吳雨亭 陳紅梅

【摘 要】斑銅工藝是云南特有的一項(xiàng)金屬工藝，素有金屬寶石之稱，本文從特殊的制作工藝、豐富的立體形態(tài)及獨(dú)特的材質(zhì)裝飾之美等方面對(duì)云南斑銅工藝的藝術(shù)特色進(jìn)行了審美解讀。

【關(guān)鍵詞】斑銅工藝；藝術(shù)特征；審美

注：云南省教育廳科學(xué)研究基金項(xiàng)目《云南斑銅工藝的藝術(shù)設(shè)計(jì)研究》課題論文

云南地處我國(guó)西南邊陲，這里自然風(fēng)光絢麗，物產(chǎn)豐富，素有著動(dòng)植物王國(guó)和金屬王國(guó)之稱。在這片得天獨(dú)厚的土地上，生活著26個(gè)民族，千百年來，勤勞智慧的各民族利用云南豐富的自然資源創(chuàng)造出了許多優(yōu)秀的工藝品，形成了云南獨(dú)有的民族民間工藝文化。斑銅就是其中之一。

顧名思義，斑銅實(shí)際上就是一種表面有斑的銅制品，歷史上最早的斑銅器是利用天然銅礦石經(jīng)手工鍛打而制成的，這種斑銅器最大的特點(diǎn)就是它表面的斑紋具有折光性，在太陽(yáng)光下看時(shí)，會(huì)形成如寶石般閃爍的立體斑點(diǎn)效果，而且這些斑花還具有獨(dú)特的“變彩效應(yīng)”，在不同光線的照射下，斑花會(huì)隨著光線的變化而反射出不同的色彩；在觀察同一部位的“斑花”時(shí)，不同角度看到的“斑晶”大小也不同[1]。這一特點(diǎn)也為斑銅贏得了“金屬寶石”之稱。

最早的斑銅產(chǎn)生于云南會(huì)澤縣。研究資料中記載，云南東川、會(huì)澤這一片地區(qū)擁有著大量的玄武巖中熱液形的自然銅礦，且這一片地區(qū)火山眾多，每一次火山爆發(fā)會(huì)把銅礦石和其它金屬揉合在一起，形成一種純度非常高的天然銅塊。這些天然銅塊里包含了金、銀等其它金屬雜質(zhì)，這些雜質(zhì)雖然融合在了銅礦石里，但仍然保持著自己獨(dú)有的金屬結(jié)構(gòu)。為了不破壞這些金屬雜質(zhì)的物理屬性，這種自然銅是不能高溫熔煉的，須得由專門的斑銅工匠利用獨(dú)特的技術(shù)低溫鍛打，使其內(nèi)部金屬微粒長(zhǎng)大，再通過獨(dú)特的顯斑處理，使得這些金屬顆粒在銅器表面顯現(xiàn)出來，方能形成斑銅流動(dòng)閃爍的斑花效果。

繁瑣精湛的制作工藝及高貴獨(dú)特的視覺效果賦予了斑銅器極高的身價(jià)，在清朝末年，斑銅器產(chǎn)生之初就被列為了向皇宮進(jìn)貢的珍品，并且與北方著名的“景泰藍(lán)”工藝齊名，被稱為“北景南斑”；到了今天，制作斑銅工藝的天然銅礦石越來越稀少，為了延續(xù)“斑銅”這種工藝品特殊的材質(zhì)特征，昆明地區(qū)的工匠們利用銅與其他金屬的合金制作出了人造的斑銅礦。這種人造的斑銅礦是通過冶煉而成的，故而這種銅礦是可以經(jīng)過高溫熔煉鑄造成型的，人造的斑銅礦制作出來的斑銅材質(zhì)雖不及天然銅礦那樣閃爍耀眼，但它仍很好地延續(xù)了斑銅斑花的材質(zhì)形態(tài)及獨(dú)特的顯斑技藝，并被制作成為了多種不同規(guī)格的工藝品，這些工藝品多次在國(guó)際國(guó)內(nèi)博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)，一些工藝品還被作為國(guó)家級(jí)精品收藏于博物館或作為高檔禮品贈(zèng)送外國(guó)元首和貴賓。在學(xué)術(shù)研究中，為了將天然銅礦和人造銅礦的制作出來的斑銅作為區(qū)分，人們將不能經(jīng)高溫鑄造的天然斑銅成為“生斑”，將可經(jīng)過鑄造成型的人造斑銅稱為“熟斑”。

總的來說，無論“生斑”還是“熟斑”，在精湛的制作工藝下形成的具有斑駁陸離外表的斑銅工藝品都是我國(guó)獨(dú)有的一種銅制產(chǎn)品，它的出現(xiàn)更為云南金屬工藝文化增添了絢麗的一筆。它的審美意義在其特殊的制作工藝、豐富的立體形態(tài)及獨(dú)特的材質(zhì)裝飾中得到了體現(xiàn)。

1、精湛獨(dú)特的制作技藝

據(jù)研究資料顯示，早期的“生斑”鍛打工藝目前只有會(huì)澤地區(qū)的斑銅傳人張氏一家掌握要領(lǐng)，而現(xiàn)代的“熟斑”鑄造工藝也僅僅有少部分人掌握了顯斑的方法，不同的師傅所制作出來的斑銅產(chǎn)品顯示的斑花也不盡相同。由此可見，復(fù)雜而神秘的制作技藝是斑銅工藝品身價(jià)頗高的主要原因之一，而“生斑”與“熟斑”的制作技藝也不盡相同。

1.1、火中取寶——傳統(tǒng)的生斑鍛打工藝

“火中取寶”可以說是對(duì)生斑鍛打工藝最形象的描述，在制作生斑工藝品時(shí)，由于天然銅礦不能經(jīng)過熔煉，需要工匠反復(fù)對(duì)銅礦石進(jìn)行加熱、鍛打、再加熱、再鍛打，成型之后還要利用特殊技法顯斑方能完成，可謂費(fèi)時(shí)、費(fèi)工也費(fèi)力。而在鍛打過程中，用力大一分則會(huì)打得太薄，小一分又無法成型，要將一塊從山中取出的石頭全經(jīng)手工打制成一個(gè)薄厚均勻，造型精細(xì)的工藝品，每一步都考驗(yàn)著工匠的技法、耐心及毅力。以材料的選擇和鍛打?yàn)槔?/p>

（1）材料的選擇與處理

渾然天成的自然銅塊是制作“生斑”工藝品的必須原料，但直接從山中取出的自然銅是不能拿來直接鍛打的。工匠們?cè)谏嚼镎业降你~塊往往會(huì)夾雜著很多的石頭、砂子，有些甚至還有裂紋。處理材料是工匠制作斑銅工藝品的第一步。

“生斑”匠人處理材料的工具很簡(jiǎn)單，一爐、一錚、一錘和一個(gè)鑿子足矣。但處理材料的過程卻是復(fù)雜而漫長(zhǎng)的。首先需將天然銅塊放在火爐中加熱變軟，這對(duì)火候的要求非常嚴(yán)格，太熱銅塊中的金屬雜質(zhì)就會(huì)融化，太涼銅塊又太硬鍛打不得，故而工匠需要反復(fù)對(duì)銅塊進(jìn)行加熱和鍛打，邊打邊用鑿子將里面的雜質(zhì)剔除干凈，通常處理一塊材料就需要花上半月左右的時(shí)間。

（2）千錘百煉、鍛打成型

圖1是生斑鍛打過程中需要用到的部分工具，除了必不可少的火爐之外，還要用到大大小小不同規(guī)格的各類錘子、鑿子、鐵棒還有支架。當(dāng)就錘子來看，只做一件斑銅工藝品就有可能用到長(zhǎng)錘、短錘、方錘、圓錘、釘錘等多種。試想一下就可知，僅靠著手工敲敲打打就可將一塊形狀不規(guī)的鐵塊制成一個(gè)造型優(yōu)美的工藝品，這一道工序是有多么的復(fù)雜與艱難。

鍛打成型之后的初胚要進(jìn)行打磨和燒斑，之后還要再次經(jīng)過敲打整形，煮斑、露斑、拋光、上保護(hù)膜等工序才算完成。制作一件好的生斑工藝品，往往需要幾個(gè)月的時(shí)間，其工藝價(jià)值可見一斑。

1.2 多種金屬技藝的融合——現(xiàn)代熟斑鑄造工藝

與其他金屬鑄造工藝一樣，熟斑工藝品也是通過泥塑—翻?！獫茶T銅胚的方式鑄造成型的，之后再經(jīng)過打磨拋光——后期裝飾工藝——顯斑——再拋光—上保護(hù)膜等工序即可完成。與生斑工藝相比，熟斑的鑄造工藝要顯得容易得多，金屬精密鑄造工藝為熟斑工藝品的創(chuàng)新提供了更多的可能，在幾十年不斷地嘗試與創(chuàng)新中，熟斑工藝將我國(guó)多種較具特色的金屬工藝技法融匯在一起，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。

（1）銅胚的制造——失蠟法的延續(xù)

失蠟法是一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法，它形成于春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，到西漢時(shí)運(yùn)用已經(jīng)十分普遍了[2]，在熟斑工藝中，將空心蠟?zāi)Ｖ瞥缮胺?，利用砂范制作銅胚均是取自失蠟法的原理。

（2）鏤刻及鑲嵌工藝的運(yùn)用

鏤刻工藝及鑲嵌工藝均是我國(guó)較為常見的傳統(tǒng)金屬技藝。鑲嵌工藝主要是用于將一些特殊裝飾材料或?qū)毷偳队诠に嚻分?，而鏤刻則是用于裝飾圖案的塑造。在熟斑工藝中，常用的刻鏤技法主要有陽(yáng)鏨、陰鏨、平鏨和鏤空幾種。其中陽(yáng)鏨主要是用來制造一些立體花紋圖案；陰鏨、平鏨則多和其它工藝結(jié)合在一起，用于塑造一些不同色澤的平面裝飾圖案，例如通過陰鏨、平鏨的方式勾勒出花邊圖案，再用金線或是銀線填入其中，制作出金銀相交的色彩效果（如圖2所示）

（3）烏銅走銀工藝的結(jié)合

烏銅走銀的原理是利用鏨刻技法在烏銅的表面刻上各類裝飾紋樣，再將銀屑填充到圖案各處，既“走銀”，最后經(jīng)過化學(xué)處理和熱處理后銀線與烏銅就熔為一體了。其中“走銀”是技術(shù)的關(guān)鍵（如圖2所示）。熟斑工藝品中的烏銅走銀體現(xiàn)出來的是走金的色彩效果，這是因?yàn)轱@斑的藥液與銀線發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致了銀線表面的色彩變化[3]。值得一提的是，烏銅走銀也是云南特有的金屬工藝之一，由于烏銅是銅與金的合金，材料較為珍貴，且走銀的工藝也是精湛獨(dú)特，故而烏銅走銀工藝的運(yùn)用無疑是為斑銅工藝品增添了更高的工藝價(jià)值與收藏價(jià)值?？梢哉f，每一件融合了烏銅走銀的熟斑工藝品都能算得上是精品，價(jià)格也較為昂貴。

2、精確豐富的立體形態(tài)

精確與豐富本是兩個(gè)看似毫不相干的詞語(yǔ)，但分別用來形容“生斑”和“熟斑”工藝品的藝術(shù)形態(tài)特征卻是再合適不過了。

（1）拙中見精的生斑工藝品

從上面的論述中我們知道，生斑工藝品均是靠工匠手工鍛打來制作完成的，通過鍛打的方式將銅塊塑形是一件既艱難又精細(xì)的活兒，故而生斑工藝品大多造型簡(jiǎn)潔，形態(tài)樸拙，很少有棱角分明或線條復(fù)雜多變的造型，但是生斑工藝品雖然簡(jiǎn)潔卻不簡(jiǎn)單，在看似樸拙抽象的外表下，每一個(gè)部分，每一個(gè)尺寸都有著其精確的規(guī)格和要求。

以水漂爐為例，水漂爐其實(shí)就是一個(gè)腹部圓潤(rùn)、平底配有馬蹄足和腰線的雙耳香爐。這一類香爐的造型并不特別，是古代常見的香爐品種之一。但與其他香爐相比，生斑水漂爐的造型獨(dú)特之處就在于它的精。首先從結(jié)構(gòu)上來講，生斑制作的水漂爐有著均衡對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，以爐的中心為原點(diǎn)畫一條豎直的軸心，軸心兩端一定是完全對(duì)稱的，沒有絲毫偏差；從線條上來講，水漂爐圓形的腹部曲線圓潤(rùn)飽滿，弧度一致，底部平坦，沒有凸凹；最為奇特的是，當(dāng)把水漂爐放在水中時(shí)，水面一定剛好與腰線相齊，不高不低不偏不斜，要達(dá)到這一效果，就要求爐身厚度均勻，各個(gè)結(jié)構(gòu)之間必須遵循嚴(yán)格的比例關(guān)系，多一分或少一分都會(huì)導(dǎo)致工藝品重心的改變，使?fàn)t不能端正地漂浮在水里。水漂爐是生斑工藝品的一個(gè)經(jīng)典之作，它不僅體現(xiàn)了生斑工藝品以曲線造型、均衡對(duì)稱的形態(tài)美感，更反映了生斑鍛打工藝的精湛與絕妙。

（2）“仿”中求新的熟斑工藝品

熟斑工藝的產(chǎn)生遠(yuǎn)在生斑工藝之后，雖然同屬斑銅工藝，但與生斑工藝相比，熟斑工藝并沒有工藝技巧的限制，在造型上有著更多的可塑性，所以早期的生斑器物造型并沒有對(duì)熟斑工藝品形態(tài)帶來大的影響。同時(shí)，由于斑銅工藝的造型設(shè)計(jì)本身沒有形成一定的模式，故而熟斑工藝從產(chǎn)生之日起就沒有受到傳統(tǒng)造型的禁錮，在形成發(fā)展時(shí)期又受到青銅工藝、中國(guó)傳統(tǒng)文化和少數(shù)民族文化等因素的影響，在不斷的模仿與創(chuàng)新中衍生出了很多不同題材、不同形態(tài)的工藝作品，其豐富的造型下所承載的多元文化及藝術(shù)形態(tài)正是其審美價(jià)值之所在。

以昆明斑銅廠所生產(chǎn)的青銅系列熟斑產(chǎn)品為例。追溯到商周時(shí)期，青銅器本是被作為生活用品、祭祀用品或是兵器所使用。而到了現(xiàn)代，青銅器原本的使用功能已經(jīng)褪去，其所形成的銅器造型更多是成為了一種承載歷史文化的藝術(shù)形態(tài)。而熟斑具有銅器本身厚重沉穩(wěn)的金屬質(zhì)感，其色彩偏紅，斑花或?yàn)槌燃t、或?yàn)榘迭S，三者結(jié)合在一起能夠給人以莊嚴(yán)明亮、尊貴威嚴(yán)、渾厚堅(jiān)實(shí)的視覺感受，用熟斑的材質(zhì)模仿青銅器的造型制作出來的產(chǎn)品一方面能夠體現(xiàn)出青銅器渾厚莊重的形態(tài)特征，另一方面卻能削弱青銅器作為禮器所具有的森嚴(yán)儀式感。在對(duì)青銅器形態(tài)的模仿中，設(shè)計(jì)師并沒有一味地完全照搬青銅器本身的形態(tài)特征，而是將現(xiàn)代人的審美情趣融入到了熟斑工藝品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，結(jié)合熟斑工藝品在現(xiàn)代生活中的使用功能，在模仿的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出了更多新的熟斑立體形態(tài)。如圖3所示的熟斑《銅鼓牛頭》，它分別提取了西漢時(shí)期的青銅牛頭扣飾及銅鼓形態(tài)作為設(shè)計(jì)題材，這一熟斑工藝品將銅鼓比例縮小作為底座，放大牛頭扣飾作為主體，在牛頭扣飾的上方又添加了一個(gè)刻有太陽(yáng)紋樣的小銅鼓作為裝飾。加之熟斑特殊的材質(zhì)形態(tài)，整件作品既有歷史感，又能使人產(chǎn)生出愉悅的審美感受，形成了極具歷史韻味的現(xiàn)代立體擺設(shè)裝飾品。

3、獨(dú)特的材質(zhì)裝飾

具有“斑花”的材質(zhì)裝飾是斑銅與其他金屬工藝的最大區(qū)別之所在，也是其審美語(yǔ)言最獨(dú)特的外在表現(xiàn)。

（1）生斑斑花——立體閃爍的晶體裝飾

上面的論述中提到，生斑斑花的形成是金屬微粒在銅表面長(zhǎng)大而顯現(xiàn)的結(jié)果。由于這些金屬微粒并沒有與銅融為一體，顯斑之后仍然保持著自己獨(dú)有的金屬特性，故而其在銅器表面顯示出來是獨(dú)立的，流動(dòng)且具有立體感。如圖4所示，生斑的斑花通常是以不規(guī)則形態(tài)分布于銅器全身，這些斑花大小均等，具有不同的色彩層次和明暗度，視覺效果類似于用PS制作出來的晶格化濾鏡效果。生斑的斑花是以立體形狀分布的，在其周圍分布著很多金屬絲，從各個(gè)角度都有發(fā)散的晶體束，像是水晶石一般。這些斑花不僅使銅器看上去光潔閃亮，更使得銅器表面具有了類似玻璃甚至水晶般立體的透明感及層次感。

（2）熟斑斑花——豐富的斑紋形態(tài)及色彩組合

熟斑是人工合成、通過化學(xué)顯斑的斑銅。這種斑銅里所添加的鋅、鋁、錫等金屬在經(jīng)過熔煉之后已經(jīng)與銅融為一體，金屬特性也已經(jīng)被破壞，后面經(jīng)過化學(xué)處理的顯斑只是將不同金屬的色澤在銅表面顯現(xiàn)出來，但這些斑紋已經(jīng)沒有了金屬絲，只是一些平面的斑紋。

圖5為三種常見的熟斑斑花裝飾效果，左邊第一幅的斑花面積較大，色彩偏紅偏暗，如銅銹般不規(guī)則分布于銅器表面，斑駁陸離的形態(tài)賦予了銅器一定的歷史厚重感；中間的斑花則與前者截然不同，這種斑花是會(huì)澤地區(qū)熟斑工藝品常見的斑花裝飾，這些斑花大小基本均等，密而均勻地布滿銅器表面，顏色以銀色和金黃色居多，閃亮耀眼，光彩奪目，醒目有力；右邊的斑花則是一種特殊的斑花形態(tài)，有的地方將這種斑花稱為金沙斑，這種金沙斑的斑紋呈細(xì)碎的顆粒狀，類似沙子般細(xì)碎的分布與于銅器表面，雖然這種斑花的個(gè)體形態(tài)并不明顯，但由于所有斑花大小基本均等且亮度較高，所以在銅表面上形成了閃爍的星星點(diǎn)點(diǎn)，使得熟斑工藝品表面光彩奪目且具有流動(dòng)感，與傳統(tǒng)的生斑材質(zhì)有些相似，由于與生斑的視覺效果有些相同，有時(shí)人們會(huì)將具有這種斑紋的斑銅誤認(rèn)為是“生斑”，但這種斑花仍然是不具備折光性的。

盡管熟斑的斑花沒有了如生斑那般璀璨的視覺效果，但由于熟斑斑花的不可控性，不同地區(qū)、不同配方甚至不同工匠做出來的斑花會(huì)顯示出完全不同的形態(tài)大小和色彩效果，這種不確定性一定程度上也給熟斑帶來了不一樣的審美趣味。如圖6所示，圖6中左邊的作品名為牡丹富貴盤，在盤子的中下方，我們可以看到幾塊明顯的斑花組合在一起，從內(nèi)往外，慢慢變小，最后與周圍的顆粒狀斑花融為一體，像極了一株正在開放的花朵；中間的熟斑花瓶中心斑花大而閃亮，慢慢往外擴(kuò)散為越來越小的金沙斑，形成了較有層次的明暗變化；右邊圖中的斑紋則形態(tài)細(xì)碎均勻，色彩和諧生動(dòng)，具有著一定的神秘嚴(yán)肅感，配合上宗教題材的造型使得作品高貴而莊重。

像上述那樣別具特色的斑花在熟斑工藝品中還有很多，不同的人，不同的角度來欣賞這些不確定性的斑花，或許會(huì)產(chǎn)生不一樣的審美感受，而這種不確定性無形之間也給欣賞著增添了幾分審美樂趣。

綜上所述，具有金屬寶石之稱的云南斑銅工藝亦是我國(guó)金屬工藝中的一朵奇葩，它以精湛的制作工藝、豐富的立體形態(tài)及獨(dú)特的材質(zhì)裝飾在我國(guó)金屬工藝史上閃耀著歷久彌新的燦爛光芒。

參考文獻(xiàn)：

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[3]吳雨亭.云南斑銅工藝造型與裝飾藝術(shù)研究.[碩士學(xué)位論文].昆明：昆明理工大學(xué)，2009

[4]張勵(lì)民.昆明地區(qū)的工藝美術(shù)[J].民族藝術(shù)研究，1992（5）：60-69

作者簡(jiǎn)介：吳雨亭，女，（1985-2），云南玉溪市人，碩士，紅河學(xué)院講師，研究方向?yàn)槊褡迕耖g工藝及裝飾藝術(shù)研究，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)，云南省紅河州蒙自市，661100

陳紅梅，女，（1984-5），湖北人，碩士，云南交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向?yàn)槊褡迕耖g工藝及裝飾藝術(shù)研究，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)，云南省昆明市