王云飛

內(nèi)容提要

《第一二胡協(xié)奏曲》是關(guān)乃忠先生創(chuàng)作的—部?jī)?yōu)秀二胡作品，體現(xiàn)了他鮮明的創(chuàng)作個(gè)性及其獨(dú)特的創(chuàng)作理念、音樂(lè)風(fēng)格。尤其在音樂(lè)材料運(yùn)用方面，簡(jiǎn)約至極，令人稱道。筆者僅以音高材料作為切入點(diǎn)，對(duì)作品的核心材料及其衍生、貫穿等多方面的材料運(yùn)用、結(jié)構(gòu)方式做簡(jiǎn)要分析，將作品研究學(xué)習(xí)的些許心得加以概述，希望借此能更為深入地把握作品，走進(jìn)作曲家的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞

核心材料三音組 原型 衍生 貫穿

關(guān)乃忠，當(dāng)代著名指揮家、作曲家，其創(chuàng)作更傾向于以傳統(tǒng)音樂(lè)語(yǔ)言及作曲技法表達(dá)音樂(lè)，在現(xiàn)代音樂(lè)手法的運(yùn)用上則較為謹(jǐn)慎。他的作品始終以流暢、優(yōu)美的旋律及濃郁的民族氣息為主要表現(xiàn)手段。他深入挖掘中國(guó)民族樂(lè)器的獨(dú)特表現(xiàn)力，并立足中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)的自身特點(diǎn)，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的民族器樂(lè)作品，為中國(guó)民族器樂(lè)及其創(chuàng)作的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

《第一二胡協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1978年，是受二胡演奏家黃安源先生之約而作。作曲家意圖通過(guò)作品反映他們那一代青年的抱負(fù)和對(duì)美好前景的期待，反映他們所受的磨難和挫折，展現(xiàn)那一代人的信念和風(fēng)骨。作品以民族民間音樂(lè)為素材，雖融入現(xiàn)代音樂(lè)技法，但可聽性極強(qiáng)，拓展了二胡的演奏技術(shù)及音樂(lè)表現(xiàn)力，在當(dāng)時(shí)絕對(duì)是大膽的嘗試與創(chuàng)新。作品廣為流傳，幾十年來(lái)在舞臺(tái)上歷久彌新，是二胡作品之經(jīng)典。

需要說(shuō)明的是：其一，鑒于作品協(xié)奏曲的體裁及二胡主奏聲部所占比重，在不影響分析結(jié)果的前提下去繁為簡(jiǎn)，本文的材料分析僅以二胡主奏聲部為對(duì)象。其二，本文“材料”所指為音高材料，不包含節(jié)奏等其它音樂(lè)因素。

1.關(guān)于“核心材料”

1.1稱為“核心材料”的原由

①這一材料是組織貫穿整部作品的音樂(lè)材料，作品中所有可見的音樂(lè)材料都來(lái)源于此，因而也可稱之為“唯一材料”。

②它不同于“主題材料”，而是主題的一部分，或者說(shuō)主題也是圍繞這一“核心材料”構(gòu)建的，所以并未稱之為“主題材料”。

③這一材料最初呈示時(shí)，并未以主題動(dòng)機(jī)的形態(tài)出現(xiàn)，而是與其它音并聯(lián)構(gòu)成了完整主題。因而也無(wú)法稱其為“主題動(dòng)機(jī)”。

1.2核心材料

作品并無(wú)引子，而是開門見山地直接從主題進(jìn)入。核心材料即出現(xiàn)在主題開始處，由D、G、A（按音高由低至高排列）三音構(gòu)成的一個(gè)“三音組”。

譜例1為主題開始處，核心材料“三音組”已按音高出現(xiàn)順序用圓圈標(biāo)注，其余音為重復(fù)音。三個(gè)音剛一出現(xiàn)就展現(xiàn)出了多種排列及組合形態(tài)，上例主題片段中可見的三音組組織方式如下：

注：不包含同音重復(fù)的材料組織方式，材料音都由低至高排列忽略進(jìn)行方向。

譜例2中可以看到純四度、大二度、純五度三組音程材料及大二純四并聯(lián)、純四大二并聯(lián)的三音組材料。主題中如此豐富的材料蘊(yùn)含為此后材料的靈活運(yùn)用及衍生埋下了伏筆。

1.3核心材料原型的運(yùn)用

核心材料原型的運(yùn)用在作品中幾乎隨處可見。以第一樂(lè)章為例，共有19處運(yùn)用。雖然每一處材料運(yùn)用在音高進(jìn)行方向、出現(xiàn)次序、片段長(zhǎng)度等方面有所差異，但都清晰可辨。

表1中，第一行標(biāo)記的是核心材料出現(xiàn)的具體位置，第二行標(biāo)記的是核心材料運(yùn)用的長(zhǎng)度。兩行的標(biāo)記都以小節(jié)為單位，不足整小節(jié)的運(yùn)用在表格中忽略不計(jì)。

表中可見，第一樂(lè)章核心材料的運(yùn)用共計(jì)77小節(jié)，非完整小節(jié)的運(yùn)用也未列其中，而整個(gè)第一樂(lè)章的總長(zhǎng)度僅為213小節(jié)，如此，核心材料在樂(lè)章中運(yùn)用的比重則不言而喻。

上例為第一樂(lè)章85-97小節(jié)，核心材料原型運(yùn)用篇幅最長(zhǎng)的一處，由原型及其多種移位并聯(lián)構(gòu)成。移位A三音為E、F、B；移位B三音為D、E、A；移位c為A、B、E；移位D為A、B、E；移位E為D、E、A。整個(gè)13小節(jié)的片段中，除核心材料原型及其移位的運(yùn)用外，無(wú)任何其他材料形式填充，材料運(yùn)用極為清晰。作品中原型的運(yùn)用大多與譜例3相仿，即原型及其移位形式。

2.核心材料的衍生

“衍生”更多強(qiáng)調(diào)的是在保持原有材料基礎(chǔ)上的衍化。它不同于變化、不同于出新，而更多強(qiáng)調(diào)的是“保持”。

2.1音程的縮小

上例為材料原型的兩種不同排列方式及其音程的縮小形式。都是將二度保持、純四度變?yōu)樾∪榷纬傻拇蠖扰c小三度的并聯(lián)運(yùn)用。這種衍生形式與原型相比變化幅度很小，基本保持了核心材料的原貌。此外，大二度與小三度的組合既保持了純四、五度的音程外部框架，也保有了五聲性音調(diào)?？梢?，這一材料衍生形式是以保持為目的的，甚至可以將變化的成分忽略，與材料原型保持了高度的一致性。

上例為作品第三樂(lè)章的開始部分，由D、E、G三音組織而成，是前文提及的音程縮小材料的集中運(yùn)用。這一材料在作品第三樂(lè)章做了大篇幅的貫穿運(yùn)用，由此成為第三樂(lè)章的核心材料。除第三樂(lè)章外，這一音程縮小材料在第一、二樂(lè)章中也十分常見。作品對(duì)于音程縮小的材料運(yùn)用并不復(fù)雜，基本都是這一形式。

2.2音高的添加

音高的添加是指在核心材料三音組的基礎(chǔ)上添加音高，使材料變?yōu)樗囊?、五音甚至更多音的衍生形式?/p>

A、音組內(nèi)的添加

上例前一小節(jié)為核心材料原型，后一小節(jié)為衍生材料。衍生材料與原型相比，在保持原有三音組的前提下，在音組內(nèi)部加入一個(gè)音，使音組材料變?yōu)樗膫€(gè)音。這一材料保持了純五度的外部音程框架，但內(nèi)部音程含量更為豐富，變?yōu)榇蠖?、小三、大二的并?lián)。同時(shí)也保持了五聲性音調(diào)。因而無(wú)論是音高數(shù)量還是音程含量都較原型更為豐富。

上例選自作品第三樂(lè)童，是譜例6提及的四音組運(yùn)用較為集中的一處，譜例7中標(biāo)記的a-f分別為這一材料的六種不同移位形式。組內(nèi)添加除這一形式外，另有在第二樂(lè)章開始處出現(xiàn)的G、B、c、D，小三、大二、大二構(gòu)成的四音組，但運(yùn)用較少。

B、音組外的添加

上例第一處括線標(biāo)記為一個(gè)四音組材料，它是在核心材料原型的下方添加大二度音得來(lái)。隨即出現(xiàn)的多次重復(fù)、移位即是該四音組成為獨(dú)立材料的有力證明。上例第二行括線標(biāo)記的兩處則是在原型三音組的上方添加大二度音所得。兩種方式同出一轍。組外的音高添加只有這一種形式。

向上、向下的大二度添加將原型的純五度音組外部框架變?yōu)榇罅?，是?duì)音程的延展及擴(kuò)大。同時(shí)，大二度的添加也使音高進(jìn)行出現(xiàn)了連續(xù)的大二度并聯(lián)，即五聲調(diào)式宮、商、角的連續(xù)運(yùn)用，相對(duì)密集的音程關(guān)系與材料原型形成反差，旋律色彩也有所變化。此外，這一材料也為音階化材料的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

c、音階的形成

如果將組內(nèi)添加的四音組材料各音作為五聲調(diào)式的徵、羽、宮、商或商、角、徵、羽，將組外添加材料的大二度并聯(lián)作為五聲調(diào)式的宮、商、角，那么將上述兩種材料組合起來(lái)即可得出完整的五聲音階。如此看來(lái)，五聲音階材料的出現(xiàn)則是順理成章的?；蛘哒f(shuō)，五聲音階材料是由核心材料衍生的，屬于更為復(fù)雜的一種添加音高的材料運(yùn)用形式。

上例選自作品第三樂(lè)章，是五聲調(diào)式音階材料的一處典型運(yùn)用。整部作品中音階化的材料運(yùn)用并不多見，只是偶爾經(jīng)過(guò)式的出現(xiàn)，但每次出現(xiàn)都十分自然、恰當(dāng)，這源于其材料運(yùn)用的有理可循。

2.3綜合運(yùn)用

綜合運(yùn)用是指上述不同材料衍生形式的組合。作品中有一處較為特別的此類運(yùn)用。

上例選自作品第二樂(lè)章，截選了該片段的其中三個(gè)小節(jié)。材料運(yùn)用在第二行中已標(biāo)明。此處的四音組不同于此前任意一種材料運(yùn)用，除去圓圈標(biāo)注音以外的三音組為前文提及的二度、三度并聯(lián)的音程縮小的材料衍生形式；圓圈內(nèi)音則為這一三音組內(nèi)部的添加音?？梢?，這一四音組為兩種材料衍生形式的結(jié)合運(yùn)用。

這一材料的運(yùn)用打破了此前五聲調(diào)式音階的主基調(diào)，出現(xiàn)了連續(xù)的二度進(jìn)行，或可理解為由于材料的變化、新音的添加，形成了輔以偏音的七聲調(diào)式。尤其是材料中出現(xiàn)的小二度音程，使旋律色彩出現(xiàn)較大變化。但在小二度的運(yùn)用上，作曲家巧妙地將其隔離，并未出現(xiàn)連用形式，以此回避了尖銳的音高進(jìn)行?；蛘哒f(shuō)，該四音組材料的主導(dǎo)仍是大二、小三并聯(lián)的五聲性三音組。添加音是輔助性的。

總的看來(lái)，核心材料在衍生運(yùn)用過(guò)程中，始終保持著其主導(dǎo)地位，即形變而質(zhì)不變。且衍生形式并不算多，變化程度也不算復(fù)雜。材料衍生的脈絡(luò)始終簡(jiǎn)單明了，清晰可見。

3.核心材料的貫穿

第一樂(lè)章以核心材料三音組開始，以材料原型的運(yùn)用為主，輔以其他材料運(yùn)用形式，保持了核心材料原型貫穿的脈絡(luò)。值得關(guān)注的是，前11小節(jié)幾乎將作品所有材料運(yùn)用形式都囊括其中。音程的縮小、組內(nèi)的添加、組外的添加、音階的運(yùn)用等，對(duì)此后材料的運(yùn)用做了很好的預(yù)示。但音樂(lè)卻是自然的、流暢的，體現(xiàn)了作曲家的巧妙構(gòu)思與別具匠心。

第二樂(lè)章開篇即以組內(nèi)添加的衍生材料開始，音高運(yùn)用較第一樂(lè)章更為豐富，16小節(jié)出現(xiàn)譜例10的綜合運(yùn)用形式，55小節(jié)則出現(xiàn)音階化的跑動(dòng)，一步步體現(xiàn)了材料運(yùn)用復(fù)雜程度上的遞進(jìn)。

第三樂(lè)章以三音組材料的音程縮小形式為核心貫穿始終，無(wú)論是快速跑動(dòng)的音型還是穿插的舒展旋律，都始終保持著材料運(yùn)用的一致，似乎是核心材料的動(dòng)力化再現(xiàn)。結(jié)尾兩小節(jié)回歸到D、G、A核心材料三音組原型，最后以D音結(jié)束。

關(guān)乃忠先生的《第一二胡協(xié)奏曲》在創(chuàng)作上極具個(gè)性，尤其在當(dāng)時(shí)是具有創(chuàng)新性和開拓性的，這其中最重要的緣由即是他運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法組織材料的極其簡(jiǎn)約的創(chuàng)作方式。作品僅以三個(gè)音為“核心材料”也是“唯一材料”結(jié)構(gòu)全曲，以核心材料原型及其幾種衍生形式貫穿作品始終，通過(guò)這些材料的重復(fù)、移位、換調(diào)及重新排列組合，構(gòu)成了三個(gè)樂(lè)章、25分鐘的大型作品.音樂(lè)鋪展過(guò)程始終圍繞著這一材料，并未使用任何新材料結(jié)構(gòu)作品。他以最為簡(jiǎn)約的核心材料、最為簡(jiǎn)約的衍生方式、最為簡(jiǎn)約的材料類型、最為簡(jiǎn)約的運(yùn)用方式結(jié)構(gòu)音樂(lè)表達(dá)自我，可謂是簡(jiǎn)約之極致。