三維技術(shù)對二維動(dòng)畫電影表現(xiàn)的影響

譚棟

【摘要】：二維動(dòng)畫電影相對于普通電影更依賴人的創(chuàng)作，同時(shí)作為電影，其對視聽標(biāo)準(zhǔn)也比電視動(dòng)畫嚴(yán)格，而傳統(tǒng)的逐格繪制要滿足這種需求對創(chuàng)作人員的藝術(shù)功底和工時(shí)要求過高，隨著計(jì)算機(jī)硬件和三維技術(shù)的發(fā)展，使得在傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的制作中引入三維技術(shù)成為了可能，本文從鏡頭表現(xiàn)、畫面效果、題材等多個(gè)角度分析了三維技術(shù)對傳統(tǒng)二維動(dòng)畫電影的影響從長遠(yuǎn)來看三維動(dòng)畫技術(shù)會(huì)更多的應(yīng)用在二維動(dòng)畫電影的制作中，但不會(huì)取而代之。

【關(guān)鍵詞】：二維動(dòng)畫;動(dòng)畫電影;三維技術(shù)

緒論

傳統(tǒng)二維動(dòng)畫電影的制作方式是逐幀手繪，自從賽璐璐發(fā)明之后，背景開始不用再重復(fù)繪制，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及，掃描、修型、電腦上色已經(jīng)使得二維動(dòng)畫的制作的效率有了很大的提升，但是單一的二維性決定了此時(shí)的二維動(dòng)畫電影很難實(shí)現(xiàn)實(shí)拍電影中的一些拍攝手法，上世紀(jì)末以來，從1995年皮克斯動(dòng)畫工作室創(chuàng)造的第一部完全由CG技術(shù)制作的影院動(dòng)畫《玩具總動(dòng)員》開始，三維動(dòng)畫正在證明它的能力，以迪斯尼、夢工廠等為代表的美國動(dòng)畫業(yè)者開始意識(shí)到三維動(dòng)畫的潛力，涌現(xiàn)了《功夫熊貓》、《冰河世紀(jì)》等一大批在藝術(shù)上和商業(yè)上均大獲成功的優(yōu)秀動(dòng)畫電影。此后藝術(shù)家和科學(xué)家們開始探索如何利用三維技術(shù)彌補(bǔ)二維動(dòng)畫電影的缺陷，出現(xiàn)了《美女與野獸》、《埃及王子》等優(yōu)秀的運(yùn)用三維技術(shù)的二維動(dòng)畫電影，三維技術(shù)開始對二維動(dòng)畫電影的表現(xiàn)產(chǎn)生了影響，下文將進(jìn)行詳細(xì)的分析。

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，美國動(dòng)畫重心漸漸向純?nèi)S動(dòng)畫轉(zhuǎn)移，并獲得了成功，而日本動(dòng)畫則堅(jiān)持以二維動(dòng)畫為主，日本的動(dòng)畫人也意識(shí)到三維動(dòng)畫在一些方面的優(yōu)越性，但是他們始終相信二維動(dòng)畫的魅力是不會(huì)湮滅的，因而日本開始致力于三維動(dòng)畫和二維動(dòng)畫結(jié)合的研究，其代表人物是新興動(dòng)畫導(dǎo)演新海誠。

2002年新海誠發(fā)表獨(dú)立制作動(dòng)畫片《星之聲》，開始了在二維動(dòng)畫中運(yùn)用三維動(dòng)畫的嘗試，2007年上映的《秒速五厘米》是新海誠三維動(dòng)畫與二維動(dòng)畫結(jié)合的成熟，其中使用三維動(dòng)畫粒子系統(tǒng)制作雪花，起到了非常好的環(huán)境烘托作用，作為整部影片故事的線索和動(dòng)態(tài)背景之一的電車，并沒有像以往的傳統(tǒng)二維動(dòng)畫中運(yùn)動(dòng)的背景那樣畫面精度下降。

國內(nèi)的動(dòng)畫先驅(qū)者也開始進(jìn)行相關(guān)實(shí)踐了，彼岸天制作的國產(chǎn)影院動(dòng)畫《大魚·海棠》，以濃厚的中國特色，精致的作畫，成熟的色指定，以及優(yōu)秀的三維動(dòng)畫與二維動(dòng)畫結(jié)合的技巧，三維模型與手繪場景能夠較好的融合在一起，既保留了整部影片的手繪動(dòng)畫的藝術(shù)特征，又減輕了原畫師和動(dòng)畫師的工作量。

1，題材表現(xiàn)

上文已經(jīng)提到，傳統(tǒng)二維動(dòng)畫電影的單純二維性使得描繪復(fù)雜的剛體動(dòng)畫時(shí)非常耗時(shí)而且也存在透視精度的問題，所謂剛體動(dòng)畫是指那些在運(yùn)動(dòng)中不改變形狀的物體的平移旋轉(zhuǎn)以及縮放的運(yùn)動(dòng)，從而決定傳統(tǒng)二維動(dòng)畫電影在表現(xiàn)某些題材時(shí)不能得心應(yīng)手， 比如機(jī)戰(zhàn)類題材，以傳統(tǒng)技法來制作對機(jī)甲角色的復(fù)雜程度有限制，而在卡通著色器（著色器是用來實(shí)現(xiàn)圖像渲染的用來替代固定渲染管線的可編輯程序[1]）技術(shù)的支持下，而剛體動(dòng)畫是三維動(dòng)畫在二維動(dòng)畫中應(yīng)用的主要類型之一[2]，理論上來說運(yùn)用三維技術(shù)無論多復(fù)雜的機(jī)械運(yùn)動(dòng)都能很好的駕馭，當(dāng)然和二維手工繪制會(huì)有一些差距，追求完美的手繪效果催生了三維轉(zhuǎn)描技術(shù)，其原理是用三維渲染好動(dòng)畫，再進(jìn)行人工描線和上色。例如高達(dá)的劇場版電影，成功的運(yùn)用了三維轉(zhuǎn)描技術(shù)（如圖1所示）。

圖1

三維技術(shù)對二維動(dòng)畫表現(xiàn)在題材的上的影響還有史詩題材，史詩在電影上體現(xiàn)在其參與角色數(shù)眾多，場景復(fù)雜，也就是現(xiàn)在常提及的“大場面”，以《埃及王子》為例，改編自圣經(jīng)中的出埃及記，整個(gè)事件由希伯來人和埃及人龐大的族群推動(dòng)發(fā)展，古埃及勞作的大量奴隸，摩西分開紅海的奇觀等等都需要給觀眾巨大的視覺沖擊，完全依靠二維動(dòng)畫是很難還原這些，夢工廠的動(dòng)畫師們用三維的方式制作出水面的動(dòng)勢，再使用海浪動(dòng)畫素材為水面著色，產(chǎn)生了海洋浩瀚的感覺，最后使用粒子動(dòng)畫模擬飛濺的浪花[3]。對于成千上萬的動(dòng)畫角色，動(dòng)畫師們制作了一些角色并為它們制定了若干套動(dòng)作，在使用了三維動(dòng)畫技術(shù)中的集群動(dòng)畫，生成了大量形態(tài)動(dòng)作各異的人物，運(yùn)用卡通著色器讓它們呈現(xiàn)二維的單線平涂效果，最終在影片中創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈沖擊力的宏大場面（如圖2所示）。

圖2

2，鏡頭調(diào)度

從視聽語言上來說，，傳統(tǒng)二維動(dòng)畫電影實(shí)際可用的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)沒有“搖”，也不能完全自由的“移”，傳統(tǒng)二維動(dòng)畫電影無法勝任復(fù)雜的透視變化，因?yàn)橐L制的連續(xù)變化著的背景張數(shù)繁多，不可能按照靜態(tài)背景的水準(zhǔn)逐張繪制，只能用與人物相同的單線平涂，這樣就形成了和靜態(tài)背景的強(qiáng)烈反差，圖3所示，是1989年由吉卜力出品，宮崎駿導(dǎo)演的電影《魔女宅急便》中的動(dòng)態(tài)背景，而圖4則是其靜態(tài)背景，為避免這種反差只能減少大角度變化的鏡頭，使用分層背景模擬小角度的鏡頭變化。而在2007年新海誠導(dǎo)演的《秒速五厘米》，同樣是表現(xiàn)行駛的列車外移動(dòng)的背景，使用了三維技術(shù)制作，基本沒有動(dòng)態(tài)與靜態(tài)背景的區(qū)別，從而使影像品質(zhì)得到了保證，如圖5。

圖3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 圖4

圖5

上文提到的電影《埃及王子》開頭有一場兩兄弟駕馬車追逐的戲，運(yùn)用了一個(gè)跟拍的長鏡頭，加之馬車所及之處使用三維動(dòng)畫中的動(dòng)力學(xué)制作的各種物體的碰撞倒塌，使觀眾仿佛身在兩輛馬車之后的另一輛馬車中，跟隨兩人一起競賽。整個(gè)場景除了人物和兩匹馬以外，古埃及風(fēng)格的城鎮(zhèn)、金字塔、建筑用的木架等其他元素均以三維技術(shù)制作，整個(gè)鏡頭下來，每一幀的背景精度沒有簡化，出色的完成了導(dǎo)演的意圖，如圖6所示

圖6

上述影響都是建立在電影畫面上的，而提升畫面效果的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都是敘事，好的畫面應(yīng)該是為整個(gè)影片的敘事服務(wù)的。如果說宮崎駿的電影是返璞歸真，是對自然的一種回歸，無疑新海誠的電影則是對現(xiàn)代城市現(xiàn)代文明的一種展現(xiàn)，也就是上文提到過三維技術(shù)適宜于剛體的表現(xiàn)，在新海誠的電影中充斥著“現(xiàn)實(shí)”，三維技術(shù)所創(chuàng)出的藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)，讓觀眾更有代入感，新海氏不善于講跌宕起伏的故事情節(jié)，他的電影總是一種很平凡的感動(dòng)，這使得新海氏的電影有些爭議，評價(jià)也有些兩級分化，正是這種敘事特點(diǎn)，需要畫面來講故事，需要把那些平凡的人和物用美的畫面精致地展現(xiàn)在觀眾的面前，也決定了三維技術(shù)在他的二維動(dòng)畫電影中的重要性。

結(jié)語

三維動(dòng)畫的運(yùn)用使得傳統(tǒng)二維動(dòng)畫電影在鏡頭上變得更有表現(xiàn)力，并使得后者能夠很好的駕馭復(fù)雜的畫面元素，創(chuàng)造更逼真的運(yùn)動(dòng)，從而能夠更好的表現(xiàn)某些題材，更好的為敘事服務(wù)，同時(shí)也能夠基本保持傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的藝術(shù)性，也提高了拍攝效率。三維動(dòng)畫創(chuàng)造了前所未有的視覺真實(shí)，在未來的二維動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中會(huì)更多的運(yùn)用，調(diào)查顯示：“75%的人偏愛手繪動(dòng)畫，認(rèn)為它們形式多樣，更能恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)內(nèi)容;16% 的人認(rèn)為形式好不重要，內(nèi)容好是關(guān)鍵;8%的人覺得普遍的三維形式是必然的趨勢，并喜愛這種形式?！盵4]二維動(dòng)畫更加強(qiáng)調(diào)抽象生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)力而非單純的寫實(shí); 三維動(dòng)畫應(yīng)側(cè)重作品內(nèi)容上的非凡想象力與創(chuàng)造性。想象和創(chuàng)造，也是二維和三維動(dòng)畫共同的生命力。在藝術(shù)上三維不會(huì)也不應(yīng)替換、淘汰二維的存在，因?yàn)閮煞N藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的魅力是獨(dú)特、并存的。三維動(dòng)畫的出現(xiàn)并沒有真正的打壓二維動(dòng)畫，相反的，三維動(dòng)畫技術(shù)的出現(xiàn)為二維動(dòng)畫的發(fā)展提供了新的機(jī)遇。

參考文獻(xiàn)：

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