何清 張新明 張春艷

摘 要：《傲慢與偏見(jiàn)》堪稱(chēng)言語(yǔ)、話(huà)語(yǔ)運(yùn)用的寶典。言語(yǔ)行為理論中的言?xún)?nèi)、言外和言后等各種表現(xiàn)各個(gè)人物性格以及對(duì)話(huà)雙方態(tài)度、目的的言語(yǔ)行為三分法在書(shū)中隨處可見(jiàn)。另外，反諷、白描、議論等話(huà)語(yǔ)特色突出了人物對(duì)話(huà)藝術(shù)，透露了人物修養(yǎng)與社會(huì)地位，賦予了全書(shū)喜劇色彩。

關(guān)鍵詞：對(duì)話(huà)藝術(shù)；合作原則；語(yǔ)言風(fēng)格

《傲慢與偏見(jiàn)》是簡(jiǎn).奧斯?。↗ane Austen）的代表作品，寫(xiě)于十八世紀(jì)九十年代，其影響經(jīng)歷兩世紀(jì)而不衰，并對(duì)后代作家產(chǎn)生影響，其重要的原因之一就是小說(shuō)的語(yǔ)言魅力。以日常生活為素材，一反當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的感傷小說(shuō)的內(nèi)容和矯揉造作的寫(xiě)作方法，生動(dòng)地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。在奧斯訂生活的時(shí)代，英國(guó)貴族階層中產(chǎn)階級(jí)間存在著由經(jīng)濟(jì)條件差別而引起的社會(huì)隔閡。讀者可以了解到當(dāng)時(shí)不同階級(jí)之間在聯(lián)姻上的門(mén)第觀念和世事人物，以及主人公的語(yǔ)言魅力還處處體現(xiàn)著男女性別差異，人物性格特色、社會(huì)階層以及受教育程度。

一、語(yǔ)言體現(xiàn)人物素養(yǎng)

科林斯向伊麗莎白求婚時(shí)是這樣陳述自已想要結(jié)婚的3條偉大理由的，這番告白正是他個(gè)性的生動(dòng)寫(xiě)照，求婚演說(shuō)咬文嚼字，干巴迂腐，好像一篇機(jī)械呆板的例行公文。由此我們可以看出作者對(duì)科林斯這個(gè)人物的刻畫(huà)，他是一個(gè)感情冷淡、思想呆滯淺薄的勢(shì)利小人。作者有意讓科林斯在對(duì)話(huà)中違反會(huì)話(huà)的方式準(zhǔn)則，暴露他的愚蠢和奴性，讓讀者認(rèn)同伊麗莎白對(duì)他的拒婚，認(rèn)同小說(shuō)的主題，即盡管地方上的中小貴族家庭出身的姑娘們以及她們的母親把財(cái)產(chǎn)視為婚姻追求的主要目標(biāo)，但伊麗莎白絕不肯為了經(jīng)濟(jì)利益而放棄精神追求，表現(xiàn)了她不同于他人的價(jià)值觀，從反面調(diào)侃科林斯，正面烘托伊麗莎白，使讀者為她的聰慧理智而叫好[1]。另外在小說(shuō)第二章中，當(dāng)貝內(nèi)特先生兜圈子尋求最佳效果以向全家人披露他訪問(wèn)了賓利先生這一重大消息時(shí)，他太太的一番話(huà)可說(shuō)是違反關(guān)聯(lián)原則的最好例子。在這里，一家人坐在一起談?wù)搮⒓余従拥木蹠?huì)見(jiàn)到賓利先生理解這里的隱含之意，所以他說(shuō)，“莉迪亞為什么偏在你媽媽煩惱的時(shí)候咳呢？”可見(jiàn)他非常理解。

二、語(yǔ)言表現(xiàn)人物性格

對(duì)話(huà)描寫(xiě)是文學(xué)作品常用的基本藝術(shù)手段。一方面借助電影人物對(duì)話(huà)可以刻畫(huà)個(gè)性化的人物形象，另一方面也可以為故事的發(fā)展埋下伏筆；簡(jiǎn).奧斯丁善于在人物對(duì)話(huà)中制造多層次的人物性格，產(chǎn)生了言外之力，刻畫(huà)出既鮮明生動(dòng)、富有個(gè)性、含義豐富的人物性格，又表達(dá)了復(fù)雜的情感，烘托了主題，并奠定了幽默諷寓的基調(diào)[1]。在對(duì)話(huà)中塑造鮮明的個(gè)性特征，如電影《傲慢與偏見(jiàn)》中設(shè)計(jì)了這樣一段對(duì)話(huà)，達(dá)西：“貝內(nèi)特小姐，你是不是很想抓住這個(gè)機(jī)會(huì)跳一場(chǎng)蘇格蘭舞？”……“我壓根兒不想跳蘇格蘭舞——現(xiàn)在，你是好樣的就是蔑視我吧。”伊麗莎白回答道。后來(lái)達(dá)西也回答了一聲：“實(shí)在不敢。”當(dāng)然，不同人物的對(duì)話(huà)，語(yǔ)言不盡相同。比如高雅的人物對(duì)話(huà)時(shí)，表現(xiàn)出很有修養(yǎng)，并沒(méi)有一點(diǎn)嘲諷，而是用優(yōu)美表達(dá)人物內(nèi)心、展示人物性格。簡(jiǎn).奧斯丁十分善于用對(duì)話(huà)來(lái)表現(xiàn)不同層次的人物，賦予他們不同的語(yǔ)言風(fēng)格。如在表現(xiàn)簡(jiǎn)和麗迪亞、盧斯卡和伊麗莎白不同的人物性格特征時(shí)，麗迪亞會(huì)大聲嚷：“天啊，我是多么想在你們之前出嫁啊，那時(shí)，我就可以帶你們到處去參加所有的舞會(huì)?！倍?jiǎn)只會(huì)說(shuō)：“要是我不怕苛責(zé)酷評(píng)的話(huà)，我就忍不住要說(shuō)……”?！靶愿駴Q定命運(yùn)”，這也就是她們姐妹兩人命運(yùn)截然不同的原因了。

在作品中，作者這樣刻畫(huà)了貝內(nèi)特太太與其丈夫的兩種截然不同的性格，寫(xiě)貝內(nèi)特太太：“……不稱(chēng)心的事，她就自以為神經(jīng)衰弱。”又在與其丈夫的對(duì)話(huà)中寫(xiě)道：“……這樣糟蹋自己的親生女兒？你是在故意叫我氣惱，好讓你自己得意吧。你半點(diǎn)也不體諒我的神經(jīng)衰弱?！弊髡邔?duì)貝內(nèi)特先生對(duì)話(huà)語(yǔ)言的描寫(xiě)就是充分的說(shuō)明。作為一家之主的貝內(nèi)特，他的言語(yǔ)會(huì)影響子女的決定和行為，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展變化。

三、白描、議論等手法強(qiáng)化語(yǔ)言視聽(tīng)感

奧斯丁在作品中運(yùn)用白描的手法刻畫(huà)人物，用簡(jiǎn)單、含蓄的語(yǔ)言刻畫(huà)出物質(zhì)富有但內(nèi)心蒼白、自私的富人形象。以《傲慢與偏見(jiàn)》里的貝內(nèi)特家的女主人貝內(nèi)特太太為例，作品在第一章里就說(shuō)到她是一個(gè)“智力貧乏，喜怒無(wú)?！钡呐?，“總以神經(jīng)衰弱為借口來(lái)逃避解決不了的事情”。在作品開(kāi)頭時(shí)，貝內(nèi)特太太急于搶先認(rèn)識(shí)彬格萊，不指望靠朗格太太的介紹，她說(shuō)：“我不相信朗格太太肯這么做。她自己有兩個(gè)侄女。她是個(gè)自私自利、假仁假義的女人，我瞧不起她！” 當(dāng)寫(xiě)到彬格萊和吉英的婚事終究成為定局時(shí)，又自相矛盾地說(shuō)她人品好，甚至表?yè)P(yáng)其侄女是 “規(guī)規(guī)矩矩的好姑娘”。

此外，奧斯特精湛的議論語(yǔ)言在作品中也表現(xiàn)得恰到好處，引人深思。奧斯丁有這樣一段來(lái)表現(xiàn)伊麗莎白愛(ài)上達(dá)西后的評(píng)論：“她在這方面恰好是最不用擔(dān)心的，最有成功的把握，因?yàn)槟切┧噲D取悅的人都早已喜歡上她了。賓利樂(lè)意博得她的歡心，喬治亞娜渴望得到她的歡心，達(dá)西決心要贏得她的歡心?！眾W斯丁擅于在看似巧合的場(chǎng)景布置中評(píng)論將各種人物形象。反語(yǔ)、夸張也是文章慣用的手法。如達(dá)西向伊麗莎白求婚時(shí)說(shuō)：“貝內(nèi)特小姐，我已經(jīng)試圖壓制我的情感，因?yàn)槲覐囊簧聛?lái)就被灌輸了這樣一個(gè)信念，我要娶一個(gè)門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的妻子。我是個(gè)傲慢的人……但是我做不到！我不得不重返你的身邊?！北憩F(xiàn)自己的出身地位，他不是請(qǐng)求伊麗莎白嫁給他。正因?yàn)槿绱?，伊麗莎自也聲明她絕不會(huì)嫁給“傲慢自私的人”[2]。還可以發(fā)現(xiàn)《傲慢與偏見(jiàn)》影片中，一開(kāi)始有晾曬衣服的背景和雞鴨鵝的叫聲，隨后琴聲響起映襯著遠(yuǎn)處的風(fēng)景，一副熱鬧的凡俗人家生活景象，都為故事的發(fā)展作了鋪墊。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉霞敏.《傲慢與偏見(jiàn)》對(duì)話(huà)描寫(xiě)藝術(shù)的文體學(xué)分析[J].湘潭大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，1999（04）.

[2]李雅新.《傲慢與偏見(jiàn)》中的人物對(duì)話(huà)風(fēng)格分析[J].解放軍外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，1997（04）.