李蘇豫

摘要：作為多種合唱伴奏形式的鋼琴伴奏，發(fā)揮了對(duì)比主題并置、副旋律與復(fù)調(diào)性等作用。對(duì)于鋼琴伴奏者來(lái)講，需要具備嫻熟的技術(shù)，進(jìn)一步幫助合唱表演者體現(xiàn)出最好的效果，同時(shí)有效在合唱中發(fā)揮鋼琴伴奏的作用。

關(guān)鍵詞：合唱 ? 鋼琴伴奏 ?表現(xiàn)

隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，人們逐步提高了生活水平與文化素養(yǎng)，人們也產(chǎn)生了更多的藝術(shù)欣賞需求，各種藝術(shù)活動(dòng)紛紛進(jìn)入人們的視野。不管是專(zhuān)業(yè)文化演出、業(yè)余文化活動(dòng)以及音樂(lè)教育等，基本上都無(wú)法脫離鋼琴伴奏。從前，鋼琴伴奏始終處于被人們忽略的角落，大家認(rèn)為鋼琴伴奏的作用僅僅是伴，只是發(fā)揮了附屬功能，只要演唱者可以演唱好就行，鋼琴伴奏的好壞似乎與歌唱的成功與否沒(méi)有較大的關(guān)聯(lián)。實(shí)際上，鋼琴伴奏始于一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科，是一門(mén)專(zhuān)業(yè)化很好的藝術(shù)，也是鋼琴演奏的重要內(nèi)容，其不僅僅是藝術(shù)，還是技術(shù)。其魅力就在于和人的合作過(guò)程中體現(xiàn)出的顯著作用，需要將扎實(shí)的演奏基本功作為基礎(chǔ)，以機(jī)智的臨場(chǎng)應(yīng)變能力作為依托，與合作者一起創(chuàng)作作品。其技術(shù)難度絕不低于獨(dú)唱、獨(dú)奏的技術(shù)能力。

鋼琴伴奏好比是水，合作者則是舟，水能載舟，亦可覆舟。這一比喻很好的表明了鋼琴伴奏對(duì)于演唱者成功與否起到的關(guān)鍵作用。

一、合唱與鋼琴的關(guān)系

隨著歌劇的興起，進(jìn)一步出現(xiàn)了伴奏合唱，且逐步成為了歌劇音樂(lè)的主體，一些作曲家創(chuàng)作了大量的合唱作品，并且開(kāi)始全面發(fā)展合唱藝術(shù)。我國(guó)合唱藝術(shù)的興起，始于學(xué)堂樂(lè)歌，雖然時(shí)間短暫，但是卻出現(xiàn)了很多作品。這些作品從題材、創(chuàng)作手法等方面都取得了很好的成績(jī)。

合唱屬于聲音的共性藝術(shù)，合唱藝術(shù)標(biāo)志著一個(gè)國(guó)家人民的文化藝術(shù)素養(yǎng)，表現(xiàn)出時(shí)代的精神特點(diǎn)。合唱自身具備了極大的凝聚力，對(duì)于培養(yǎng)人們的團(tuán)結(jié)精神發(fā)揮了巨大的作用與影響。其中鋼琴伴奏是最為普遍的伴奏形式。鋼琴是一件具有極強(qiáng)表現(xiàn)力的樂(lè)器，其音域廣泛、和聲豐富、音色圓潤(rùn)?？梢匝葑嘈伞⒑吐暫蛷?fù)調(diào)，自如控制音量，千變?nèi)f化的音型，是可以抗衡管弦樂(lè)隊(duì)的重要樂(lè)器，被譽(yù)為樂(lè)器之王，可以看出在獨(dú)奏樂(lè)器中鋼琴的重要地位。鋼琴除了展現(xiàn)獨(dú)特魅力之外，更多的時(shí)候鋼琴扮演了綠葉角色，其在全部樂(lè)器的應(yīng)用非常廣泛，可以為幾乎全部的樂(lè)器進(jìn)行伴奏。

二、鋼琴伴奏的作用

（一）從屬地位表現(xiàn)

1.柱立式和聲實(shí)行。在鋼琴演奏中柱立式和聲是最為普遍的形式，利用有效結(jié)合低音與和弦，獲得更加立體的聲音，完美整合伴奏的節(jié)奏與人聲，得到更加有力與渾厚的合唱。比如：《婁山關(guān)》中，大量采取了柱立式和聲，突出了鮮明的節(jié)奏，表現(xiàn)了戰(zhàn)斗性音樂(lè)場(chǎng)景。

2.分解式和聲實(shí)行。《希伯萊奴隸合唱》利用全分解與銜接和弦，從而深刻表現(xiàn)出了表現(xiàn)力很強(qiáng)的音型織體。通常來(lái)說(shuō)分解式和聲主要應(yīng)用在中等速度、節(jié)奏寬廣的合唱樂(lè)曲中，利用音色強(qiáng)烈對(duì)比體現(xiàn)出奴隸思念家鄉(xiāng)的感情，和聲進(jìn)行以及恰當(dāng)融合了西伯來(lái)人的情緒波動(dòng)，凸顯出合唱的核心，有利于樂(lè)曲表達(dá)出強(qiáng)烈的戲劇性。

3.半分解式和聲實(shí)行。主要應(yīng)用在八分音符分解演奏中，淋漓盡致的展現(xiàn)出樂(lè)曲的抒情和流暢性。也促使半分解式和聲更加溫潤(rùn)與柔和的實(shí)行。比如：在《燕子》中，大規(guī)模應(yīng)用的半分解式和聲實(shí)行，通過(guò)休止與根音等方式，越加突出了和聲的特點(diǎn)。

（二）并置地位表現(xiàn)

1.在和聲音型的基礎(chǔ)上加強(qiáng)伴奏旋律性。具體是線(xiàn)條化改造旋律化和低音，促使二者彼此影響和補(bǔ)充，獲得更加形象和鮮明的和弦音型，促使整首曲子越加立體化，從而有效豐富與彌補(bǔ)鋼琴伴奏的表現(xiàn)力。比如：《黃河大合唱》中，除了擁有主旋律之外，還采取多部輪進(jìn)行演唱。尤其是男女二部輪中，通過(guò)強(qiáng)化鋼琴伴奏旋律，與二部輪很好連接。

2.在和聲音型的前提下表達(dá)復(fù)調(diào)性的副旋律。在合唱的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)復(fù)調(diào)性副旋律積極陳述，將伴奏與人聲之間的復(fù)調(diào)關(guān)系很好進(jìn)行展示，不但為合唱增加了襯托因素，更加有效不充了音樂(lè)情景的表達(dá)，在對(duì)比和模仿的基礎(chǔ)上，科學(xué)處理局部與全局之間的關(guān)系，彰顯副旋律的藝術(shù)特點(diǎn)。比如：在《教我如何不想他》合唱中，充分體現(xiàn)出男女之間的相思之情。在鋼琴伴奏過(guò)程中，通過(guò)應(yīng)用主音持續(xù)性副旋律，采取靈活的加花，更加顯著的體現(xiàn)出音程跨度，積極刻畫(huà)與補(bǔ)充了主旋律。

3.復(fù)調(diào)音響出現(xiàn)在主題直接陳述和人聲合唱的副題中。在合唱《嘎哦麗泰》中，鋼琴與人聲在主副題之間靈活變幻，逐漸進(jìn)行深入，把作品的感情推向高潮。鋼琴在其中對(duì)人聲合唱進(jìn)行了補(bǔ)充，最大程度上創(chuàng)造出了多重的音樂(lè)角色。

（三）主導(dǎo)地位

一方面，在前奏中，在音高、節(jié)奏、節(jié)拍、速度等方面積極預(yù)示了人聲合唱。并且在對(duì)意境合唱、烘托背景、調(diào)動(dòng)演唱者情緒等方面起到了重要作用。例如：在《嘎哦麗泰》中，前奏出現(xiàn)在第二主題，通過(guò)鋼琴演奏前奏，描繪了作品的情感與演奏速度等，都進(jìn)行了合理的鋪墊。

另一方面，在間奏中，通過(guò)鋼琴間奏對(duì)前后進(jìn)行了銜接與轉(zhuǎn)換，起到了承上啟下的作用，充分確保了每個(gè)樂(lè)段的完整性。對(duì)間隙性間奏、轉(zhuǎn)換性間奏等音色、音區(qū)與旋律進(jìn)行了合理融合，有效延伸了人聲合唱的藝術(shù)效果。比如：在《茨岡》中，采取女高音、女低音、男高音、男低音等聲部，這些聲部的特點(diǎn)是活潑歡快的。在這一合唱中，聲部的復(fù)雜性是最顯著的特點(diǎn)，每個(gè)聲部形成了不同的音域、音區(qū)、音色等，為了獲得立體化的合唱，采取鋼琴間奏，對(duì)四個(gè)聲部的力度、速度與旋律有效進(jìn)行了延展，產(chǎn)生了優(yōu)秀的作品。

三、合唱中鋼琴伴奏的處理手段

（一）主次分明

鋼琴伴奏在前奏、間奏和尾奏中通常處于主要地位，需要在特定的時(shí)間內(nèi)烘托音樂(lè)情緒與現(xiàn)場(chǎng)氛圍。同時(shí)，在前奏過(guò)程中鋼琴伴奏還體現(xiàn)出提示演唱者節(jié)拍、節(jié)奏、速度等方面的作用。在人聲聲部進(jìn)行時(shí)，鋼琴伴奏就是次要地位，只是發(fā)揮了陪襯與烘托的作用，與人聲聲部一起演繹完美的形象?？梢赃@樣認(rèn)為，鋼琴伴奏與人聲聲部是彼此呼應(yīng)和配合的，對(duì)合唱的蒼白不斷彌補(bǔ)。

（二）突出了作品風(fēng)格

合唱作品是結(jié)合不同的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作時(shí)代進(jìn)一步產(chǎn)生各種演唱風(fēng)格。對(duì)每個(gè)作品的演唱風(fēng)格正確把握是合唱中鋼琴伴奏的重點(diǎn)。比如：貝多芬的第九交響曲合唱部分，在強(qiáng)弱對(duì)比、節(jié)奏、和聲方面表現(xiàn)出顯著的變化，體現(xiàn)出較強(qiáng)的動(dòng)力感。在演奏技術(shù)上，就需要對(duì)貝多芬和聲特點(diǎn)方面集中注意力，那便是豐富大量且眼花繚亂的和弦。若對(duì)貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作背景無(wú)法了解，就無(wú)法真正理解他的意圖，也不能深刻領(lǐng)導(dǎo)到第九交響曲的藝術(shù)風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

在合唱作品的演奏過(guò)程中，鋼琴發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，鋼琴伴奏不但有效發(fā)展了合唱作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，也開(kāi)拓了合唱作品的表現(xiàn)范圍。我們?cè)谘芯亢铣撉俦憩F(xiàn)形式的過(guò)程中，需要堅(jiān)持創(chuàng)新精神，利用各種方式表現(xiàn)合唱藝術(shù)，更好地發(fā)揮鋼琴伴奏的作用。更加關(guān)鍵的是，鋼琴伴奏需要與合唱彼此融合、創(chuàng)造，才可以營(yíng)造出良好的藝術(shù)效果。

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