演奏分析
- 鋼琴曲《彩云追月》的音樂與演奏分析
? 音樂? 演奏分析中圖分類號：J624.1《彩云追月》是一首知名的鋼琴獨(dú)奏曲目，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中融入了很濃厚的情感，隨著時(shí)間的推移，其依舊散發(fā)著無窮的藝術(shù)魅力，深受音樂愛好者追捧。最近幾十年，專業(yè)學(xué)者越來越重視對《彩云追月》的民族色彩、文化藝術(shù)風(fēng)格等諸多方面的研究，并取得了非常不錯(cuò)的成就。鋼琴曲《彩云追月》創(chuàng)作背景獨(dú)特，藝術(shù)內(nèi)涵相對較高。時(shí)至今日，其也出現(xiàn)了很多不同的演奏版本，無論哪個(gè)版本的音樂和演奏都獨(dú)具特色。針對這一相關(guān)主題內(nèi)容展開探討，必定會(huì)對我國音
藝術(shù)評鑒 2023年11期2023-06-28
- 張朝鋼琴作品《中國之夢》演奏分析
中國之夢》；演奏分析；音樂意境中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）03-00-040 前言20世紀(jì)80年代以來，以“中國風(fēng)格”為主題的鋼琴創(chuàng)作大賽層出不窮，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的中國鋼琴作曲家。他們以開放的音樂思維將西方現(xiàn)代作曲技法與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，至此，中國鋼琴音樂達(dá)到前所未有的高度。作曲家們開始嘗試一些創(chuàng)新的手法，不斷改進(jìn)西方作曲技法，這不同于以往單純模仿或移植西方作曲技法和西方音樂風(fēng)格［1］。在全新的創(chuàng)
藝術(shù)科技 2023年3期2023-06-22
- 柴可夫斯基鋼琴曲《杜姆卡》的演奏分析
杜姆卡》? 演奏分析中圖分類號：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2023）04-0069－04在柴可夫斯基創(chuàng)作的鋼琴曲中，創(chuàng)作于1886年的《杜姆卡》屬于具有濃厚悲情性特點(diǎn)、民族性特點(diǎn)的作品。其作品題目原是一種民間敘事歌曲。柴可夫斯基的這首《杜姆卡》，以俄羅斯鄉(xiāng)村景色為背景，整個(gè)曲調(diào)凸顯出悲傷與激情相互交織的特點(diǎn)，存在哀傷情緒與蓬勃向上情緒交替的情況，體現(xiàn)了俄羅斯民族的熱烈情感，樂曲中也蘊(yùn)藏著樂觀精神、民族精神。柴可夫斯基的創(chuàng)作在世
藝術(shù)評鑒 2023年4期2023-06-21
- 鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》中民族器樂曲韻味的體現(xiàn)
四個(gè)方面進(jìn)行演奏分析，總結(jié)如何在西洋鍵盤樂器上演奏出具有民族韻味的中國作品，如何只用鋼琴就能模仿出各種中國民族樂器的空靈與氣韻，從而讓演奏者更好地理解這部充滿中國文化底蘊(yùn)的經(jīng)典作品，提升自身音樂修養(yǎng)，用鋼琴來模仿各種民族樂器，體現(xiàn)民族音樂魅力。關(guān)鍵詞：《夕陽簫鼓》? 民族韻味? 音色模仿? 演奏分析中圖分類號：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）08-0070－04 《夕陽簫鼓》是我國當(dāng)代著名作曲家黎英海先生改編的優(yōu)秀鋼
藝術(shù)評鑒 2023年8期2023-05-21
- 分析德彪西《敘事曲》的和聲手法與演奏技巧
；和聲手法；演奏分析在音樂發(fā)展史上，許多音樂大師都為鋼琴音樂做出了杰出貢獻(xiàn)，例如莫扎特（1756—1791）、貝多芬（1770—1827）、舒伯特（1797—1828）、肖邦（1810—1849）、李斯特（1811—1886）、柴可夫斯基（1840—1893）、德彪西（1862—1918）等。每一位音樂大師都有各自的音樂風(fēng)格，是各個(gè)樂派的代表人物之一。其中，德彪西以近代“印象主義”音樂的鼻祖和代表而聞名，本文對其鋼琴作品《敘事曲》進(jìn)行分析，以探索這位印象派
音樂世界 2023年2期2023-05-06
- 鋼琴曲《北風(fēng)吹》演奏分析
《北風(fēng)吹》；演奏分析；演奏技巧；音樂風(fēng)格；演奏方法中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）20-0233-03在中國，《白毛女》的故事家喻戶曉，歌曲《北風(fēng)吹》是電影《白毛女》的主題曲，舞劇中的舞曲是整個(gè)舞劇中最主要的音樂部分，貫穿整個(gè)舞劇的始終，用不同的速度、力度以及不同的樂器組合表達(dá)不同的情緒、不同的音樂內(nèi)容。可見，《北風(fēng)吹》無論是對于舞劇《白毛女》還是電影《白毛女》來說，都具有不可替代的地位。鋼琴曲《北風(fēng)吹》是
新聞研究導(dǎo)刊 2022年20期2022-12-16
- 貝多芬奏鳴曲《告別》第三樂章的演奏淺析
多芬;告別;演奏分析一、創(chuàng)作背景1、作曲家簡介貝多芬是集古典之大成開浪漫為先河的古典主義時(shí)期的代表人物之一，被后人稱為樂圣，貝多芬一生創(chuàng)作了大量的經(jīng)典作品如“命運(yùn)交響曲”等9部交響曲，他的32首鋼琴奏鳴曲也被稱作為與巴赫《十二平均律》相等地位的《新約圣經(jīng)》。貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲有早期、中期、晚期三個(gè)大階段創(chuàng)作時(shí)期，在其中我們可以看到貝多芬的思想、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作手法慢慢的變得成熟、看到他的風(fēng)格也逐漸從古典中出現(xiàn)了浪漫的精神。2、作品簡介《告別》奏鳴曲是貝
錦繡·中旬刊 2022年1期2022-05-16
- 《童年情景》的演奏分析
，音樂形象，演奏分析等幾個(gè)方面來進(jìn)行研究，幫助我們更好的了解《童年情景》這首套曲。關(guān)鍵詞：童年情景;演奏分析;舒曼舒曼1810生于德國，因受父親的影響舒曼從小對音樂熱愛至極，也對一些文學(xué)，抒情詩產(chǎn)生了濃厚興趣。受到浪漫主義文學(xué)的影響，舒曼把很多詩歌的風(fēng)味通過音樂表達(dá)出來，也被稱為“音樂詩人”。舒曼的《童年情景》寫于1838年春天。舒曼曾對克拉拉說：“由于回憶起你的童年，我在維也納寫下了這部作品?！闭鬃髌废袷且徽状笄?，G 大調(diào)為主調(diào)，第一首為主調(diào)，中間
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年18期2021-10-25
- 拉威爾《水之嬉戲》曲式分析及演奏處理
;曲式結(jié)構(gòu);演奏分析中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-0-021 莫里斯·拉威爾的生平簡介1875年3月7日法國南部的一個(gè)小山村里降生了一位日后影響世界音樂史的杰出作曲家——莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel）[1]。良好的家庭環(huán)境讓他可以毫無顧忌地學(xué)習(xí)音樂。7歲時(shí)他開始學(xué)習(xí)鋼琴，之后考進(jìn)了巴黎音樂學(xué)院，向技藝精湛的佩薩爾學(xué)習(xí)和聲，并得到這位向來強(qiáng)調(diào)要鼓勵(lì)、激發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性的老師的賞識。羅曼·羅蘭
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- 《閑聊波爾卡》鋼琴曲的演奏研究
聊波爾卡》 演奏分析1 《閑聊波爾卡》作品介紹1.1 《閑聊波爾卡》的創(chuàng)作背景約翰施特勞斯在舞會(huì)上常常見到一些喜歡嚼舌根的婦女湊在一起嘰嘰喳喳、說長道短、品頭論足，然而，他對這種現(xiàn)象是十分之反感的，于是他寫了一首波爾卡，表達(dá)自己的內(nèi)心情感從而對她們進(jìn)行諷刺，但又不乏融合了婦女們談話時(shí)的愉悅感。《閑聊波爾卡》是約翰1858年創(chuàng)作的一首管弦樂舞曲，而后由20世紀(jì)法籍匈牙利鋼琴家齊夫拉改編成鋼琴版，其中，管弦樂的主題重復(fù)，在鋼琴版中得到了處理，主題隱藏其中，每一
成長 2021年9期2021-08-23
- 陳培勛粵調(diào)鋼琴作品演奏分析
調(diào)鋼琴作品 演奏分析鋼琴發(fā)源于歐洲，清末隨傳教士傳入我國。民國時(shí)期，在蕭友梅、賀綠汀、楊仲子等第一批鋼琴家的帶動(dòng)下，鋼琴得到了很大的發(fā)展，不僅在古老的中華大地扎根下來，更逐步形成了具有中國特色的鋼琴發(fā)展之路。民族化是鋼琴在中國發(fā)展的主線，早在1934年，賀綠汀便創(chuàng)作了具有中國風(fēng)格的成熟鋼琴曲《牧童短笛》，取得了巨大的社會(huì)反響。建國以來，在毛澤東主席“古為今用，洋為中用”藝術(shù)思想的指導(dǎo)下，大量民族音樂被改編為鋼琴，不僅使民族音樂在鋼琴中綻放出新的生命力，也拓
藝術(shù)研究 2021年3期2021-08-05
- 箏樂《幻想曲》創(chuàng)作和演奏分析
創(chuàng)作分析? 演奏分析一、王建民和箏樂《幻想曲》王建民，江蘇無錫人，當(dāng)代著名作曲家。自幼喜歡音樂，并在父母的支持下進(jìn)入專業(yè)院校學(xué)習(xí)，后考入南京藝術(shù)學(xué)院，師從徐振民等名師。畢業(yè)后回到無錫歌舞團(tuán)擔(dān)任專業(yè)作曲，期間曾創(chuàng)作出多部佳作。后來，為了提升自身的專業(yè)水平，王建民又到上海音樂學(xué)院進(jìn)修，后留校任教?？v觀王建民的音樂創(chuàng)作之路，其創(chuàng)作主要以器樂為主，而且類型十分多樣化，二胡、古箏、單簧管等無所不包?！兜谝弧⒍裣肭贰端募韭佑啊贰痘孟肭贰短焐斤L(fēng)情》等佳作，至今
參花（上） 2021年3期2021-03-15
- 勃拉姆斯《f小調(diào)單簧管第一奏鳴曲》演奏分析與研究
這部作品進(jìn)行演奏分析，主要目的是分享這部優(yōu)秀的作品，同時(shí)也為自身的演奏學(xué)習(xí)夯實(shí)基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 《f小調(diào)單簧管第一奏鳴曲》 演奏分析《f小調(diào)單簧管第一奏鳴曲》這首作品是勃拉姆斯受同一時(shí)期著名的單簧管演奏家所托而創(chuàng)作的，1894年，勃拉姆斯創(chuàng)作了他最后的兩首室內(nèi)樂作品，而其中之一便是這首單簧管作品。這部作品充分展現(xiàn)了單簧管本身高低音轉(zhuǎn)換、力度對比、音色變化等特點(diǎn)，同時(shí)也展現(xiàn)出勃拉姆斯嫻熟的音樂創(chuàng)作技巧與獨(dú)特的音樂風(fēng)格。一、創(chuàng)作背景勃拉姆斯是19世紀(jì)浪漫
參花（上） 2021年2期2021-03-02
- 陳培勛鋼琴曲《思春》的藝術(shù)特征與演奏分析
藝術(shù)特征 演奏分析一、陳培勛《思春》20世紀(jì)中期，中國鋼琴曲的音樂風(fēng)格的形成大多來源于民間歌曲和小調(diào)（戲曲音樂和說唱音樂）。其鋼琴曲有《平湖秋月》、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》等。鋼琴曲吸納廣東傳統(tǒng)音樂小調(diào)，并結(jié)合了西方作曲技巧和演奏技法。為中國鋼琴作品創(chuàng)作提供了民族化創(chuàng)作道路的典范。明末清初我國的廣東戲曲音樂基本形成，融合了昆曲、蘇州評彈等不同風(fēng)格的民間小調(diào)和曲藝形式。并在不斷融合西方音樂因素的過程中，逐漸形成了具有嶺南地方色彩的音樂風(fēng)格——廣東小調(diào)。所以，
藝術(shù)研究 2021年4期2021-01-13
- 淺談琵琶曲《山之舞》的風(fēng)格表現(xiàn)
;音樂分析;演奏分析一、琵琶曲《山之舞》的創(chuàng)作特點(diǎn)（一）創(chuàng)作背景《山之舞》的作者陳音先生是當(dāng)代著名琵琶演奏家、作曲家，中國廣播民族樂團(tuán)琵琶首席，他不僅演奏技術(shù)精湛，而且在音樂創(chuàng)作方面也有著很高的成就，尤其是善于運(yùn)用少數(shù)民族音樂元素和當(dāng)代的作曲技法相結(jié)合，代表性的作品有《阿詩瑪敘事詩》、《陽光照耀著塔什庫爾干》等。《山之舞》創(chuàng)作于2008年，是我國進(jìn)入新時(shí)期以來琵琶音樂創(chuàng)作中的優(yōu)秀作品，此曲贊美了少數(shù)民族地區(qū)的自然風(fēng)光，歌頌了少數(shù)民族人民在新時(shí)期奮勇向前、努
錦繡·上旬刊 2020年12期2020-12-14
- 德彪西鋼琴作品的音樂特征與演奏分析
的音樂特征與演奏分析選取其代表作為《月光》為例，通過分析這首鋼琴作品，從而分析出德彪西鋼琴作品的音樂特征與演奏技巧，為后期研究德彪西鋼琴作品提供一定的參考。關(guān)鍵詞：德彪西 演奏分析 音樂特征音樂界首創(chuàng)印象主義派別的音樂家德彪西，是整個(gè)歐洲音樂發(fā)展過程中不可忽視的人物;不僅對之前的古典和浪漫主義音樂進(jìn)行了改造，同時(shí)更是世界音樂發(fā)展史上的重要音樂人。我們可以從其成長經(jīng)歷進(jìn)行分析，德彪西在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，來自法國的德彪西誕生于世。其從小就表現(xiàn)出來卓越的音樂
藝術(shù)研究 2020年5期2020-12-14
- 貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨》的藝術(shù)魅力與美學(xué)思想
雨;奏鳴曲;演奏分析;曲式結(jié)構(gòu);藝術(shù)魅力（一）藝術(shù)魅力1.作品的曲式結(jié)構(gòu)《暴風(fēng)雨奏鳴曲》全曲共三個(gè)樂章，均由奏鳴曲式寫成，這是這部作品最突出的特點(diǎn)。作品充滿奇異、灰暗的緊迫感，樂章的速度安排為快—慢—快，各樂章雖都是奏鳴曲式，但在結(jié)構(gòu)安排上各有差異。音樂富于幻想性，內(nèi)在的告白意味深長。貝多芬一生的創(chuàng)作，通過早中期三個(gè)時(shí)期的發(fā)展，顯示了令人印象深刻的精神進(jìn)步過程，其中不僅揭示出人是什么，而且展示出人應(yīng)該是什么——盡管貝多芬作為普通人，身上不免帶有這樣那樣的性
科學(xué)導(dǎo)報(bào)·學(xué)術(shù) 2020年7期2020-10-21
- 淺談手風(fēng)琴曲《望春風(fēng)》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧
樂特征分析、演奏分析，其中最突出的是對結(jié)構(gòu)、技術(shù)特點(diǎn)以及演奏心得體會(huì)詳細(xì)描述，表達(dá)對該曲目的贊美之情。關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴《望春風(fēng)》;創(chuàng)作背景;音樂特征;演奏分析中圖分類號：J647 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）18-00-02一、手風(fēng)琴曲《望春風(fēng)》的創(chuàng)作背景（一）臺(tái)灣民歌《望春風(fēng)》該首曲子是由李臨秋作詞，鄧雨賢作曲而合作完成的。當(dāng)然，這也是兩位優(yōu)秀創(chuàng)作者的首次合作。歌曲采用的是傳統(tǒng)五聲音階 “宮”調(diào)式，曲目屬于短小精煉的類別，與起承轉(zhuǎn)
藝術(shù)大觀 2020年18期2020-10-20
- 李斯特《匈牙利狂想曲第六首》演奏探析
;民族特色;演奏分析李斯特（1811-1886年），匈牙利著名的鋼琴家、作曲家、指揮家，他一生創(chuàng)作了無數(shù)優(yōu)秀的作品，如十九首《匈牙利狂想曲》、十二首《超級技巧練習(xí)曲》、六首《帕格尼尼練習(xí)曲》等都是他十分經(jīng)典的作品。19世紀(jì)是鋼琴音樂發(fā)展歷史上最輝煌燦爛、最群星閃耀的年代。李斯特作為19世紀(jì)浪漫主義鋼琴炫技演奏的突出代表，對世界鋼琴音樂的發(fā)展做出了舉世矚目的貢獻(xiàn)，他不但創(chuàng)造了“交響詩”的結(jié)構(gòu)，而且推動(dòng)了奏鳴曲式之后音樂的發(fā)展，并且創(chuàng)作了大量具有鮮明匈牙利民族
大觀 2020年8期2020-10-15
- 李斯特音樂會(huì)練習(xí)曲《輕盈》的演奏分析
》;李斯特;演奏分析中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）17-000-02一、李斯特簡介李斯特（1811-1886）是十九世紀(jì)匈牙利著名的浪漫主義演奏家、作曲家和鋼琴家。李斯特的創(chuàng)作和他的生活一樣充滿了多重色彩，他前期創(chuàng)作的鋼琴曲目主要是以高難度的演奏技巧所著稱的。在魏瑪時(shí)期李斯特的音樂逐漸走向最高點(diǎn)，形成了獨(dú)樹一幟的作曲風(fēng)格，既有艱深的技巧又有著詩一樣的藝術(shù)氣息。李斯特的作品從不缺乏浪漫，但除了浪漫之外也能從中聽到苦痛
藝術(shù)大觀 2020年17期2020-10-09
- 哈恰圖良《托卡塔》的創(chuàng)作特征與演奏分析
的創(chuàng)作特色和演奏分析五個(gè)方面著手，為想了解哈恰圖良的音樂學(xué)習(xí)者提供幫助?！娟P(guān)鍵詞】哈恰圖良;托卡塔;復(fù)調(diào)特點(diǎn);創(chuàng)作特色;演奏分析中圖分類號：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0083-02阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良（1903-1978），是亞美尼亞著名的作曲家和指揮家。他生于亞美尼亞梯弗里斯（今第比利斯附近科焦里村），自幼受亞美尼亞及高加索地區(qū)民族音樂的熏陶，19歲開始接受音樂教育。1922年
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 巴赫e小調(diào)二部創(chuàng)意曲的演奏分析
二部創(chuàng)意曲;演奏分析一、二部創(chuàng)意曲創(chuàng)意曲是巴赫用來稱呼她為自己的孩子們寫來當(dāng)作練習(xí)用的曲子的名稱，本意在于通過這類樂曲告訴他的孩子們怎樣把一個(gè)動(dòng)機(jī)加以有創(chuàng)意的發(fā)展，使其最終成為一首完整的作品。巴赫的一生創(chuàng)作了無數(shù)作品，單創(chuàng)意曲就寫了30首，包括了二部和三部創(chuàng)意曲。其中二部創(chuàng)意是巴赫比較精巧的作品之一，在演奏時(shí)左右手分別有著不同的節(jié)奏和旋律，兩手相互配合，主題旋律交替出現(xiàn)。二、音樂風(fēng)格巴赫是巴洛克時(shí)期的作曲家。所以，他的音樂帶有巴洛克時(shí)期宮廷音樂高貴、莊重并
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 淺析但昭義鋼琴曲《思戀》演奏分析與意境處理
思戀》? ?演奏分析中圖分類號：J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）15-0077-03一、奏出“游子之心”（一）作曲家介紹但昭義先生是我國著名教育家、作曲家。從教五十余年，培養(yǎng)出了李云迪、陳薩、張昊辰等27個(gè)鋼琴世界冠軍，被譽(yù)為“鋼琴教父”的著名鋼琴教育家冠軍導(dǎo)師。鋼琴曲《思戀》收錄于《但昭義鋼琴作品選集》，此曲旋律優(yōu)美，情緒飽滿，層次豐富，被廣泛學(xué)
藝術(shù)評鑒 2020年15期2020-09-15
- 關(guān)于朱踐耳《序曲二號流水》的音樂分析與演奏分析
該曲目進(jìn)行了演奏分析。關(guān)鍵詞：朱踐耳;演奏分析;流水;音樂分析一、緒論（一）選題依據(jù)及意義朱踐耳先生（1922—2017）是我國當(dāng)代著名的鋼琴家和聲樂作曲家，在廣大人民群眾中有極高的聲譽(yù)，其作品風(fēng)格是將中國傳統(tǒng)音樂和歐洲現(xiàn)代作曲手法融為一體，通過藝術(shù)手法的創(chuàng)新將中華民族傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和精髓在國際化的音樂語境中展現(xiàn)出來，尤其以朱先生的鋼琴作品最為人稱道。在上個(gè)世紀(jì)50年代履學(xué)蘇聯(lián)期間，朱踐耳先生經(jīng)過系統(tǒng)的音樂專業(yè)學(xué)習(xí)后創(chuàng)作了《流水》，并成為其個(gè)人成就最高的作
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年11期2020-09-10
- 童心幻境
;四手聯(lián)彈;演奏分析【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）45-0069-03基金項(xiàng)目：本文系湖北高校2019年省級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“主旋律舞臺(tái)表演策劃工作室”（編號：s20191053075）。一、柴可夫斯基及其創(chuàng)作（一）柴可夫斯基生平彼得·伊里奇·柴可夫斯基是俄羅斯偉大的浪漫主義的作曲家，1840年出生在中等貴族家庭，父親是一名礦業(yè)工程師，母親是一位法國人。
今古文創(chuàng) 2020年45期2020-09-10
- 鋼琴作品《蜀宮夜宴》的創(chuàng)作背景及中段演奏分析
;創(chuàng)作背景;演奏分析《蜀宮夜宴》原為大型民族管弦樂作品，由作曲家朱舟、俞抒、高為杰三人聯(lián)袂創(chuàng)作。作品產(chǎn)生于上世紀(jì)80年代初期，音樂構(gòu)思與曲式結(jié)構(gòu)極富藝術(shù)魅力，一經(jīng)亮相得到各界人士廣泛贊譽(yù)與肯定，是我國當(dāng)代民族管弦樂代表性作品，具有重要時(shí)代意義。鋼琴為西洋樂器，于19世紀(jì)中葉自西方傳入我國，近半個(gè)世紀(jì)得到重大發(fā)展，特別是西洋作曲技法同國內(nèi)民族音樂鮮明的風(fēng)貌與特色結(jié)合，形成了大批優(yōu)秀的中國特色鋼琴音樂作品。但昭義是我國著名鋼琴教育家，在音樂創(chuàng)作方面也頗具造詣。
西部論叢 2020年9期2020-08-28
- 維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》第一樂章的曲式和演奏分析
曲式、技巧和演奏分析，以便讀者們能更深層次的了解這一協(xié)奏曲，進(jìn)而更好的進(jìn)行學(xué)習(xí)和演奏。關(guān)鍵詞：維尼亞夫斯基;小提琴協(xié)奏曲;曲式分析;演奏分析中圖分類號：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0075-02一、前言亨里克·維尼亞夫斯基（Henryk Wieniawski，1835-1880）是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的小提琴家和作曲家，出生于波蘭，年少時(shí)在法國巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴和作曲，隨后到俄國圣彼得堡發(fā)展。所以在維尼亞
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 淺析手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《拉斯布哈》
;風(fēng)格特點(diǎn);演奏分析一、《拉斯布哈》的概述《拉斯布哈》的作者為俄羅斯巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏家、作曲家、樂曲改編家維克多· 格里金（1943——1997）他在國際手風(fēng)琴界有很高的聲譽(yù)。維克多·格里金手風(fēng)琴的演奏風(fēng)格氣勢宏偉，對風(fēng)箱的控制和音色的變化游刃有余，是俄羅斯手風(fēng)琴學(xué)派的杰出代表。他根據(jù)俄羅斯民歌創(chuàng)作出的手風(fēng)琴曲也在一定程度上推動(dòng)了國際上手風(fēng)琴的發(fā)展。手風(fēng)琴（accordion）是一種既能夠獨(dú)奏，又能伴奏的鍵盤樂器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲
青年生活 2020年14期2020-08-04
- 淺談肖邦《波蘭舞曲》（Op.44）的音樂創(chuàng)作及 演奏技巧
;波蘭舞曲;演奏分析中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0094-01一、波蘭舞曲波蘭舞曲又被譯為波洛奈茲、波洛內(nèi)茲或波洛涅茲，是一種3/4拍子，中等或偏慢速度的舞曲，源于波蘭。波蘭舞曲不似瑪祖卡那樣富有民間風(fēng)俗性，而常具有莊重、華麗的波蘭貴族氣息。二、創(chuàng)作及演奏分析整首作品可分為四個(gè)樂段，分別為序奏、A、B、A。第一段為整首作品的主題;第二段與第一段形成對比，其風(fēng)格旋律與第一段有很大
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 巴赫第十五首G大調(diào)賦格曲的音樂內(nèi)容及 演奏淺析
;曲式分析;演奏分析中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0083-01一、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫巴赫，他是巴洛克時(shí)期的關(guān)鍵人物，也是西方音樂史上的頂峰人物，被稱為“西方音樂之父”。巴赫信仰的宗教是德國宗教改革家馬丁·路德改革而成的新教——基督教，新教相對于舊教更加人性化。他的管風(fēng)琴曲作品里最能清晰地展現(xiàn)出他的新教精神。新教中那種苦中作樂的自省方式被德意志人民深深地融進(jìn)骨子里，直接
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.22第一樂章的演奏研究
奏鳴曲 ? 演奏分析中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）10-0007-03奏鳴曲是鋼琴音樂的重要體裁，從巴洛克時(shí)期開始出現(xiàn)，到古典主義時(shí)期，發(fā)展完善并達(dá)到頂峰。路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770～1827）出生于德國，是鋼琴奏鳴曲大師，維也納古典奠基人之一，被世人尊稱為“樂圣”。[1]所創(chuàng)作的《三十二首
藝術(shù)評鑒 2020年10期2020-06-23
- 淺析海頓鋼琴奏鳴曲風(fēng)格及演奏分析
時(shí)期的風(fēng)格與演奏分析進(jìn)行了解析，對于演奏分析，主要通過演奏技巧方面進(jìn)行解析，希望可以通過本文的研究，為我國音樂領(lǐng)域海頓音樂研究理論的豐富與發(fā)展而提供有益的推動(dòng)。關(guān)鍵詞：海頓 鋼琴奏鳴曲風(fēng)格 演奏分析海頓以管弦樂創(chuàng)作著稱于世，不過在海頓的一生中也創(chuàng)作了大量的鋼琴奏鳴曲，其音樂作品飽含真情，具有極高的藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值，對世界鋼琴奏鳴曲的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，為后世研究鋼琴奏鳴曲提供了一定的基礎(chǔ)，本文擬以海頓在不同創(chuàng)作時(shí)期鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特征為切入點(diǎn)展開研究，對
藝術(shù)研究 2020年4期2020-06-15
- 分割旋律與聲部交接
律分割? ?演奏分析中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）08-0022-02根據(jù)音樂的需要，作曲家在創(chuàng)作旋律時(shí)把旋律拆分開，分到不同聲部，一般在室內(nèi)樂、管弦樂里面較為常見。在這首奏鳴曲里，普羅科菲耶夫使用了旋律分割，把本應(yīng)該一個(gè)聲部可以完成的旋律分成了多個(gè)聲部，打破了以往常規(guī)旋律，旋律不再是線狀旋律，大提琴不再只是旋律聲部，旋律在大提琴和鋼琴
藝術(shù)評鑒 2020年8期2020-06-03
- 貝多芬“悲愴”奏鳴曲第一樂章演奏版本比較研究
;演奏版本;演奏分析一、“悲愴”標(biāo)題含義作品題名為“悲愴”，是作曲家第一次親自冠以標(biāo)題的，這種情況并不多見，這樣的做法在他的鋼琴奏鳴曲中也僅見與“告別”奏鳴曲，其實(shí)貝多芬將這首作品標(biāo)記為“悲愴”的主觀動(dòng)機(jī)含義論述和解釋是很多的，爭論和矛盾也是較多的，而這些解釋或可以為我們在理解和把握這首作品時(shí)提供一些線索。比如烏遼貝舍夫認(rèn)為“‘悲愴奏鳴曲從頭至尾是杰作、趣味、旋律、表達(dá)的杰作”，安·魯賓斯坦認(rèn)為“它的名稱只是適用于開始的引子的和弦，因?yàn)樗偟奶匦允浅錆M了運(yùn)
視界觀·上半月 2020年4期2020-05-28
- 淺析門德爾松《隨想回旋曲》
隨想回旋曲;演奏分析中圖分類號：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0053-02一、門德爾松人物介紹及創(chuàng)作特點(diǎn)（一）門德爾松生平介紹門德爾松，浪漫派代表性人物之一，被譽(yù)為“抒情風(fēng)景畫大師”，1809年出生在德國的一個(gè)富有家庭，9歲時(shí)，第一次公開演出，兩年后，進(jìn)入柏林音樂學(xué)院開始嘗試作曲，他是繼莫扎特之后又一位被后人所稱贊的鋼琴神童，他一生的創(chuàng)作與生活較其他杰出音樂家順利，因此，他的音樂作
戲劇之家 2020年11期2020-05-09
- 揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《陽光照耀塔什庫爾干》的演奏分析
什庫爾干》;演奏分析【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0079-02【本文著錄格式】劉帝罡，鄭強(qiáng).揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《陽光照耀塔什庫爾干》的演奏分析[J].北方音樂，2020，01（02）：79-80，90.揚(yáng)琴，又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，擊弦類樂器，明朝末期由波斯傳入中國，作為一種世界性樂器，其在亞洲、
北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 淺析《蒼歌引》的創(chuàng)作背景與演奏
其創(chuàng)作背景、演奏分析及自我感悟三部分進(jìn)行分析?！娟P(guān)鍵詞】《蒼歌引》;演奏分析;現(xiàn)代;春【中圖分類號】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0098-01【本文著錄格式】高麗穎.淺析《蒼歌引》的創(chuàng)作背景與演奏[J].北方音樂，2020，02（04）：98，100.一、創(chuàng)作背景這首獨(dú)具創(chuàng)新意義的曲目之所以會(huì)誕生，一開始是陳哲老師應(yīng)古箏
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 黃安倫鋼琴作品《序曲與舞曲》的音樂演繹
序曲；舞曲；演奏分析一、《序曲與舞曲》的寫作背景1966-1976年，中國處于社會(huì)動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)停滯、文化落后時(shí)期，鋼琴則作為“小資”樂器遭到封殺。這期間的鋼琴作品大都屬于“改編曲”，原創(chuàng)作品數(shù)量并不多，很多作曲家選擇了改編古代傳統(tǒng)器樂曲或者采用民間音樂加以豐富其織體、和聲使之成為鋼琴曲。在這樣的社會(huì)背景下，黃安倫于1974年完成了《中國暢想曲第二號》的創(chuàng)作。據(jù)黃安倫回憶：這首作品是在我?guī)熃阄毫⒌挠绊懴抡Q生的。當(dāng)時(shí)，魏立特地跑過來讓我看她收集的臺(tái)灣家鄉(xiāng)民歌，對
藝海 2020年2期2020-03-31
- 鋼琴作品《春舞》跳音演奏分析
春舞;跳音;演奏分析中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0049-01在巴洛克時(shí)期就有跳音的彈奏形式，但是跳音彈奏出的聲音與《春舞》中的跳音完全不一樣，巴洛克時(shí)期的跳音是緩緩的，如同斷音一般，并且?guī)в羞B線的跳音還會(huì)有連音的感覺，但是實(shí)際上要彈奏出斷開的效果，《春舞》中跳音的演奏方式就是我們現(xiàn)在所理解的跳音演奏方式，觸鍵深而演奏出跳音的歡快感，這是跳音在不同時(shí)期的彈奏方式。此處跳音是全曲
戲劇之家 2020年5期2020-03-27
- 淺析李斯特《塔蘭臺(tái)拉舞曲》風(fēng)格特征及演奏技巧
?八度 ?演奏分析中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0004-04弗朗茨·李斯特是在浪漫時(shí)期的鋼琴演奏家。他的某些有難度技巧的作曲風(fēng)格，很大程度上受到意大利小提琴演奏家帕格尼尼的影響，在演奏風(fēng)格上繼承了克列門蒂、貝多芬、肖邦等鋼琴家的音樂風(fēng)格，創(chuàng)作出只屬于李斯特風(fēng)格的音樂會(huì)性質(zhì)的炫技式演奏風(fēng)格。本文所研究的是李斯特《旅行歲月》第二集的補(bǔ)集《塔蘭臺(tái)拉舞曲》，它把炫技性演奏風(fēng)格加上游歷歲月的所見所聞，結(jié)合當(dāng)時(shí)
藝術(shù)評鑒 2020年24期2020-02-04
- 肖邦鋼琴練習(xí)曲《冬風(fēng)》演奏分析
琴練習(xí)曲 ?演奏分析中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0060-04眾所周知，肖邦的著作多以鋼琴曲為主，其創(chuàng)作的鋼琴曲體裁多樣、感情樸實(shí)、內(nèi)容豐富且主題鮮明，由于從小在波蘭出生，致使其鋼琴曲題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。作為從小游歷各國巡演的著名鋼琴家，肖邦不僅創(chuàng)作能力一流，并且其演奏的技巧極為精湛、手法細(xì)膩、演奏時(shí)激情四射、仿佛出神入化一般。不僅如此，肖
藝術(shù)評鑒 2020年24期2020-02-04
- 德彪西《雪花飛舞》創(chuàng)作特征和演奏分析
;創(chuàng)作特征;演奏分析德彪西（Claude Achille Debussy，1862一一1918）出生于法國圣日耳曼昂萊，是18世紀(jì)末、20世紀(jì)初歐洲最具影響力的作曲家。他的創(chuàng)作早期受浪漫主義的影響，同時(shí)也繼承了法國傳統(tǒng)藝術(shù)，其作品以詩、畫、自然景物為題材，借助標(biāo)題和豐富的色調(diào)變化引人聯(lián)想，他憑借敏銳的感受和獨(dú)特的作曲手法，把大自然的容貌在音樂中表現(xiàn)出來。一、《雪花飛舞》的創(chuàng)作背景和音樂風(fēng)格德彪西于1906～1908年創(chuàng)作鋼琴組曲《兒童園地》（Chilren
錦繡·下旬刊 2020年9期2020-01-28
- 貝多芬的創(chuàng)作思維
、核心音高和演奏分析四個(gè)方面對貝多芬的創(chuàng)作思維進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：奏鳴曲式;《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》;復(fù)調(diào)思維;核心音高;演奏分析引言貝多芬，德國古典主義樂派最偉大的作曲家、鋼琴家之一，1770年降生于德國波恩，從小在其家庭的熏陶下，為其以后的創(chuàng)作以及取得的輝煌成績奠定了基礎(chǔ)。貝多芬一生的音樂創(chuàng)作可以劃分為四個(gè)部分，在威廉·紐曼（William Newman）在《古典時(shí)期的奏鳴曲》一書中將貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作劃分為五個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期“學(xué)生時(shí)期”（1782年-1
人物畫報(bào) 2020年4期2020-01-05
- 淺析鋼琴作品《新疆舞曲》的音樂和演奏分析
舞曲》 ? 演奏分析中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）20-0062-03一、新疆風(fēng)格鋼琴作品的起源隨著鋼琴藝術(shù)在中國的發(fā)展，中華傳統(tǒng)音樂文化也逐步融入到了鋼琴作品的創(chuàng)作中，新疆少數(shù)民族風(fēng)格的鋼琴作品從20世紀(jì)40年代開始陸續(xù)產(chǎn)生，也就是所謂的“雛形期”。20世紀(jì)50年代末至60年代初，新疆風(fēng)格鋼琴作品發(fā)展進(jìn)入“繁榮期”，新中國成立以后，隨
藝術(shù)評鑒 2019年20期2019-12-05
- 對古箏演奏中的氣與韻的分析
;氣韻藝術(shù);演奏分析;藝術(shù)創(chuàng)新【中圖分類號】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A前言在傳統(tǒng)的藝術(shù)審美體系以及古箏演奏體系中，氣韻是一個(gè)比較重要的元素，強(qiáng)化演奏的氣韻既能夠提升古箏演奏的質(zhì)量以及效果，也能夠加強(qiáng)觀眾與演奏者之間的共鳴，營造深刻的演奏范圍，展現(xiàn)古箏曲目中的深度內(nèi)涵。此外在對氣韻進(jìn)行應(yīng)用的過程中，演奏者也能夠形成更加舒緩的演奏狀態(tài)。俗話說，余音繞梁繞梁三日，氣韻是保障演奏效果的一個(gè)關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)，并且兩者之間也
北方音樂 2019年19期2019-11-29
- 巴赫《第五法國組曲》演奏分析
】法國組曲;演奏分析中圖分類號：J605? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0060-01一、《第五法國組曲》BWV·816舞曲構(gòu)成及特點(diǎn)《法國組曲》大約寫于1722年前后，是巴赫為第二位妻子所作。組曲充滿甜蜜溫柔的氛圍，節(jié)奏生動(dòng)，親切動(dòng)人。遵循傳統(tǒng)的舞曲排列次序?qū)懗?，結(jié)構(gòu)短小但精致細(xì)膩，主、復(fù)調(diào)混合創(chuàng)作，創(chuàng)作形式多種多樣，音樂織體豐富多彩具有浪漫氣息。本篇所述《第五法國組曲》共包含七首舞曲作品，是其
戲劇之家 2019年29期2019-11-14
- 格林卡《夜鶯》演奏分析
鍵詞】夜鶯;演奏分析;觸鍵中圖分類號：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0072-01一、引子與主題演奏分析引子和主題都是在e小調(diào)上呈示，小調(diào)總是給予我們一種暗淡和神秘之感，加之主題采用俄羅斯民間曲調(diào)，耐人尋味。引子以短短的四小節(jié)出現(xiàn)，前兩小節(jié)使用柔板的速度，并且要用強(qiáng)的力度奏出，兩組長琶音的出現(xiàn)，必須非常清晰平均的彈奏出來。像豎琴一般，中間不能有一絲的停頓和遲疑，奏響后突出最高的旋律音。踏
戲劇之家 2019年27期2019-11-05
- 淺析李伯爾曼鋼琴作品《奇異石雕》(Gargoyles)的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析
;創(chuàng)作特點(diǎn);演奏分析洛維爾李伯爾曼出生于美國紐約，是一位作曲家、鋼琴家和指揮家。兒時(shí)開始學(xué)習(xí)鋼琴，少年時(shí)開始學(xué)習(xí)作曲。16歲在卡耐基音樂廳首演自己的作品《第一鋼琴奏鳴曲》1號。1987年，李伯爾曼以優(yōu)異的成績獲得了紐約茱莉亞音樂學(xué)院的音樂藝術(shù)博士學(xué)位。一直以來他的音樂作品涉及種類很多，包括鋼琴、長笛、單簧管、歌劇等，音樂風(fēng)格調(diào)性鮮明，音響效果豐富多彩，深受廣大人民的喜愛。一、創(chuàng)作簡介（一）作曲家的音樂風(fēng)格20世紀(jì)前后，無調(diào)性音樂、十二音序列等風(fēng)潮的席卷，李
黃河之聲 2019年20期2019-10-21
- 拉赫馬尼諾夫《音畫練習(xí)曲Op.39 No.5》演奏分析
赫瑪尼諾夫;演奏分析【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲創(chuàng)作背景概括從拉赫瑪尼諾夫的《音畫練習(xí)曲》中可以看到，帶有“標(biāo)題性”的音樂語匯被他賦予了總標(biāo)題的“音畫”特性，每首練習(xí)曲都著自己的語言，音樂上更加注重詩情畫意。其中，《音畫練習(xí)曲Op.33》《音畫練習(xí)曲Op.39》這兩套以“音畫”命名的練習(xí)曲有著豐富的音樂創(chuàng)新性和新穎的鋼琴表現(xiàn)手法。緣起于浪漫主義時(shí)期作曲家柏遼茲、李
北方音樂 2019年8期2019-10-21
- 柴科夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》的演奏分析
基;變奏曲;演奏分析一、踏板的運(yùn)用鋼琴家安東·魯賓斯坦（Anton Rubinstein，1829-1894）曾主張認(rèn)為踏板是鋼琴的靈魂。唯有正確地、合適地使用踏板，才能促進(jìn)對音樂內(nèi)涵的表達(dá)，讓音樂更加迸發(fā)有力、光彩照人。失敗的踏板反而會(huì)適得其反，歪曲音樂。1、踏板的運(yùn)用根據(jù)速度力度的變化而變化在變奏IV中，由于力度記號是pp-mf-ff-p-ff-pp-mf-ff，所以踏板的變化也是由淺到深再由深到淺不斷改變。這一變奏的力度變化較大，所以在第一小節(jié)剛進(jìn)入
錦繡·中旬刊 2019年2期2019-10-21
- 莫什科夫斯基《西班牙隨想曲》的演奏分析
;技法分析;演奏分析一、莫什科夫斯基《西班牙隨想曲》的創(chuàng)作風(fēng)格（一）音樂性和技術(shù)性的結(jié)合莫什科夫斯基是一位浪漫主義中后期波蘭籍杰出的鋼琴演奏家、鋼琴教育家以及指揮家和作曲家。他的演奏風(fēng)格華麗而不流于嘩眾取寵，這是一位音樂家而不是鍵盤上花拳繡腿的雜技演員，所以稱得上是一位真正的音樂家。這首作品作曲家運(yùn)用嫻熟的技巧創(chuàng)作出的旋律優(yōu)美典雅而且還獨(dú)具創(chuàng)新性，不但感到輕松歡快并且呈現(xiàn)了西班牙的熱鬧情景，仿佛身臨其境。因此，他創(chuàng)作的作品都具有鮮明的特性，包含著不同的題材
黃河之聲 2019年21期2019-10-21
- 恩納斯托·萊庫那《吉普賽風(fēng)》演奏風(fēng)格分析
吉普賽風(fēng)》;演奏分析;音樂元素Gitanerias原意為吉普賽貧民窟，這里指弗拉門戈音樂的前身。弗拉門戈是起源于西班牙南部安達(dá)盧西亞地區(qū)的歌曲、舞蹈、吉他合一的藝術(shù)體系，是西班牙音樂中最具代表性的表演藝術(shù)之一，吉普賽人的音樂舞蹈對弗拉門戈的影響最為深厚。15世紀(jì)西班牙統(tǒng)一后，天主教會(huì)逼迫吉普賽人改變生活方式，被迫害的吉普賽民族逃到偏僻的山區(qū)。在長期磨難中，吉普賽人將奔放自由的風(fēng)格、優(yōu)美動(dòng)聽的旋律與他們的憂郁心情融合在一起，創(chuàng)作出具有吉普賽民族獨(dú)特的音樂風(fēng)格
藝術(shù)大觀 2019年28期2019-10-20
- 克拉克《中提琴奏鳴曲》第一樂章演奏技術(shù)分析
;第一樂章;演奏分析一、引子（第1小節(jié) 至 第12小節(jié)）作曲家在樂章開頭即標(biāo)記著Impetuoso（極速地，如暴風(fēng)雨般）的音樂表情術(shù)語，可見作曲家要求演奏者反映出強(qiáng)有力、堅(jiān)定、果斷的音樂情緒。中提琴開門見山地奏出強(qiáng)而有力的起始動(dòng)機(jī)，帶著庫朗特舞曲（Courante）的特點(diǎn)，如同宣敘調(diào)（Recitative）一般地朗誦著，此段節(jié)奏較自由，伸縮性較強(qiáng)。在弓法的使用上，筆者用上弓開始，以短小快速的小分弓帶入正拍樂句，使得重拍正好能夠自然地運(yùn)用到下弓的力量，從而迅
廣告大觀 2019年7期2019-10-20
- 嗩吶獨(dú)奏曲《鳳陽歌絞八板》作品及演奏分析
鍵詞：嗩吶;演奏分析;《鳳陽歌絞八板》嗩吶獨(dú)奏曲《鳳陽歌絞八板》是由任同祥先生所創(chuàng)作。任同祥先生是我國嗩吶屆非常重要的一位巨匠，在他的推動(dòng)下嗩吶在民族音樂中綻放了不一樣的光彩。作為一名優(yōu)秀的演奏家，他為大家吹奏了好多耳熟能詳?shù)淖髌?，豐富了大家的情操。作為一位作曲家，創(chuàng)作了很多膾炙人口曲目如《百鳥朝鳳》《一枝花》《鳳陽歌絞八板》等，他為嗩吶在中國的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。1954年，任同祥先生依據(jù)民間曲牌子《鳳陽歌》和《八板》改編并且加入了山東地區(qū)地方民間小調(diào)音
藝術(shù)大觀 2019年30期2019-10-12
- 揚(yáng)琴曲《落花·夜》演奏分析
花·夜》進(jìn)行演奏分析，希望能夠?qū)υ撟髌返膶W(xué)習(xí)者提供一定借鑒。關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴曲;落花夜;演奏分析一、作品演奏前的準(zhǔn)備（一）基本功的練習(xí)《落花·夜》這首作品非?？简?yàn)演奏者對音力度的控制，所以基本功的練習(xí)非常重要。弱音演奏時(shí)不能“虛”，在控制音量的基礎(chǔ)上保證音的扎實(shí)。強(qiáng)音的演奏下鍵速度要快，有爆發(fā)力。扎實(shí)的基本功功底是提升演奏能力必要條件。在練習(xí)基本功時(shí)要做到以下三點(diǎn)：“靜心、耐心、細(xì)心”。靜心：練習(xí)時(shí)應(yīng)當(dāng)心無旁騖，專注手指與臂的發(fā)力，以及觸弦點(diǎn)位置。耐心：冰凍三
藝術(shù)大觀 2019年26期2019-10-12
- 二胡協(xié)奏曲《心香》的技巧詮釋與情感表達(dá)
;音樂分析;演奏分析一、二胡曲《心香》的創(chuàng)作特點(diǎn)（一）創(chuàng)作背景本曲為電影《心香》的主題曲，電影《心香》講述的是一個(gè)孫兒和祖父的故事。通過孩子的視角展示了老人與孩子之間復(fù)雜而又耐人尋味的情感及心態(tài)，從兩位苦苦相隨的老人身上揭示了許多人生道理。趙季平老師的音樂顯然也具有如此的包容性，多音樂元素的融合，甚至讓我們可以聽到古琴這樣不大符合當(dāng)代社會(huì)表現(xiàn)的傳統(tǒng)元素，乍聽上去會(huì)顯得格格不入，但當(dāng)你回看影片的標(biāo)題“心香”這個(gè)在佛學(xué)中極具意味的詞匯時(shí)，我想，應(yīng)該就可以理解古
藝術(shù)大觀 2019年23期2019-10-12
- 淺析肖邦音樂風(fēng)格與演奏分析
;音樂風(fēng)格;演奏分析中圖分類號：J624? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0069-01一、浪漫主義時(shí)期的肖邦歐洲藝術(shù)史當(dāng)中有兩個(gè)非常重要的時(shí)期：一是十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初的古典主義時(shí)期，二是法國大革命影響下，十九世紀(jì)第二個(gè)二十五年形成的浪漫主義時(shí)期。法國大革命是一場權(quán)利由貴族向中產(chǎn)階級的轉(zhuǎn)移的革命，“自由、平等、博愛”是浪漫主義時(shí)期的口號，它們代表了民主與希望。十八世紀(jì)傳統(tǒng)、單調(diào)的作品在十九世紀(jì)被
戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》的藝術(shù)特征與演奏技巧分析
;藝術(shù)特征;演奏分析【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、藝術(shù)特征分析音樂是一種表現(xiàn)藝術(shù)，而音樂作品則是通過演奏展現(xiàn)其輪廓的。（一）穆索爾斯基鋼琴作品的藝術(shù)特征穆索爾斯基是俄國近代音樂現(xiàn)實(shí)主義的奠基人，他是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最主要的作曲家。其作品具有揭露社會(huì)黑暗、反映人民痛苦的批判現(xiàn)實(shí)主義的傾向，在音樂風(fēng)格上具有濃郁的俄羅斯民族特征以及獨(dú)特的個(gè)性，在音樂表達(dá)和藝術(shù)語言上有大膽的開拓與創(chuàng)新。穆索爾斯基的
北方音樂 2019年16期2019-09-17
- 哈恰圖良鋼琴曲《托卡塔》的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏分析
部分分別進(jìn)行演奏分析，結(jié)合導(dǎo)師的演奏指導(dǎo)與本人的演奏體會(huì)，對《托卡塔》進(jìn)行演奏分析，指出演奏這首作品時(shí)需要特別注意的方面，為后人的演奏與學(xué)習(xí)提供借鑒性的參考。關(guān)鍵詞：哈恰圖良;托卡塔;創(chuàng)作特色;演奏分析一、哈恰圖良與其音樂創(chuàng)作特點(diǎn)（一）作者介紹《托卡塔》的作者阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良，生于亞美尼亞梯弗里斯，是前蘇聯(lián)著名的作曲家、指揮家。自幼受亞美尼亞及高加索地區(qū)民族音樂的熏陶，十九歲開始接受音樂教育，1922-1929年就讀于格涅辛音樂中學(xué)，先學(xué)習(xí)大提琴并
當(dāng)代旅游 2019年1期2019-08-30
- 論鋼琴曲《彩云追月》音樂分析及演奏技巧
創(chuàng)作風(fēng)格及其演奏分析?！娟P(guān)鍵詞】彩云追月；王建中；演奏分析【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、作者簡介王建中，中國著名鋼琴家、作曲家。1933年生于上海，祖籍江蘇。2003年開始學(xué)鋼琴，17歲考入上海音樂學(xué)院，他改編的鋼琴作品將中國民樂和西方器樂相結(jié)合，在教育、鋼琴領(lǐng)域，很多喜愛音樂的人都耳熟能詳。他的鋼琴作品深受專業(yè)教育人士的喜愛，也是眾多教育者的教學(xué)曲目之一。1995年，上海音樂學(xué)院收集了很多他的鋼琴作品，并出版了《王建中鋼琴作品集》。如《托卡
中國民族博覽 2019年7期2019-08-23