鄧雨

摘 要：前蘇聯(lián)著名的小說(shuō)家和電影藝術(shù)家舒克申在他短暫的一生中創(chuàng)作了一百二十多部短篇小說(shuō)、幾部中篇和長(zhǎng)篇小說(shuō)，他給我們后人留下了豐富的精神財(cái)富，是蘇聯(lián)文壇上創(chuàng)作短篇小說(shuō)巨匠的代表之一。更為重要的是，他的短篇小說(shuō)反映出農(nóng)村生活的方方面面，是蘇聯(lián)農(nóng)村生活的一面鏡子，折射出蘇聯(lián)農(nóng)村中存在的諸多問(wèn)題。舒克申創(chuàng)作的這些小說(shuō)大多數(shù)為農(nóng)村題材小說(shuō)，不僅思想內(nèi)容豐富、小說(shuō)人物頗具特色，而且筆觸幽默風(fēng)趣、語(yǔ)言犀利極具諷刺性、人物語(yǔ)言高度口語(yǔ)化，具有俄羅斯民間口頭文學(xué)的特征。他的短篇小說(shuō)《出洋相》（《Срезал》）無(wú)論是在人物性格刻畫(huà)上還是在小說(shuō)人物的語(yǔ)言描寫(xiě)上都具有上述的創(chuàng)作藝術(shù)特色，是舒克申眾多短篇小說(shuō)中的代表作之一。

關(guān)鍵詞：舒克申；《出洋相》；人物性格；語(yǔ)言描寫(xiě)

60-70年代隨著科學(xué)技術(shù)的飛快發(fā)展進(jìn)而引起了城鄉(xiāng)生活的巨大變化，農(nóng)村題材作家舒克申非?，F(xiàn)實(shí)地描繪了正在變動(dòng)中的人們的心靈世界，準(zhǔn)確地把握住新時(shí)代脈絡(luò)，通過(guò)自己的作品表達(dá)出城市文明對(duì)農(nóng)村傳統(tǒng)習(xí)俗和道德觀念的強(qiáng)烈沖擊和瓦解，特別是農(nóng)村人思想道德觀念的變化。這些變化都反映在他的短篇小說(shuō)中，短篇小說(shuō)《出洋相》（《Срезал》）就是其中典型的一篇。該小說(shuō)寫(xiě)于1970年，這部短篇小說(shuō)主要描寫(xiě)了農(nóng)村老大娘阿加菲婭·茹拉弗廖娃的兒子康斯坦丁·伊萬(wàn)諾維奇夏天帶著妻子和女兒回到“諾瓦亞”村探親和度假的故事。兒子和兒媳都是副博士，二人在城里有著體面的工作，暑假回家探親。副博士們剛一回村子里這個(gè)消息便立刻傳遍了整個(gè)小村子，到了晚上村民都到大娘阿加菲婭·茹拉弗廖娃做客與二個(gè)副博士聊天敘舊：回憶過(guò)去童年的美好時(shí)光和了解城里的新鮮事物，但是讓人意想不到是，在做客期間卻遭到了村子里有名的“利嘴”，號(hào)稱(chēng)博學(xué)、專(zhuān)愛(ài)挖苦人的格列勃·卡普斯京無(wú)情地嘲笑和諷刺，使二位副博士顏面掃地，格列勃美其名曰：“這樣有好處，讓他們空閑的時(shí)候好好思考思考，否則還自以為挺了不走起呢?！盵1]

舒克申創(chuàng)作的小說(shuō)大多數(shù)是農(nóng)村題材小說(shuō)，不僅思想內(nèi)容豐富、小說(shuō)人物性格刻畫(huà)頗具特色，而且筆觸幽默風(fēng)趣、語(yǔ)言犀利極具諷刺性、人物語(yǔ)言高度口語(yǔ)化和具有俄羅斯民間口頭文學(xué)的特征。他的短篇小說(shuō)《出洋相》（《Срезал》）無(wú)論是在人物性格刻畫(huà)上還是在小說(shuō)人物的語(yǔ)言描寫(xiě)上都具有上述的創(chuàng)作藝術(shù)特色，是舒克申眾多短篇小說(shuō)中的代表作之一。本文將從人物形像和語(yǔ)言描寫(xiě)二個(gè)角度對(duì)短篇小說(shuō)《出洋相》（《Срезал》）的創(chuàng)作藝術(shù)特色進(jìn)行粗淺的分析。

一、《出洋相》中的背反形象

在舒克申的作品中活躍著有自己特點(diǎn)的“農(nóng)村人”形像，在這些農(nóng)村人中不僅有善良無(wú)比如同兒童般真誠(chéng)的“怪人”形像（這類(lèi)“‘怪人形像寄托了作家的精神道德理想，體現(xiàn)了他對(duì)普通人的關(guān)注和同情，具有較普遍的社會(huì)意義”[2]），而且還有這樣的一類(lèi)農(nóng)村人：他們不從事職業(yè)農(nóng)民的勞動(dòng)，但是卻與農(nóng)民、農(nóng)村和土地有著一定的聯(lián)系甚至是千絲萬(wàn)縷的割舍不了的關(guān)系，這也就決定了這類(lèi)農(nóng)村人的思想觀念和心理走向。別洛娃（Л.Белова）寫(xiě)道：“值得注意的是， 舒克申短篇小說(shuō)的主人公都是些汽車(chē)司機(jī)、工匠、拖拉機(jī)手等等， 也就是說(shuō)， 是從事著農(nóng)村中的新型職業(yè)的人們。由于同技術(shù)有聯(lián)系， 這使得他們?cè)诓煌潭壬喜皇桥c土地直接打交道?！@在很多方面決定了這些人物的心理狀態(tài)和向往目標(biāo)。他們一方面比較突出地感覺(jué)到他們與農(nóng)村相脫離，而另一方面則更深刻地感受著他們同城市相隔絕。他們向往城市的文明生活， 對(duì)于那些平白無(wú)故地， 僅僅憑了城市戶(hù)口而享受著城市生活福利的人們， 他們不無(wú)某些妒意。一心要獲得別人不費(fèi)任何力氣便獲得了的那種東西， 這常常成為他們做出一些破壞性行為甚至刑事犯罪行為的原因?！盵3]在小說(shuō)《出洋相》中“利嘴”格列勃·卡普斯京就屬于這類(lèi)新型農(nóng)民，他生活在農(nóng)村，但是他不從事土地生產(chǎn)勞動(dòng)而是在村子里的鋸床上工作。

在小說(shuō)中，格列勃是與舒克申筆下真正的“怪人”相對(duì)立的形像，他專(zhuān)以貶低和中傷別人為樂(lè)事，在文中作者并沒(méi)有對(duì)格列勃的身世作詳細(xì)地說(shuō)明使讀者對(duì)他有個(gè)全面的、直接的了解，而是對(duì)該人身世避而不談，這給予讀者留有很大的想像空間。讀者在心中不禁地會(huì)產(chǎn)生他為什么會(huì)變得愛(ài)挖苦別人和尖酸刻薄呢，他為什么是孤身一人呢，他會(huì)不會(huì)有心理疾病等等一系列問(wèn)題。對(duì)于這些問(wèn)題我們不得而知，但是對(duì)于他本人的性格和個(gè)人行為讀者通過(guò)他在茹拉弗廖娃大娘家做客與眾人和二位副博士的對(duì)話我們一目了然，有一個(gè)清晰的形象呈現(xiàn)讀者眼前。在小說(shuō)中格列勃的形象給人以非常厭惡之感，給讀者自然留下了非常深刻的印象，可以說(shuō)他在舒克申的筆下完全是個(gè)背反人物，作家對(duì)于格列勃的庸俗、空虛、冷酷和虛偽的心態(tài)作了入木三分的刻畫(huà)。“比起“怪人”來(lái)這類(lèi)形像具有更直接的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，如果說(shuō)怪人形象較少那種理想化的單純，因而很難納入傳統(tǒng)的“正面人物”概念中去，那么這類(lèi)形象則較少那種現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，更多體現(xiàn)了作者的批評(píng)激情，因而大多可以稱(chēng)作是反面人物。”[4]因此，作者對(duì)格列勃的批評(píng)態(tài)度是顯而易見(jiàn)的，他無(wú)疑是個(gè)反面的“怪人”。

相比較格列勃而言，讀者們更同情、可憐二位副博士，能夠理解他們所受到平白無(wú)故的委屈，作者對(duì)兩位副博士的態(tài)度也是亦然，盡管小說(shuō)中沒(méi)有作者直接的評(píng)價(jià)，但作者是隱藏在幕后的，一直是在用一雙敏銳的眼睛盯著小說(shuō)里不同人物的言語(yǔ)行為。康斯坦丁和他的妻子從小就接受良好的高等教育，有知識(shí)有文化，待人和藹，按照內(nèi)在的發(fā)展邏輯，大學(xué)博士畢業(yè)后自然地也就留在城里工作。在城里他們的視野更加開(kāi)闊，見(jiàn)到在農(nóng)村中不可能見(jiàn)到的人和事，自然在人生觀和價(jià)值觀上與格列勃形成鮮明的對(duì)比，因?yàn)楦窳胁谵r(nóng)村所見(jiàn)到的人和事也僅僅局限于他所生活的這個(gè)農(nóng)村。相反，對(duì)格列勃來(lái)說(shuō)，他羨慕嫉妒城里人的優(yōu)越生活條件也不是無(wú)可能，當(dāng)村子里來(lái)了名人的時(shí)候，大家都會(huì)去拜訪名人，圍著名人轉(zhuǎn)的時(shí)候，這時(shí)的格列勃可能會(huì)懷恨在心，所以就會(huì)想盡辦法讓名人在村民面前出洋相。關(guān)于他的一切身世作者沒(méi)有交待，我們無(wú)從而知，但是作者對(duì)他的描寫(xiě)，如“格列勃下班回來(lái)了（他是在鋸床上工作），洗了洗，換了身衣服…并不忙著吃飯，先來(lái)到臺(tái)階上那群男人中間”。[5]再如“格列勃雙手插在兜里，瞇縫著眼睛看著阿加菲婭大媽家的房子，稍稍走在眾人的前面，這樣一來(lái)，從側(cè)面看上去，好象是男人們簇?fù)碇窳胁?。通常?dāng)人們知道對(duì)手的街上來(lái)的是大力士的時(shí)候，就是這樣簇?fù)碇约河薪?jīng)驗(yàn)的拳手上場(chǎng)的?！盵6]等等。這些描寫(xiě)也都表明格列勃這個(gè)人在村子里是個(gè)常常被圍著的中心人物，當(dāng)村里來(lái)了名人的時(shí)候，中心焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移的時(shí)候自然而然地會(huì)引起格列勃的不滿(mǎn)，所以格列勃令這些人出洋相也是在所難免。

綜上所述，兩位副博士與格列勃是完會(huì)對(duì)立的人物形象，在他們之間存在著不可逾越巨大的鴻溝。“《出人洋相》描寫(xiě)了村里人格列勃·卡普斯京， 每當(dāng)在城里工作的人回鄉(xiāng)探親時(shí)， 便以各種怪僻的問(wèn)題去考問(wèn)他們， 使他們出洋相， 以此為樂(lè)。作者在這里譴責(zé)的恰恰是卡普斯京把城里人和鄉(xiāng)下人對(duì)立起來(lái)的做法， 同時(shí)也揭示了真正愚蠢的是卡普斯京。”[7]舒克申對(duì)格列勃這類(lèi)的“怪人”持批評(píng)否定的觀點(diǎn)，對(duì)二們副博士盡管沒(méi)有直接正面的評(píng)價(jià)，但最起碼是中立的，甚至同情和憐憫他們的不幸遭遇。格列勃是小說(shuō)中的背反形象，盡管他不是作者筆下的大奸大惡之人，但是他的言語(yǔ)行為有異于常人，是個(gè)“個(gè)性鮮明”之人。這個(gè)形像即有別于小說(shuō)中的農(nóng)村人形象，也不同于從城里回來(lái)的二位副博士，他是個(gè)特立獨(dú)行的農(nóng)村中“怪人”，悖反于農(nóng)村人也悖反于二位副博士。

二、富有個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言

語(yǔ)言是文學(xué)的一個(gè)重要表現(xiàn)手段，小說(shuō)不僅能因?yàn)閮?nèi)容和情節(jié)的豐富而吸引讀者，更會(huì)由于語(yǔ)言文字的優(yōu)美或者獨(dú)具特色為作家小說(shuō)錦上添花。舒克申是就是一位藝術(shù)語(yǔ)言大師，在他的短篇小說(shuō)《出洋相》中，無(wú)論是人物語(yǔ)言還是文中讀白，這位語(yǔ)言大師運(yùn)用地十分自如，而且高度口語(yǔ)化?！笆婵松甓唐≌f(shuō)的語(yǔ)言在藝術(shù)上是十分生動(dòng)，，然而表現(xiàn)手法卻非常簡(jiǎn)單樸素，全都取自于口語(yǔ)。舒克申的文字如同口語(yǔ)一樣幾乎沒(méi)有文學(xué)作品中慣用的修辭特點(diǎn)：夸張、寓意、隱喻，展開(kāi)的比喻…”[8]

在小說(shuō)《出洋相》中人物對(duì)話和旁白表現(xiàn)出了高度的口語(yǔ)化特征，其中一個(gè)特點(diǎn)就是大量的語(yǔ)氣詞же、то和мол的使用，特別是語(yǔ)氣то的使用居多。語(yǔ)氣詞在語(yǔ)言學(xué)中是這樣定義的：“是一種虛詞，給句子可句子中的個(gè)別詞以附加的意義色彩，從而表示語(yǔ)言?xún)?nèi)容對(duì)現(xiàn)實(shí)或說(shuō)話人對(duì)言語(yǔ)內(nèi)容、受話人的各種關(guān)系和態(tài)度。”[9]按照80年語(yǔ)法的劃分語(yǔ)氣詞無(wú)非就是兩類(lèi)功能：“構(gòu)形功能和對(duì)交際內(nèi)容的評(píng)述功能。這兩類(lèi)功能在所有場(chǎng)合中都含有關(guān)系與態(tài)度意義：或者是動(dòng)作、狀態(tài)或整個(gè)語(yǔ)句同現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，或者是說(shuō)話人對(duì)語(yǔ)句的內(nèi)容的態(tài)度?！盵10]按照上述功能劃分，語(yǔ)氣詞же、то屬于情態(tài)語(yǔ)氣詞。情態(tài)語(yǔ)氣詞是用來(lái)表達(dá)說(shuō)話人對(duì)所說(shuō)內(nèi)容的各種主觀態(tài)度，如強(qiáng)調(diào)、限制、確切和評(píng)論等等。在小說(shuō)語(yǔ)氣詞же、то反復(fù)使用，恰恰表達(dá)出了說(shuō)話人的主觀態(tài)度，же、то的運(yùn)用多表現(xiàn)在格列勃的話語(yǔ)中，如：

И мужики изумленно качали головами. -- Дошлый， собака， причесал бедного Константина Иваныча... А？ -- Как миленького причесал！ А эта-то， Валя-то， даже рта не открыла， -- А что тут скажешь？ Тут ничего не скажешь. Он， Костя-то， хотел，конечно， сказать... А тот ему на одно слово -- пять.-- Чего тут... Дошлый， собака.

語(yǔ)氣詞же、то本身帶有主觀評(píng)價(jià)的感情色彩，把же、то用在格列勃的話語(yǔ)中增加了他的傲慢無(wú)禮，氣焰囂張，無(wú)視二位副博士，不把他們放在眼里，語(yǔ)氣詞使用無(wú)疑增強(qiáng)了小說(shuō)語(yǔ)言的口語(yǔ)性，使小說(shuō)更加接近真實(shí)的人物對(duì)話，給人身臨其境之感，同時(shí)也符合農(nóng)民的身份，反映出他深受民間口頭文學(xué)的影響。

“舒克申在描寫(xiě)他欣賞的人物時(shí)運(yùn)用諷刺手段， 在描寫(xiě)他蔑視的人物時(shí)也運(yùn)用諷刺手段， 只不過(guò)在后面這種場(chǎng)合是用尖酸刻薄的語(yǔ)調(diào)來(lái)諷刺的?！盵11]的確，舒克申的幽默諷刺藝術(shù)在《出洋相》中運(yùn)用得淋漓盡致。例如：

-- Нет， можно， конечно， сделать вид， что такой проблемы нету.Я с удтовольствием тоже посмеюсь вместе с вами...

--Глеб опять великодушно улыбнулся.

再如：И усмехнется.

--Срезал ты его，--скажуь Глебу.

--Ничего， --великодушно заметит Глеб.--Это полезно.Пусть подумает на досуге.А то слишком много берут на себя...

這是兩次對(duì)格列勃的不同行為的描寫(xiě)，但是一個(gè)詞“великодушно”用于格列勃身上極具諷刺意味，在他身上有閃爍著仁慈、寬厚和善良這樣的美德嗎？不會(huì)的，用這樣的詞匯反而襯托出他的心胸狹隘和愚昧無(wú)知。

在《出洋相》中還體現(xiàn)出了舒克申的言簡(jiǎn)意賅、簡(jiǎn)潔樸素的語(yǔ)言風(fēng)格。作品的開(kāi)頭極其簡(jiǎn)單，沒(méi)有通常的邏輯背景和環(huán)境介紹，第一句話直接切入正題，交待出人物和事件背景，讓人開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、一睹為快。如《出洋相》是這樣開(kāi)頭的：

К старухе Агафье Журавлевой приехал сын Константин Иванович. С женой идочерью. Попроведовать， отдохнуть.Деревня Новая -- небольшая деревня， а Константин Иванович еще на такси прикатил， и они еще всем семейством долго вытаскивали чемоданы избагажника... Сразу вся деревня узнала：к Агафье приехал сын с семьей，средний， Костя， богатый， ученый.（《Срезал》）

在這短短的幾句話里，作者采用開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的手法，簡(jiǎn)單的幾筆非常順暢自然地介紹出了人物、事件和此行目的，更要的是，由于探親引起里村里人的反應(yīng)。作者沒(méi)有任何的繁瑣和過(guò)多的語(yǔ)言描述，極度簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言反而給讀者以輕松愉快的感覺(jué)。

在小說(shuō)《出洋相中我們不僅能看到個(gè)性鮮明的“怪人”格列勃，更領(lǐng)略到了語(yǔ)言大師獨(dú)特的語(yǔ)言魅力：具有民間口頭文學(xué)特征的高度口語(yǔ)化的人物語(yǔ)言，語(yǔ)言的幽默諷刺風(fēng)格和言簡(jiǎn)意賅、簡(jiǎn)潔樸素。

最后，在小說(shuō)中故事發(fā)生的地點(diǎn)是在“諾瓦亞”村，該村子的俄語(yǔ)名字是“Деревня Новая”，而“новый”這個(gè)俄語(yǔ)詞在詳解大字典中有二個(gè)詞條是這樣的解釋?zhuān)骸?.впервые созданый или сделанный，появившийся или возникший недавно， вновь открытый（新的，新做的；新發(fā)現(xiàn)的；新創(chuàng)造的；新式的），2.недостаточно знакомый， малоизвестный（不太熟悉的，不太為人所知的）?！盵12]其中這個(gè)“新”體現(xiàn)在六、七時(shí)代由于科技的進(jìn)步農(nóng)村生活發(fā)生了巨大的變化，自然在農(nóng)村中出現(xiàn)了一些新事物和新現(xiàn)象，同時(shí)農(nóng)村人的思想和精神面貌也隨這發(fā)生改變，對(duì)認(rèn)識(shí)新事物和了解外面的新世界有著強(qiáng)烈的愿望，而實(shí)現(xiàn)這一愿望途徑也無(wú)非是村里來(lái)了名人大家都去名人家里做客，與名人聊天了解城里的新事物，在“利嘴”格列勃身上體現(xiàn)的最為明顯，他的這種讓人出洋相的行為恰恰是一種極端的反應(yīng)，但從另一方面說(shuō)，“新村”是人們不太熟悉的，不太為人所知的一個(gè)小村子，也就反襯出這是一個(gè)封閉落后的村子，村子里人們的思想也是落后，甚至是無(wú)知的，這樣的特點(diǎn)也表現(xiàn)在格列勃身上，他是一個(gè)悖反的形象，也許他就是蘇聯(lián)六七十年代農(nóng)村人中的一個(gè)獨(dú)特的縮影！

舒克申在短暫一生中給我們后人留下了寶貴文學(xué)遺產(chǎn)，他按照自己的方式看到了每一個(gè)典型人物的獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)，創(chuàng)造了獨(dú)樹(shù)一幟的不同形式短篇小說(shuō)形象群，他融會(huì)貫通地發(fā)展了列斯科夫和契訶夫和傳統(tǒng)，反映出了當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活，不斷地進(jìn)行道德和精神的探索，關(guān)注農(nóng)村中現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。值得我們后人去研究和解讀他的作品。

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[5]劉宗次編選.舒克申短篇小說(shuō)選[M].北京：外國(guó)文學(xué)出版社，1983：247.

[6]同上.

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[8]劉宗次編選.舒克申短篇小說(shuō)選[M].北京：外國(guó)文學(xué)出版社，1983：485.

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[12]Ожегов С. и Шведова Н. Толковый словарь русского языка[Z]， Москва， ООО?АТЕМП?，2010， С. 420.俄語(yǔ)引文來(lái)源：https：//briefly.ru/shukshin/srezal/