車新春

1874年1月2日，布魯克納剛剛寫完《第三交響曲》，就迫不及待地開始了《第四交響曲》的創(chuàng)作，他在奧地利阿爾卑斯山區(qū)的一個(gè)小村莊中完成了這部作品?！兜谒慕豁懬肥遣剪斂思{第一部用大調(diào)寫成的交響曲，也是他創(chuàng)作技術(shù)有突破性進(jìn)展的作品。這部作品的創(chuàng)作時(shí)間不長，僅僅用了不到一年的時(shí)間，但是它的首演卻經(jīng)歷了多年的等待。作品首演于1881年，距離最初的誕生已經(jīng)有6年多的時(shí)間了，此時(shí)布魯克納已經(jīng)快要完成《第六交響曲》的創(chuàng)作了。

實(shí)際上，布魯克納曾經(jīng)有機(jī)會(huì)在柏林演出《第四交響曲》。1876年，他結(jié)識(shí)了柏林的音樂批評(píng)家威廉·塔帕特（Wilhelm Tappert），后者曾經(jīng)承諾布魯克納介紹柏林的本杰明·比爾澤（Benjamin Bilse）的管弦樂團(tuán)首演這部作品，是作曲家推掉了演出。之所以如此，是因?yàn)椴剪斂思{認(rèn)為自己的作品存在缺陷，還不能公布于眾。接著是一系列的修訂。1881年首演的版本已經(jīng)不是1874年的初稿，而是諧謔曲與終曲樂章進(jìn)行了徹底修訂的1878-1880年的修改稿。除了這次修改之外，布魯克納還于1881年、1886年與1888年分別對(duì)作品進(jìn)行了修訂。雖然布魯克納花費(fèi)了大量的精力修訂他的交響曲，然而被世人認(rèn)可的卻通常是他最初的版本，《第四交響曲》最重要的版本就是1874年第一版和1878～1880年的第二版。

1881年2月29日，布魯克納《第四交響曲》的首演秀終于開始了，它出現(xiàn)于維也納的一場私人舉辦的音樂會(huì)上，音樂會(huì)的指揮是漢斯·里希特。這部作品一開始并沒有得到足夠的重視，因?yàn)橐魳窌?huì)不是專門為這部作品舉辦的，出現(xiàn)在節(jié)目單上的，還有貝多芬的一首序曲和他的《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》以及漢斯·馮·比洛的一首交響詩。

幸運(yùn)的是，《第四交響曲》的首演非常成功，它獲得了維也納音樂界的一致好評(píng)。《第三交響曲》首演慘敗帶來的不利局面得到了改善，雖然它與后來《第七交響曲》首演取得的巨大成功相比較還有差距，但這遲到的認(rèn)同肯定給作曲家?guī)砹诵┰S安慰。經(jīng)常批判布魯克納交響曲的漢斯利克也給予了貌似支持的言論，他在報(bào)刊上寫道：“安東布魯克納的一部新的交響曲取得了非凡的成功，對(duì)此各報(bào)均有報(bào)道。我們今天只能補(bǔ)充說，這部我們不完全理解的作品所取得的成功使我們?yōu)檫@位值得尊敬和給人好感的作曲家感到衷心的高興?！?/p>

二

《第四交響曲》可以說是布魯克納交響曲中唯一一部帶有標(biāo)題的作品，它被賦予了“浪漫”這樣一個(gè)標(biāo)題。關(guān)于這一標(biāo)題是否是作曲家加上的，學(xué)者們的觀點(diǎn)不一。有些學(xué)者認(rèn)為它不是作曲家的手筆，有些學(xué)者則根據(jù)1874年版本手稿上的每個(gè)樂章開頭都標(biāo)有“浪漫”一詞或者它的縮寫這一事實(shí)認(rèn)為這個(gè)標(biāo)記不是后加的，應(yīng)當(dāng)是作曲家自己加上的?？傊瑹o論這個(gè)標(biāo)題是否是作曲家的意思，它理所當(dāng)然地為聽眾提供了聆聽與想象這部作品的途徑，與浪漫相關(guān)的大自然就成為了想象的對(duì)象。作曲家曾經(jīng)這樣描述：在中世紀(jì)的一個(gè)小鎮(zhèn)上，清晨，塔上的號(hào)角聲響起，不一會(huì)兒，小鎮(zhèn)就開始忙碌起來。音樂家將這種想象描述得更加細(xì)致：在中世紀(jì)的小鎮(zhèn)中——黎明破曉——在小鎮(zhèn)的城堡上響起了清晨集合的號(hào)角音——城門打開——騎士們騎在健馬上沖出城門——他們身處森林富有魔力的神秘氣氛中——森林在低吟——鳥兒在歌唱——呈現(xiàn)出浪漫的景象。

《第四交響曲》（WAB 104，“E大調(diào)）采用四樂章的形式。第一樂章采用奏鳴曲式，音樂一開始的伴奏手法是布魯克納慣用的，主部主題動(dòng)機(jī)在弦樂安靜的顫音背景下出現(xiàn)。猶如黎明遠(yuǎn)處響起的號(hào)角，圓號(hào)以p的力度奏出，號(hào)角聲連續(xù)出現(xiàn)四次，聲音由弱變強(qiáng)。隨后木管樂器重復(fù)了這一主題，圓號(hào)與之形成呼應(yīng)對(duì)答。緊接著弦樂、木管乃至整個(gè)樂隊(duì)都響起了布魯克納的節(jié)奏型，力度由p逐漸增至ff'音樂進(jìn)入了一個(gè)小的高潮。

主部主題的整個(gè)段落擁有奠定整部作品基調(diào)的兩個(gè)核心要素，它們參與并影響了第一樂章、乃至隨后幾個(gè)樂章的主題構(gòu)建與音樂發(fā)展。第一個(gè)要素是主題的核心動(dòng)機(jī)五度音程，另一個(gè)要素是布魯克納二連音加上三連音的節(jié)奏型，這一節(jié)奏型出現(xiàn)在諧謔曲與終曲樂章中。

副部主題是跳音和長音交織一起的富有節(jié)奏律動(dòng)的舞曲旋律，它由第一小提琴奏出，令人耳目一新。兩條對(duì)位旋律與它一起構(gòu)成美妙的音響世界。一條是四分音符構(gòu)成的抒情旋律線條，由中提琴與圓號(hào)奏出；另一條旋律是對(duì)副部主題節(jié)奏律動(dòng)的補(bǔ)充，由第二小提琴和中提琴奏出。展開部充分發(fā)展了呈示部主要的主題動(dòng)機(jī)，并在高潮部分奏出圣詠旋律。再現(xiàn)部的變化不大，最后這一樂童在輝煌的音響中結(jié)束。

第二樂章是慢樂章，它在布魯克納交響曲中占據(jù)了重要位置。有些學(xué)者認(rèn)為，這一樂章受到柏遼茲的交響曲《哈羅爾德在意大利》第二樂章“朝圣者的進(jìn)行曲”的影響。樂章共有兩個(gè)主題，第一主題是在c小調(diào)上，大提琴聲部上響起具有進(jìn)行曲風(fēng)格的旋律，低沉緩慢，擁有舒伯特的憂郁傷感氣質(zhì)，后來這一主題旋律在木管聲部、銅管聲部都出現(xiàn)過。第二主題是中提琴奏出的圣詠風(fēng)格的旋律，莊嚴(yán)肅穆，又溫暖人心，其他弦樂聲部用撥弦為之伴奏。

第三樂章的諧謔曲篇幅較小。音樂從之前宗教情感的抒發(fā)轉(zhuǎn)入對(duì)世俗世界的描寫。開始主題描述了狩獵場景，耳邊響起獵人們的行進(jìn)步伐和號(hào)角聲。這一主題在弦樂顫音背景下，在“B大調(diào)上圓號(hào)奏出，小號(hào)和長號(hào)后來加入進(jìn)來，將音樂推向高潮。音樂進(jìn)入三聲中部之后，性格隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變，旋律呈現(xiàn)出奧地利民間舞蹈——蘭德勒舞曲的特征，描述的是狩獵中間的休息場景。此時(shí)的音樂與開始主題形成鮮明的對(duì)比：調(diào)性從B大調(diào)轉(zhuǎn)入其下中音調(diào)G大調(diào)，二者相差四個(gè)降號(hào)，屬于遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)；節(jié)拍也從2/4拍轉(zhuǎn)入3/4拍的舞曲節(jié)奏。最后再現(xiàn)部又重現(xiàn)了狩獵場景。

第四樂章終樂章有一個(gè)漫長的引子，在弦樂安靜的背景下，引子動(dòng)機(jī)以DP的力度由圓號(hào)和單簧管奏出，這一動(dòng)機(jī)非常有特點(diǎn)，是八度加二度（或者三度）的下行音調(diào)構(gòu)成的三音動(dòng)機(jī)，緊張不安的情緒充斥其中，隨后力度逐漸加強(qiáng)，木管及其他樂器、乃至整個(gè)樂隊(duì)都參與進(jìn)來，將音樂推向小高潮，在高潮中，主部主題脫穎而出，這是個(gè)大齊奏，有著莊嚴(yán)宏大的氣勢。副部主題一段明朗旋律，由木管以p的力度奏出。展開部將呈示部中的主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行逐一發(fā)展與展開，不安的情緒持續(xù)存在，時(shí)而有溫柔抒情旋律使得情緒得以緩沖。再現(xiàn)部之后，音樂在尾聲輝煌的全奏中結(jié)束。

結(jié)語

《第四交響曲》誕生的時(shí)候，布魯克納已經(jīng)年過半百，作曲家經(jīng)過多年的探索，交響曲的創(chuàng)作已經(jīng)趨于成熟?！兜谒慕豁懬肥遣剪斂思{第一部用大調(diào)寫成的交響曲，也是他最受歡迎的作品之一，作曲家在世的時(shí)候，演出次數(shù)僅次于為作曲家獲得巨大聲譽(yù)的《第七交響曲》。有學(xué)者認(rèn)為布魯克納早期的三部交響曲實(shí)際上是在為他的《第四交響曲》鋪路，在這部作品中，作曲家對(duì)生命的肯定、對(duì)浪漫的描述顯現(xiàn)其中。