王文軍

【摘 要】陜北風(fēng)格的竹笛作品是當(dāng)代竹笛風(fēng)格流派中極具有特點(diǎn)的流派，音樂中大量的借鑒了秦腔、碗碗腔和山歌的音樂特點(diǎn)，音樂聽起來婉轉(zhuǎn)動聽、音調(diào)豐富的同時(shí)又不失高亢豪邁。怎樣準(zhǔn)確把握陜北風(fēng)格竹笛音樂的藝術(shù)風(fēng)格，他的演奏技術(shù)特點(diǎn)怎樣把握，本文將從竹笛的氣息和手指技術(shù)兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】陜北風(fēng)格；技術(shù)特點(diǎn)

竹笛音樂在長期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中受到來自各個(gè)不同地域文化、習(xí)俗、戲曲和地方小調(diào)的影響，形成了具有地域性風(fēng)格特點(diǎn)的音樂風(fēng)格。地域性風(fēng)格的竹笛作品的美感和色彩主要體現(xiàn)在音樂技巧的處理運(yùn)用上，不同的地區(qū)使用同樣曲調(diào)的竹笛，演奏不同曲子，使用不同技巧，所表現(xiàn)出來的風(fēng)格是不同的。陜北風(fēng)格的竹笛作品是當(dāng)代竹笛風(fēng)格流派中極具有特點(diǎn)的流派，音樂中大量的借鑒了秦腔、碗碗腔和山歌的音樂特點(diǎn)，音樂聽起來婉轉(zhuǎn)動聽、音調(diào)豐富的同時(shí)又不失高亢豪邁。下面將對竹笛陜北風(fēng)格的演奏特點(diǎn)進(jìn)行闡述。

一、氣息技術(shù)

氣息是竹笛演奏的基礎(chǔ)，陜北風(fēng)格的竹笛曲子音域?qū)拸V、 旋律跳動較大、聲音強(qiáng)弱幅度較大，十分強(qiáng)調(diào)氣息與口風(fēng)的配合的細(xì)膩度，對氣息的要求比較高，同時(shí)在一些作品中還出現(xiàn)了循環(huán)呼吸技術(shù)的使用，是對氣息的使用能力提出了較高的要求。

（一）循環(huán)換氣技術(shù)。

循環(huán)換氣為笛子技巧中難度比較大的技術(shù)技巧，它主要是利用口鼻的配合，在連續(xù)不斷吹音的基礎(chǔ)上進(jìn)行換氣呼吸的技術(shù)。主要是為塑造大段的行云流水式的片段或有特殊需求的長音中使用。在陜北風(fēng)格作品中也有對循環(huán)呼吸技術(shù)的使用，例如：馬迪《秦川抒懷》，循環(huán)換氣完成一個(gè)25拍的2音，為復(fù)調(diào)伴奏主題音調(diào)的推動提供一個(gè)由弱到強(qiáng)的長音鋪墊，讓伴奏幫助音樂達(dá)到全曲的高潮。譜例1

（二）氣震音。

氣震音又稱腹震音或腹顫音，是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規(guī)則的波動所取得的音樂效果。震音幅度范圍較廣，氣震音的幅度輕、重、緩、急直接影響到不同樂意的表達(dá)、旋律的起伏、結(jié)構(gòu)的對比，以及音頭、力度的變化，使氣震音表現(xiàn)音樂更加豐富多彩。陜北風(fēng)格的作品中氣震音的使用要注意潤強(qiáng)化，一般在長音中使用，使用時(shí)長音前半段做平直長音，后半段加入氣震音，從而形成對比，達(dá)到潤強(qiáng)化的作用。

二、手指技術(shù)

竹笛的指法技巧非常豐富，有能表現(xiàn)南派委婉柔美華麗的打音、疊音、贈音等技巧，也有表現(xiàn)北派激情豪放高亢的歷音、滑音、飛指等技巧，這些技巧在陜北風(fēng)格的作品中為作品增加了很多創(chuàng)造性。比較凸顯特點(diǎn)的技巧有揉音、滑音和飛指。

（一）揉音。

揉音是模仿板胡揉弦效果的一種創(chuàng)新技巧，吹奏揉音要將中指和食指并攏，在笛子的第五孔半孔和第六孔半孔之間的壓揉，右手同理在第二孔半孔第三孔半孔之間壓揉。揉音的使用不僅增強(qiáng)了樂曲力度，表達(dá)情感更加真切生動，還使樂曲的韻味十足。例如：《秦川抒懷》中的壓揉音，突出了陜北獨(dú)特的韻味，表現(xiàn)了陜西地方音樂風(fēng)格的樸實(shí)、內(nèi)在、大氣、自然的獨(dú)特韻味。譜例2

（二）滑音。

滑音是體現(xiàn)地方風(fēng)格的重要手法之一，以發(fā)音生硬飽滿、力度較大為主要特點(diǎn)， 常表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒，同時(shí)在樂曲的速度、感情支配下也有發(fā)音委婉柔和的滑音。在陜西音樂風(fēng)格的笛曲中存在著許多滑音，滑音模擬了陜北民歌的甩腔唱法。例如高明《陜北好》譜例3

三、舌類技法

舌類技法在樂曲中運(yùn)用最多的是吐音和花舌兩種技巧為烘托。

（一）吐音。

吐音分為單吐、雙吐和三吐，是竹笛樂曲中最常用的演奏技法，吐音要求發(fā)音結(jié)實(shí)、清晰有力、可強(qiáng)可弱并且圓潤有彈性，在曲子中用來表現(xiàn)熱情活潑、激昂歡快的情緒，并且具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。例如馬迪《趕牲靈》中大量的使用了三吐音技術(shù)，在實(shí)際演奏中有種駿馬飛騰的感覺，因此在演奏時(shí)要注意三吐音的彈性和顆粒感。譜例5

（二）花舌。

“花舌”有舌尖顫和舌根顫兩種，利用舌頭在口腔中的快速震動，產(chǎn)生連續(xù)快速的碎音而形成的演奏技巧，是竹笛常用演奏技法之一，比較富有戲劇性?；ㄉ?，俗稱打嘟嚕，常用來變現(xiàn)熱烈歡快的情緒，還可以模仿自然界動物的聲音?！耙话愕卣f，花舌音可以用在愉快的跳躍的或表現(xiàn)特殊的效果的旋律里面，這種吹法在歡樂而熱烈的樂曲中用得較多”，詹永明在《笛子基礎(chǔ)教程》中，指出花舌音“效果與彈撥樂的輪指效果相似，多用于北方風(fēng)格的笛曲和歡快熱烈的情趣之中”。在陜北作品中也大量的使用了花舌，主要是對音樂情緒強(qiáng)的片段的一個(gè)渲染作用，從而使山歌式的竹笛吹情特點(diǎn)得以更好的發(fā)揮。例如馬迪的《陜北好》。譜例6

“只有民族的，才有世界的”。竹笛音樂的發(fā)展是我國傳統(tǒng)音樂文化發(fā)展的一個(gè)縮影，特別是在社會高度發(fā)展的今天，陜北風(fēng)格的竹笛作品也隨著時(shí)代的發(fā)展變得更加豐富多彩。我們應(yīng)該去繼承并發(fā)揚(yáng)，使中國竹笛風(fēng)靡海內(nèi)外，成為世界人民共同喜愛的獨(dú)具魅力的中國獨(dú)奏樂器，也為中國民族音樂歷史的發(fā)展起了很好的推動作用。

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