張曉：濃烈色彩與暗角包圍下的真實

白薇

2013年，張曉在香港Blindspot畫廊舉辦了個人展覽，不僅藝術(shù)圈朋友們來捧場，相機企業(yè)也來捧場，當時尚未倒閉的香港宇宙電子公司送給他了一臺Holga相機，原因是張曉曾使用Holga相機完成了兩部非常重要的作品《他們》和《西安》，雖然這兩部作品都是他在重慶做攝影記者時拍攝的，但當他辭職轉(zhuǎn)為職業(yè)藝術(shù)家的新身份，它們成為其在中國當代攝影領(lǐng)域嶄露頭角的代表作，其中《他們》獲得了2010年三影堂攝影獎。

平凡中的離奇與荒誕

張曉在2005年第一次接觸到Holga相機，那時他剛參加工作，好友送給了他一臺Holga。塑料機身、塑料鏡頭，但張曉從一開始便沒有覺得它是玩具。不過，張曉的第一臺Holga在拍攝兩個膠卷后，不慎在乘出租車時弄丟了，而他又特別想拍攝120畫幅的照片，于是便宜的Holga相機成為了他的第一選擇。如此，每天外出采訪，張曉都帶著兩臺相機，一臺是單位配給記者使用的數(shù)碼相機，一臺是輕巧便攜的Holga相機，用數(shù)碼相機完成采訪任務(wù)，用Holga記錄自己的街頭偶遇。當時的張曉對于那種凱魯亞克式“在路上”的行走方式極其迷戀，Holga則成為在路上的伴侶。

張曉對Holga相機的評價不低，除了濃厚的色彩和特有的暗角效果，他覺得Holga的最大優(yōu)勢是反應(yīng)快，能夠讓攝影師迅速拍下出現(xiàn)在面前的任何場景而又不引起注意。

因此，很少和拍攝對象對話的張曉，通過短暫的眼神交流后，快速按下快門，快門聲伴隨著刺眼的閃光燈直射過去，如此積累了《他們》中的照片。這些照片拍的都是現(xiàn)實生活中最普通的人，有的是他在采訪路上拍的，有的是他在街頭閑逛時拍的。每個人都有自己的平凡生活，朝九晚五，加班，放假。在經(jīng)濟快速發(fā)展的時代背景下，他們原有的生活注定要發(fā)生變化，張曉感覺到，不管是變得更好或是變得更壞，毫無疑問也在改變著他們的內(nèi)心世界。

“照片中的他們?nèi)绱穗x奇與荒誕，仿佛從天而降，與眾不同。這是個并不真實的世界，我喜歡他們，他們在某個時刻的狀態(tài)已經(jīng)超越了現(xiàn)實的自己，像是在夢境之中夢游?！睆垥赃@樣訴說這組照片。

在“夢境”中的被攝對象在拍攝完后總?cè)鐗舫跣寻阍尞惖乜粗鴱垥裕人麄兓剡^神來，張曉已經(jīng)匆匆離開?！拔蚁袷窃谔颖?，正如逃避鏡子中的我自己?！?/p>

張曉曾說他的拍攝是一種非常奇怪和不可理解的行為，但是作品內(nèi)容都是關(guān)于我們生活時代的記錄或者是反思，每一個場景都會直接或間接反映當下中國現(xiàn)狀，而畫面又有些超越現(xiàn)實因素，像是一種矛盾。

在《他們》中，張曉利用Holga相機所拍攝畫面本身具有的“超現(xiàn)實感”，也在表現(xiàn)這種矛盾，正如他在作品自述中所說：“現(xiàn)實的生活總是疼痛的，中國經(jīng)濟的跳躍式發(fā)展，使得他們內(nèi)心的壓力也日益陡增。倒是沉醉在夢境中之后，沒有了疼痛。是我將他們驚醒，從美夢中把他們吵醒。但醒來之后還可以繼續(xù)沉睡，這沒什么大不了的。其實我愿意與他們一起夢游，因為我們并不能改變什么?！?/p>

傳統(tǒng)中的夢幻與驚喜

自從買了第二臺Holga，張曉就一直隨身攜帶著這臺相機，生怕錯過點什么。從《陜西》這組照片中，我們大概能感覺到，他怕錯過與如夢幻般的現(xiàn)實相遇。

拍攝《陜西》這組照片時，張曉并非第一次到陜西，但卻是頭次看到那么多社火和陜西傳統(tǒng)過年活動。他曾聽陜西的朋友說，過年時，社火表演會非常有意思，他一定喜歡。那時，張曉并不知道什么是社火，通過網(wǎng)絡(luò)檢索信息，又看了其他攝影師拍攝的社火和春節(jié)期間陜西鄉(xiāng)村的其他活動后，他開始對陜西地區(qū)有了濃厚興趣，覺得那里“是一個神奇的地方”。于是，2007年春節(jié)，張曉在大年初三坐火車從煙臺老家到西安，因為車票緊張，他不得不在洗臉盆上坐了20多個小時。下火車后，張曉又換汽車去了寶雞鳳翔以及陜北等地。

對張曉來說，陜西的旅程在開始時便是奇遇，而后面迎接他的則是更多奇遇。

如同在重慶拍攝路人，在陜西拍攝也讓張曉有種超現(xiàn)實的感覺?！斑@是個并不真實的世界，有些人仿佛是從天而降，與眾不同?！边@句在《他們》中的話也被用在《陜西》的作品描述中。而張曉喜歡那些看起來不知從何而來的人，認為他們在某個時刻的狀態(tài)已經(jīng)超越了現(xiàn)實的自己甚至這個時代。

張曉這樣說明自己的這組作品：“每年春節(jié)之后的正月里，這些陜西的普通農(nóng)村在這時注定是仙境。社火和廟會，作為最古老的風俗，占據(jù)了當?shù)厝舜蟛糠值募偃諘r光。集體的夢游使之形成一個巨大的戲劇舞臺?，F(xiàn)實的困惑與無奈全部拋之腦后。至此，夢幻感跟荒謬感在現(xiàn)實里有了交集。我游走在他們身邊，不知不覺中把他們拍攝下來，因為我并不想把他們驚醒?！?/p>

作為創(chuàng)作工具的Holga

張曉在《他們》和《陜西》兩個系列中，傳遞著同樣的情緒。張曉不喜歡擺拍，總是盡量用最快的速度拍下被攝對象自然的姿態(tài)和反應(yīng)，所有的場景都取材于日常生活，卻又會讓觀者覺得他們有些不真實，甚至有時帶有戲劇感。

不得不說，作品傳遞出的視覺感受與張曉所使用的Holga相機關(guān)系很大。作為工具，相機不僅對作品觀感有影響，甚至有時也會反過來作用于創(chuàng)作主旨。張曉明白這一點，雖然他說自己對攝影器材沒有什么研究，也不太愿意在這上面花太多心思，但他會根據(jù)不同的系列作品來選擇不同的相機。在使用Holga四年，拍攝了1000多個膠卷之后，因為感到Holga照片那種暗角效果和濃烈的色彩所帶來的強烈形式感開始制約自己的思路和風格，他放棄了繼續(xù)使用Holga拍攝，買了中畫幅馬米亞相機，開始拍攝幫助他獲得第二屆侯登科紀實攝影獎的《海岸線》系列，2014年，張曉又開始使用寶利來一次成像相機。

張曉是本專題中唯一一位使用玩具相機進行攝影專題創(chuàng)作的攝影師。雖然在用Holga拍攝幾年后，他放棄用Holga相機繼續(xù)創(chuàng)作，不過從他的實踐中我們還是可以看到，除了隨性自由的樂趣，玩具相機也可以成為嚴肅創(chuàng)作的工具，在畫面效果之外，對作品起決定作用的是攝影師自己，就像1979年美國加州Friends of Photograhy畫廊舉辦黛安娜相機攝影師聯(lián)展時，策展人所說的：

“拍照片的是相機背后的人。”