疑問，羅斯科是天才的，他將色彩精神層面的表達(dá)發(fā)揮到了極致，那些畫作散發(fā)出強(qiáng)烈的磁場，即便你離去也能強(qiáng)烈感受到它們的存在。在羅斯科的畫作面前，讓我們激動(dòng)的不是色彩的種類，而是羅斯科對(duì)色彩的操弄，乍看之下這些作品咸的靜止，停滯，但只要仔細(xì)端詳，就知道事實(shí)并非如此，它們是動(dòng)態(tài)的，仿佛會(huì)起伏呼吸，他們不是被動(dòng)的被人欣賞，而是主動(dòng)抓住我們。這既是色彩的力量，更是精神的力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]約瑟夫？阿爾伯斯.色彩構(gòu)成[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，2012.

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