這才是導(dǎo)演在《荒野獵人》中提出的問題

編譯/康妮

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這才是導(dǎo)演在《荒野獵人》中提出的問題

編譯/康妮

【編者說】：作為一本月刊的尷尬處就是遭逢萊昂納多·迪卡普里奧（后文均簡稱“小李”）22年沖奧成功，卻只能在兩個月后的雜志上提及此事。而此時，這部飽含著小李夢想的《荒野獵人》，從主創(chuàng)到幕后，影片的方方面面劇透到無一遺珠，所以只能靠一些冷知識來吸引各位讀者的目光。本專題所講的，就是小李扮演的原型休·格拉斯其人在歷史上的真實(shí)性，以及探討一下《荒野獵人》里那些讓小李吃盡苦頭的生存考驗(yàn)的可信度。

當(dāng)全世界都在談?wù)撔±罱K于拿到小金人的時候，是否有人想過《荒野獵人》這個故事本身？是什么驅(qū)使一個人在惡劣的環(huán)境下生存下去？這是導(dǎo)演亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖在這部電影中提出的問題。

伊納里圖講述的是一個人的史詩：密西西比河上，狩獵海貍的獵人遭遇熊的攻擊，被伙伴留下來等死。這個男人，因?yàn)閼嵟佬辛?00英里，尋找背棄的伙伴復(fù)仇。

休·格拉斯是歷史上的真實(shí)人物，一個19世紀(jì)早期生活在美國西部的山地獵人，在崇尚個人英雄主義的美國，他的故事完全談不上主流，打個比方，可能更像是這類傳奇英雄諸如戴夫·克洛奇特（Davy Crocket）的不知名遠(yuǎn)房表親。

然而即便如美國人自己，所知道的格拉斯的故事也并非全部真實(shí)，他在歷史中留下的痕跡極少，有一封寫給他死于美洲土著部落戰(zhàn)斗的獵人伙伴父母的信，還有幾份文件中，他的上司認(rèn)為他是個“很有挑戰(zhàn)性，很難處理”的員工。關(guān)于他的事，很大程度上，來自口耳相傳的民間傳說，特別是那個被熊襲擊的故事。

被熊襲擊是休·格拉斯得以揚(yáng)名立萬的唯一原因。1824年，一個愛好文學(xué)的費(fèi)城律師將他的故事寫成文字，美國的各大報紙雜志讓這個故事迅速傳播成為傳奇。

這是真實(shí)發(fā)生過的嗎？喬·T·科勒曼（Jon T Coleman），印第安納圣母大學(xué)的教授，專門研究了這個故事的真實(shí)性，答案顯然是否定的：“我覺得這是個偉大的故事，它黏合了西方與美國的視角。通過這種男人的身體與荒野自然的接觸和對抗，他們（編者注：顯然指的是19世紀(jì)從歐洲來到美洲大陸的移民）不再是歐洲人或者英國人——而變成了真正的美國人?！?/p>

在這次襲擊發(fā)生在1823年的夏天，格拉斯加入了一只來自南達(dá)科塔州的皮草狩獵隊(duì)。在密蘇里河畔，他遇到了一只母熊和她的兩只幼崽。當(dāng)時身邊沒有其他人，受到驚嚇的灰熊跳到他身上，撕扯他的頭皮，用爪子刺穿他的喉嚨，還打斷了他的腿。同伴們聽到呼喊聲跑了過來，用子彈將這頭猛獸放倒了。

格拉斯奄奄一息，隊(duì)長決定留下兩個人陪伴他到最后時刻，好讓他能夠像個基督徒那樣體面地下葬。受命的是約翰·菲茨格拉德和一個年輕人吉姆·柏瑞哲，就是電影里英國演員湯姆·哈迪和威爾·珀特爾扮演的那兩個角色。

堅守了兩天后，想到離自己的同伴越來越遠(yuǎn)，菲茨杰拉德說服柏瑞哲放棄格拉斯。他們把他放在一個淺坑里就離開了。當(dāng)格拉斯醒過來，發(fā)現(xiàn)自己孤身一身。

盡管身負(fù)重傷，他還是用盡力氣爬到附近一處溪水邊，這也是他在接下來的六周里，為了回到營地邁出的第一步。具體的細(xì)節(jié)在以后的很多作品中都有詳細(xì)添加演化為一個完整的故事：從約翰·內(nèi)哈特（John Neihardt）的詩歌《休·格拉斯之歌》（The Song of Hugh Glass ，1915），到弗萊德里克·曼福瑞德1954年發(fā)表的小說《大灰熊》（Lord Grizzly），還有一個關(guān)于這個故事比較公認(rèn)的版本——1970年的電影《荒野中的人》（Man in the Wilderness），李察·哈里斯（Richard Harris）主演。

格拉斯被史詩化的故事還包括：為了果腹殺死了一條響尾蛇；曾經(jīng)從睡夢中醒來時，發(fā)現(xiàn)一只大灰熊正在從他的傷口中舔舐蛆蟲。而他的爬行之旅從80英里到100英里，最后變成了現(xiàn)在的200英里。不只如此，他的人生故事也變得更加復(fù)雜：年輕時曾被海盜讓·拉菲特（Jean Lafitte）綁架，以及被波尼部落生擒后靠著一袋神秘的紅色粉末重獲自由。

導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖

“沒有人知道太多關(guān)于休·格拉斯的真實(shí)歷史故事，但是我很喜歡讀描述那個時期的書籍和資料。因?yàn)槟菚r的美國就是一個各色人等的大熔爐：墨西哥人、美洲土著人、法國人、英國人、英國或法國后裔的加拿大人和混血，這么多人彼此互不相識也毫無交叉地生活在同一片土地。在當(dāng)時的社會環(huán)境下，奴隸制是合法的，種族主義極其嚴(yán)重，美國最大的收入竟然是販賣這些動物的毛皮。

那個時期人們總是面臨著極端的危險。如果你有機(jī)會讀到這些人的日記，會發(fā)現(xiàn)幾乎每天都有人從狩獵隊(duì)伍里消失，他們要么是生病了或被動物吃了，要么是死在和印第安人的交戰(zhàn)中了。當(dāng)時充斥著大量的暴力，而我想要的是盡量忠實(shí)，而不是濫用。我本人并不喜歡暴力，但那是一個原始的、艱難的時期，熊襲擊人的事件經(jīng)常發(fā)生。所以我想知道當(dāng)人物被襲擊時，他會經(jīng)歷怎樣的一個過程。

我不想透露太多我們是怎么做的，但我的確做了一些令人難以置信的調(diào)查研究，并且請教了一個瘋狂的家伙。他采訪過127個被熊襲擊過的人或襲擊的目擊者，因?yàn)榇蟛糠种苯邮芎φ叨籍?dāng)場死了。他把聽到的每一個細(xì)節(jié)都告訴了我。通常在電影里動物都被賦予了人類的感情，但是那只熊并不想殺死休·格拉斯。它只是在狩獵一只田鼠，只是想喂養(yǎng)并保護(hù)自己的幼崽。我必須在此特別表揚(yáng)一下萊昂，因?yàn)樗矣谠谶@么殘酷的環(huán)境里暴露自己的身體。盡管這些場景的背后有CGI和其他技術(shù)手段輔助，但是我們始終像拍攝國家地理頻道的紀(jì)錄片一樣認(rèn)真，我們必須始終忠實(shí)于事物本身的樣子和給人的感覺。

我知道拍攝《荒野獵人》在任何一個層面都會非常困難，但與現(xiàn)在已經(jīng)消失了的早期電影制作過程相比，會發(fā)現(xiàn)這些困難不算什么。我們有綠幕，有空調(diào)和暖氣，辦公室還供應(yīng)咖啡和各種食物。但我把所有的演員和我自己暴露在戶外的荒野，面臨所有的天氣問題。在我們不期待的時間和地點(diǎn)，可能會遇到惡劣的天氣或厚厚的積雪；而在我們想拍攝真正的冬天時，天氣會熱得難以置信。

主演萊昂納多·迪卡普里奧

“這正是這個角色最吸引我的部分，當(dāng)我讀劇本時甚至還催促亞利桑德羅刪掉更多臺詞。我想要更少的對話，怎樣在不說話的情況下表演人物的感情變化，才是這個角色值得探索的地方。休·格拉斯是那種話不多，說話直奔主題的人，我認(rèn)為他不是一個想和別人有太多交流的人。所以我們通過他的眼睛去看他的經(jīng)歷，感受整個故事。這讓我非常興奮，也是我想演這部電影的主要動力。我已經(jīng)在其他的電影里演了那么多能說會道的角色，這對我來說是一個全新的體驗(yàn)。我學(xué)會了求生了技能，也更加了解了那個時代的歷史，但我真正希望的是，最后我的表演可以發(fā)自人物的本能，在拍攝時我可以真正經(jīng)歷那樣的時刻，親自去看自然帶給了我們什么，然后盡可能忠實(shí)地回應(yīng)出來。

這一時期的美國歷史完全沒有被記錄下來，在很多方面，我們就像在拍科幻電影。故事把觀眾重新帶回美國這片土地的過去，當(dāng)時這里更像是亞馬孫叢林。沒有法律約束，英國和法國的掠奪者與印第安土著人爭奪著毛皮等各種資源。這部電影的核心明顯是關(guān)于人類在大自然中的生存，其中有些問題我認(rèn)為時至今日仍然很重要。就在我們拍攝這部電影的時候，我做了一個關(guān)于氣候變化的紀(jì)錄，走遍全世界看到的都是同樣的故事在今天繼續(xù)上演，來自‘文明’社會的人們?nèi)匀辉隍?qū)逐著土地上的原始居民，為了攫取資源而犧牲掉他們的整個文化。

我為出演這部電影而特意讀了一本了不起的傳記，《毛皮獵人日記》，講述一個人在毛皮交易的過程中面臨的種種困境。而當(dāng)電影拍完時，我深深地被震撼住了，嘆服于人類求生意念的最終勝利，以及為此所要承受的一切艱難險阻。從方方面面來說，休·格拉斯都是美國歷史中一位傳奇拓荒者的代表，他在遭受了灰熊致命的襲擊后，仍然頑強(qiáng)地穿越荒野求得生存。所以事實(shí)上電影拍攝根本不可能完全重現(xiàn)這一過程。完成一天的拍攝后，我可以回到酒店溫暖的房間里休息。而我永遠(yuǎn)不會知道，真正處于故事中的人到底是怎么挺過來的?！?/p>