李虻　姚婷

創(chuàng)作于1952年的廣東小調(diào)《思春》是陳培勛五首杰出的粵調(diào)主題鋼琴曲之一。樂曲改編自廣東藝術(shù)家何柳堂的琵琶曲《玉女思春》，引用了粵劇小調(diào)《寄生草》旋律，有著濃郁的民族音樂色彩。其音樂特征主要體現(xiàn)在：（1）將中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)形式與西方音樂結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合，速度變化亦在結(jié)構(gòu)組織中起到重要作用；（2）粵曲小調(diào)中苦音（4↑）在鋼琴律制上的上浮或下沉，形成變徵音與清角音的兩種對(duì)應(yīng)形式，在現(xiàn)代中國人習(xí)慣的清樂音階外，又恰到好處地產(chǎn)生雅樂的聽覺效果；（3）以四度疊置為主的旋律與織體形態(tài)打破了西方音樂三度疊置和弦的音響基礎(chǔ)。這些特征在鋼琴改編曲中的運(yùn)用，令人耳目一新，使該作品不僅成為建國初期鋼琴改編曲的經(jīng)典之作，對(duì)其后的中國音樂鋼琴曲的改編與創(chuàng)作上亦產(chǎn)生了重要、深遠(yuǎn)的影響。

一、曲式分析

本曲采用復(fù)三部曲式，開始為節(jié)奏富有變化的引子，第一部分為有再現(xiàn)的單三部曲式，中部為樂段轉(zhuǎn)調(diào)變奏，再現(xiàn)部原樣再現(xiàn)，最后4小節(jié)的尾聲與第一部分的小引子前后呼應(yīng)。

引子（1-10）：類似于中國傳統(tǒng)音樂中常見的散起，和聲上以屬七和弦為A段做屬準(zhǔn)備。前4小節(jié)靜與動(dòng)交替，產(chǎn)生一呼一應(yīng)的效果；力度由f-mf-mp逐漸減弱，模擬沉悶的春雷與回聲，以先聲奪人之勢(shì)，粗獷地拉開了樂曲的帷幕。隨后，一段鑼鼓節(jié)奏躍然而出：雙手均以四度音程襯托著顫音，節(jié)奏驟然加密，速度漸快，情緒隨著力度的不斷增強(qiáng)而越收越緊，在引子處形成一波小高潮，粵調(diào)風(fēng)味呼之欲出。

第一部分（11-78）：輕快的舞曲主題。主題旋律運(yùn)用鋼琴音域?qū)拸V的特點(diǎn)，使其在高低聲部中不斷交錯(cuò)行走，形成明暗色彩對(duì)比，在伴奏中巧用休止符，打破了節(jié)拍強(qiáng)弱關(guān)系，形成了具有舞蹈般的律動(dòng)感。

上板后先呈現(xiàn)4小節(jié)結(jié)構(gòu)內(nèi)部的小引子，提示了兩種織體形態(tài)。

A樂段（15～32）：本身即如一段粵調(diào)小曲，以起、承、轉(zhuǎn)、合四句式結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的五句式結(jié)構(gòu)，最后一句變奏重復(fù)一次。該段音樂活潑明快，右手旋律語句短小清晰，跳音與連音交替；左手八分音符的跳音織體，以均勻的節(jié)奏和簡(jiǎn)單的和聲襯托旋律，調(diào)性轉(zhuǎn)換自由。起旬D宮調(diào)，落于B羽音；承句開始轉(zhuǎn)入A宮系統(tǒng)，樂思的發(fā)展，落于E徵音；轉(zhuǎn)句音樂陡然明亮，旋律形成小高潮，織體雙音加厚后級(jí)進(jìn)上行，落于E徵音；合句是起句的再現(xiàn)，織體由單音變?yōu)殡p音，回到D宮系統(tǒng)，落于A徵音；第5句是合旬變奏，力度逐漸增強(qiáng)。

B樂段（33-52）：起承轉(zhuǎn)合為基礎(chǔ)的五句式樂段，轉(zhuǎn)句重復(fù)一次，調(diào)性在A宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)換。起句由右手在低音區(qū)奏出旋律，強(qiáng)奏出的保持性跳音堅(jiān)毅、沉穩(wěn)，左手交叉在中音區(qū)彈奏柱式和弦，落于E徵音；承句先旋律由雙手交替完成，左手隨后級(jí)進(jìn)下行斷奏的低音，襯托著上方歌唱性旋律，落于E徵音；轉(zhuǎn)句節(jié)奏緊湊，富有張力，風(fēng)格陡然一變，落于B商音；隨后合頭變尾變奏一次，落于E徵音；合句具有收束性質(zhì)，以“sfz”干凈利落地結(jié)于A宮音。

A樂段再現(xiàn)（53-78）：屬于綜合再現(xiàn)，音樂連貫、柔美，與初始陳述的活潑跳動(dòng)形成對(duì)比；前四句調(diào)性都在D宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)換，具有移調(diào)再現(xiàn)的效果。第一句是A樂段起句四度模進(jìn)，G宮調(diào)，落于D徵音；第二句是B樂段起句四度模進(jìn)，仍為D宮調(diào)，落于A徵音；隨后B樂段承句模進(jìn)變奏兩次，在低音屬持續(xù)上發(fā)揮，分別落于E商音、A徵音；第五句轉(zhuǎn)回A徽調(diào)，在一串八度疊加的上行分解和弦之后，漸弱漸慢結(jié)束，兼具連接性質(zhì)。

中部（79-110）：抒情優(yōu)美的旋律，由兩個(gè)移調(diào)變奏的樂段組成。引用粵劇小調(diào)《寄生草》旋律，在織體上還借鑒了西方“合唱”式的和聲寫作方式；如歌的旋律與第一部分形成音樂形象的鮮明對(duì)比，符合復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征；總體上形成了“舞蹈——合唱——舞蹈”的體裁模式，表達(dá)了人們喜迎春天，幸福美滿的心情，音樂動(dòng)感十足，富有新意。

c樂段（78-92）：節(jié)拍轉(zhuǎn)為4/4拍，速度放慢為行板，音樂柔情優(yōu)美，在F宮調(diào)上陳述。兩個(gè)7+7對(duì)比樂句組成的樂段，節(jié)奏統(tǒng)一，內(nèi)聲部多采用平穩(wěn)級(jí)進(jìn)，協(xié)和、輕柔地襯托著高音旋律的進(jìn)行。構(gòu)成“合唱”式飽滿立體的和聲織體，如同一首歌頌春天的混聲合唱。最后力度由mf逐漸弱到PPP，落于C徵音。

c樂段移調(diào)變奏（93-110）：降D宮調(diào)，前樂句旋律在低音區(qū)低吟，伴奏織體則在高音區(qū)通過大量十六分音符的密集滾動(dòng)，為主題旋律鋪墊上了如同潺潺溪水般的背景音，增添動(dòng)感與活力；后樂旬旋律轉(zhuǎn)入高音區(qū)，明亮清脆的音色讓人豁然開朗，旋律采用三度或四五度音程疊置和弦加厚，豐富了和聲效果。

連接（111-120）：實(shí)質(zhì)是引子再現(xiàn)。

再現(xiàn)部（121-186）：第一部分原樣再現(xiàn)。特別之處在于：A樂段的綜合再現(xiàn)中，第3-5句（170～186）的調(diào)性并未回歸D宮調(diào)，反而轉(zhuǎn)入關(guān)系很遠(yuǎn)的降B宮調(diào)，低音屬持續(xù)，給人更上一層樓的新鮮感。

尾聲（187-190）：再現(xiàn)主調(diào)，以ff力度，急板的速度，雙手連續(xù)向上作以五聲音階為基礎(chǔ)的琶音跑動(dòng)，結(jié)束堅(jiān)定、有力。

二、音樂特色分析

1，旋律與調(diào)式音階：根據(jù)中國音樂線性特點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)。按照對(duì)中國人聽覺的影響和吟唱習(xí)慣吟唱，第一部分旋律暗合雅樂音階特征：1 2 3#4 5 6 7。究其原因，粵曲乙凡調(diào)中，凡音常較清角音（4）偏高一些，以“4↑”表示，也有文章將其稱為“微調(diào)式”。而鋼琴音樂中沒有微分音的律制，為區(qū)別清角音、徵音，則將其用變徵音代替“4↑”，不失為一種保留粵曲特色的大膽選擇，而旋律中變徵音的運(yùn)用，則突出了粵曲乙凡調(diào)的音響效果，這是本曲最具特色、也最容易引起爭(zhēng)議的部分，無疑起到妙筆生花的效果。這使同一段旋律的調(diào)性分析既有雙宮系統(tǒng)的調(diào)性特征，又有雅樂音階與清樂音階的變換，從而引起調(diào)式調(diào)性劃分的多義性。以第一部分為例，A段的初始陳述中?？嘁鬴a處理為變徵音，音響上產(chǎn)生雅樂特征；A段再現(xiàn)時(shí)，苦音fa處理為清角音，音響上產(chǎn)生清樂特征。

2.調(diào)式：整首樂曲調(diào)式調(diào)性變化頻繁，有通過落音在同宮系統(tǒng)內(nèi)的轉(zhuǎn)換形成的同宮系統(tǒng)內(nèi)的犯調(diào)，調(diào)式體系一致，調(diào)性（調(diào)式落音的調(diào)式絕對(duì)音高）在七聲音階中相互滲透轉(zhuǎn)換、游移變化，最常用在樂段結(jié)構(gòu)內(nèi)；也有非同宮系統(tǒng)的犯調(diào)，對(duì)中國人耳朵的聽覺影響尤為明顯，更常用于段落之間。這些調(diào)式的變化，使絕對(duì)音高的調(diào)性不清晰，游弋在不同調(diào)之間。但其落音大多在徵音上，突出了廣東音樂擅用徵調(diào)式的特點(diǎn)。

3.結(jié)構(gòu)：在調(diào)性總體布局、主題的展開與再現(xiàn)等方面體現(xiàn)了西方音樂的結(jié)構(gòu)原則，但在很多細(xì)節(jié)上都與中國音樂結(jié)構(gòu)功能相一致。如第一部分每個(gè)樂段雖均為五個(gè)樂句，但卻都留有鮮明的中國音樂起、承、轉(zhuǎn)、合印記；中部看似兩個(gè)樂段，實(shí)則樂段轉(zhuǎn)調(diào)變奏構(gòu)成，通過聲部對(duì)換及動(dòng)力化變奏在同中求異；無論是散板性質(zhì)的引子，還是段落之間的速度變化，均與音樂語氣、風(fēng)格的變化相對(duì)應(yīng)。

（責(zé)任編輯 張曉燕）