張景易

摘要：1834年到1844年是格林卡創(chuàng)作的成熟期和全盛時(shí)期。歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》就是這個(gè)時(shí)期的杰作，本文試圖運(yùn)用音樂學(xué)的分析方法，對格林卡的《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇序曲進(jìn)行簡要的曲式分析。

關(guān)鍵詞：格林卡 《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇序曲 曲式分析

俄羅斯作曲家格林卡創(chuàng)作的《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇序曲被稱為世界歌劇序曲中的經(jīng)典之作，是作曲家在1837年春，根據(jù)普希金的同名詩寫成的一部神話歌劇。1842年首演后，在俄羅斯音樂界引起了激烈的爭論。這部歌劇具有鮮明民族民間音樂特色，高度的藝術(shù)技巧和英雄主義與樂觀主義的主題。與格林卡創(chuàng)作的《伊凡·蘇薩寧》一起，稱為俄羅斯古典歌劇的兩個(gè)基本分支——神話史詩和人民歷史劇。

《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇的故事是這樣：基輔羅斯的公主柳德米拉和武士魯斯蘭成親，在婚宴上。柳德米拉突然被魔法師契爾諾莫爾劫走。魯斯蘭在去尋找公主的過程中，歷盡千辛萬苦和重重危險(xiǎn)，最后終于借著一把神劍的幫助，救出了美麗的柳德米拉。故事的結(jié)局是有情人終成眷屬。整部歌劇貫穿著勇敢、自信而樂觀的精神，其主題是善良必定戰(zhàn)勝邪惡。

這部歌劇的序曲是世界歌劇序曲中的名作，經(jīng)常在音樂會上被獨(dú)立演奏。序曲光輝動人，有勇士般的氣魄，生動地表現(xiàn)了盧斯蘭和魔法師斗爭的大無畏精神。

全曲為奏鳴曲式。音樂素材多取自歌劇主體的旋律。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

引 子（1-20） 調(diào)性： D

呈示部（21-132） 主部 連接部 副部—結(jié)束部

再現(xiàn)部（237-334） 主部 連接部 副部

尾 聲（334-402）

引子主題（譜例1）輝煌且急促，全體樂隊(duì)與弦樂組交相呼應(yīng)，以模進(jìn)的形態(tài)進(jìn)行三次，全體樂隊(duì)奏出的和弦強(qiáng)烈果斷，節(jié)奏強(qiáng)調(diào)出歡樂、純樸但有點(diǎn)粗野的力量。它的基本的節(jié)奏型貫穿整個(gè)樂曲結(jié)構(gòu)，它時(shí)而明顯，時(shí)而模糊，但在整部作品復(fù)雜的發(fā)展中從未消失過。

譜例1

引子之后，通過兩小節(jié)旋風(fēng)般的過渡，引出歡快、奔放的呈示部主部主題（譜例2），由長笛和小提琴主奏，體現(xiàn)出魯斯蘭的勇敢精神。

譜例2

主部主題由主部、連接部、副部和結(jié)束部組成，曲式圖如下：

主部主題在D大調(diào)內(nèi)陳述，旋律以D大調(diào)的主三和弦為骨干音，構(gòu)成上行附點(diǎn)節(jié)奏和音階式節(jié)奏型，音樂中具有向前的沖勁，結(jié)束在主和弦功能上，方便自然的進(jìn)入后面的連接部。伴奏聲部，以引子部的節(jié)奏型出現(xiàn)，均勻的兩拍帶有進(jìn)行曲的性質(zhì)，增加了旋律的勇敢性色彩。

連接部是通過主部主題將尾部結(jié)束在D大調(diào)屬和弦上進(jìn)入的，干凈利落，音階式的音調(diào)，連續(xù)兩句，每句的結(jié)尾稍有變化。連接部使用了引子和主部主題的素材。從58小節(jié)開始，主題素材出現(xiàn)，采用了卡農(nóng)的手法，依次由大管、雙簧管和長笛奏出，這樣重復(fù)兩次，第二次旋律降低了四度，轉(zhuǎn)到A大調(diào)，緊接著一連串下行音階，這時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)降Ⅲ級和弦，這樣的意外進(jìn)行，突出了音樂動蕩的色彩，然后通過在F大調(diào)屬功能上的和聲持續(xù)，調(diào)性穩(wěn)定在F大調(diào)，為進(jìn)入副部做好了準(zhǔn)備。

副部主題，F(xiàn)大調(diào)，如詠嘆調(diào)般抒情優(yōu)美，表現(xiàn)了魯斯蘭與柳德米拉的愛情（譜例3）。由大提琴主奏，和主部主題形成對比，旋律嘆氣式下行級進(jìn)，連續(xù)兩次，隨后是副部主題小的展開，調(diào)性在這里進(jìn)行了變化，從F大調(diào)轉(zhuǎn)到同名f小調(diào)，再馬上進(jìn)入bA大調(diào)，這樣的變化形成了結(jié)束部的連接，旋律由大提琴主奏變成小提琴和長笛主奏，好似將音樂意境又帶回呈示部主題。

譜例3

展開部是由一段近似連接的部分和三段展開組成，從四段的結(jié)構(gòu)看，它們的段落規(guī)模是逐漸擴(kuò)大的，曲式圖如下：

展開部的①，節(jié)奏又回到了引子的形態(tài)，通過模進(jìn)的方式，進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，在B大調(diào)站住后直接進(jìn)入展開部的②，這個(gè)部分主要對呈示部副部主題進(jìn)行展開變形，然后中間穿插引子部分的節(jié)奏素材。旋律主要是從低音樂器組開始以卡農(nóng)的手法聲部加厚，③則是從高音樂器組開始，并且在內(nèi)容上比②增長了許多。④是小結(jié)的一段，除了采用卡農(nóng)的手法，調(diào)性在這里變的更加不穩(wěn)定，表現(xiàn)出情緒的不穩(wěn)定，之后出現(xiàn)的是引子部分的素材，引入再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部再現(xiàn)了呈示部的全部，但副部再現(xiàn)的時(shí)候，樂隊(duì)配器進(jìn)行了縮減，只有小提琴、大提琴和雙簧管，聲部變的簡單，音樂顯得更單純，襯托出歌劇主角間純潔的愛情。這段的調(diào)性由原來呈式部時(shí)的F大調(diào)變?yōu)锳大調(diào)。

序曲的尾聲主要是在D大調(diào)內(nèi)進(jìn)行的陳述，音樂描寫的是勝利的景象，堅(jiān)定的和弦，中間出現(xiàn)了代表魔法的下行音階（譜例4），由大管奏出。

譜例4

這樣的音樂就是在描寫魯斯蘭與魔法師搏斗的情景，結(jié)果正義戰(zhàn)勝了邪惡，音樂是凱旋的音調(diào)，勝利的結(jié)束。

《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇的創(chuàng)作過程，在格林卡的手中，顯得有些混亂，在上演的時(shí)候，觀眾的反映也比較冷淡。整體來說，這部歌劇并不是非常成功，但這部作品對后來的俄羅斯音樂產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。

通過對格林卡創(chuàng)作的《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇序曲進(jìn)行粗略的分析，可以大致看到，格林卡從本國民族民間音樂中汲取精華，表現(xiàn)獨(dú)特的民族風(fēng)格和氣派，體現(xiàn)民族的文化傳統(tǒng)、民族精神和性格的音樂創(chuàng)作，所具有的劃時(shí)代意義和世界影響是毋需置疑的。格林卡作為俄羅斯音樂之父被載入史冊，正由于他是俄羅斯民族樂派的創(chuàng)始人，他為建立俄羅斯民族樂派的深厚傳統(tǒng)，以及在創(chuàng)作、表演、教育、理論等方面形成完整的體系奠定了基礎(chǔ)。格林卡是歐州各國后來崛起的一大批民族樂派代表人物如斯美塔那、德沃夏克、亞納切克、格里格、尼爾森和西貝柳斯等人的先驅(qū)。

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