張砥

國家新聞出版廣電總局的一紙“限娃令”，讓各大衛(wèi)視一時間炸了鍋。相較于電視臺的惆悵與苦惱，社會輿論報以的則更多是支持和點贊。正如有論者指出：孩子是節(jié)目的賣點，也是觀眾的看點，但童真不該被消費。

的確，“消費”一詞點到了當(dāng)前眾多親子類真人秀節(jié)目的深層癥結(jié)。透過電視屏幕，人們可見太多秀出的親情愛意，更可見太多造出的話題沖突。尼爾·波茲曼在《童年的消逝》中闡發(fā)了一個重要命題：印刷媒介及其文化產(chǎn)生了童年概念，而電視媒介及其文化瓦解了兒童概念，它正在導(dǎo)致美好童年的消逝。從這個意義上說，真人秀節(jié)目給“星二代”們提供了一個展示平臺，但附著其上的卻是大人的行事規(guī)則和復(fù)雜的利益糾紛。商品經(jīng)濟的邏輯設(shè)定，很容易滋生出一種不公平，那就是普通孩子難以觸及的種種光環(huán)，在明星子女那里卻唾手可得。這顯然無益于孩子身心的健康成長和主流價值觀的正向傳遞。

文化領(lǐng)域固然講究百花齊放，但任何文化產(chǎn)品包括娛樂節(jié)目都必然要對社會的意識和理念有所擔(dān)當(dāng)。一段時間以來，國內(nèi)不少電視節(jié)目存在明顯的商業(yè)化、“愚樂化”、低俗化傾向。在很多制片人眼中，沒有什么話題不能碰，職場斗狠、家庭沖突皆可成大餐；沒有什么嘉賓不能請，劣跡藝人、網(wǎng)絡(luò)紅人皆可做文章。結(jié)果是，娛樂節(jié)目收視率日漸上升，生造出的各種“明星”四處吸睛，但圍繞他們的激烈爭議也成為輿論常態(tài)。越來越多的人開始厭惡那些紛繁蕪雜，加劇社會心理“破窗效應(yīng)”的娛樂垃圾。

拒絕娛樂垃圾是一種權(quán)利，與之相應(yīng)的政府行為就是探索并劃定娛樂的尺度和底線，減少相關(guān)內(nèi)容與公序良俗的沖突。這些年，圍繞各種新出現(xiàn)的節(jié)目形式，國家新聞出版廣電總局不斷跟進相應(yīng)治理舉措，有效壓縮了低俗、淺薄、雷同的娛樂節(jié)目的生存空間。在這一過程中，有限的傳播資源得以優(yōu)化配置，社會的“精神血液”逐漸豐沛，同時本土節(jié)目制作的造血功能也在提升，一些有意思更有意義的節(jié)目日漸涌現(xiàn)。中國電視需要這樣的變化，廣大受眾也樂見這樣的變化。

對衛(wèi)視來說，一時半會兒的收視率不是第一要考慮的，作為大眾媒體，必然有引導(dǎo)輿論、成風(fēng)化人的職責(zé)使命，即便完全出于經(jīng)營考慮，一味迎合受眾對自身價值的貶損也相當(dāng)致命。如何在“資本為王”“吸金為王”的時代保持媒體的基本操守，這是超越娛樂的命題，恐怕也是最為根本的命題。