楊雅茗

摘要：在世界藝術(shù)歌曲表達中，鋼琴伴奏如同一片片綠葉將藝術(shù)歌曲這朵嬌艷的紅花烘托得高貴而典雅。鋼琴伴奏能夠很好地把音樂與歌詞合為一體，將作曲家的藝術(shù)情感揮發(fā)的淋漓盡致，使聆聽者在節(jié)奏中走進音樂，使歌曲本身具有了更大的感染力與生命力。本文以德國音樂為主，對鋼琴伴奏在德國藝術(shù)歌曲中的重要性進行了探討。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 鋼琴伴奏 德國音樂 重要性

藝術(shù)歌曲多以感人的詩詞為創(chuàng)作源泉，通過對感人詩詞特有的理解來啟發(fā)音樂的創(chuàng)作。通過音樂創(chuàng)作后的詩歌更具有感染力。對藝術(shù)歌曲的表達要求相對復(fù)雜，它要求歌詞、旋律與鋼琴伴奏的完美融合。其中鋼琴伴奏通過對歌曲的旋律、和聲等進行背景的烘托與補充，使歌曲的表現(xiàn)力更加的豐富，意境更加深遠，演繹更加的傳神。德國文學(xué)的浪漫主義階段是在18世紀到19世紀，在此期間德國的作家要求淳樸自然反映人們的思想感情與愿望。因此優(yōu)美詩篇佳作不斷，德國藝術(shù)歌曲就是此時應(yīng)運而生的。在德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展過程中鋼琴伴奏起著非常重要的作用，本文結(jié)合德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程將其分為三個階段分別對鋼琴在藝術(shù)音樂中的重要性進行了探討。

一、藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征

在19世紀的德國藝術(shù)歌曲能同歌劇相媲美，在德國的音樂節(jié)具有較大影響，一時間受到諸多人的追捧，也吸引了一大批的音樂家比如舒曼、舒伯特等。藝術(shù)歌曲是詩化的語言，詩詞和曲調(diào)講究詩情并茂，能夠準確、有效的表現(xiàn)出歌詞的內(nèi)涵和所表達的意境。在創(chuàng)作形態(tài)上與詩歌的創(chuàng)作比較緊密。在藝術(shù)歌曲演繹上以室內(nèi)演唱為主，他以抒發(fā)感情為主，穿透力較強，風(fēng)格比較細膩，聲音雍容華貴具有巨大的感染力和塑造性。

二、早期德國藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要性

德國早期的藝術(shù)歌曲開始展現(xiàn)自己獨特的藝術(shù)形式，長期受外來音樂文化影響的局面逐步得到擺脫。《紫羅蘭》是莫扎特為歌德的詩歌而創(chuàng)作的，他是具歌詞、旋律、鋼琴伴奏為一體的完美創(chuàng)作之一。歌曲旋律的變化完美的呈現(xiàn)出了主人公的悲慘遭遇與美好的向往，前半部的鋼琴伴奏完美的與歌曲旋律達成統(tǒng)一性，注重表現(xiàn)紫羅蘭的愿望與可愛的形象。在中后部的鋼琴伴奏中，旋律不斷的密集與復(fù)雜渲染出了殘酷現(xiàn)實與美好愿望的碰撞，使矛盾充足更加的明顯。貝多芬藝術(shù)歌曲中鋼琴的運用起到了使精神世界更加的寬闊和深刻的作用。在貝多芬的《我愛你》中鋼琴伴奏采用了起伏不斷的分解和弦，使歌詞和連綿不斷的旋律達到了高度的融合，真摯深沉的感情在指間流露，在旋律的高潮處，鋼琴伴奏的演繹更是將歌詞的內(nèi)容中主人公對愛情的理解推向了高峰。

三、發(fā)展期德國藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要性

在德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展期舒伯特和舒曼是最具有代表性的人物。舒伯特在藝術(shù)歌曲的表達中，鋼琴伴奏承載著營造意境、烘托氣氛以及塑造形象重要的任務(wù)，通常也由他自己親自完成。在舒伯特的音樂世界里鋼琴伴奏與歌聲具有同等的重要性。他在音樂領(lǐng)域具有開辟性與跨越性，在他的樂思中德國藝術(shù)歌曲更展現(xiàn)了別具一格的民族色彩。舒伯特的天才之處在于他能把熟練的鋼琴技法融入到自己的音樂想象中。舒伯特對于聲音語言的運用是無法用文字來贊美的。在他的音樂作品中他用鋼琴的音色來模擬自然界豐富的印象效果，表現(xiàn)和諧之美，采用大量的手法表現(xiàn)音樂意境。在作品《魔王》中以三連音的方式來體現(xiàn)萬馬奔騰的聲響，烘托出緊張不安的情緒。在《菩提樹》中大膽的采用了弱—強—弱的三連音表現(xiàn)風(fēng)聲吹動落葉的冷。在他的代表作《冬之旅》中，他根據(jù)詩歌在不同段落中的情景需求，充分利用鋼琴伴奏來刻畫不同情景下的人物內(nèi)心活動。在《冬之旅》的演繹中他多次運用三連音的伴奏類型，并且各有千秋。鋼琴伴奏在《冬之旅》中的完美演繹體現(xiàn)了鋼琴伴奏巨大的表現(xiàn)力和心理刻畫能力，使作品達到了完美統(tǒng)一的作用。在舒曼的藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的運用已經(jīng)必不可少，人聲與鋼琴伴奏已經(jīng)難以分割。在他的作品《胡桃樹》中鋼琴伴奏時而與人聲形成二重唱，時而形成對唱。在《詩人之戀》中鋼琴伴奏從聲樂線條中延伸而出成為一個共同的音樂組織，他給了鋼琴伴奏一定的獨立性，發(fā)揮空間異常寬闊。更典型的是他獨具性的讓鋼琴和人聲來共同分擔(dān)旋律，前奏、間奏和尾奏中巧妙的把表現(xiàn)力發(fā)揮的淋漓盡致，起到了解釋詩意和抒發(fā)情感的作用。

四、后期德國藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要性

經(jīng)過德國藝術(shù)歌曲前、中期的發(fā)展，在進入后期德國藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，勃拉姆斯將藝術(shù)歌曲推向了另一個高峰。勃拉姆斯善于利用鋼琴伴奏把音樂和人的精神世界聯(lián)系到一起，使德國藝術(shù)歌曲的意境更加的深厚。在勃拉姆斯《死亡好比涼爽的夜》《在墳地》和《四首莊嚴的歌曲》等都有鋼琴伴奏的身影，這些歌曲的鋼琴伴奏略顯簡單，但是鋼琴伴奏所帶來的音樂效果卻極具震撼和豐滿，能比較到位的襯托出了歌曲的主題內(nèi)涵。

五、結(jié)語

在德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程中，鋼琴伴奏能夠較好地與歌詞和音樂聯(lián)系在一起，富有感染力的把作曲家真實的感受傳遞給大家，讓聆聽著真實的感受到藝術(shù)歌曲所帶來的魅力。鋼琴伴奏對于德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展與輝煌起到了關(guān)鍵性的作用。通過以上對德國藝術(shù)歌曲重要性的探討，使我們認識到了在德國藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏所散發(fā)出來的巨大魅力。

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