張倩蕓 周莉英

摘要：對正菱形格紋、結構分割菱形格紋、裝飾圖案菱形格紋3類常見的菱形紋樣的演變特點作了分析。同時結合設計實例，從經(jīng)典運用和創(chuàng)新運用兩個方面討論了現(xiàn)代女包設計中菱形紋樣的應用問題。

關鍵詞：菱形紋樣；發(fā)展演變；現(xiàn)代女包設計；經(jīng)典；創(chuàng)新

中圖分類號：J524.1文獻標識碼：B 文章編號：1674-2346（2016）03-

我國豐富多彩的傳統(tǒng)紋樣，既是中華民族悠久歷史的一部分，也是世界文化寶庫中的巨大財富。0其中菱形紋樣的發(fā)展可追溯到人類發(fā)展之初的原始蒙昧期，從魚紋圖騰抽象化的菱形紋樣到戰(zhàn)國、秦漢時期簡潔的菱紋；從具有強烈裝飾效果的隋唐菱紋到宋朝嚴謹規(guī)整的菱格紋，以及明清時期繁縟復雜、極富裝飾性的菱形紋樣，各個時期菱形紋樣變化豐富。0

1常見菱形紋樣歷史演變

菱形紋樣變化多端，通過菱形格四邊的不同比例、點線面不同的結合、菱形格紋與不同圖案的組合等可以呈現(xiàn)出多種變體的菱形格紋。0這些紋樣從古至今一直被人們大量的運用在生活的各個方面。常見的菱形紋樣有3種：正菱形格紋、結構分割菱形格紋、裝飾圖案菱形格紋。

1.1正菱形格紋的發(fā)展演變

正菱形格紋是最簡單的一種菱紋式樣，單線條兩兩相互平行縱橫相交圍成菱形格紋，菱形四邊長度相等，夾角呈90度，也就是正方形順時針旋轉45度所成的正菱形，相應的正方形的對角線成為了正菱形的中心對稱軸。

這種正菱形或相似紋樣在新石器時代的馬家窯文化中就已經(jīng)出現(xiàn)了。該文化早期的菱形紋裝飾在單耳陶罐上0，兩條直線相互交叉形成簡單的菱形格紋，線條粗細不均，格紋大小和疏密隨器型而變，紋樣自由、富有動感，見圖1。這種不規(guī)則的簡單菱紋是正菱形紋樣的前身。隨后，馬家窯文化中后期出現(xiàn)在陶罐上的菱形格紋就與正菱形紋幾乎一模一樣了，紋樣排列規(guī)整、均勻，布滿器物全身，見圖2。

這種純?nèi)焕涑橄髨D案紋飾的出現(xiàn)并非先民的偶然創(chuàng)造，而是有其發(fā)展演變過程的。李澤厚對此做過詳盡分析，他說：“仰韶、馬家窯的某些幾何紋樣已經(jīng)比較清晰的表明，它們是由動物形——————————

收稿日期：2016-07-18

作者簡介：張倩蕓，女，碩士研究生。研究方向：服飾設計及研究

周莉英，女，副教授。研究方向：服飾設計及研究

象的寫實而逐漸變?yōu)槌橄蠡?、符號化的?！词钦f，在后世看來似乎只是‘美觀、‘裝飾而

并無具體含義和內(nèi)容的抽象幾何圖樣，其實在當年卻是有著非常重要的內(nèi)容和含義，即具有嚴重的原始巫術禮儀的圖騰含義的。……巫術禮儀的圖騰形象逐漸簡化和抽象化為純形式的幾何圖案（符號），它

的原始圖騰意義不但沒有消失，并

且由于幾何紋飾經(jīng)常比動物形象更多地布滿器身，這種含義反而更加強了。”0

這種菱紋因其簡單的式樣，經(jīng)千百年發(fā)展也很難改變其基本結構，之后更多的變化是表現(xiàn)在給菱紋內(nèi)部添加符合時代美感的裝飾圖案，如圖3北宋時期“米字紋”，就是在正菱形紋內(nèi)部裝飾“米”字圖案，很好的體現(xiàn)了宋朝嚴謹規(guī)整的紋樣特點；或發(fā)揮正菱形格紋的骨式作用，即用其他小的紋樣組建正菱形格紋結構，如圖4南宋“四合如意米字紋”，就是用“米”字紋樣組成正菱形結構，不僅紋樣規(guī)整，

還是一種裝飾性極強的吉祥紋樣。

正菱形格紋從先民抽象化的圖騰發(fā)展到今天，被大量的運用在各種現(xiàn)代設計中?，F(xiàn)代設計中的菱形紋樣早已沒有了當時的圖騰含義，雖然古今兩者表達的紋飾思想可能不盡相同，但是紋樣結構卻是不謀而合的，歷經(jīng)千年變化也未改變其根本結構。

1.2 結構分割菱形格紋的發(fā)展演變

結構分割菱形格紋指的是整體紋樣被線條、圖形等分割成若干小結構的菱紋。這種菱紋在我國最突出的發(fā)展就是各種菱形套連紋、變體套連紋。套連紋0是單位菱紋以二方連續(xù)或者四方連續(xù)的形式互相嵌套在一起，形成的紋樣。結構分割菱形格紋呈現(xiàn)的是一種統(tǒng)一、變化、平衡的美。

這種紋樣在戰(zhàn)國時期就得以繁榮發(fā)展，當時銅鏡背面經(jīng)常裝飾以多層、塔式的菱形套連紋，稱為“雙菱紋鏡”或“方連紋鏡”，如圖5。這種紋飾造型對以后的紋樣造型有極大的影響，因此到秦漢時期，又出現(xiàn)了一種類似的、形似松塔狀的紋樣，稱為“松塔形的菱形紋”0。這兩種所謂的套連紋其實是變體套連紋，簡化了紋樣內(nèi)部的線條，使之成為一個單獨的紋樣，以二方或四方連續(xù)的形式排列在器物上，極具裝飾性。

明清時期，這類紋樣發(fā)展的典型代表就是方勝紋，方勝紋是以兩個菱形壓角相疊而構成的

幾何圖形或幾何紋樣，見圖6。方勝是古代的

一種首飾，方勝紋泛指這種首飾形狀的幾何紋樣。在歷史長河中，方勝紋承載著美好的寓意，表達著人們對幸福生活的希冀、對生命的無限崇拜和對吉祥的恒久期盼，0因此被大量的運用在織物、器具上，成為我國紋樣寶庫里一個重要的吉祥紋樣。

1.3 裝飾圖案菱形格紋的發(fā)展演變

這種菱形紋樣以菱形格紋為基礎，在四角或中央添加圖案裝飾，幾乎任何圖案都可以與此相結合，根據(jù)裝飾風格的需要，創(chuàng)造出各式各樣的紋樣。

這種紋樣的發(fā)展演變更多的不是結構的演變，而是裝飾圖案的演變。不同時代有不同的審美趨向，受社會文化的限制，表現(xiàn)出不同的紋飾特點。該紋樣在我國原始社會時期就已經(jīng)伴隨著正菱形紋的出現(xiàn)而產(chǎn)生了，古代先民將裝飾有圓點圖案菱紋格紋繪制在彩陶頸、肩、腹等部位，起到了很好的裝飾作用，這是最簡單的一種。到了隋唐時期，菱紋發(fā)展拋棄了單純的幾何特征，趨向華麗復雜，用卷草紋、花紋等裝飾菱紋，如圖7，紋樣“剛柔”并濟，簡繁有序，裝飾意味濃厚，廣泛裝飾于生活中的各個方面。宋朝時，人們的生活和思維方式受到禪宗影響，紋飾也趨于高雅脫俗，故裝飾圖案多是清新淡雅的圖案或幾何

紋樣，如圖3和圖4。元、明、清時期可以說是這種紋樣的集大成者，經(jīng)歷了之前各朝的發(fā)展演變，裝飾圖案菱形格紋紋樣造型典雅端莊，亦繁亦簡，更加精細化，且大都寓意吉祥美好。

2菱形紋樣在女包設計中的應用

菱形紋樣作為經(jīng)典的幾何紋樣，從古至今都被大量的運用于裝飾各類器具。現(xiàn)代設計也不例外，菱形紋樣經(jīng)常被用于裝飾女包，其應用手法，既有傳統(tǒng)的經(jīng)典的，也有適合年輕人審美的創(chuàng)新應用。

2.1 菱形紋樣的經(jīng)典應用

女包設計中最常使用的菱形紋樣就是正菱形格紋，這種紋樣大多通過絎縫技術，以滿身裝飾的方式呈現(xiàn)在單色皮具上，低調(diào)又不失裝飾性。將正菱形格紋運用在皮具設計上最成功的品牌就是香奈兒，該品牌的經(jīng)典紋樣之一就是菱形格紋，這一紋樣1955年第一次使用在Chanel2.55女士鏈包上，通過絎縫技術使菱形的縫跡呈現(xiàn)在皮革上，如圖8。其后設計師又設計出了與Chanel2.55相類似的Classic Flag 包和Chanel2.55復刻版——“2.55 Reissue”。直至今日，香奈兒菱形格紋手袋依然深受女性寵愛。Chanel2.55的成功掀起了設計界的格紋風潮，國際上眾多品牌都將菱形格紋運用在自家的皮具設計上，比如博柏利班納手袋、迪奧“LADY DIOR”手提包等經(jīng)典款式中都有正菱形格紋的運用，如圖9、圖10，深受消費者喜愛。除了上述國際大品牌之外，國內(nèi)各個皮具生產(chǎn)企業(yè)，也將這種經(jīng)典的菱形紋樣大量使用，以提高皮具的高雅品位。

圖8 香奈兒菱紋鏈包 圖9 博柏利菱紋手袋 圖10 迪奧菱紋手提包

2.2 菱形紋樣的創(chuàng)新運用

2.2.1 菱形紋樣與非皮材質(zhì)

設計的創(chuàng)新必然伴隨著科學技術的進步，材質(zhì)多元化已經(jīng)成為女包設計的關注點。雖然天然皮革類產(chǎn)品具有良好的吸濕性、透氣性和柔軟性，但是追求個性、時尚的年輕群體不會一味的追求象征高品質(zhì)的皮包。0因此各大設計師紛紛向這一主題靠攏，力圖給消費者提供更多購買選擇。

其中最著名的就是三宅一生在2012年秋冬推出的BaoBao包，因為討喜的外觀，一經(jīng)推出就大受歡迎，無論是日本當?shù)鼗驓W美的街頭上都可以經(jīng)常看見它們的蹤影。這款包最大的特色就在于它可以任意的扭曲塑形，手袋表面的菱形紋是由多個三角形組合而成，這樣的設計組合使任意塑性成為可能，同時該系列包將菱形格紋與PVC材質(zhì)結合，在多彩色的映襯下，顯得既酷炫、活潑又充滿未來設計感，如圖11。

布藝的或者皮布拼接的女包也是使傳統(tǒng)菱紋包年輕化的創(chuàng)新設計點。各種DIY手繪的菱紋女包清新淡雅，適合氣質(zhì)突出的森系女生，如圖12。而布藝加皮革拼接的女包則適合更廣泛的女性群體，這種拼接的設計手法也是國際大牌經(jīng)常選用的，比如博柏利的格紋皮革班納手袋就是格紋棉質(zhì)裁片與奢華粒面小牛皮的經(jīng)典搭配，如圖13，硬挺的外廓型使整個手袋顯得典雅又具有品質(zhì)感，而側片的格紋則顯得時尚、年輕。

圖11 BAO BAO 系列菱紋包 圖12 手繪菱紋布藝包 圖13博柏利格紋皮革班納手袋

2.2.2 菱形紋樣與彩色印花

除了選用非皮材質(zhì)，印花也是使菱紋女包走向時尚的一條途徑，在菱格紋包面設計不同的印花，既滿足了年輕消費者對于經(jīng)典菱紋包的向往，又借由豐富多變的印花圖案、鮮艷的色彩傳達著時尚的信息，這類包深受年輕女性喜愛，如圖14。

最后，特別需要提出的是，在現(xiàn)代女包設計領域，也許是香奈兒品牌的風尚引導所致，菱紋的設計運用大多局限于簡單的菱格紋，我國大量優(yōu)秀的傳統(tǒng)菱紋都沒有得以傳承運用。傳統(tǒng)紋樣的創(chuàng)新設計一直是設計師們所強調(diào)的，但是面對我國豐富的菱紋寶庫，真正運用在實物上的并不多。將這些經(jīng)久流傳的傳統(tǒng)紋樣的設計元素加以提取，并與現(xiàn)代藝術元素相結合，運用在現(xiàn)代女包設計及其他設計領域，這既是對傳統(tǒng)紋樣藝術的弘揚，也是推進現(xiàn)代服飾藝術發(fā)展的一條重要途徑。相信在我國設計師的創(chuàng)新努力下，亦古亦今的菱形紋樣必將造就下一個香奈兒經(jīng)典菱格紋傳奇。

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On the Evolution of Diamond Pattern and its Application in Handbag Design

ZHANG Qian-yun ZHOU Li-ying

（College of Art and Design， Shaanxi University of Science and Technology， Xian Shaanxi 710021，China）

Abstract： This paper analyzes the evolution characteristics of three common diamond patterns---the rhombus pattern， the structure segmentation argyle， and the decorative patter argyle. Combined with design examples， the paper discusses the application of diamond pattern in the design of modern handbag from the aspects of classic and innovative applications.

Key words： diamond pattern； development and evolution； design of modern handbag； classics； innovation

（責任編輯 竺小恩）