趙思山

【摘要】：新古典主義藝術(shù)以熱情為要素，以時事為題材。作品中洋溢著激情，這是遵循舊法，由“理智”導(dǎo)致冷漠的古典主義藝術(shù)最缺乏的品格。在油畫創(chuàng)作中體現(xiàn)出對構(gòu)圖、光線、色彩、人的動態(tài)表情，表現(xiàn)了藝術(shù)家豐富的想象力;它顯示出奔放激情與積極的人生理想相結(jié)合，從而使作品能夠深入人心具有強大的藝術(shù)魅力，成為人類藝術(shù)寶庫中的一部分。

【關(guān)鍵詞】：新古典主義，新古典主義的美學特征;新古典主義繪畫代表作

1引言

熱情，是新古典主義藝術(shù)的要素，激情是新古典主義精神所在， 以時事為題材而成為新古典主義的內(nèi)容，首先是繪畫中洋溢著的激情，這是遵循舊法，由“理智”導(dǎo)致冷漠的古典主義藝術(shù)最缺乏的品格。當新古典主義走向保守時，新古典主義提出了許多與古典主義不同的乃至對立的主張。古典主義抽象理性的描繪，新古典主義則主張具體情感的表達;古典主義藝術(shù)表現(xiàn)上多為類型化的，新古典主義在藝術(shù)表現(xiàn)上多極力主張個性化;古典主義重視以線與輪廓為主導(dǎo)的嚴謹素描造型，新古典主義則特別重視用色彩來創(chuàng)造飽滿的形象，用奔放的筆觸創(chuàng)造有生命力的動感造型。

2新古典主義藝術(shù)興起的背景

古代神話是新古典主義的萌芽和源頭，例如各個民族都有的遠古神話、中國先秦文學中的“楚辭”，都有這樣的特點。新古典主義是藝術(shù)創(chuàng)作最重要，最基本，最常見的創(chuàng)作方法之一。新古典主義提倡神話、想象、虛構(gòu)、夸張，將藝術(shù)當作主觀激情和心理真實的表現(xiàn)。新古典主義，一般是指18-19世紀歐洲一些國家所產(chǎn)生的思想和藝術(shù)的運動，它反映在藝術(shù)的各個領(lǐng)域。新古典主義一詞原意是用羅曼語（Roman） 書寫的故事，是由“浪漫的”（Romantic，羅曼蒂克）這個形容詞演化而成的。作為繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作方法和風格，新古典主義在表現(xiàn)現(xiàn)實上，強調(diào)主觀與主體性，側(cè)重表現(xiàn)理想世界，把情感和想象提到創(chuàng)作的首位，常用熱情奔放的語言、超越現(xiàn)實的想象和夸張的手法塑造理想中的形象。

3 新古典主義藝術(shù)在繪畫領(lǐng)域的體現(xiàn)

3.1新古典主義的先驅(qū)——戈雅

經(jīng)歷過17世紀的輝煌后，西班牙美術(shù)界沉寂下來，直到18世紀下半葉，隨著達維特的同代人、奇才戈雅的出現(xiàn)，才打破了這種沉寂的局面。這種情況體現(xiàn)在他的創(chuàng)作中。1800年，他為查理四世全家繪制了一件可以與《宮娥》相提并論的肖像畫《查理四世及其家人》，這幅筆法流暢、色彩絢麗的作品，雖然大體上保持著宮廷肖像畫的莊重構(gòu)圖，但他對國王夫婦這對至尊人物形象的塑造卻是十分大膽的，那生動的近似漫畫式的處理，似乎暗示著嘲諷。通過光與影、明與暗、冷與暖、美與丑、勇敢與怯懦、正直與卑劣的強烈對比，戈雅的激情宣泄得淋漓盡致。大膽的想象、無拘無束的造型、主觀的色彩，更直接地傳達了他個人的感受。戈雅的藝術(shù)成就贏得了后代新古典主義者的深深敬佩。

3.2新古典主義在法國的興起

3.2.1法國新古典主義的先驅(qū)——席里柯

泰奧多爾·席里柯被譽為法國新古典主義藝術(shù)繪畫的先驅(qū)，他深受前輩大師們的影響，創(chuàng)作出一些具有新古典主義色彩的作品。席里柯的生命雖然短暫，但卻終生充滿著激情、幻想和痛苦，并把這種感情反映在自己的作品中。席里柯28歲時創(chuàng)作了世界名作《梅杜莎之筏》，爾后到英國和德國展出，引起極大的轟動?！睹范潘_之筏》是席里柯最具代表性的作品。取材于當時“梅杜薩號”遠洋船觸礁事件，表現(xiàn)遇難船員乘木筏在海上漂流了13天終于看到救援的船只，一剎那間人們所表現(xiàn)出的激情和求生的渴望。這宗海難事件激起法國人的強烈不滿，受到社會各界輿論的譴責，富有正義感的畫家席里柯從這一真實事件出發(fā)，創(chuàng)作了這幅世界名作--《梅杜莎之筏》。情節(jié)激動人心，構(gòu)思大膽富有戲劇性，構(gòu)圖嚴謹充滿律動，畫中人情感激越。人體塑造堅實有力度，光影對比強烈，整個色調(diào)陰森沉郁，顯示出震撼人心的悲劇力量。這幅杰作的問世，開辟了新古典主義的藝術(shù)道路。

3.2.2新古典主義的雄師——德拉克洛瓦

歐仁·德拉克洛瓦是19世紀法國新古典主義最偉大的畫家之一，。德拉克洛瓦精力充沛才華橫溢，被左拉譽為“新古典主義的雄師”。他重視色彩的熱烈奔放，認為“色彩是繪畫的主角”。德拉克洛瓦所畫的形象色彩飽滿熱烈，有強烈的音樂感，能表現(xiàn)出一種詩意的美。這是這位藝術(shù)大師的最大創(chuàng)作特色。作為新古典主義畫家，他是最善于運用色彩的，這和他重視主觀感情的要求是相一致的。他的名畫《自由引導(dǎo)著人民》，就是這樣一幅具有時代意義的浪漫派杰作?！蹲杂梢龑?dǎo)著人民》又名《1830年7月27日》，取材于1830的革命，那是法國人民最后推翻封建王朝的“光榮的3天”。德拉克洛瓦以象征手法在畫面視覺中心塑造了一位豐碩半裸的女性形象，她一手握槍，一手高舉三色旗。她是自由的象征，正在勇敢的領(lǐng)導(dǎo)人民前進奪取最后的勝利。畫面構(gòu)圖具有極強的視覺沖擊力，有一種不可阻擋的動勢，在女神的周圍安排有法國革命代表性階層的人物形象。人群中哪個孩子象征著年輕的法蘭西。

3.3英國、德國、俄羅斯新古典主義藝術(shù)的迅猛發(fā)展

3.3.1英國新古典主義美術(shù)的發(fā)展

18世紀末和19世紀初，以威廉·勃萊克為代表的英國新古典主義繪畫，拓展了藝術(shù)審美的新范疇，啟動了個性與自由的藝術(shù)契機，在與僵化的學院派藝術(shù)抗衡的同時，更注重了情感表現(xiàn)與幻想情境。接著，19世紀上半期，康斯太布爾和透納又在風景畫創(chuàng)作上，樹起了現(xiàn)實主義藝術(shù)的旗幟，將平凡的鄉(xiāng)間生活和激動的海上情景展現(xiàn)在人們面前，讓人們進入一個更有飽滿的精神天地。

3.3.2德國新古典主義美術(shù)的發(fā)展

在19世紀前半葉德國繪畫藝術(shù)中，新古典主義流派占主導(dǎo)地位，可將其視為典型的德國流派。德國藝術(shù)家在新古典主義繪畫方面取得了獨特的成就。自這一畫派產(chǎn)生之日起，就存在這兩條不同的道路。在北方以德累斯頓為中心聚集了一些信仰新教的畫家，他們的創(chuàng)作以風景畫為主，因此稱為早期新古典主義風景畫家。

3.3.3俄國新古典主義美術(shù)的發(fā)展

19世紀上半葉，俄羅斯的肖像畫藝術(shù)在突破傳統(tǒng)束縛的同時，更注重現(xiàn)實主義的手法和浪漫精神的因素，強調(diào)人物的內(nèi)在品質(zhì)和情感世界。像基普林斯基（1782——1836）、特羅平寧（1776——1857）等人的創(chuàng)作，他們分別以貴族知識分子和一般民眾的形象來揭示哪個時代的精神品質(zhì)和情緒。繪畫中新古典主義的代表是基普林斯基。他的優(yōu)秀作品《驃騎兵達維多夫》使他獲得院士稱號。1827年基普林斯基為普希金所作的肖像曾受到普希金本人的肯定。

4 結(jié)語

對于新古典主義的興起、發(fā)展及與此有關(guān)的知識，以上也僅僅是一個簡單的概述，不管是過去、現(xiàn)在或是將來，藝術(shù)學界仍將繼續(xù)進行更深的探索與研究。藝術(shù)的美，是因為人們對它推崇備至;藝術(shù)的高尚，是因為它最有益于人們的精神，使人們的思想得到升華。

參考文獻

[1]羅伯特·羅森布盧姆/著，劉云卿/譯《現(xiàn)代繪畫與北方新古典主義傳統(tǒng)》廣西師范大學出版社，2003

[2]張石森、劉娟/主編，《西方古典主義與新古典主義藝術(shù)》遠方出版社，2006