張艷麗

【摘要】韋伯作為浪漫樂(lè)派的奠基人，以鋼琴曲《邀舞》開(kāi)創(chuàng)了標(biāo)題性音樂(lè)的先河。本文將從《邀舞》的創(chuàng)作背景，曲式結(jié)構(gòu)以及彈奏技巧方面進(jìn)行闡述，了解作品的音樂(lè)構(gòu)思，掌握樂(lè)曲的演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】韋伯 邀舞 演奏分析

一 、創(chuàng)作背景

在歐洲音樂(lè)史上，從19C初開(kāi)始，音樂(lè)中的浪漫主義因素占據(jù)著主導(dǎo)地位，音樂(lè)家們不僅以“突破古典主義束縛，講究主觀內(nèi)在情感，渴望綜合”的要求去創(chuàng)作構(gòu)思，還希望通過(guò)文字來(lái)闡述自己的思想和意圖，這就在客觀上促進(jìn)了作曲的技法和演奏技巧，使音樂(lè)向著技巧高超和優(yōu)美高雅的方向發(fā)展。韋伯的《邀舞》便在這一時(shí)期應(yīng)遠(yuǎn)而生。

德國(guó)作曲家卡爾·瑪利亞·馮·韋伯（Weber·Carl Mariavon1786--1826）是浪漫主義時(shí)期的代表人物，創(chuàng)作涉及舞臺(tái)音樂(lè)，交響曲，室內(nèi)樂(lè)，鋼琴等領(lǐng)域。他一生十分鐘愛(ài)鋼琴音色，并寫了許多優(yōu)美的鋼琴曲，其中最為出色的是他在1819年獻(xiàn)給新婚妻子卡羅琳娜的《邀舞》（Aufforderung zum，Tanz，Op· 65），又稱《華麗圓舞曲》。這首曲子不僅開(kāi)創(chuàng)了標(biāo)題性音樂(lè)的先河，也是第一部跑開(kāi)了實(shí)用功能的純音樂(lè)會(huì)獨(dú)奏圓舞曲，也是首個(gè)用鋼琴語(yǔ)言完整的描述整個(gè)故事的鋼琴作品。

二、曲式與演奏技巧分析

《邀舞》全曲是一首倍復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，技巧性頗高的鋼琴曲。由一個(gè)引子，四首圓舞曲和一個(gè)尾聲構(gòu)成，講述在舞會(huì)上溫文爾雅的男士邀請(qǐng)優(yōu)雅高貴的女士跳舞，由女士先前的婉言拒絕，到男士再次的誠(chéng)懇邀請(qǐng)，到女士的最終答應(yīng)，兩人在舞池中翩翩起舞，以至于最后的難舍難分的故事。故事情節(jié)雖簡(jiǎn)單，但極富浪漫色彩。

1、引子（Einleitung，Moderato，1-35小節(jié)）

引子有35個(gè)小節(jié)組成，生動(dòng)的描述了舞會(huì)上男士邀請(qǐng)女士跳舞的場(chǎng)景。樂(lè)曲從降D大調(diào)的屬音（大字組的A音）拉開(kāi)了舞會(huì)的序幕，旋律從低到高緩緩而來(lái)，表現(xiàn)了一位彬彬有禮的男士熱情邀請(qǐng)心儀的女士，緊接著高音聲部用三度模進(jìn)的附點(diǎn)八分音符來(lái)表達(dá)女士的委婉拒絕。隨后男士再次邀請(qǐng)，旋律中加了裝飾音的倚音，使言語(yǔ)更加圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)，女子終于答應(yīng)，并以全終止來(lái)結(jié)束，落在主音D上。末音延長(zhǎng)音，表達(dá)兩人一致準(zhǔn)備步入舞池。引子部分的主題采用問(wèn)答的方式，左手代表男士，右手代表女士，旋律在高低音上交替出現(xiàn)，一問(wèn)一答，清晰自然。演奏時(shí)首先要分清左右手旋律代表的角色，根據(jù)情節(jié)發(fā)展用不同的力度來(lái)演繹。踏板根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短，男女語(yǔ)調(diào)可采用切分踏板，節(jié)奏型踏板。與主旋律相對(duì)應(yīng)的伴奏織體則采用貼鍵的技巧來(lái)彈奏，句與句之間的呼吸要做的恰如其分，使樂(lè)句更加連貫。

2、第一首圓舞曲（Allegro vivace 36-97小節(jié)）

這是一首風(fēng)格華麗，活潑生機(jī)的圓舞曲，表現(xiàn)了舞會(huì)熱烈的氣氛和人們歡樂(lè)的心情。36-59小節(jié)是全曲男女共舞的主題，力度標(biāo)記ff一下為舞會(huì)熱鬧的場(chǎng)景拉開(kāi)了帷幕。彈奏時(shí)，手指指尖站立在鍵盤上，雙音和弦用同一力度斷奏，力量下沉使音色干凈。46-59小節(jié)，音色molto dole柔和甜美，情緒發(fā)生變化。樂(lè)句中斷奏區(qū)分明確，以展示舞會(huì)嬉戲打鬧的場(chǎng)景。彈奏時(shí)，在斷奏連奏混合時(shí)，樂(lè)句分明，重音突出，左手織體用指尖的彈性把圓舞曲強(qiáng)弱弱的舞蹈性展現(xiàn)出來(lái)。60-73小節(jié)是一段輕盈優(yōu)美的女子獨(dú)舞。右手旋律是一串快速跑動(dòng)的音階，左手另一條旋律與右手相互呼應(yīng)。彈奏時(shí)，先單獨(dú)練習(xí)，在快速的同時(shí)大大音色彈奏均勻，輕盈，自然。整段采用節(jié)奏型踏板，彈奏時(shí)要想著身臨其境，把曲子熱烈，優(yōu)美，激昂的變化表達(dá)完美。

3、第二首圓舞曲（98-201小節(jié)）

第二首是典型的3/4節(jié)奏圓舞曲，可分為呈示部，對(duì)比部，再現(xiàn)部。全曲描繪了一種含情脈脈，心領(lǐng)神會(huì)的意境。呈示部（98-145）右手的旋律在高音區(qū)，走獸的旋律在低音區(qū)，旋律在小幅度的跳躍與互相變換的位置中使音樂(lè)顯得天真爛漫，旋律中的休止符和臨時(shí)變音記號(hào)的運(yùn)用，描寫舞者輕盈，搖擺的舞步。彈奏時(shí)一定要把握住3/4圓舞曲的強(qiáng)弱弱特點(diǎn)，突出右手高音，左手低音的線條旋律。同時(shí)左右的力度均落在4，5指上，中間和聲以貼鍵的技巧彈奏，控制住手指1，2或3，4指的力度。對(duì)比部（146-165），旋律分別在低聲部和高聲部交替出現(xiàn)2次，彈奏時(shí)，兩只手旋律不僅要有交流，還要對(duì)比清楚。樂(lè)句要彈奏連貫且強(qiáng)弱變化明顯。末尾的漸弱與下一段強(qiáng)奏形成鮮明的對(duì)比。

4、第三首圓舞曲（202-257小節(jié)）

這是全曲的高潮部分，可分為二個(gè)主題。第一主題（202-224），音樂(lè)線條由低到高，力度為ff，表現(xiàn)的是雄壯，剛毅，威嚴(yán)的情緒，似乎是舞會(huì)中紳士的齊舞。主題雖短，但在彈奏技巧上非常困難。力度上，在身體放松的狀態(tài)下，用大臂直接發(fā)力，指尖觸鍵，保證每個(gè)音都彈到底，整體上雖強(qiáng)但也要掌握好圓舞曲強(qiáng)弱弱特點(diǎn)。速度上要求快速整齊，清晰。雙音的連奏要單獨(dú)練習(xí)，注意主動(dòng)抬指。整體上要富有美感彈奏連貫。第二主題（225-257），八分音符的高音旋律表現(xiàn)了女性輕盈的舞步，彈奏時(shí)注意越劇的呼吸和連貫。結(jié)尾死歌小節(jié)的補(bǔ)充引出下一樂(lè)段。

5、第四首圓舞曲（258-301）

音樂(lè)的主題來(lái)源于第一圓舞曲的一個(gè)樂(lè)段，但在調(diào)性上轉(zhuǎn)為明朗的C大調(diào)，主題先用單旋律線條出現(xiàn)，接著用八度的形式進(jìn)行反復(fù)，在不斷加強(qiáng)的力度烘托下舞蹈變得異常熱烈和精彩。彈奏技術(shù)上主要采用斷奏來(lái)彈雙音和和弦，利用斷奏時(shí)大臂帶動(dòng)手的自然力度，但手腕不可太放松，手掌支架支撐一定要穩(wěn)。

6、第一首圓舞曲的再現(xiàn)（302-408小節(jié)）

第302-343小節(jié)是第一首圓舞曲的再現(xiàn)，其后是對(duì)主題的擴(kuò)充，力度保持在ff，舞會(huì)在輝煌的氣氛中結(jié)束。

7、結(jié)尾（409-419小節(jié)）

結(jié)尾主要是描述道別時(shí)的情景，中板演奏，與引子首尾呼應(yīng)，表現(xiàn)出舞會(huì)結(jié)束后，男士紳士的向女士表達(dá)感謝和致敬以及兩人仍沉積在舞會(huì)中的不舍之情。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)邀舞的曲式分析及彈奏技巧的探究，讓大家了解到處理一首作品，不僅要深刻了解它的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，更重要的還是要具備身后的彈奏功底。不同的彈奏技巧會(huì)直接影響鋼琴的音色、音量以及它的藝術(shù)表現(xiàn)力。就《邀舞》中的斷奏而言，我們可以用前臂帶動(dòng)手掌，用同一力度來(lái)表現(xiàn)舞會(huì)的熱鬧，也可以用大臂用力帶動(dòng)整個(gè)胳膊，來(lái)表達(dá)舞會(huì)的輝煌高潮。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李文正.音樂(lè)中的標(biāo)題形象——韋伯鋼琴曲《邀舞》解析[J]. 淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2012，04：77-81.