斯克里亞賓早期鋼琴練習(xí)曲創(chuàng)作特征淺析お

張淼

[摘要]斯克里亞賓是著名的作曲家、鋼琴家。在他一生的創(chuàng)作中，早期的鋼琴作品占有著重要的地位。本文從斯克里亞賓的作品時期分界、鋼琴練習(xí)曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及作曲技法等方面著手，深度剖析了斯克里亞賓早期鋼琴練習(xí)曲的曲式結(jié)構(gòu)、和聲、織體、調(diào)性布局等創(chuàng)作特征，為深入探討斯克里亞賓鋼琴作品提供了具有創(chuàng)新性的思考。

[關(guān)鍵詞]斯克里亞賓；早期鋼琴練習(xí)曲；創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號：J609文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2016）05-0005-04[HK]

亞歷山大·斯克里亞賓是近代俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家。他一生創(chuàng)作了大量鋼琴作品，其中包括前奏曲、協(xié)奏曲、幻想曲、奏鳴曲、練習(xí)曲、史詩、瑪祖卡舞曲等體裁。早期的鋼琴作品表現(xiàn)出其抒情而優(yōu)雅、沉穩(wěn)而戲劇的風(fēng)格特點(diǎn)。[1]同一時期的部分俄羅斯音樂家受到斯拉夫民間因素的影響，而斯克里亞賓鋼琴作品大多受到肖邦、李斯特和瓦格納音樂語匯的影響，并充滿著其獨(dú)具一格的創(chuàng)作特點(diǎn)。

一、斯克里亞賓作品時期分界

亞歷山大·斯克里亞賓是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的俄羅斯杰出的作曲家和鋼琴演奏家，是俄羅斯浪漫主義后期的代表人物。他音樂創(chuàng)作體裁廣泛，風(fēng)格獨(dú)特，一生創(chuàng)作出二十六首鋼琴練習(xí)曲。在斯克里亞賓的創(chuàng)作生涯中，他持續(xù)不斷地發(fā)展了他的音樂個性，其音樂風(fēng)格也在不同時期表現(xiàn)出巨大的差異，因此，很難對他的創(chuàng)作進(jìn)行嚴(yán)格的分界。

音樂學(xué)家們對他的創(chuàng)作分界也眾說紛紜，但大多數(shù)學(xué)者認(rèn)同1897年以前的作品為他的早期作品。主要是因?yàn)?897年斯克里亞賓步入婚姻殿堂，生活中的變化促使他的音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)不同風(fēng)格。在1897年完成的第二奏鳴曲也加強(qiáng)了以1897年為界限的這一說法。這一時期的斯克里亞賓無比的偏愛肖邦作品，并在創(chuàng)作上對肖邦進(jìn)行模仿，作品大都篇幅短小，風(fēng)格屬于浪漫派，音樂具有抒情性、律動及力量三大特點(diǎn)。這一時期他創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲有Op2 No1和Op8（十二首）。

1897年至1908年是斯克里亞賓創(chuàng)作風(fēng)格形成時期，也是他一生的創(chuàng)作成熟期，他逐漸走出肖邦的影響，開始追求哲學(xué)思想。這時期創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲有Op42（3首）和Op49 No2。

斯克里亞賓創(chuàng)作的巔峰時期則是1905年至1915年。這一時期的斯克里亞賓已經(jīng)超出了常人的創(chuàng)作思維，他的音樂充滿神秘。創(chuàng)作手法更是自由，節(jié)奏、和聲變化多樣，主題短小，并創(chuàng)立“神秘和弦”，通過音樂表現(xiàn)哲學(xué)、宗教。最終形成獨(dú)具特色的創(chuàng)作體系。這時期創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲有Op56 No4和Op65（三首）。

二、斯克里亞賓作品創(chuàng)作特點(diǎn)

斯克里亞賓的早期作品顯現(xiàn)出三大特點(diǎn)：抒情性、律動及力量。抒情性是重要的特征，通常用憂郁、無病呻吟等詞匯來描述他的早期作品，例如Op2 No1。律動常常表現(xiàn)為一種沖動的、急迫的沖向動機(jī)末尾的趨勢，比如Op8 No2，這種風(fēng)格有些類似舒曼。而力量是斯克里亞賓將若干個短小動機(jī)相結(jié)合而完成的，早期的力量通常用來表現(xiàn)斗爭和反抗，例如Op8 No12。

Op2 No1完成于1887年4月4日，并出版于1893年，這首作品是斯克里亞賓少年時的獨(dú)白，霍洛維茲非常擅長演奏這首作品。Op2 No1是一首充滿熱情的行板，屬肖邦式的浪漫派風(fēng)格，醇厚的和聲織體加上極富情感的旋律，沉重而憂傷的緩緩進(jìn)行，無一不體現(xiàn)抒情性這一特點(diǎn)，這首作品已經(jīng)成為作曲家個性化十足的抒情風(fēng)格樣板。

Op8作于1894—1895年。1894年斯克里亞賓認(rèn)識一位富有的商人，這位商人非常欣賞斯克里亞賓，并委托他寫一部作品，就是這套練習(xí)曲。這部由十二首練習(xí)曲構(gòu)成的作品集是當(dāng)是俄羅斯同類音樂體裁中規(guī)模最大的。這部作品集對于斯克里亞賓來說是里程碑式的。并且證明了作曲家那獨(dú)立的思想觀。每一首練習(xí)曲都是一個具有獨(dú)立個性的小品。

Op8 No1，由歡快諧謔的雙音構(gòu)成，如歌唱的小溪般向前流淌。Op8 No2，帶有力量的由古怪的復(fù)節(jié)奏構(gòu)筑起強(qiáng)大沖擊力的悲歌。Op8 No3，這是上半集規(guī)模最大的一首，用極富感情的旋律線以及突發(fā)的熱情狂風(fēng)暴雨般的進(jìn)行。Op8 No4用不對稱的復(fù)節(jié)奏組成，具有寧靜甜美的氣質(zhì)，隨著越來越柔弱的情緒，以及消失的戲劇張力，是一首富有抒情性的作品。Op8 No5，一開始就出現(xiàn)持續(xù)性的調(diào)性和弦，旋律悠長寬廣，描繪出優(yōu)美的田園風(fēng)景。Op8 No6，是第五首的延續(xù)與發(fā)展，輕松的旋律曲調(diào)，就像一首優(yōu)美的華爾茲，是一首以圓舞曲風(fēng)格的作品。Op.8 No.7，透露著不安和躁動。Op.8 No.8是為初戀女友娜塔莉雅·謝蓋麗娜而作，是Op.8里最抒情、最富有詩意的一首。其抒情性不亞于肖邦、舒伯特的前輩。此曲正如一支如歌的旋律緩緩道來，表達(dá)埋藏在心中的愛意。Op8 No9是一首具有肖邦英雄主義風(fēng)格的作品，是一首龐大而技術(shù)艱難的作品。Op8 No10，用持續(xù)的斷音，還有極具技巧性的高潮，讓旋律線具有了不同于肖邦的氣質(zhì)。Op8 No11，由不同的動機(jī)組成勾勒出延綿不斷的行板旋律，具有憂郁、傷感的氣質(zhì)。Op8 No12，是斯克里亞賓最喜歡并經(jīng)常演奏的一首作品，而且是唯一一首具有兩個不同版本的作品，極富有律動感與力量感。

三、斯克里亞賓作曲技法特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

在斯克里亞賓早期的鋼琴練習(xí)曲中，所用曲式結(jié)構(gòu)都是十分短小的。創(chuàng)作中嚴(yán)格遵從古典傳統(tǒng)作曲的對稱和平衡原則。涅高茲曾評論說：“斯克里亞賓的旋律總是很短，具有片段性，音樂思想的橫向發(fā)展，或水平發(fā)展，對他似乎并不重要，由此而產(chǎn)生了斯克里亞賓作品曲式小而精和精細(xì)的風(fēng)格?！盵2] 下面對Op2 No1，Op8 No12進(jìn)行分析。

Op2 No1：此作品為單三部曲式，開頭兩個小節(jié)所用的材料就是斯克里亞賓構(gòu)建整曲的動機(jī)，如譜例1所示。

呈示部（A部分）由兩個平行樂句構(gòu)成，每句八個小節(jié)，每個樂句都可以分為兩個短句加一個長句，即為（2+2+4）的結(jié)構(gòu)。如譜例2所示。

在展開部（B部分），還是由兩個兩小節(jié)短句（第17～18小節(jié)以及第19～20小節(jié)）加上一個四小節(jié)長句（第21～25小節(jié)）。接下來是由八個小節(jié)（第26～33小節(jié)）構(gòu)成一個樂句的再現(xiàn)部。隨后進(jìn)入尾聲，由兩個小句構(gòu)成，第一句（第34～41小節(jié)）是展開部的變化；第二句（第42～46小節(jié)）是呈示部的變化。

Op8 No12：此作品為單三部曲式，呈示部（A部分，第1～17小節(jié)）是由同一種樂思上行摸進(jìn)六次構(gòu)成的2個樂句（第1-9小節(jié)，第10～17小節(jié)），在每一個樂句中，樂思的第三次摸進(jìn)要比前兩次長，這就是斯克里亞賓運(yùn)用“擴(kuò)張”的手法。展開部（B部分，第18～33小節(jié)）整體呈下滑趨勢，其樂思（譜例3）與呈示部的樂思（譜例4）是親屬關(guān)系，然后用漸強(qiáng)，漸慢，踏板，加厚的織體等變化過渡到再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（第34～49小節(jié)）由一個單獨(dú)的樂句（第34到41小節(jié)）代替呈示部的兩句，尾聲（50-56小節(jié)）的原材料為樂曲旋律部分的開頭四個音。

（二）和聲[BW（D（S，，）][BW）]

和聲是兩個以上不同的音按照一定得法則同時發(fā)聲構(gòu)成的音響組合，它包括和弦以及和聲進(jìn)行。[7]斯克里亞賓在早期練習(xí)曲的創(chuàng)作上所使用的和聲手法基本是屬于19世紀(jì)和聲應(yīng)用的范疇，注重色彩和功能的統(tǒng)一，有著濃厚浪漫主義風(fēng)格，是對肖邦、李斯特等人的繼承與發(fā)展。在斯克里亞賓的早期練習(xí)曲中，以傳統(tǒng)的三度疊置和弦作為主體，但斯克里亞賓為了追求音響上的復(fù)雜化，使用大量的高疊和弦以及變和弦。他還對主和弦、屬和弦以及和弦排序進(jìn)行做出大膽的變化，并探索四度疊置和弦，這正是晚期“神秘主義”的萌芽。

斯克里亞賓對于和聲手法的運(yùn)用具體包括：對三度疊置和弦的變化發(fā)展，斯克里亞賓在早期練習(xí)曲的創(chuàng)作上仍然遵循傳統(tǒng)的三度疊置構(gòu)造原則，但他為了賦予音樂更豐盛的動力，對和弦進(jìn)行了創(chuàng)新，即通過附加音、變化音的方式；非三度疊置和弦的探索，斯克里亞賓認(rèn)為和弦可以按照三度、四度、五度、或其他音程構(gòu)成，也可以按照混合音程構(gòu)成；四度疊置和弦，在Op8 No9中的第73小節(jié)就出現(xiàn)了四度疊置和弦。

（三）調(diào)性布局

Op8這部作品集能夠很好地反映出斯克里亞賓的創(chuàng)作觀念和那獨(dú)立的思想觀。斯克里亞賓在創(chuàng)作這部作品集前研究了肖邦和李斯特的作品，他們都寫過十二首鋼琴練習(xí)曲集。肖邦的Op10的十二首由六對調(diào)性都為大調(diào)—關(guān)系小調(diào)組成（第7、第8首除外）。

在Op8的調(diào)性布局上，斯克里亞賓對作品調(diào)性的安排依次為：升C大調(diào)、升f小調(diào)、b小調(diào)、B大調(diào)、E大調(diào)、A大調(diào)、降b小調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、升g小調(diào)、降D大調(diào)、降b小調(diào)、升d小調(diào)。由此可以看出斯克里亞賓借鑒了肖邦的大調(diào)及關(guān)系小調(diào)的模式與李斯特所用的下屬走向。但斯克里亞賓的安排又與肖邦、李斯特有些不同，比他們創(chuàng)作手法要略顯復(fù)雜。斯克里亞賓使用了半音關(guān)系的調(diào)式布局，如第七首的降b小調(diào)比第六首的A大調(diào)高半音，而第八首的降A(chǔ)大調(diào)比第六首A大調(diào)低半音。第三首b小調(diào)與第四首B大調(diào)是同名大小調(diào)。

（四）織體

斯克里亞賓對于織體的創(chuàng)作主要是以主調(diào)伴奏織體為主，包括柱式和弦還有分解和弦的琶音進(jìn)行。在早期練習(xí)曲中，以柱式和弦織體的作曲有Op2 No1、Op8 No5、Op8 No11、Op8 No12。在Op8 No12中，其再現(xiàn)部以相同柱式和弦織體的重復(fù)出現(xiàn)，并且是以三連音的形式出現(xiàn)，使音響效果更加宏厚，音樂聽起來也是無比的激動、熱烈。如譜例5所示。

而在Op8 No5，這種情況也是出現(xiàn)于再現(xiàn)部，但從伴奏轉(zhuǎn)向了旋律，創(chuàng)作技法如出一轍，如譜例6所示。

斯克里亞賓對于分解和弦琶音的創(chuàng)作中，偏愛于運(yùn)用寬廣的音域來表達(dá)作品的情感，音與音的間隔很寬，并且是以三連音為主體。如Op8 No2、Op8 No4、Op8 No6、Op8 No7、Op8 No9、Op8 No10、Op8 No11。其中以O(shè)p8 No4和Op8 No12最具代表性。在Op8 No4，左手是以六個八分音符為一組，在四個八度范圍內(nèi)做大跨度分解和弦運(yùn)動。如譜例7所示。

在Op8 No12中，呈示部左手是加厚的分解和弦三連音織體，到再現(xiàn)部才發(fā)展成為三連音柱式和弦的織體。

斯克里亞賓對于Op8練習(xí)曲集的整體織體安排也是獨(dú)具匠心，例如Op8 No1和Op8 No7兩手之間的織體互換；Op8 No1與Op8 No12在轉(zhuǎn)向尾聲的時候，織體明顯相像；在Op8 No2與Op8 No9中，斯克里亞賓沒有用和弦，雙手各自的單音旋律構(gòu)成對位；Op8 No8與Op8 No11，斯克里亞賓用極富情感的旋律與完美的“伴奏”完成全曲。

斯克里亞賓早期鋼琴練習(xí)曲的創(chuàng)作延續(xù)了19世紀(jì)的創(chuàng)作手法，受肖邦、李斯特、勃拉姆斯等人的影響，作品中充滿了浪漫主義的抒情和強(qiáng)烈涌動的激情。他的練習(xí)曲短小、精致，樂曲結(jié)構(gòu)簡單、清晰，樂句也通常是短小、對稱，唯有調(diào)性、節(jié)奏和織體是較為復(fù)雜。筆者從早期作品著手，試圖了解和熟悉斯克里亞賓的音樂語言，以此發(fā)揚(yáng)斯克里亞賓對音樂創(chuàng)作的執(zhí)著追求及持之以恒的創(chuàng)作精神。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][俄]米哈伊爾·雅諾維斯基著，張奕明，蔡泉譯.斯克里亞賓鋼琴作品解讀1883-1895[M].上海：上海音樂出版社，2009：97.

[2][俄]海·涅高茲著，焦東建，董莉譯.涅高茲談藝錄——思考·回憶·日記·文選[M].北京：人民音樂出版社，2003：273-278.

[3]李 虻.和聲學(xué)[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2012：3.