馬冉冉

摘要：詠嘆調(diào)是最為常用的聲樂體裁，它旋律優(yōu)美動聽，具有強(qiáng)烈的歌唱性格和動人的旋律線 條，擔(dān)負(fù)著刻畫人物性格、抒發(fā)人物情感、揭示矛盾、展現(xiàn)沖突、進(jìn)而最終完成對人物角色塑造的使命，是歌劇藝術(shù)魅力體現(xiàn)和重要組成部分。只有對詠嘆調(diào)中人物性格和藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行細(xì)致的分析，才能更好的將詠嘆調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格與內(nèi)涵表達(dá)出來。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；人物性格；風(fēng)格處理；藝術(shù)內(nèi)涵

詠嘆調(diào)的形態(tài)特征非常鮮明，有著強(qiáng)烈的歌唱性和動人的旋律，大部分采用收束性結(jié)構(gòu)方整曲式，常為復(fù)三段或變奏曲式和回旋曲式，其作用在于重在刻畫劇中人物的思想感情及其心理變化，是富于表達(dá)情感的獨唱歌曲，使觀眾產(chǎn)和主人公產(chǎn)生共鳴，達(dá)到塑造人物發(fā)展劇情的要求。在此我們分為兩點對詠嘆調(diào)的藝術(shù)處理進(jìn)行分析研究。

一、人物性格處理

詠嘆調(diào)的創(chuàng)作是以歌劇劇情的需要為目的，而且在整部歌的戲劇發(fā)展中起著承上啟下的作，用，因而在旋律的發(fā)展上往往是跌宕起伏、復(fù)雜多變。它展現(xiàn)的是人物的心靈，刻畫了人物的性格，并推進(jìn)了戲劇的沖突，表現(xiàn)了復(fù)雜的情感。內(nèi)心情感表現(xiàn)是塑造人物形象的重要手段，不同的人物有著不同的性格和不同的唱腔，在演唱詠嘆調(diào)時應(yīng)該特別注意思想情感的表現(xiàn)，有效地去表達(dá)內(nèi)心的思想感情有助于聲音的發(fā)揮，塑造出的人物就會更有感染力，聲音更有吸引力。演唱歌劇詠嘆調(diào)與演唱藝術(shù)歌曲在藝術(shù)處理上相似，但是演唱歌劇對于人物性格的把更為重要，只有把人物性格摸透了，才能夠恰當(dāng)合理地將作品中表達(dá)的人物情感準(zhǔn)確無誤地演繹出來，因此在演唱時就要求歌唱者應(yīng)著眼于通過自己的聲音來塑造作品中不同的人物形象，從而有效地為劇情的發(fā)展助力。詠嘆調(diào)作為歌劇中男女主人公刻劃角色性格，突出情感和劇情的發(fā)展與深人等方面，無論在正歌劇、喜歌劇、清唱劇及康塔塔中，都是必不可少的并占據(jù)重要的地位。對于整部歌劇來說詠嘆調(diào)具有靈魂性的作用。詠嘆調(diào)的演唱要求演員不僅投人角色，情真意切，善于把握劇中人物的心理特征。不論外國還是中國的詠嘆調(diào)，細(xì)致分析劇情，分析人物的內(nèi)心活動是演唱處理的根本出發(fā)點，歌唱者只有了解清歌劇的故事情節(jié)發(fā)展，哪里是矛盾沖突，屬于劇情規(guī)定的什么情景，塑造的什么人物形象性格，屬于哪種感情基調(diào)，詠嘆調(diào)所要表達(dá)的情感，意境和內(nèi)涵，才能去運(yùn)用聲音的強(qiáng)弱和色彩變化，再通過歌唱速度的快慢等去表現(xiàn)出人物內(nèi)心平靜或激動，憂郁或熱情，憤怒或喜愛等多層次的情緒變化和對比，從而細(xì)膩地刻畫出人物的內(nèi)心世界，達(dá)到最完美的展現(xiàn)和表達(dá)。演唱時要掌握風(fēng)格特點，對聲音的力度要加以特別制約，選擇適當(dāng)?shù)姆椒ㄈッ枥L情景意境。要把握人物性格的特征與戲劇性抒情風(fēng)格結(jié)合起來。

二、藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)內(nèi)涵

這里我們拿奧芬巴赫三幕嚴(yán)肅歌劇《霍夫曼的故事》中的《林中小鳥》進(jìn)行舉例。首先要對整部歌劇進(jìn)行分析，才能更好的理解與融入我們所需要表演的人物中去。這部歌劇富有趣味，各幕的故事內(nèi)容都很怪誕、荒唐，結(jié)構(gòu)也很特別，形態(tài)是附有序幕、尾幕的三個奇妙戀愛故事。《林中小鳥》中高難度的詠嘆調(diào)包含了大量十六分音符，跳音和顫音音域?qū)拸V技巧復(fù)雜，需要準(zhǔn)確的聲音彈跳能力。演唱者首先要對奧林匹亞的特點準(zhǔn)確定位，奧林匹亞有大量夸張的表演和動作，當(dāng)發(fā)條松了時又顯現(xiàn)出機(jī)器的生硬死板。大量跳音連音刻畫出機(jī)械式的木偶動作。跳音音階要注意音符的準(zhǔn)確性，聲音靈巧清晰充滿光澤和彈性。連音要求連貫均勻，在強(qiáng)弱的對比和音階的遞進(jìn)上做到張弛有度，收放自如，以便更好地體現(xiàn)出奧林匹亞的生動與活潑。這首詠嘆調(diào)是典型的花腔式女高音，大跨度花腔樂句是其顯著特征。音準(zhǔn)的節(jié)奏、氣息的連貫深厚、聲音的干凈尤為重要。強(qiáng)弱和力度的對比能使人物內(nèi)心情感更加生動，也將大人增強(qiáng)戲劇性和表現(xiàn)力?！读种行▲B》歌詞用法文演唱，要把握其優(yōu)雅高貴，富有歌唱性的特點，應(yīng)準(zhǔn)確朗讀歌詞，找準(zhǔn)重音和語感，把法語的韻味和律動性掌握好。奧芬巴赫的音樂作品大部分都輕巧怪誕，具有幻想氣氛，創(chuàng)作精力充沛的奧芬巴赫晚年時對自己的成就并不滿意，他要創(chuàng)作出一部恢弘的歌劇而不是輕歌劇，《霍夫曼的故事》正是這一意志的產(chǎn)物。在演唱任何歌劇作品之前，我們需要了解作曲家的創(chuàng)作思想和風(fēng)格，而且要以他所處的時代的音樂文化去探索其所處的社會現(xiàn)實和人文環(huán)境，從而把握作曲家對人物創(chuàng)作的本來意圖。

演唱者在演唱詠嘆調(diào)時，應(yīng)對歌劇的劇情和劇中人物角色進(jìn)行細(xì)致的分析，結(jié)合作者創(chuàng)作時的心理與時代環(huán)境將自身完全融入到歌劇人物的戲劇性格中。不能只了解自身所唱的角色，而是要完全將整部歌劇進(jìn)行細(xì)致的分析，充分把握整部歌劇的藝術(shù)風(fēng)格，才能正確地展現(xiàn)出詠嘆調(diào)所要表達(dá)出的情感與內(nèi)涵。

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